Джон Рич (продюсер) - John Rich (producer)

Джон Рич, как показано в каталоге-резоне Уильяма Хогарта.
Джон Рич, как показано в каталоге-резоне Уильяма Хогарта.
Джон Рич, с гравюры 1750 года.
Богатый как Арлекин, ок. 1720

Джон Рич (1692–1761) был важным режиссером и театральным менеджером в 18 веке. Лондон. Он открыл Новый театр в г. Линкольнс Инн Филдс (1714 г.), которым он управлял, пока не открыл Королевский театр, Ковент-Гарден (1732 г.). Он руководил Ковент-Гарденом до 1761 года, ставя все более роскошные постановки. Он представил пантомима на английскую сцену и играл танцующий и немой Арлекин сам с 1717 по 1760 год под сценическим псевдонимом «Лунь».[1][2] Версия Рича о персонаже-слуге, Арлекино, отошла от бедного, растрепанного, громкого и грубого персонажа к ярко одетому, молчаливому Арлекин, исполняя причудливые трюки, танцы и магию.[3] Британская идея персонажа Арлекина была в значительной степени вдохновлена ​​идеей Рича о безмолвном персонаже. На выбор Ричарда молчаливого персонажа повлиял его непривлекательный голос, который он хорошо знал.[2]

биография

Театр Рича специализировался на том, что современники называли "зрелище. "Сегодня мы могли бы позвонить им"спецэффекты. »Его постановки будут стремиться представить настоящие выстрелы из пушек, животных и многочисленные иллюзии битвы. Рич начал свою работу как« Лун », персонаж Арлекина в 1717 году, одетый в трико с нашивками в форме ромба и поддерживая тишину, которая стала нормой для персонаж пантомимы.[2] К 1728 году Рич был синонимом роскошных (и успешных) постановок. Рич выполнял несколько ролей в качестве персонажа типа «Арлекин», в то время как менеджер компании в Lincoln's Inn Fields, включая Арлекин Доктор Фауст.[3][4] Рича хвалили за его стиль движений, позволяющий каждой конечности рассказывать историю в шоу, например, в Арлекин Колдун где он изобразил арлекина, вылупившегося из яйца.[1][5] По словам Соам Дженинс, Искусство Танца (1729: 28–29), Рич был прекрасным танцором, известным своим возвышением:

Тот пиндар Богатые презирает вульгарные дороги
И парит орлиной высотой среди Облаков,
Пока более скромные танцоры, боясь, как они карабкаются,
Но жужжание внизу среди цветочного тимьяна:
Теперь мягко и медленно он сгибает кружащийся Круг,
Теперь поднимается высоко над связанными духом,
Теперь прыгает вверх, слишком быстро для Смертного взора,
Теперь невредимым падает с какой-то огромной высоты;
подобно Протей, в тысяче форм виден,
Иногда Бог, иногда Арлекин.

Льюис Теобальд работал на Рича над написанием пантомим. Когда Александр Поуп написал первую версию Дунсиада и даже в большей степени во втором и третьем изданиях Рич появляется как главный симптом болезни возраста и ухудшения вкуса. В его Дунсиад Вариорум 1732 года он делает Джона Рича ангелом богини Дулнесс:

Бессмертный Богатый! как спокойно он сидит непринужденно
Середина бумажного снега и яростный град гороха;
И гордый приказ своей хозяйки исполнить,
Едет в вихре и направляет бурю »(III, л. 257–260).

Битва между Cibber's Drury Lane и Rich's Lincoln's Inn Fields Pope резюмирует следующим образом:

"Здесь кричит весь Drury, там весь Lincoln's-Inn;
Соперничающие Театры поднимают нашу империю (Тупость),
Как их труды, так и их хвала ".

