Джованни Баттиста Виотти - Giovanni Battista Viotti

"Виотти" перенаправляется сюда. Для других людей см. Виотти (фамилия).
Джованни Баттиста Виотти
Джованни Баттиста Виотти.jpg
Родившийся(1755-05-12)12 мая 1755 г.
Фонтанетто По, Савойя, Королевство Сардиния
Умер3 марта 1824 г.(1824-03-03) (68 лет)
Лондон, Англия
Род занятий
  • Скрипач
  • Композитор

Джованни Баттиста Виотти (12 мая 1755 г. - 3 марта 1824 г.) был итальянским скрипачом, чья виртуозность была знаменита, а его творчество как композитора отличалось выдающейся скрипкой и привлекательной лирической мелодичностью. Он также был директором французских и итальянских оперных трупп в Париже и Лондоне. Он лично знал Йозеф Гайдн и Людвиг ван Бетховен.

биография

Виотти родился в Фонтанетто По в Королевство Сардиния (сегодня в провинция Верчелли, Пьемонт, Италия). За свой музыкальный талант он был взят в семью принца Альфонсо даль Поццо делла Чистерна в Турин, где он получил музыкальное образование, которое подготовило его к учебе в Гаэтано Пуньяни. Он служил при дворе Савойи в Турине, 1773–80, затем гастролировал в качестве солиста, сначала с Пуньяни, прежде чем отправиться один в Париж, где он дебютировал в Концерт Spirituel, 17 марта 1782 г.[1] Он был мгновенной сенсацией и какое-то время служил в Версаль до основания нового оперного театра Театр де Месье в 1788 г. под патронажем Луи-Станислас-Ксавье, граф де Прованс, брат короля, придворный титул которого был месье.[2] Там он поставил оперы своего друга Луиджи Керубини, среди меньших огней. Когда французская революция принял радикальный поворот, и, хотя его оперный театр был переименован в Театр Фейдо, прежние королевские связи стали опасной обузой, он переехал в 1792 году в Лондон, дебютировав в Иоганн Питер Саломон Концерт на Ганновер-сквер, 7 февраля 1793 года. В Лондоне он прошел путь от успеха к успеху, выступая в качестве солиста в серии концертов Саломона, 1793–1794; в качестве музыкального руководителя новых Оперных концертов в 1795 году; как звезда благотворительных концертов для Гайдн, 1794 и 1795; в качестве исполняющего обязанности менеджера итальянской оперы в Королевский театр, 1794–1795; и как руководитель и директор оркестра с 1797 года. Его приглашали выступать в домах лондонского Bon Ton, в том числе для принца Уэльского.

Затем, когда Великобритания находилась в состоянии войны с революционной Францией, ему было приказано покинуть страну по подозрению в Якобинец симпатии. Периодические газеты намекают на интригу в пользу соперника Виотти, Вильгельм Крамер, который руководил оркестром Оперного театра до прихода к власти Виотти. В Утренний пост и Газетир в номере от пятницы, 9 марта 1798 г., сообщалось, что «герцог L ... и граф C ... особенно активно умоляли его величество приказать Виотти покинуть королевство». Это может относиться к Фрэнсис Осборн, пятый герцог Лидс, и чтобы Филип Стэнхоуп, пятый граф Честерфилд. Пьер Роде, Любимый ученик Виотти, тоже был изгнан из Англии и, возможно, покинул страну за несколько дней до Виотти, который ждал исхода своего дела, после нескольких джентльменов и даже Принцесса елизавета высказался в его пользу. Но в конце концов Виотти покинул Англию с пакетным судном 8 марта 1798 года. Он жил в имении богатого английского купца Джона Смита в Шенефельд (Пиннеберг) около Гамбурга с ок. Март 1798 г. - ок. Июль 1799 г. С марта по май 1798 г. он давал частные уроки 13-летнему виртуозу. Фридрих Вильгельм Пиксис. После этого, согласно двум бумагам, опубликованным в феврале 1800 года, он, похоже, жил инкогнито в поместье своих английских друзей Уильяма и Маргарет Чиннери в Gillwell House, где он официально жил с 1801 года; согласно другой газете, в апреле 1800 года он все еще находился в Шенефельде. Он отказался от концертов, чтобы вести винный бизнес, но раньше играл на частных концертах. В июле 1811 года он стал натурализованным британским гражданином после того, как его друг, герцог Кембриджский, младший брат принца Уэльского, заступился за него. В 1813 году он был одним из основателей Лондонская филармония. Виотти больше не выступал как солистка, а как руководитель оркестра и камерный музыкант. После того, как его винный бизнес рухнул, он вернулся в Париж, чтобы работать директором Академия Королевской музыки с 1819 по 1821 год. Он вернулся в Лондон в ноябре 1823 года вместе с Маргарет Чиннери и умер в ее присутствии 3 марта 1824 года.

Несмотря на то, что Виотти имел немногочисленных прямых учеников, он был очень влиятельным скрипачом. Учитель обоих Пьер Роде и Пьер Байо и важное влияние на Родольф Крейцер, все из которых сами стали известными учителями, он считается отцом-основателем французской скрипичной школы 19 века. Он также учил Пол Алдай и Август Дурановски, кто оказал влияние на Никколо Паганини.

