Ла Пердида - La Perdida
 | Эта статья возможно содержит оригинальные исследования. (Декабрь 2014 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
| Ла Пердида | |
|---|---|
 | |
| Информация о публикации | |
| Издатель | Фантаграфика |
| График | Ежегодно |
| Формат | Текущая серия |
| Дата публикации | Август 2001 г. - февраль 2005 г. |
| Нет. вопросов | 5 |
| Главные персонажи) | Карла Оливарес |
| Творческий коллектив | |
| Сделано | Джессика Абель |
| Написано | Джессика Абель |
| Художник (ы) | Джессика Абель |
| Собрание изданий | |
| Ла Пердида | ISBN 978-0375423659 |
Ла Пердида является альтернатива комикс серии сделано Джессика Абель и опубликовано Фантаграфика. Он был собран в графический роман форма Книги Пантеона,[1] и получил положительный критический отклик.[2][3]
История публикации
Ла Пердида # 1 дебютировал в августе 2001 года, и новые выпуски выходили ежегодно до 2005 года. Абель пересмотрел текст для его компиляции и публикации в 2006 году в виде 288-страничного твердого переплета. объем пользователя Pantheon.
Содержание
Ла Пердида В центре внимания - жизнь молодой американки мексиканского происхождения Карлы Оливарес, воспитанной ее матерью-англичанкой, которая по своей прихоти переезжает в Мехико искать ее личность. (Хотя сама Абель жила в Мехико два года [1998–2000] со своим (ныне) мужем Мэтт Мэдден, рассказ не автобиографический.) Ла Пердида - это выразительно иллюстрированный комикс, основанный на эмоциях и отношениях, с сильным культурным подтекстом.
Во время ее пребывания в Мехико в качестве американки экспатриант Пытаясь лучше узнать свое мексиканское наследие, Карла встречает множество людей, в конечном итоге отвергая свою роль в социальной иерархии экспатриантов и пытаясь получить более аутентичный опыт жизни «обычного» гражданина Мексики. Однако ее встречи снова и снова доказывают, что отказаться от ее прошлого нелегко, и в конечном итоге она примиряется с универсальностью человеческой природы (в противоречие с ее первоначальными представлениями о подлинности). По пути она сталкивается со сложностями многовековой цивилизации, потрясениями противоречивой политики и криминальными течениями Мехико.
Стиль
Стиль рендеринга Абеля - это выразительный метод туши и кисти, подчеркивающий людей над объектами. Однако Абель уделяет большое внимание изображению точной и увлекательной среды, а также ее сложных характеристик выражения. Хотя техника черно-белой кисти с большим эффектом использовалась в других графических новеллах (особенно Фрэнк Миллер с Город грехов или же Джефф Смит с Кость ), Использование Абеля дает и эффект, возможно, наиболее достоверно сопоставимый с эффектом Арт Шпигельман с Maus.[нужна цитата ] Узкие панели и желоба, часто заполненные речевыми пузырями, указывают на то, что Абель в первую очередь привержена диалогу в ее произведениях; это пристальное внимание дополняется использованием ею испанской пунктуации и лексики в своей работе (в комплекте с глоссарием).
Смотрите также
Рекомендации
- ^ Арнольд, Эндрю Д. (8 марта 2006 г.). «Затерянный в Мексике». Время. Time Inc. Получено 22 декабря, 2014.
- ^ "Ла Перидида Джессики Абель". Город книг Пауэлла. Получено 2009-10-23.
- ^ Руис, Джина (10 апреля 2007 г.). «Обзор графического романа:« Пердида »Джессики Абель». Блог Критики. Архивировано из оригинал 8 октября 2009 г.. Получено 2009-10-23.