Джозеф Кристоф Кесслер - Joseph Christoph Kessler - Wikipedia

Джозеф Кристоф Кесслер, фотография Йозеф Леви, около 1872 г.

Джозеф Кристоф Кесслер (26 августа 1800 - 14 января 1872),[1] также рассматривается как Kötzler, был немецкий пианист и композитор, который в основном работал в Австрийская Империя. Его этюды, ноктюрны, вариации, прелюдии и вещицы[2] хвалили такие люди как Ференц Лист, Сигизмонд Тальберг, Игнац Москелес и Фридрих Калькбреннер,[3] и он был посвящен 24 прелюдии, соч. 28 к Фредерик Шопен.

Кесслер родился в Аугсбург в 1800 г.[4] Учился у органиста Билека в Feldsberg и в семинарии при Nicolsburg.[4] Затем он изучал философию в Вена. Он стал учителем фортепиано в Лемберг, где, в доме графа Потоцкий,[4] он написал свои 24 Études, Op. 20, по одному в каждом ключе. Они были опубликованы в 1827 году. В свое время этюды праздновали, их играли Ференц Лист в его концертах и ​​получил высокую оценку Фетис, Moscheles и Калькбреннер,[5] которые использовали некоторые работы Кесслера в своем педагогическом материале.[6] Он также преподавал в Ландсхут.

Фредерик Шопен познакомился с музыкой Кесслера, когда был подростком, в Варшава. Кесслер прибыл в Варшаву в 1829 году и быстро вошел в тамошнюю музыкальную жизнь. Он был одним из тех, кто регулярно давал музыкальные вечера, на которых присутствовал Шопен. Именно на таких вечерах Кесслера Шопен впервые услышал такие произведения, как Бетховен с Трио "Эрцгерцог".[2] Кесслер и Шопен стали крепкими друзьями. Этюды Кесслера были организованы в круг пятых,[7] В отличие от Иоганн Себастьян Бах с Хорошо темперированный клавир, который расположен в возрастающем хроматическом порядке. Было сказано, что Шопен, возможно, даже позаимствовал название «этюд» у Кесслера и скопировал у Кесслера идею использования метроном отметки в его оценках.[7]

Кесслер посвятил Шопену серию из 24 прелюдий, соч. 31, по одному в мажорной и минорной тональности.[2][8] Десять лет спустя Шопен отплатил за посвящение своим собственным 24 прелюдии, соч. 28 и он также использовал квинтэссенцию, которую Кесслер использовал в своих 24 Études; однако, возможно, он раньше находился под влиянием Hummel с Прелюдии, соч. 67 (1815), которые также используют эту схему.

6 февраля 1836 г. Роберт Шуман написал статью в Neue Zeitschrift für Musik сравнивая значение этюдов, написанных разными композиторами. Бах, Клементи, Крамер, Мошелес и Шопен считались «самыми важными», в то время как Кесслер описывался как «просто способный».[9] С другой стороны, Шуман сказал о Кесслере: "Mann von Geist und sogar поэтищем Geist".

Кесслер вернулся в Вену, затем вернулся в Варшаву; он также жил в Бреслау, и в течение 20 лет в Лемберге. Он вернулся в Вену в 1855 году, где и умер в 1872 году.[4]

Список "работ"

  • 24 этюдов, соч. 20 (1827 г.), посвященная Иоганн Непомук Хуммель[3]
  • Фантазия, соч. 23
  • Экспромт, соч. 24
  • Багатели, соч. 30
  • 24 прелюдии, соч. 31, посвященная Фредерик Шопен
  • Quatre Pensées беглецов, соч. 72
  • Этюды для левой руки, соч. 92[10]
  • 25 этюдов, соч. 100
  • Вариации блестят на Я пуритани
  • ноктюрны[11]
  • полонезы
  • церковная музыка
  • песни (Blüthen und Knospen)[4]
  • концерты

Рекомендации

  1. ^ Институт Фредерика Шопена
  2. ^ а б c Галина Гольдберг, Шопен в Варшавских салонах, Польский музыкальный журнал, Vol. 2, №№ 1-2. 1999 г.
  3. ^ а б Да Капо Музыка
  4. ^ а б c d е Grande Musica
  5. ^ Музыка и музыканты в Польше до и во времена Шопена
  6. ^ Генри Плезантс, Шуман о музыке
  7. ^ а б Фердинанд Гаевский, редакционная заметка Кесслеру: Этюд ми-бемоль минор, соч. 20, № 14
  8. ^ Presto Classical
  9. ^ Джим Самсон, The Cambridge Companion to Music
  10. ^ Дональд Л. Паттерсон, Одноручное: руководство по фортепианной музыке для одной руки
  11. ^ Шопен: пианист и учитель глазами учеников

внешняя ссылка