Тем не менее, в то же время 1728 год был годом, когда Рич произвел Джон Гей с Опера нищего.[4] Спектакль прошел так успешно, было представлено 62 спектакля, что, как известно, пьеса «сделала Гея богатым, а Богатого - геем».[6] Джон Гей был давним другом Поупа и частым соратником с ним. Успех Рича с Опера нищего позволил ему открыть собственный театр, а в декабре 1732 года он открыл Королевский театр. Ковент-Гарден.[1][7] Это был первый из трех театров на территории, ныне известной как Королевский оперный театр. Рич поручил нескольким великим пейзажистам своего времени написать декорации Ковент-Гардена, в том числе Джордж Ламберт.[4] Его племянница была Мэри Балкли, который при жизни тренировался и выступал в Театре Ковент-Гарден.[8]

«Слава Рича»: Джон Рич берет на себя (по-видимому, вторгается) его новый театр Ковент-Гарден. (Хогарт карикатура)

Рич получил 75% акций театра Линкольнс Инн Филдс от своего отца, Кристофер Рич, после его смерти в 1714 году.[6] В то время театр отнюдь не был готов к эксплуатации, так как еще строился.[4] К тому моменту Рич уже начал играть в пьесах и принимать участие в театральном менеджменте. Его отец установил репутацию и руководство театра Линкольнс Инн во время Война театров в 1690-х, и Джон Рич продолжил это. В частности, Джон Рич преувеличивал театральность спектакля. Реставрация эффектная путем создания новой формы драмы о найме, предназначенной исключительно для создания роскошных театральных постановок. Став мажоритарным владельцем Lincoln's Inn Fields, его контроль рос по мере того, как он стремился получить остальные акции. Это был успех Опера нищего это позволило ему, в конце концов, открыть новый театр в Ковент-Гардене. Джон Рич также открыл Бифштекс Клаб вместе со своим живописцем Джорджем Ламбертом.[4]

Работа Рича подверглась резкой критике со стороны некоторых, были опубликованы открытые письма, в которых его работы обвиняли в упадке культуры и морали сцены.[5] За время работы в качестве продюсера и режиссера Рич неоднократно дрался со своими актерскими компаниями и конкурирующими менеджерами, включая Колли Сиббер. В Cibber's Извинения, он винит Рича в деградации и стремительном росте стоимости постановок. По общему мнению сатириков, Сиббер был виновен не меньше, чем Рич, и дети Сиббер продолжали следовать привычкам своего отца, точно так же, как Джон Рич продолжал и преувеличивал свои привычки. Cibber's Drury Lane и театры Rich's Lincoln's Inn (а затем и Covent Garden) соревновались на протяжении всей жизни Рича. Действительно, два театра одновременно ставили один и тот же спектакль. Ромео и Джульетта и Король Лир в 1756–57. Компания Рича также поставила ряд редко увиденных шекспировских пьес, среди которых Цимбелин. Хотя соперники могли его плохо изобразить, Рич заработал репутацию хорошего менеджера среди других игроков, за хорошие деловые практики, а также за актеров поддержки, которые с тех пор покинули сцену.[4]

После кончины Рича пантомима подверглась критике за потерю артистичности, которую он демонстрировал в своих выступлениях, вместо этого больше полагаясь на зрелищные и хоровые номера.[3] Только после его смерти многие из его соперников Дэвид Гаррик включены, признал бы его работу. Гаррик даже сказал, что его представления в пантомиме не имели себе равных в его время.[6]

Примечания

  1. ^ а б c "Джон Рич - Арлекин в Англии". Архивировано 2 июля 2007 года.. Получено 25 апреля 2017.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (ссылка на сайт), Театральный музей PeoplePlayUK, доступ 2 июля 2007 г.
  2. ^ а б c Грэнтэм, Барри (2001). Играет комедию. Портсмут, Нью-Хэмпшир: Хайнеманн. ISBN  0-325-00346-7.
  3. ^ а б c Уилсон, Мэтью Р. (2015). Товарищ Ратледжа по комедии дель арте. Нью-Йорк: Рутледж. С. 359–60. ISBN  978-0-415-74506-2.
  4. ^ а б c d е ж "Знаменитые лондонцы: Джон Рич, пионер Панто". Блог лондонских историков. 7 декабря 2013 г.. Получено 9 декабря 2016.
  5. ^ а б Смит, Уинифред (1964). Комедия дель арте. Нью-Йорк: Бенджамин Блом, Inc., стр. 147.
  6. ^ а б c "Джон Рич | Британский театральный менеджер и актер". Британская энциклопедия. Получено 9 декабря 2016.
  7. ^ "Рич, Джон". www.factmonster.com. Получено 9 декабря 2016.
  8. ^ Оксфордский национальный биографический словарь: Балкли, урожденная Уилфорд; другое женское имя Барресфорд, Мэри, от Джона Левитта

использованная литература

внешняя ссылка