Николай Метнер - Nikolai Medtner

Николай Метнер, открытка (1910)

Николай Карлович Метнер (русский: Никола́й Ка́рлович Ме́тнер, Николай Карлович Метнер; 5 января 1880 г. [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 24 декабря 1879] - 13 ноября 1951) был русский композитор и пианист. После периода относительной безвестности в течение двадцати пяти лет сразу после его смерти, он теперь становится одним из самых значительных русских композиторов для фортепиано.[нужна цитата ]

Младший современник Сергей Рахманинов и Александр Скрябин, он написал значительное количество композиций, все из которых включают фортепиано. Его работы включают четырнадцать фортепианные сонаты, три скрипичные сонаты, три фортепианные концерты, а фортепианный квинтет, два произведения для двух фортепиано, много более коротких фортепианных пьес, несколько более коротких сочинений для скрипки и фортепиано и 108 песен, включая два основных произведения для вокализ. Его 38 Сказки (обычно известный как "Fairy Tales" на английском языке, но более правильно переводимый как "Tales") для фортепиано соло содержит некоторые из его самых оригинальных произведений.[нужна цитата ]

биография

Николай Метнер, младший из пяти детей, родился в Москве в канун Рождества 1879 года. Юлианский календарь затем используется в России. В Григорианский календарь, который использовался на Западе в то время и по которому сегодня вычисляются все даты, указывает дату его рождения 5 января 1880 года.

Метнер сначала брал уроки игры на фортепиано у своей матери до десяти лет. Он также брал уроки у брата его матери Федора Гедике (отца его более известного двоюродного брата). Александр Гедике ).[1][2] Затем он вошел в Московская Консерватория. Он окончил институт в 1900 году в возрасте 20 лет, получив диплом Антон Рубинштейн приз, обучившись Павел Пабст, Василий Сапельников, Василий Сафонов и Сергей Танеев среди прочего. Несмотря на консервативные музыкальные вкусы, сочинения Метнера и его пианизм высоко ценились современниками. К ужасу своей семьи, но при поддержке своего бывшего учителя Танеева, он вскоре отказался от карьеры исполнителя и обратился к композиции, отчасти вдохновленный интеллектуальным вызовом Людвиг ван Бетховен Поздние фортепианные сонаты и струнные квартеты. Среди его учеников в этот период был Александр Васильевич Александров.

За годы до 1917 Русская революция Метнер жил дома с родителями. В это время Метнер влюбился в Анну Михайловну Братенскую (1877–1965), уважаемую скрипачку и молодую жену своего старшего брата Эмиля. Позже, когда разразилась Первая мировая война, Эмиль был интернирован в Германии, где он учился. Он великодушно дал Анне возможность выйти замуж за своего брата. Метнер и Анна поженились в 1918 году.

В отличие от своего друга Рахманинова, Метнер покинул Россию только после революции. Рахманинов обеспечил Метнера турне по США и Канада в 1924 г .; его сольные концерты часто представляли собой метнеровские вечера, состоящие из сонат, перемежающихся песнями и более короткими пьесами. Метнер никогда не адаптировался к коммерческим аспектам гастролей, и его концерты стали редкостью. Почитаемый в Англии, он и Анна поселились в Лондоне в 1936 году, скромно обучая, играя и сочиняя строгий распорядок дня.

С началом Второй мировой войны доходы Метнера от немецких издателей исчезли, и во время этих невзгод плохое здоровье становилось все более серьезной проблемой. Его преданный ученик Эдна Илес дал ему убежище в Уорикшир где он завершил свой Третий фортепианный концерт, впервые исполненный в 1944 году.

В 1949 году Его Высочество основал в Лондоне общество Метнера. Джаячамараджендра Вадияр Бахадур, махараджа Майсур (княжеское государство на юге Индии). Махараджа был почетным Парень из Тринити-колледж музыки, Лондон, в 1945 году и был первым президентом Концертное общество филармонии, Лондон. Он основал Общество Метнера для записи всех работ Метнера. Метнер, уже находящийся в состоянии ухудшающегося здоровья, записал свои три фортепианных концерта и несколько сонат, камерную музыку, множество песен и более короткие произведения перед своей смертью в Лондоне в 1951 году. В одной из этих записей он стал партнером. Бенно Моисейвич в сочинении для двух фортепиано "Русский хоровод" соч 58, № 1; в другом он сопровождал Элизабет Шварцкопф в некоторых из его Лидер, включая Муза, а Пушкин постановка 1913 года. В благодарность своему покровителю Метнер посвятил свой Третий фортепианный концерт махарадже Майсура.

