Фанни Мендельсон - Fanny Mendelssohn

Фанни Хенсель
урожденная Мендельсон
Фанни Хенсель 1842.jpg
Фанни Хенсель, 1842 г., автор Мориц Даниэль Оппенгейм
Родился(1805-11-14)14 ноября 1805 г.
Гамбург
Умер14 мая 1847 г.(1847-05-14) (41 год)
Берлин
оккупация
  • Композитор
  • Пианист
Супруг (а)Вильгельм Хензель
ДетиСебастьян Хенсель
СемьяСемья Мендельсонов

Фанни Мендельсон (14 ноября 1805 - 14 мая 1847),[1] позже Фанни [Сесили] Мендельсон Бартольди и после замужества Фанни Хенсель, также называемый Фанни Мендельсон Хенсель, был немецкий композитор и пианист раннего Романтичный эпоха. Она сочинила более 460 музыкальных произведений, в том числе фортепианное трио, а фортепианный квартет, оркестровая увертюра, четыре кантаты, более 125 пьес для фортепиано и более 250 Лидер, большинство из которых не публиковались при ее жизни. Хотя ее хвалили за ее фортепианную технику, она редко давала публичные выступления за пределами своего семейного круга.

Она выросла в Берлине и получила хорошее музыкальное образование у учителей, в том числе у матери, Людвиг Бергер, и Карл Фридрих Целтер. Ее младший брат Феликс Мендельсон, также композитор и пианист, имели одинаковое образование, и у них сложились близкие отношения. Из-за оговорок ее семьи и социальных условностей того времени относительно роли женщин, ряд ее работ был опубликован под именем ее брата в его журнале. Opus 8 и 9 коллекции. В 1829 году вышла замуж за художника. Вильгельм Хензель а в 1830 году у них родился единственный ребенок, Себастьян Хенсель. В 1846 году, несмотря на сохраняющееся двойственное отношение ее семьи к ее музыкальным амбициям, Фанни Хенсель опубликовала сборник песен под названием Opus 1. В следующем году она внезапно умерла от инсульта.

С 1990-х годов ее жизнь и творчество стали предметом более подробных исследований. Ее Пасхальная соната была неверно приписана ее брату в 1970 году, прежде чем новый анализ документов в 2010 году исправил ошибку. В Музей Фанни и Феликса Мендельсона открылся 29 мая 2018 года в Гамбурге, Германия.

Жизнь

ранняя жизнь и образование

Фанни Мендельсон, зарисовка ее будущего мужа в 1829 году Вильгельм Хензель

Мендельсон родился в Гамбург, то старший из четырех детей, включая ее брата Феликса Мендельсона, родившегося через четыре года после нее.[1] Она спускалась по обе стороны от выдающихся Еврейский семьи; ее родители были Авраам Мендельсон (который был сыном философа Моисей Мендельсон и позже сменил фамилию на Мендельсон Бартольди), а Леа, урожденная Саломон, внучка предпринимателя Даниэль Ициг.[2] Ее дядя был банкиром Джозеф Мендельсон. Она крестилась как христианка в 1816 году, став Фанни Сесили Мендельсон Бартольди.[3] Несмотря на это, она и ее семья сохраняли близость к социальным и моральным ценностям иудаизма.[4][5] Как и ее брат Феликс, она решительно возражала, когда их отец Авраам изменил фамилию семьи на «Мендельсон Бартольди» с намерением преуменьшить их еврейское происхождение: она написала Феликсу «Бартольди, имя, которое всем нам не нравится».[6]

Когда я росла в новом доме семьи в Берлине,[7] Мендельсон проявил удивительные музыкальные способности и начал писать музыку. Свои первые уроки игры на фортепиано она получила от своей матери, которая познала берлинскую традицию Баха через сочинения Иоганн Кирнбергер, студент Иоганн Себастьян Бах.[8] Таким образом, в 14 лет Мендельсон уже мог сыграть все 24 прелюдии из оперы Баха. Хорошо темперированный клавир по памяти, и сделала это в честь дня рождения отца в 1819 году.[9] Помимо вдохновения от ее матери, Мендельсон, возможно, также находился под влиянием ролевых моделей, представленных ее двоюродными бабушками. Фанни фон Арнштейн и Сара Леви, оба любители музыки, бывшая покровительница известного салон а последняя - опытная клавишница сама по себе.[10]

