Герман Кречмар - Hermann Kretzschmar

(1912)

Август Фердинанд Герман Кречмар (19 января 1848 - 10 мая 1924) был немец музыковед и писатель, и считается основателем герменевтика в музыкальной интерпретации и учебе.

Жизнь и карьера

Рожден в Olbernhau, Саксония Кречмар был сыном органиста и кантора Карла Данкеготта Кречмара и Каролины Вильгельмин, урожденной Леупольд.[1] С 1862 г. учился в Kreuzschule в Дрезден, где с 1867 по 1868 год дважды был префектом Дрезднер Кройцчор. Кроме того, с 1870 г. он учился Филология в Лейпцигский университет а также Музыка в Лейпцигская консерватория и получил там докторскую степень. С 1871 года он активно преподавал теорию, композицию, фортепиано и орган в Лейпцигской консерватории, а также был директором / дирижером различных музыкальных обществ. В 1876 г. провел год дирижером театрального оркестра в г. Мец (описанный как "приключенческий эпизод"),[1] и предпринял исследовательские экспедиции в Англию и Италию для изучения истории музыки; с 1877 по 1887 год он был музыкальным директором Университет Ростока, а с 1880 года - городской музыкальный руководитель.[1]

Институт церковной музыки, Берлин

С 1887 по 1904 год он возобновил свою позицию в Лейпциге в качестве активного музыкального директора университета. В 1888-1898 гг. Он был директором Ридель Хоровое общество. В 1890 году ему было присвоено звание почетного профессора, а в 1890 году он основал Лейпцигские академические концерты, которые дирижировал до 1895 года.[1] В 1904 году он был назначен постоянным профессором музыки в Берлинский университет, а с 1907 по 1922 год он был директором Королевского института церковной музыки.

С 1909 по 1920 год (как преемник Иосиф Иоахим ) он был директором Königlich Akademischen Hochschule für ausübende Tonkunst основан в 1869 г., позже Musikhochschule Berlin (Берлинская высшая музыкальная школа).[1] В 1912 году он был избран председателем de: Preußische Musikgeschichtlichen Kommission (Комиссия по истории прусской музыки) и, таким образом, редактор журнала Denkmäler deutscher Tonkunst. Этот историческое музыкальное издание был начат в 1892 году Брамс, Иоахим и Филипп Спитта.

Он был тайным советником правительства. Один из его учеников был композитором и музыковедом. Вальтер Ниманн. Видеть: Список учеников музыки по преподавателю: от K до M # Hermann Kretzschmar.

Герменевтика

Кречмар основал музыкальную дисциплину. герменевтика примерно в 1900 г.[2]

Могила Кречмара на Фридхоф-Николассее в Берлине

По словам музыковеда Марии Фукс,

«Дисциплина музыкальной герменевтики исследует дискурсивные значения музыкальных произведений ... [Она] концентрируется на« интерпретации и перефразировании аффектов, чувств, выразительных персонажей и настроений »музыкального произведения. В отличие от формальных - эстетический подход к анализу концертной музыки, тесно связанный с немецким музыкальным критиком Эдуард Ханслик (1825–1904) и его идея «абсолютная музыка '- музыкальная герменевтика была основана на эстетика содержания и влияет."[2]

Смерть

Он умер в Берлин -Schlachtensee в 1924 г., после чего был похоронен в почетной могиле в г. de: Протестантский Николасский кладбище из de: Kirche Nikolassee в Берлине.

Личная жизнь

Кречмар женился в 1880 году на британской пианистке. Клара Меллер (Бристоль, 3 февраля 1855 - 6 мая 1903, Лейпциг).[3] Она дала свой дебютный концерт в Leipzig Gewandhaus в 1877 году и аккомпанировал австрийскому сопрано Минна Пешка-Лойтнер в ряде концертов в том году.[а][b] В Гёттинген в марте она сыграла Бетховена Крейцерова соната, пьесы Шумана, Листа и Вагнера обр. Tausig, и один или же Другой из вальсов ля-бемоль мажор Шопена.[c]