Метнер умер в своем доме в Голдерс Грин, Лондон в 1951 году и похоронен вместе со своим братом Эмилем в Hendon Кладбище.

Музыка

Основная статья: Список произведений Николая Метнера

Сонаты для фортепиано

Первая соната для фортепиано фа минор, соч. 5, представляет собой четырехчастное произведение 1901–1903 гг.[3] предлагая стиль Скрябин или Рахманинова, но тем не менее оригинально. В последующие годы мастерство Метнера приобрело утонченность и сложность, но эта работа уже свидетельствует о его мастерстве строить музыку. Открытие Аллегродраматичен и пронизан, как русская музыка, колокольным звучанием, разделен Интермеццо из Ларго Дивото который достигает кульминации Маэстосо, прежде чем погрузиться в Allegro risoluto финал.

Вторая, Третья и Четвертая фортепианные сонаты - несвязанные одночастные произведения. Они были написаны в период 1904–07 годов и опубликованы как «Соната-триада», соч. 11. Первый из трио, ля♭, это восторженное произведение с привлекательными, лирическими темами, которому предваряет стихотворение Гете. Вторая ре минор называется «Соната-элегия». Он медленно открывается одной из самых известных тем Метнера и завершается анимированной кодой (Allegro molto doppio movimento, ре мажор) по второй теме. Третья, до мажор, возвращается к лиризму первой.

Пятая и ранее самая популярная из его сонат - соль минор соч. 22, написано в 1909–1910 гг. В пьесе медленное вступление чередуется с трехтематическим движущим духом. сонатное движение, одна из тем которого прозвучала во Введении. Эмоциональным центром этого компактного произведения (продолжительностью шестнадцать минут) является Интерлюдия: Andante lugubre: он составляет большую часть раздела разработки и содержит некоторые из самых прекрасных гармоний Метнера. Есть исторические записи Моисейвича и Гилельса.

Вскоре последовала Шестая соната, первая из двух, составляющих его соч. 25. Называется «Соната-сказка», обычно переводится как «Сказочная соната». Это короткое произведение до минор, написанное в 1910-1911 годах, состоит из трех частей; второй и третий соединены. Первая часть - это компактная сонатная форма, медленная часть, похожая на рондо (сходство с одной мелодией Рахманинова случайно, так как последняя была написана только спустя тридцать лет). Минаторский финальный марш с вариациями заканчивается Кодой, которая пересматривает более ранний материал. Это была единственная соната Метнера, которую исполнил Рахманинов.

Другая половина соч. 25 совсем другое. Седьмая соната ми минор, Ночной ветер, после Федор Тютчев Стихотворение 1832 года "О чем воете ты, ночной ветер ...?" (Русский: О чем ты воешь, ветр ночной ...?, тр. О чем ты воешь, вет ночной ...?), отрывок из которого представляет собой эпиграф, был завершен в 1911 году и посвящен Сергею Рахманинову, сразу признавшему его величие. Это обширное одночастное произведение, продолжающееся почти 35 минут, состоящее из двух основных частей: вступления и Аллегро сонатная форма, за которой следует Фантазия, увенчанная темной, но активной Кодой, последняя целиком и гениально основана на материалах, представленных во Введении. Под заголовком «Соната» Метнер добавил примечание: «Вся пьеса в эпическом духе» (Вся пьеса в эпическом духе). Джеффри Тозер сказал: «У него репутация устрашающе сложной работы необычайной длины, утомительной для игры и слуха, но великолепного качества и чудесной изобретательности».

Восьмая «Соната-баллада» фа♯, Соч. 27, начинался как одночастное произведение и был расширен до нынешней формы в период 1912–14. Он состоит из баллады, вступления и финала. Тональность и часть материала отсылают к шопеновским Баркарола. Первая часть открывается одной из прекрасных пасторальных мелодий Метнера. Финал, как и Фортепианный квинтет, имеет тематическую связь с его пушкинской постановкой. Муза. Сам Метнер записал эту работу.[4]

Одночастная Девятая соната ля минор, соч. 30, была опубликована без названия, но среди друзей Метнера была известна как «Соната войны»; сноска "во время война 1914–1917 гг. "появилась в сборнике 1959 года.