После недолгого обучения у пианиста Мари Биго в Париже Мендельсон и ее брат Феликс получали уроки игры на фортепиано у Людвиг Бергер и инструкция по композиции от Карл Фридрих Целтер. В какой-то момент Зелтер предпочел Фанни Феликсу: он написал Иоганн Вольфганг фон Гете в 1816 году в письме, представляющем Авраама Мендельсона поэту, «У него очаровательные дети, и его старшая дочь могла бы подарить вам что-то от Себастьяна Баха. Этот ребенок действительно особенный».[11] И Мендельсон, и ее брат Феликс обучались композиции у Целтера с 1819 года. В 1820 году они присоединились к Sing-Akademie zu Berlin, которым тогда руководил Зелтер.[12] Намного позже, в письме 1831 года Гете, Зелтер описал мастерство Фанни как пианистки с высочайшей похвалой для женщины того времени: «Она играет как мужчина».[13] Посетители дома Мендельсонов в начале 1820-х годов, в том числе Игнац Москелес и Сэр Джордж Смарт, были одинаково впечатлены обоими братьями и сестрами.[14][15]

Гендерные и классовые ограничения

По словам музыкального историка Кристин Форни, в этот период «социальные представления о женщинах долго отговаривали их сочинять музыку (и ограничивали их публичные выступления)».[16] Такое отношение разделял отец Мендельсона, который скорее терпел, чем поддерживал ее деятельность в качестве композитора. В 1820 году он писал ей: «Музыка, возможно, станет его [то есть профессией Феликса], в то время как для ты он может и должен быть только украшением ».[17] Хотя в частном порядке Феликс в целом поддерживал ее как композитора и исполнителя, он с осторожностью (якобы по семейным причинам) относился к ее публикации своих произведений под собственным именем. Он написал:

Исходя из моих знаний о Фанни, я должен сказать, что у нее нет ни склонности, ни призвания к авторству. Она слишком большая для этого женщина. Она управляет своим домом и не думает ни о публике, ни о музыкальном мире, ни даже о музыке, пока не выполнит свои первые обязанности. Публикация в них только побеспокоила бы ее, и я не могу сказать, что одобряю это.[18]

Историк музыки Анджела Мейс Кристиан написала, что Фанни Мендельсон «всю свою жизнь боролась с противоречивыми порывами авторства против социальных ожиданий своего высокого статуса [...]; ее колебания были, по-разному, результатом ее послушного отношения к ней отец, ее интенсивные отношения с братом и ее осведомленность о современной социальной мысли о женщинах в общественной сфере ".[1] Друг Феликса Генри Чорли писал о Фанни: «Если бы мадам Хенсель была дочерью бедняка, она, должно быть, стала известна миру вместе с Мадам Шуман и Мадам Плейель как пианистка высшего класса ", предполагая, что ее социальный класс ограничивал ее карьеру, а также ее пол.[19]

Биография семьи Мендельсонов составлена ​​из семейных документов сына Фанни Себастьяна Хенселя.[20] был истолкован музыковедом Мэриан Кимбер как намерение представить Фанни как не имеющую стремления выступать за пределами частной сферы.[21] Однако редактор переписки Фанни, Марсия Цитрон, отмечает, что «часто сообщаемое стремление Фанни к профессиональной музыкальной карьере не подтверждается ее ... дневниками, которые несколько удивительны, потому что мало они рассказывают о ее музыкальной жизни».[22]