В октябре 1878 года она сыграла Шумана. Концерт для фортепиано на концерте в Росток Концертферайн, дирижер Кречмар, который был музыкальным руководителем в Ростокский университет[3] После свадьбы она продолжала давать концерты; в репертуаре Брамса 2-й фортепианный концерт, Сен-Санс ' второй, то концерт для трех клавишных, BWV 1064 И. С. Баха, концерт фа-диез минор Ганс фон Бронсарт. Она умерла в возрасте 48 лет в Лейпциге. У них не было детей.[3]

Литературная аллюзия

В его романе Доктор Фауст, Томас Манн создает образ доктора Венделла Кречмара, вдохновляющего и эксцентричного музыковеда, лектора и учителя композитора Адриана Леверкюна. Название, вероятно, дано в честь его реального современника Германа Кречмара, чьи эссе в музыкальной интерпретации были широко прочитаны и оценены на рубеже двадцатого века.

Работает

  • Фюрер Дурч ден Концертзал (Гид по Концертному залу). Лейпциг (1887-90).
  • Geschichte des neuen deutschen Liedes (История новой немецкой песни). (Часть I, от Альберта до Целтера только завершены - в основном 17-18 вв.). Лейпциг: Breitkopf & Härtel (1911).
  • Gesammelte Aufsätze über Musik und Anderes (Сборник сочинений по музыке и другим предметам) - Лейпциг: Breitkopf & Härtel и C. F. Peters
  • Geschichte der Oper (История оперы). Лейпциг: Breitkopf & Härtel (1919)
  • Einführung in die Musikgeschichte (Введение в историю музыки), 1920 г.

Рекомендации

Примечания
  1. ^ В Лейпциге мисс Клара Меллер из Лондона успешно дебютировала в утренник юного пианиста и на концерте в Гевандхаусе. Местные газеты высоко оценивают квалификацию и разносторонний талант женщины в интерпретации классических произведений старых и современных мастеров искусства. Дебютантка была вознаграждена частыми оценками публики.[4]
  2. ^ Мисс Клара Меллер из Лондона, опытная молодая пианистка, чей успешный дебют в Гевандхаусе и других концертных заведениях Лейпцига мы недавно заметили, с тех пор появилась вместе с мадам. Пешка-Лойтнер в серии концертов, проведенных в разных частях Германии и Голландии, произвела на публику самое благоприятное впечатление своей высокой квалификацией в выборе инструмента.[5]
  3. ^ Техника мисс Меллер очень достойна внимания, но дама еще не играет артистично, как показало исполнение ее партии в Крейцеровой сонате Бетховена; она также, кажется, имеет тенденцию торопиться с темпами, что и произошло с сольными пьесами Шумана. Особенно бросались в глаза Лист и Вагнер-Таузиг, а вот вальс ля-бемоль мажор Шопена было трудно понять. Поскольку дама еще молода, ее можно тянуть или тянуть.[6] (Technik ist sehr anerkennenswerth мисс Меллер, sein künstlerisch spielt die Dame aber noch nicht, das zeigte die Ausführung ihres Parts в Kreutzer-Sonate Бетховена, auch hat sie, scheint es, Neigung, die Tempilen den üost , Liszt und Wagner-Tausig, besonders auffällig aber bei dem Asdur-Walzer von Chopin herausstellte, der kaum zu verstehen war. Da die Dame noch jung ist, kann sie sich auch noch ziehen oder ziehen lassen.
Цитаты
  1. ^ а б c d е Лангнер 1982.
  2. ^ а б Fuchs 2019, п. 5.
  3. ^ а б c Хоффманн, Фрейя (2014). "Меллер, Клара, верх. Кречмар" (на немецком). Институт Софи Дринкер. Получено 27 мая 2020.
  4. ^ «Иностранные записки». Мюзикл Таймс и циркуляр по классу пения. 18 (408): 80. 1 февраля 1877 г. JSTOR  3351715.
  5. ^ «Иностранные записки». Мюзикл Таймс и циркуляр по классу пения. 18 (410): 186. 1 апреля 1877 г. JSTOR  3351987.
  6. ^ "Berichte: Göttingen, Mitte März". Allgemeine musikalische Zeitung (13). Лейпциг: Breitkopf & Härtel. 28 марта 1877 г. с. 204.

Библиография

внешняя ссылка