Kyrie – Gloria Месса для двойного хора, BWV Anh. 167 - Kyrie–Gloria Mass for double choir, BWV Anh. 167

Титульный лист издания 1805 г. Скучать по, BWV Anh. 167 - на тот момент приписывают Иоганн Себастьян Бах.[1]

В Кайри – Глория Масс для двойного хора, BWV Anh. 167, это массовый состав в Соль мажор неизвестного композитора. Произведение, вероятно, было написано до второй четверти 18 века. В 1730-е гг. Иоганн Себастьян Бах выпустил рукописную копию мессы. В начале 19 века она была опубликована и исполнена как сочинение Баха. Стипендия, опубликованная во второй половине 19-го века, оспаривает приписывание работы Баху.

В 20 веке Bach-Werke-Verzeichnis (BWV), первоначально она была указана как композиция, ложно приписываемая Баху, а затем как сомнительная композиция этого композитора с Иоганн Людвиг Бах и Антонио Лотти упомянуты как возможные композиторы произведения. В 21 веке Bach Digital веб-сайт указывает, что его композитор неизвестен, отмечая, что произведение было приписано Кристоф Бернхард, Иоганн Филипп Кригер или же Дэвид Поул.

История

Самый старый из сохранившихся источников музыки Мессы Kyrie – Gloria для двойного хора, BWV Anh. 167, BNB I / An / 3 - это рукописная партитура 1730-х годов, частично написанная Иоганн Себастьян Бах.[2][3]

Рукопись Баха

Рукописная копия Баха Мессы Кирие-Глории BWV Anh. 167 возникла в 1730-х гг.[4] Первая часть этой рукописи была написана одним из писцов Баха, который начал копию около 1732–1735 годов, а сам Бах завершил рукописную партитуру около 1738–1739 годов.[5] Выцветший исходный заголовок рукописи не имеет (четко различимого) указания на композитора.[6][7][8] Указание «J. S. Bach» в этом заголовке является более поздним дополнением.[4][5] Копия Баха классифицируется как Mus.ms. Баха P 659 в Берлинская государственная библиотека, и считается первоисточник в стипендии Баха.[2][9]

Авторство

Вплоть до середины XIX века Бах считался композитором этого произведения.[10] Во второй половине того века авторство Баха было отвергнуто или, по крайней мере, подвергнуто сомнению в научных кругах, и Антонио Лотти и Иоганн Людвиг Бах упоминались как возможные составители мессы.[7][11][12][13][14][15] К концу ХХ века в качестве возможных авторов произведения все еще упоминались эти же два композитора.[16] В 21 веке Кристоф Бернхард (1628–1692), Иоганн Филипп Кригер (1649–1725) или Дэвид Поул (1624–1695) упоминались как более вероятные составители произведения, что указывает на то, что произведение, вероятно, было написано до второй четверти 18 века.[2][17]

Структура и оценка

Массовая BWV Anh. 167 состоит из двух разделов: Kyrie и Глория,[2] и, таким образом, Missa Brevis в формате, принятом в 17-18 веках Протестантизм.[18] Все движения композиции в Соль мажор.[6] Он написан для двойного хора, то есть двух групп SATB певцов, и каждую из этих групп певцов сопровождает группа инструменталистов:[2]

В Рипиено певцы и орган иногда рассматриваются как отдельный хор: в некоторых из более старых описаний мессы она упоминается как месса для тройного хора (Немецкий: Dreichörige Messe).[19] В соответствии с Иоганн Кирнбергер, то Рипиено голоса удваивают мелодические линии других певцов и, таким образом, не являются независимыми голосами: они обеспечивают разнообразие и предназначены для усиления второго хора.[20] По словам того же автора, си мажор подпись ключа для партий гобоя означает, что инструменты, предназначенные для этих партий, на самом деле гобои д'амур.[20]

Kyrie

Kyrie Мессы имеет обычные подразделения:[9]

  1. Кайри I: обычное время (адажио – Presto ).[9]
  2. Кристе: сократить время (Allabreve ).[9]
  3. Кайри II: 3
    2    .[9]