Феликс и Фанни

Феликс Мендельсон в 12 лет (1821) по Карл Джозеф Бегас

Связь братьев и сестер укрепляла их общая страсть к музыке. Произведения Фанни часто исполнялись вместе с произведениями ее брата в семейном доме в Берлине в серии воскресных концертов (Sonntagskonzerte), которые первоначально были организованы ее отцом, а после 1831 года продолжены самой Фанни.[23] В 1822 году, когда Фанни было 17 лет, а Феликсу 13, она написала: «До настоящего момента я обладаю безграничной уверенностью его [Феликса]. Я наблюдал за развитием его таланта шаг за шагом и, возможно, могу сказать, что внес свой вклад в его развитие. Я всегда был его единственным музыкальным советником, и он никогда не записывал мысли, прежде чем представить их на мое рассмотрение ».[24]

В 1826/1827 году Феликс договорился с Фанни о том, чтобы некоторые из ее песен были опубликованы под его именем.[25] три в его соч. 8 коллекция[26] и еще три в его соч. 9.[27] В 1842 году это привело к неприятному моменту, когда Королева Виктория, принимая Феликса в Букингемский дворец, выразила намерение спеть композитору свою любимую из его песен, Итальянский (на слова Франц Грильпарцер ), который, как признался Феликс, принадлежал Фанни.[25][26]

Между ними была музыкальная переписка на протяжении всей жизни. Фанни помогала Феликсу, давая конструктивную критику работ и проектов, которые он всегда очень внимательно рассматривал.[28] Феликс переделывал части исключительно на основе ее предложений и прозвал ее «Минерва» после того, как Римская богиня мудрости.[29] Их переписка 1840/41 показывает, что они оба набрасывали сценарии для оперы на тему Nibelungenlied: Фанни писала: «Охота со смертью Зигфрида представляет собой великолепный финал для второго акта».[30]

Брак и более поздняя жизнь

В 1829 году, после нескольких лет ухаживания (они впервые встретились в 1821 году, когда ей было 16 лет),[1] Фанни вышла замуж за художника Вильгельм Хензель, а в следующем году родила единственного ребенка, Себастьян Людвиг Феликс Хенсель [де ].[31] Позже у нее было как минимум два выкидыша или мертворождения, в 1832 и 1837 годах.[22]

Вильгельм Хензель: Автопортрет (1829)

В 1830 году она получила первое публичное признание как композитор, когда Джон Томсон, который встретил ее в Берлине годом ранее, написал в лондонском журнале Гармоникон в похвалу ряду ее песен, которые ему показал Феликс.[32] Ее публичный дебют на фортепиано (одно из трех известных публичных выступлений по мнению ученого Мендельсона Р. Ларри Тодда)[33] пришел в 1838 году, когда она сыграла Концерт для фортепиано № 1.[34]

Поддержка Фанни музыки Феликса была ясно продемонстрирована во время репетиций 1838 года в Берлине для оратории ее брата. св. Павел в Singverein, куда она пришла по приглашению дирижера, Карл Фридрих Рунгенхаген. В письме к брату она описывала, как посещала репетиции и «страдала и чавкала от бита [...], когда я слышала нытье и грязные пальцы [аккомпаниатора] на пианино [...] Они начали [отрывок] «mache dich auf» в половину правильного темпа, а затем я инстинктивно крикнул: «Боже мой, он должен идти вдвое быстрее!» В результате Рунгенхаген внимательно проконсультировался с ней обо всех деталях репетиций и выступления, в том числе и о ней твердые инструкции не добавлять туба на партию органа. «Я заверил их, что они должны руководствоваться моим словом, и им лучше сделать это ради Бога».[35]

Вильгельм Хензель, как и Феликс, поддерживал сочинение Фанни, но, в отличие от многих других представителей ее круга, также был сторонником того, чтобы она добивалась публикации своих произведений.[36][22][37] Историк Нэнси Б. Райх предложила два события, которые, возможно, увеличили ее уверенность. Одним из них был ее визит в Италию с мужем и Себастьяном в 1839–1840 годах. Это был ее первый визит на Юг, и она почувствовала воодушевление и вдохновение; они также проводили время с молодыми французскими музыкантами, выигравшими Prix ​​de Rome (один был молодым Шарль Гуно ) и чье уважение к Фанни укрепило ее самооценку как музыканта. Другим событием было ее знакомство вскоре после этого с берлинским критиком Робертом фон Кёделлом; в своем дневнике она написала: «Кёделл смотрит на все новое, что я пишу с величайшим интересом, и указывает мне, что нужно исправить [...] Он всегда давал мне самые лучшие советы».[38]