Десятая «Соната-воспоминание» ля минор, соч. 38, № 1, открывает набор из восьми пьес под названием «Забытые мелодии (первый цикл)». Последовали еще два цикла, опубликованные как Op. 39 и 40. Обе сонаты были закончены в 1920 году, за год до эмиграции Метнера. Это единственное движение - одно из самых поэтических творений Метнера; как видно из названия, его характер ностальгический и задумчивый. Другие произведения в опусе 38 содержат варианты начальной темы Сонаты, такие как заключительная «Alla Reminiscenza». Эта соната в настоящее время исполняется чаще всего.

Одиннадцатая, «Трагическая соната» до минор, соч. 39, № 5, завершает "Забытые мелодии (второй цикл)". В этом сборнике также есть некоторые повторения тем - произведение, которое предшествует сонате, Canzona Matinata, содержит тему, которая повторяется в сонате, и, по желанию Метнера, должны быть сыграны обе пьесы. Attacca- без паузы. Это тоже односоставная форма сонаты-аллегро, но аллегро, драматическое и свирепое, с тремя темами, одна из которых (воспоминание из "Canzona Matinata") не возвращается. Заключает жестокую коду. Эта соната хорошо обслуживается записями, в том числе записью Метнера 1947 года.[5]

Двенадцатая соната «Романтика» си.♭ минор, соч. 53, № 1, был достроен в конце 1930 года вместе со своим близнецом. Премьера состоялась в 1931 году в Глазго. Возвращаясь к четырехчастной форме, она состоит из Романтика (B♭ незначительный), Скерцо (E♭ незначительный), Meditazione (Си минор), и Финал (B♭ незначительный). В финале цитируется его Соната-сказка, соч. 25, №1.

Тринадцатая соната, «Миначчоза»[6] («грозный») фа минор, соч. 53, № 2, - это еще одно произведение одного движения. Он очень хроматичен и содержит фугу. Метнер охарактеризовал его как «мою самую современную композицию, поскольку она отражает угрожающую атмосферу современных событий». Марк-Андре Амлен описал его как «самые концентрированные 15 минут музыки, которую можно когда-либо играть или слушать». Он был посвящен канадскому пианисту и ученику Скрябин, Альфред Ла Либерте, один из самых преданных сторонников Метнера.

Последняя из сонат «Соната-идиллия» соль мажор, соч. 56, был завершен в 1937 году. Он состоит из двух частей: короткого Аллегретто кантабиле Пастораль и соната аллегро Allegro moderato e cantabile (semper al rigore di tempo).

Другие работы

Сказка из соч. 51, №3

Концерт для фортепиано № 1 до минор, соч. 33 (1914–18). Посвященное матери композитора, это одночастное произведение открывается экспозиционным разделом, в котором излагается материал для произведения, первые страницы которого взрываются фейерверком от фортепьяно на фоне шумного оркестрового изложения предмета. Набор вариаций составляет центральное развитие до того, как дебют вернется на две трети пути. В конце концов в коде излагается романтическая «большая мелодия», прежде чем последние страницы приведут к неожиданно горьковато-сладкому финалу.

Концерт для фортепиано с оркестром № 2 до минор, соч. 50 (1920–27). Посвящается Рахманинову, посвятившему Метнеру свой Четвертый концерт. В трех частях: Токката, а Romanza откуда следует Дивертисмент. Первая часть движется с кинетической энергией, и между фортепиано и оркестром много диалога (дополнительная тема напоминает сказку из пары соч. 14 (1906–07), Марш Паладина ). Romanza и Divertimento по-своему разнообразны по своему характеру, а Divertimento особенно богаты вдохновением.

Концерт для фортепиано № 3 ми минор "Баллада", соч. 60, 1940–43. Факторы, которые привели к созданию этого произведения, тесно связаны с обстоятельствами его последних лет. Он посвящен его щедрому покровителю, махарадже Майсура. Три связанных движения: первое, Con moto largamente, устойчивое и глубокое, медленно развивающее движение и энергию; второй - Интерлюдий, Аллегро, большое состенуто, мистериозо цитирует первую часть и представляет собой прообраз финала; длительный Allegro molto. Свеглиандо, Эроико энергично завершает работу. Метнер записал все три концерта с Филармоническим оркестром в 1947 году.