Глория

В самой древней из сохранившихся рукописей мессы нет написанного интонация для "Gloria in excelsis Deo" вступительные слова Gloria (обозначены как "Gloria тасет "в рукописи), поэтому музыка начинается с"Et in terra pax ".[6] Музыка раздела Gloria имеет следующие подразделения:[9]

  1. Et in terra pax: сократить время.[9]
  2. Gratias agimus tibi: 3
    2    .[9]
  3. Domine Deus: обычное время (адажио).[9]

Прием

Несколько копий мессы Kyrie – Gloria для двойного хора, BWV Anh. 167, были изготовлены во второй половине 18 века.[20][21][22] Насколько известно, они указывают на Баха как на его композитора.[22][23][24][25] Иоганн Кирнбергер, ученик Баха, увидел в композиции замечательные качества:[26][27]

Diese von Joh. Себ. Bach für zwey Chöre Component Meße ... ist ein vollkommenes Muster sich danach in dieser Gattung zu belehren.
1) wegen der Abwechslung beyder Chöre und
2) bey der Vereinigung beider Chöre eine Belehrung wegen des vielstimmigen Sazes.[20]

Эта месса, написанная для двух хоров Дж. Себ. Бах ... является прекрасным примером произведения такого типа, которое нужно изучать,

  1. за разнообразие обоих хоров, и,
  2. когда присоединяются оба хора, инструкция из-за ее полифонии.
—Иоганн Кирнбергер-Перевод

Следующая рукописная копия мессы была выпущена около 1800 года.[28]

Первая половина 19 века

В его биография Иоганна Себастьяна Баха в начале 19 века, Иоганн Николаус Форкель перечислил Мессу среди вокальных произведений Баха:[26][29]

3) Eine zweychörige Misse. Der erste Chor ist mit Saiten- und der zweyte mit Blase-Instrumenten begleitet.[26]

3. Месса для двойного хора, первая сопровождается струнными, а вторая - духовыми.[29]

- Иоганн Николаус Форкель (1802 г.)-Переведено Чарльз Сэнфорд Терри (1920)

Несколько лет спустя, в марте 1805 г., месса была исполнена как Баха в Гевандхаус в Лейпциге.[15][30] В следующем месяце Иоганн Фридрих Рохлиц описал свои впечатления от работы, исполненной на концерте в Allgemeine musikalische Zeitung:[14][31]

... wie ein aus den Ruinen der grauen Vorzeit herausgegrabener Obelisk ... erfüllte das Gemüth mit einem Schauer der Ehrfurcht gegen die Kraft und Gewalt der Vorfahren, u. gegen das Grosse und Heilige ihrer Kunst ... nicht etwa, wie Viele befürchten möchten, finster, überkünstlich, nur gelehrt, sondern, bey Aller Tiefe und allem Reichthum, äusserst einfach, Empress, und so gearbeitet, sind, Aufmerksamkeit, überall sehr gut folgen kann.[14][31]

... как обелиск, извлеченный из руин серой предыстории ... наполнил разум содроганием уважения к силе и могуществу предков, и к тому, что велико и свято в их искусстве ... не что-то , как многие могут бояться, темный, искусственный, только изученный, но со всей его глубиной и богатством, чрезвычайно простой, ясный и выполненный таким образом, что восприимчивый и внимательный человек может очень хорошо следовать за ним повсюду.

- Иоганн Фридрих Рохлиц (1805 г.)-Перевод

Позже в том же году мессу опубликовал Breitkopf & Härtel в качестве Месса 8 реальных слов и 4 коллажных компилятора из должного Orchester, composta da Giov. Себаст. Бах: Партитура, copiata dalla partitura autografa dell 'Autore.[1][10][11][30] Хотя это название предполагает, что Иоганн Готфрид Шихт, редактор публикации,[7] внимательно следил за рукописью P 659, он внес в нее несколько поправок, в том числе:[13]

  • В фигура бассо континуо была завершена там, где отсутствовала в оригинальной рукописи.[6]
  • Запчасти для фагот дополненные и / или замененные партии, написанные для других инструментов в обоих хорах.[6]
  • Интонация Gloria, основанная на начальных тактах Kyrie, была вставлена ​​вместо вступления "Gloria tacet" в секции Gloria.[6]

В 1812 г. Датский композитор Питер Грёнланд произвел перформанс для мессы, очевидно, на основе гравюры 1805 года.[32][33] Около 1821–1830 гг. Карл Фридрих Целтер произвел копию, со своими собственными изменениями, Мессы: эта партитура, однажды в архиве Berliner Singakademie, потерялся в Вторая мировая война.[34] Карл Л. Хильгенфельд перечислил мессу как сочинение Баха в его 1850 году. биография композитора.[10]

Вторая половина 19 века.