Могила Фанни Хензель в Берлине

В 1846 году после обращения двух берлинских издателей[39] и, не посоветовавшись с Феликсом, она решила издать сборник своих песен (как ее соч. 1).[40] После публикации Феликс написал ей: «[Я] посылаю вам свое профессиональное благословение на то, что вы станете членом ремесла [...], пусть вы будете иметь большое счастье, доставляя удовольствие другим; пусть вы пробуете только сладости и ни одной горечи авторства; пусть публика забрасывает вас розами, а не песком ». (12 августа 1846 г.). 14 августа Фанни написала в своем дневнике: «Феликс написал и дал мне свое профессиональное благословение самым добрым образом. Я знаю, что он не совсем удовлетворен в глубине души, но я рада, что он сказал мне доброе слово. об этом."[41] Она также написала о публикации своей подруге Анжелике фон Воринген: «Я могу честно сказать, что позволила этому случиться больше, чем заставила это случиться, и именно это меня особенно радует [...] Если [издатели] хотят большего» от меня это должно действовать как стимул к достижению. Если дело подойдет к концу, я тоже не буду горевать, потому что я не амбициозен ».[22]

В течение марта 1847 г. у Фанни было много встреч с Клара Шуман. В это время Фанни работала над своим фортепианным трио соч. 11, а Клара недавно завершила свое собственное фортепианное трио (соч. 17), которое она, возможно, намеревалась посвятить Фанни.[1]

Смерть

14 мая 1847 года Фанни Мендельсон Хенсель скончалась в Берлине от осложнений, вызванных инсультом, перенесенным во время репетиции одного из экспериментов своего брата. кантаты, Первая Вальпургиева ночь.[42] Сам Феликс умер менее чем через шесть месяцев по той же причине (которая также была ответственна за смерть обоих родителей и их деда Моисея),[43] но не раньше завершения его Струнный квартет № 6 фа минор, написанное в память о сестре.[44]

Композиции

Смотрите также: Список произведений Фанни Мендельсон
апреля из рукописи Фанни Хенсель Дас Яр (иллюстрация Вильгельма Хензеля)

Фанни Мендельсон написала более 460 музыкальных произведений.[1] Ее композиции включают фортепианное трио, а фортепианный квартет, оркестровая увертюра, четыре кантаты, более 125 пьес для фортепиано и более 250 Lieder (Немецкие авторские песни).[45] Некоторые ее песни изначально были опубликованы под именем Феликса в его Opus 8 и 9 коллекции.[46] Ее фортепианные произведения часто написаны в манере песен, и многие из них носят название Lied für Klavier (Песня для фортепиано), аналогично Феликсу Lieder ohne Worte (Песни без слов ). Этот стиль фортепианной музыки наиболее успешно развил Феликс, первый комплект которого (соч. 19b) появился в 1829–1830 годах, а второй (соч. 30) - в 1833–1834 годах. Наборы Фанни Lieder für Klavier были написаны в период 1836–1837 годов, примерно в то же время, что и сочинение Феликса. 38.[47][48]

Титульный лист первого издания сочинения Фанни Хенсель. 1, 1846 г.