Соната для скрипки № 3 ми минор, соч. 57 (1938). Записаны Давид Ойстрах, среди прочего. Обширная работа в четырех частях, двойник его Ночной ветер Соната для фортепиано, № 7. Введение - Andante meditamente, Скерцо - Allegro molto vivace, leggiero, Andante con moto, Финал - Allegro molto. Девизная тема во Введении тихо, но настойчиво сопоставляет аккорды, к которым присоединяется мелодия на скрипке. Мелодия становится первой темой последующего продолжительного движения сонатной формы, которое сопоставляется с другими темами, включая марш в имитации. Народный и синкопированный Скерцо ля минор, тематически связанный с более быстрыми секциями вступительной части, выполнен в форме рондо. Анданте после воспоминания о девизе - это плач фа минор, чрезвычайно русский по настроениям. В виртуозном финале есть тематические элементы, связанные с русской православной литургической музыкой (родился Метнер. Лютеранский но в конце жизни обратился в православие).

В Фортепианный квинтет до мажор, Соч. posth., вышла уже после смерти композитора. Он работал над эскизами произведения с 1903 года до его завершения в 1949 году. Метнер считал это окончательным итогом своей музыкальной жизни. Из-за болезни Метнера партию фортепиано в премьере произведения исполнил Колин Хорсли. Неопубликованная в то время запись работы Метнера с Эолийским квартетом недавно была выпущена на лейбле St Laurent.

Наследие

Джеффри Тозер записал почти все произведения Метнера для фортепиано, включая все концерты и сонаты. Хэмиш Милн записал большинство сольных фортепианных произведений, а Джеффри Дуглас Мэдж, Константин Щербаков и Евгений Судбин записали три фортепианных концерта. Среди других пианистов, которые отстаивали творчество Метнера и оставили после себя записи, относятся: Бенно Моисейвич, Святослав Рихтер, Эдна Илес, Эмиль Гилельс, Евгений Светланов и Эрл Уайлд. В наше время пианисты, известные своей пропагандой, включают Екатерину Державину, Марк-Андре Амлен, который отвечает за первую полную запись всех 14 сонат для фортепиано, Малькольм Биннс, Ирина Межуева (я ), Николай Демиденко, Анна Засимова, Борис Березовский, Пол Стюарт, Дмитрий Алексеев, Евгений Кисин, Андрей Поночевный, Константин Лифшиц, Даниил Трифонов, Гинтарас Янушявичюс, и Алессандро Таверна.

Гораздо меньше певцов взялись за песни. Сам Метнер записал подборку с сопрано Ода Слободская, Татьяна Макушина, Маргарет Ричи и Элизабет Шварцкопф. В последнее время Сьюзан Гриттон и Людмила Эндрю записали полные компакт-диски с Джеффри Тозером, как и Кэролайн Витале с Питером Бауром. Бас-баритон Василий Савенко записал значительное количество песен Метнера с Борис Березовский, Александр Блок и Виктор Ямпольский. Некоторые другие певцы включили песни Метнера в сборники; особенно примечательны исторические записи Зара Долуханова и Ирина Архипова. Однако многие песни отсутствуют на компакт-дисках, а некоторые ждут своей первой записи. Обширный набор из двух компакт-дисков, содержащий пятьдесят четыре песни Метнера в сопровождении Иэн Бернсайд, появилась в 2018 году.

Метнер записал фортепианные партии некоторых своих произведений для Welte-Mignon в 1923 г. и Дуо-арт в 1925 году, до его более поздних студийных записей для Capitol Records и других лейблов.

В 2017 году украинский пианист Дарья Дадыкина и русский пианист Василий Гвоздецкий основал Международное общество Николая Метнера в Берлине популяризация - это работа и продвижение культурного обмена в Европе и за ее пределами. В октябре / ноябре 2018 года общество организовало 1-й Международный музыкальный фестиваль Николая Метнера в Берлине, который собирает художников и музыковедов для выступления и обсуждения его творчества (см. Программу фестиваля. [1] ).