В 1858 г. Bach Gesellschaft рассмотрели, следует ли включить произведение в их издание полного собрания сочинений Иоганна Себастьяна Баха (Bach-Gesellschaft Ausgabe, BGA).[13][15] Вильгельм Руст объясняет в своем предисловии к Vol. 11.1 этого издания, почему он считает работу недостоверной, несмотря на положительные показания Кирнбергера:[13]

Autorität haben wir freilich Кирнбергера in dieser Frage gegen uns. Allein, ..., müssen wir annehmen, dass ... hier ein Irrthum obwaltet. Баховский Antheil an dem Werke ist vielleicht ein ähnlicher, wie bei dem für vier Clavieren arrangirten Vivaldi'schen Concerte. Dagegen findet sich selbst in seinen kleinsten und schwächsten Werken kein Satz, wie z. B. das Allegro des ersten Kyrie, Welches, volkommen homophon, 40 Takte lang bei einem ebenso oft wiederkehrenden monotonen Rhythmus behavior.[11]

По общему признанию, в этом вопросе у нас есть авторитет Кирнбергера против нас. Только ... надо предположить, что ... ошибка очевидна. Вклад Баха в работу, вероятно, сопоставим с вкладом его аранжировка для четырех клавиатур из Концерт Вивальди. Напротив, даже в его самых незначительных и самых слабых произведениях нет движения, как, например, в Аллегро первого Кирие, которое звучит полностью гомофонно в монотонном ритме длиной 40 тактов.

- Вильгельм Руст (1862).-Перевод

В 1865 г. Карл Герман Биттер предложил Антонио Лотти как композитора произведения.[12] 15 лет спустя Филипп Спитта сделал то же самое,[16] хотя, по словам этого автора, стиль произведения не полностью совместим со стилем Лотти, и он думает, что в качестве альтернативы оно могло быть написано другим итальянцем или немецким композитором, написавшим в итальянском стиле.[7][8] В 1894 г. Альфред Дёрффель вернулся к проблеме в предисловии BGA, предложив Иоганна Людвига Баха в качестве возможного композитора произведения.[13][16] Также в томе, которым закрывается BGA в 1899 году, в предисловии упоминается работа, написанная Герман Кречмар, подтверждая, что произведение нельзя отнести к Баху.[14]

20 век

Вольфганг Шмидер последовал суждениям Дорффеля и Крецшмара о недостоверности произведения в его первом издании 1950 г. Bach-Werke-Verzeichnis (BWV), где классифицируется как № 167 в третий Anhang, то есть Приложение поддельных работ, отсюда его полный номер BWV: BWV Anh. III 167.[35] Во втором издании BWV 1990 года Шмидер сохранил работы, перечисленные в Anh. III.[36] По словам Шмидера, работа приписывается Иоганну Людвигу Баху или Антонио Лотти.[36]

В издании BWV 1998 г. (известном как BWV2а), Отредактировано Альфред Дюрр и Ёситаке Кобаяси, позиции нескольких сомнительных и фальшивых произведений были перетасованы в Anhang разделы, основанные на новой методологии, описанной в предисловии к этому изданию.[37] За BWV Anh. 167 это означало, что он был перемещен в Ань. II, это Anhang раздел сомнительных работ, а не ранее в Anh. III (поддельные произведения).[16]

Как и его предшественник, BGA, также Новое издание Баха (NBE) решила во второй половине 20 века не включать BWV Anh. 167 в его публикации все произведения Иоганна Себастьяна Баха. В Критическом комментарии к 9-му тому его второй серии (Мессы, Страсти, Оратории) Кирстен Байсвенгер [оценки ] описывает Массу.[38]