Большинство композиций Фанни Мендельсон ограничиваются пьесами для песен и фортепиано, поскольку она чувствовала, что ее способности не распространяются на более крупные и сложные композиции. Ей, несомненно, мешал тот факт, что, в отличие от своего брата, она никогда не училась и не играла на каких-либо струнных инструментах, опыт, который помог бы ей в написании камерных или оркестровых произведений.[49] Завершив свой струнный квартет, она написала Феликсу в 1835 году: «Мне не хватает способности правильно поддерживать идеи и придавать им необходимую последовательность. Поэтому мне больше всего подходит лидер, в котором, в случае необходимости, просто красивая идея без особого потенциала для реализации. развития может хватить ».[50] Она была одним из первых женщин-композиторов струнного квартета; она также ранее написала, с помощью Zelter, фортепианный квартет в 1822 году (ее первая крупномасштабная работа), и, несмотря на ее оговорки в своем письме Феликсу, в прошлом году она написала фортепианное трио (Соч.11).[1][51] Среди ее работ есть Пасхальная соната написанная в 1828 году, которая не была опубликована при ее жизни, а затем была обнаружена и приписана ее брату в 1970 году, прежде чем изучение рукописи и упоминание о работе в ее дневнике окончательно установили в 2010 году, что это ее работа.[52][53]

Она также сочинила в 1841 году цикл пьес, изображающих месяцы года, Дас Яр (Год).[1] Музыка была написана на тонированных листах бумаги и иллюстрирована ее мужем Вильгельмом, каждое произведение сопровождалось коротким стихотворением.[n 1] Писательница Кристин Форни предположила, что стихи, произведения искусства и цветная бумага могут представлять разные этапы жизни, а другие предполагают, что они представляют ее собственную жизнь.[54] В письме из Рима Фанни описала процесс создания Дас Яр:

В последнее время я много сочиняю и назвал свои фортепианные пьесы именами моих любимых мест, отчасти потому, что они действительно приходили мне в голову в этих местах, отчасти потому, что мы думали о наших приятных экскурсиях, пока я их писал. Из них получится восхитительный сувенир, своеобразный второй дневник. Но не думайте, что я назову эти имена, играя их в обществе, они предназначены исключительно для домашнего использования.[55]

Стиль и форма

Музыкальная комната Фанни Хенсель в доме Хензель, ул. Лейпцигер. 3, Берлин

Анджела Мейс, музыковед, доказавшая авторство Фанни Хенсель Пасхальная соната, считает, что Фанни была гораздо более экспериментальной со своим учителем, чем Феликс, отмечая, что ее работы имеют "плотность гармонии", которая служит для выражения эмоций.[56]

Р. Ларри Тодд указал, что, хотя было много комментариев о влиянии музыки Феликса на Фанни (и некоторые комментарии о влиянии Фанни на Феликса), оба были под сильным влиянием более поздней музыки Людвиг ван Бетховен с точки зрения форма, тональность и фугальный контрапункт.[57] Это отражено, например, в струнном квартете Фанни.[58]

Музыковед Стивен Роджерс утверждал, что из-за относительного отсутствия анализа музыки Фанни Хенсел присутствие тройного гиперметр в ее песнях чаще всего забывают. Он указывает на этот тип метра, который использовал Мендельсон для изменения скорости вокала в песне и для отражения эмоций посредством искажения двойных норм.[59] Он также указывает на отсутствие тоник гармония как повторяющаяся характеристика ее предка, определяющая ее во лжи Verlust как преднамеренное средство для отражения темы брошенности и неспособности найти любовь. Использование Мендельсоном слово живопись также признан общим элементом ее стиля, методом подчеркивания эмоций в тексте песни.[60] Она обычно использовала строфическая форма для ее песен и ее фортепианного сопровождения часто удваивали голосовую линию, что характерно также для музыки ее учителей Зельтера и Бергера.[61] Хотя фонд, созданный ее учителями, останется, Роджерс предполагает, что она все чаще обращалась к сквозной формы по мере развития ее стиля, как способ реагировать на элементы поэтического текста.[62]

Наследие

С 80-х годов прошлого века интерес к Мендельсону и ее работам возобновился. Музей Фанни и Феликса Мендельсона, посвященный жизни и работе двух братьев и сестер, открылся 29 мая 2018 года в Гамбурге, Германия.[63]