Публикации

Одна книга Метнера, Муза и мода - защита основ музыкального искусства (1935 г., перепечатано в 1957 и 1978 гг.) Было выражением его художественного кредо и реакцией на некоторые тенденции того времени. Он твердо верил, что в музыке есть непреложные законы, суть которых заключается в песне. Английский перевод Муза и мода Альфреда Свана (1951) трудно найти за пределами библиотек США. Сканы русской и английской версий можно скачать с www.medtner.org.uk.

Источники печати

Барри Мартина Николас Метнер: его жизнь и музыка (ISBN  0-85967-959-4), опубликованная в 1995 году, представляет собой научный отчет о жизни и творчестве композитора. Он обеспечивает биографический контекст каждой композиции вместе с музыкальным анализом или комментариями. Отрывки из писем, современных источников и композиций вкраплены в повествование вместе с большим количеством фотографий.

После смерти Метнера Майсурский фонд спонсировал публикацию Метнер: Мемориальный том, также названный Николас Метнер (1879–1951): дань уважения его искусству и личности. Он содержит фотографии и очерки его вдовы, друзей, критиков, музыкантов, композиторов и поклонников. Некоторые из участников были: Альфред Свон, переводчик Метнера Муза и мода на английский, Иван Ильин, Эрнест Ньюман, Кайхосру Шапурджи Сорабджи, Марсель Дюпре, Российский музыкальный критик Леонид Сабенеев, канадский пианист и близкий друг композитора Альфред Ла Либерте, певцы Маргарет Ричи, Татания Макушина и Ода Слободская, а также сам Метнер через отрывки из Muse and the Fashion. Редактором тома был Ричард Холт.

Роберт Римм с Композиторы-пианисты: Амелин и восьмерка (ISBN  1-57467-072-7) содержит главу о Метнере и Рахманинов.

В 2004 году Наталья Консисторум опубликовала на русском языке: Николай Карлович Метнер: Портрет композитора (ISBN  3-89487-500-3). Книга доступна в немецком переводе Кристофа Фламма и примечательна двумя содержащимися в ней компакт-дисками с оригинальными записями различных произведений Метнера.

На музыку Метнера было написано множество диссертаций. Один из самых влиятельных - Der russische Komponist Николай Метнер: Studien und Materialien пользователя Christoph Flamm. Первоначально представленная как докторская диссертация автора (Гейдельберг, 1995), она была опубликована Куном (ISBN  3-928864-24-6, 1995, распродано). Он включает письма, обзоры и другие документы на немецком, русском, английском и французском языках, библиографию и частичную дискографию.

В 2003 году Дэвид Скворак написал докторскую диссертацию. Тематическое единство произведений Николаса Метнера для фортепиано: Сказки, сонаты и фортепианный квинтет в Университете Цинциннати, опубликованном UMI. Он содержит теоретический анализ некоторых работ Метнера.

Для получения подробной информации о других публикациях, включая диссертации в университетах США, перечисленных в WorldCat база данных библиотеки, см. www.medtner.org.uk

Адаптации и цитаты

Барт Берман составлен Вариации и фуга на основе темы Метнера Тема с вариациями, соч. 55 в 2009.[7]Автор Филип Пуллман объявил Метнера своим любимым композитором во время короткого интервью, размещенного на сайте BBC в сентябре 2011 года.[8]

Ссылки и сноски

  1. ^ Hyperion Records
  2. ^ Роберт Римм, Композиторы-пианисты: Амелин и восьмерка
  3. ^ «Соната фа минор, соч 5». Hyperion Records. Получено 2016-12-11.
  4. ^ Метнер записал это в 1947 году. Дискография Op.27 на Medtner.org.uk.
  5. ^ Видеть Дискография Op.39 @ Medtner.org.uk, в которой отмечается запись Op.39 nos.3-5 в исполнении композитора.
  6. ^ Мартин, Барри (2001). "Метнер, Николас § Сочинения". In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎
  7. ^ Габриэль, Ход (2009). המאסטרו פרק 3 [Маэстро Глава 3]. ни (на иврите). Израиль. Архивировано из оригинал (статья и видео) на 2009-03-01. Получено 2011-08-18.
  8. ^ https://www.bbc.co.uk/news/entertainment-arts-15020676

внешняя ссылка

Архивы на
Место расположенияМузыкальный отдел, Библиотека Конгресса
ИсточникДокументы Николая Карловича Метнера, 1826-1954 гг.
Как использовать архивные материалы

Записи