Виотти владел скрипкой, изготовленной Антонио Страдивари в 1709 году, который впоследствии стал известен как Виотти Страдивари. Считается также, что он заказал изготовление по крайней мере одной копии этой скрипки. В Виотти экс-Брюс, переименована в честь предыдущего владельца, была приобретена Королевская Музыкальная Академия в сентябре 2005 г. Финансирование было предоставлено Правительство Ее Величества вместо Налог на наследство, и Фонд национальных художественных собраний, то Мемориальный фонд национального наследия и многие частные доноры. Инструмент должен был быть выставлен в коллекции York Gate Collections, бесплатном музее и исследовательском центре Академии. В Виотти экс-Брюс нужно не только видеть, но и слышать: на инструменте следует играть умеренно, в строго контролируемых условиях, на исследовательских мероприятиях и эпизодических выступлениях в других местах.

Самые известные произведения Виотти - его 29 скрипичные концерты, которые повлияли на Людвиг ван Бетховен. В частности, один, № 22 ля минор (1792), все еще очень часто исполняется, особенно продвинутыми студентами. Остальные концерты аналогичного качества, но их почти не слышали; однако в 2005 году скрипач Франко Меццена выпустила комплектацию на Динамический метка.

В музыке Виотти скрипка обычно играет важную роль. Большинство его струнные квартеты в значительной степени игнорируют сбалансированную текстуру, впервые разработанную Гайдн, давая "сольную" партию первой скрипке и как таковая может считаться Quatuors brillants. Однако его Tre Quartetti Concertanti, G.112, 113 и 114 (после Ремо Джазотто кто каталогизировал работы Виотти[3]), сочиненные в 1815 году и опубликованные в Париже в 1817 году, представляют собой настоящие концертные произведения, предлагающие обширные соло для каждого инструмента, а не только для первой скрипки. Виотти часто писал камерную музыку для более традиционных комбинаций, таких как две скрипки и виолончель. Опп. 18 и 19, пожалуй, самые известные из них, и они до сих пор издаются. Он также написал сонаты, песни, и другие работы.

Недавние исследования показали, что начало его "Tema e variazioni in Do maggiore" (1781 г.) очень похоже на французский гимн. Марсельеза опубликовано 11 лет спустя.[4][5]

Культурные ссылки

Виотти ежегодно отмечается в Международный музыкальный конкурс Виотти рядом с его местом рождения в Верчелли, Италия.[6] В этом же городе проходит и Фестиваль Виотти - Международный музыкальный фестиваль - мероприятие, которое является частью схемы "Piemonte dal Vivo" Италии.[7]

Рекомендации

  1. ^ Уорик Листер, Амико: Жизнь Джованни Баттиста Виотти (Издательство Оксфордского университета, 2009 г.).
  2. ^ Хеммингс, Ф. В. Дж., Театр и государство во Франции, 1760–1905 гг., п. 69 (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1994), ISBN  978-0-521-45088-1.
  3. ^ Джазотто, Джован Баттиста Виотти (Милан: Курчи, 1956).
  4. ^ Марсельеза, un hymne à l'histoire tourmentée.
  5. ^ Микаэла Овале и Гилия Маццетто. "Прогетти Виотти" (PDF). Гвидо Римонда (на итальянском). Гвидо Римонда. Получено 24 августа 2019. Basti ricordare che "La Marsigliese" nasce da un tema con variazioni di Viotti scritto nel 1781, ben 11 anni prima della comparsa dell’inno nazionale defficiale (оркестр Берлиоза с условным освобождением Р. де Лиля). Il brano sarà presente nel secondo CD dell’integrale in uscita nel marzo 2013..
  6. ^ Concorso Viotti | О
  7. ^ Домашняя страница фестиваля Виотти

Библиография

  • Артур Пуген, Viotti et l’école moderne de Violon, Париж, Шотт, 1888 г. Viotti et l'ecole moderne de violon
  • Марк Пинчерле, Виолончельный метод Ж. Б. Виотти, в Feuillets d'histoire du violon, Париж, Legouix, 1927, стр. 172-181
  • Ремо Джазотто, Джован Баттиста Виотти, Милан, Курчи, 1956 год.
  • Борис Шварц, Viotti - eine Neubewertung seiner Werke, в В. Шварц (редактор), Скрипка и музыка для скрипки в Geschichte und Gegenwart, Вена, универсальное издание, 1975, стр. 41-46.
  • Уорик Листер, Амико: жизнь Джованни Баттиста Виотти, Нью-Йорк, Oxford University Press, 2009 г.
  • Филипп Борер, Хроматическая гамма произведений Виотти и Паганини, поворотный момент в игре на скрипке и сочинении для струнных., в Николо Паганини Диаболус в музыке, изд. А. Барицца и Ф. Морабито, Турнхаут, 2010, стр. 91-120.
  • Мариатереза ​​Деллаборра (редактор), Джованни Баттиста Виотти «Professionale musicista», sguardo sull’opera, lo stile, le fonti, Roma, Società Editrice di Musicologia, 2017 г.

внешняя ссылка