Музыка

За шесть месяцев до своей смерти Феликс попытался добиться того, чтобы его сестра получила признание, которого не получали на протяжении большей части ее жизни, собирая многие из ее работ с намерением опубликовать их через своего издателя. Breitkopf & Härtel. В 1850 году издательство начало распространять неизданные произведения Фанни Мендельсон, начиная с Vier Lieder Соч. 8.[64]Начиная с конца 1980-х, музыка Фанни Мендельсон стала более известной благодаря концертным выступлениям и новым записям.[65][66] Ее Пасхальная соната для фортепиано, ранее приписываемого Феликсу, была представлена ​​на ее имя 8 марта 2017 года, Международный женский день.[9]

Сочинения

Фанни Мендельсон при жизни не публиковала сочинений. Избранные письма и журнальные записи были опубликованы в 19 веке, особенно Себастьяном Хенселем в его книге о семье Мендельсонов. Ее собрание писем к Феликсу под редакцией Марсии Цитрон было опубликовано в 1987 году.[1][20][67]

Биографические и музыковедческие исследования

В 19 веке Фанни в основном фигурировала в качестве свидетеля в биографиях и исследованиях своего брата Феликса; обычно она была представительницей предполагаемого «феминизирующего» влияния, которое подорвало его артистизм.[68] В 20-м веке традиционное повествование переключилось на представление Феликса как не одобряющего музыкальную деятельность своей сестры и стремящегося сдержать ее, в то время как «феминизирующие» обвинения в адрес Фанни испарились.[69] Начиная с 1980-х годов Фанни Мендельсон была предметом многих академических книг и статей.[70][71]Кимбер считает, что «Сказка о Фанни,« подавленном »композиторе, так легко нашла место в биографиях братьев и сестер из-за своего сходства с преобладающими моделями жизни« Великого композитора »[...], основанного на Романтическая идеология о художниках-мужчинах [....] Хензель аккуратно вписывается в традиционное повествование о страдающем художественном гении [...] в современной интерпретации: женский пол его главного героя. Таким образом, два персонажа [Феликс и Фанни] - это вынуждены нести на себе тяжесть двухвековой гендерной идеологии ».[72]