21-го века

По мнению ученого Баха Питер Воллни, Mass BWV Anh. 167 можно отнести к Кристоф Бернхард (1628–1692), Иоганн Филипп Кригер (1649–1725) или Дэвид Поул (1624–1695).[2][17]

Записи

В Скучать по соль мажор, BWV Anh. 167, включен, с временем записи 13:31, в Апокрифические мессы Баха II, cpo 777561-2, автор: Вольфганг Хельбих дирижирует вокальным ансамблем Альсфельдера (записан в 2009 г., выпущен в 2012 г.).[39][40] В 2014 году эта запись была переиздана в коробке с 8 компакт-дисками. Священный апокриф Бах.[41]

Рекомендации

  1. ^ а б Schicht 1805.
  2. ^ а б c d е ж Bach Digital Работа 01478
  3. ^ Байсвенгер 1992.
  4. ^ а б RISM Нет. 467065900 (Mus.ms. Bach P 659).
  5. ^ а б D-B Mus.ms. Бах П 659 в Bach Digital интернет сайт
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j Дёрффель 1894, п. XL.
  7. ^ а б c d Спитта 1880 г., п.509.
  8. ^ а б Спитта 1899, Vol. III, стр.28.
  9. ^ а б c d е ж грамм час я Mus.ms. Бах П 659 в Берлинская государственная библиотека интернет сайт.
  10. ^ а б c Хильгенфельдт 1850 г., п.117.
  11. ^ а б c Ржавчина 1862 г., стр. XVII – XVIII.
  12. ^ а б Горький 1865, п.112.
  13. ^ а б c d е Дёрффель 1894, стр. XXXIX – XL.
  14. ^ а б c d Крецшмар 1899, п. XXIII.
  15. ^ а б c Форкель и Терри 1920, Первая сноска Терри, стр.141.
  16. ^ а б c d Дюрр и Кобаяши 1998, п. 460.
  17. ^ а б Волльни 2015, п. 132.
  18. ^ Римбах 2005, стр.107, 110.
  19. ^ Ржавчина 1862 г., п. XVII.
  20. ^ а б c d RISM Нет. 452502956 (D-B Am.B 4a)
  21. ^ RISM Нет. 452502955 (D-B Am.B 4)
  22. ^ а б H. Baron, Каталожный № 167 в Bach Digital интернет сайт.
  23. ^ D-B Am.B 4 в Bach Digital интернет сайт.
  24. ^ D-B Am.B 4a в Bach Digital интернет сайт.
  25. ^ Am.B 4a в Берлинская государственная библиотека интернет сайт.
  26. ^ а б c Вилка 1802, п.62.
  27. ^ Форкель и Терри 1920, п.142.
  28. ^ D-B Mus.ms. Бах П 660 в Bach Digital интернет сайт.
  29. ^ а б Форкель и Терри 1920, стр.140–141.
  30. ^ а б Дорффель 1884, п.3.
  31. ^ а б Рохлиц 1805, столбцы485–486.
  32. ^ RISM Нет. 150203364 (DK-A R 141).
  33. ^ DK-A R 141 в Bach Digital интернет сайт.
  34. ^ Потерянная Синг-Академия BWV Anh. 167 в Bach Digital интернет сайт.
  35. ^ Шмидер 1990, «Предисловие к первому изданию» (переиздано во 2-м издании), с. XXV, и примечание 9 стр. XXXIV.
  36. ^ а б Шмидер 1990, п. 881.
  37. ^ Дюрр и Кобаяши 1998, стр. XII – XVI.
  38. ^ Beißwenger 2000.
  39. ^ Апокрифические мессы Баха II в www.muziekweb.nl
  40. ^ Апокрифические мессы Баха, Vol. 2 в АркивМузыка интернет сайт.
  41. ^ Священный апокриф Бах (Набор из 8 компакт-дисков) в АркивМузыка интернет сайт.

Источники

дальнейшее чтение

  • Вольф, Кристоф (1968). Stile antico in der Musik Иоганн Себастьян Бах: Studien zu Bachs Spätwerk [Стайл антико в музыке Иоганна Себастьяна Баха: Очерки позднего творчества Баха]. Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft (на немецком языке). VI. Висбаден: Штайнер. OCLC  651793960.