использованная литература

Примечания

  1. ^ Увидеть Дас Яр: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки

Цитаты

  1. ^ а б c d е ж грамм час я Мейс Кристиан (2018)
  2. ^ Тодд (2010), стр. 3–5
  3. ^ Тодд (2010)[страница нужна ]
  4. ^ Мендельсон (Хенсель) (1987), стр. Xxix, 629
  5. ^ Цитрон (1994), стр. 322
  6. ^ Мендельсон (Хенсель) 1987, стр. 66
  7. ^ Форни (2015), стр. 278
  8. ^ Тодд (2010)[страница нужна ]
  9. ^ а б Хейман (2017)
  10. ^ Цитрон (1994),[страница нужна ]
  11. ^ Конвей (2012), стр. 171
  12. ^ Мендельсон (Хенсель) (1987)[страница нужна ]
  13. ^ Тодд (2010)[страница нужна ]
  14. ^ Конвей (2012), стр. 169
  15. ^ Смарт (1907), стр.173, 179
  16. ^ Форни и др. (2015), страница не указана
  17. ^ Письмо от 16 июля 1820 г., в Хензеле (1884 г.), I стр. 82
  18. ^ Письмо Лее Мендельсон-Бартольди, 24 июня 1837 г. Мендельсон (1864 г.), стр. 113
  19. ^ Конвей (2012), стр. 27–28
  20. ^ а б Хензель (1884)
  21. ^ Кимбер (2002), стр. 115
  22. ^ а б c d Кимбер (2004), стр. 51
  23. ^ Мендельсон (Хенсель) (1987), стр. 631
  24. ^ Хензель (1884), стр. 117
  25. ^ а б Хензель (1884), II 168–71
  26. ^ а б Тодд (2003), стр. 175
  27. ^ Тодд (2003), стр. 224
  28. ^ Райх (1991), стр. 92
  29. ^ Падуя (2010)
  30. ^ Письмо от 9 декабря 1840 г. См. Фанни Мендельсон (1987), стр. 299–301.
  31. ^ Тодд (2003), стр 219, 230
  32. ^ Гейтс (2006), стр. 7
  33. ^ Тодд (2010), стр. Икс
  34. ^ Мендельсон (Хенсель) (1987), стр. xxiv
  35. ^ Цитрон (1984), стр. 104
  36. ^ Кимбер (2002), стр. 116
  37. ^ Райх (1991), стр. 95.
  38. ^ Райх (1991), стр. 95–6.
  39. ^ Хензель (1874 г.), т. 2, стр. 325
  40. ^ Цитрон, (1994)
  41. ^ Hensel (1874 г.), т. 2, стр. 325–326.
  42. ^ Тодд (2002), стр. 557
  43. ^ Стерндейл Беннетт (1955) 376
  44. ^ Тодд (2010), стр. 348–349.
  45. ^ Форни (2014), стр. 278
  46. ^ Песня (2016), стр. 2–3
  47. ^ Мейс (2013) стр. 118
  48. ^ Песня (2016), стр. 5–7.
  49. ^ Райх (1991), стр. 93–4
  50. ^ Мендельсон (Хенсель) (1987), стр. 174.
  51. ^ Тодд (2003), стр. 104, 542–544
  52. ^ Хокинс (2017)
  53. ^ Мейс Кристиан, Анжела, "Открытие пасхальной сонаты" в Анджела Мейс Кристиан сайт, по состоянию на 28 октября 2020 г.
  54. ^ Форни (2014), стр. 177
  55. ^ Мендельсон (Хенсель) (1987)[страница нужна ]
  56. ^ Мейс (2013) стр. 10
  57. ^ Тодд (2010), стр. 182
  58. ^ Песня (2016), стр. 1
  59. ^ Роджерс (2011b),[страница нужна ]
  60. ^ Роджерс (2011a),[страница нужна ]
  61. ^ Дрейпер (2012), стр. 87
  62. ^ Роджерс (2011b) стр. 201
  63. ^ "Музей Фанни и Феликса Мендельсона", KomponistenQuartier Hamburg веб-сайт (на немецком языке), по состоянию на 28 октября 2020 г.
  64. ^ Тодд (2010), стр. 351
  65. ^ "Хенсель, Фанни Мендельсон", Энциклопедия мировой биографии, веб-сайт Encyclopedia.com, по состоянию на 28 октября 2020 г.
  66. ^ Марш, Иван; Эдвард Гринфилд; Роберт Лэйтон; Пол Чайковски (1999). Руководство Penguin по компакт-дискам. Лондон: Пингвин. стр.858-859
  67. ^ Мендельсон (Хенсель) 1987
  68. ^ Кимбер (2004), стр. 48-49.
  69. ^ Кимбер (2004), стр. 49-50.
  70. ^ См. Библиографию в Mace Christian (2018)
  71. ^ Стокса (2019), пассим
  72. ^ Кимбер (2004), стр. 52

Цитированные источники

Сайты
Книги, журналы и статьи
  • Цитрон, Марсия Дж. (1984). «Письма Фанни Хенсель Феликсу Мендельсону», в Мендельсон и Шуман: очерки их музыки и ее контекста, изд. Джон Финсон и Р. Ларри Тодд, стр. 99–108. Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка. ISBN  978-0-8223-0569-9
  • Цитрон, Марсия (1994) «Мендельсон (-Бартольди), Фанни (Сесили)» в Словарь женщин-композиторов New Grove. Макмиллан, 1994. ISBN  978-0-333-51598-3
  • Конвей, Дэвид (2012). Еврейство в музыке: начало профессии от эпохи Просвещения до Рихарда Вагнера. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-1-107-01538-8
  • Дрейпер, Брайан В. (2012) Живопись и музыкальный стиль в Лидере Фанни Хенсель, Кандидатская диссертация, Орегонский университет, Юджин, 2012.
  • Форни, Кристин и др. (2015)Наслаждение музыкой: Essential Listening Edition с полным доступом. Двенадцатое издание. W. W. Norton & Company » ISBN  978-0-393-90604-2
  • Гейтс, Юджин (2007). "Фанни Мендельсон Хенсель: Музыкальная жизнь в домашних условиях ", в Журнал Общества Капраловой, т. 5 шт. 2, осень 2007 г., стр. 1–14.
  • Хокинс, Дерек. "Шедевр Мендельсона действительно принадлежал его сестре. Спустя 188 лет премьера состоялась под ее именем." Вашингтон Пост, Компания WP, 9 марта 2017 г.
  • Хейман, Шейла. "Шедевр Фанни Мендельсон наконец получает должное." Хранитель, Guardian News and Media, 8 марта 2017 г.
  • Хензель, Себастьян (редактор) (1884) (тр. Карл Клингеманн) Семья Мендельсонов (1729–1847) Из писем и журналов. 2 тт. Лондон: Сэмпсон Лоу.
  • Кимбер, Мэриан Уилсон (2002) «Подавление» Фанни Мендельсон: переосмысление феминистской биографии », Музыка 19 века, Vol. 26, № 2 (осень, 2002 г.), стр. 113–129.
  • Кимбер, Мэриан Уилсон (2004). «Феликс и Фанни: пол, биография и история», в Кембриджский компаньон Мендельсона изд. Питер Мерсер-Тейлор. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-53342-3
  • Мейс, Анджела Регина. Фанни Хенсель, Феликс Мендельсон Бартольди и формирование «мендельсоновского» стиля, Диссертация Университета Дьюка, Анн-Арбор, 2013. По состоянию на 11 апреля 2020 г.
  • Мейс Кристиан, Анджела (2018). «Хенсель [урожденная Мендельсон (-Бартольди)], Фанни Сесили»., Grove Music Online (2018) (требуется подписка)
  • Мендельсон Бартольди, Феликс (1864), изд. Пол Мендельсон Бартольди, тр. Леди Уоллес. Письма Феликса Мендельсона Бартольди с 1833 по 1847 год, Лондон: Longman Green.
  • Мендельсон (Хенсель), Фанни (1987), тр. и изд. Марсия Цитрон. Письма Фанни Хенсель Феликсу Мендельсону Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN  978-0-918728-52-4.
  • Падуя, Пэт и Кевин Лавин (2010). "Месяц женской истории: Фанни Мендельсон Хенсель", в В музе: блог исполнительского искусства, Библиотека Конгресса веб-сайт, по состоянию на 29 октября 2020 г.
  • Райх, Нэнси Б. (1991). "Сила класса: Фанни Хенсель" в Мендельсон и его мир, изд. Р. Ларри Тодд, стр. 86–99. Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN  978-0-691-02715-9
  • Роджерс, Стивен (2011a) "Ложная эстетика Фанни Хенсель. " Журнал музыковедческих исследований. Vol. 30, выпуск 3 (сентябрь 2011 г.).
  • Роджерс, Стивен (2011b) "Думать (и петь) троекратно. " Теория музыки онлайн, т. 17, нет. 1, апрель 2011 г., DOI: 10.30535 / mto.17.1.7.
  • Смарт, сэр Джордж (1907), ред. Х. Б. и К. Л. Э. Кокс, Выдержки из журнала сэра Джорджа Смарта, Лондон: Longmans, Green and Co.
  • Сон, Хе-Бин (2016).«Влияние, индивидуальность и стилистическая эволюция в музыке Фанни Хенсель и Феликса Мендельсона» в Журнал Общества Капраловой, том 14, выпуск 2, (осень 2016 г.), стр. 1–7.
  • Стокс, Лаура К. Т. (2019). Фанни Хенсель: Справочник по исследованиям и информации. Рутледж. ISBN  978-1-138-23740-7.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Стерндейл Беннет, Р. (1955) «Смерть Мендельсона», в Музыка и письма т. 36 нет. 4, Оксфорд, 1955 г.
  • Тодд, Р. Ларри (2003) Мендельсон: Жизнь в музыке Оксфорд:Oxford University Press ISBN  978-0-19-511043-2.
  • Тодд, Р. Ларри (2010) Фанни Хенсель: Другой Мендельсон Оксфорд: Издательство Оксфордского университета ISBN  978-0-19-518080-0.

внешняя ссылка