Лотар Валлерстайн - Lothar Wallerstein

Лотар Валлерстайн
Родившийся(1882-11-06)6 ноября 1882 г.
Прага, Австро-Венгрия
Умер14 ноября 1949 г.(1949-11-14) (67 лет)
Жители Нового Орлеана, Луизиана, Соединенные Штаты
ГражданствоСША (1945)
Род занятийОперный директор
Активные годы1926-49
Подпись
Подпись Лотара Валлерстайна.png

Лотар Валлерстайн (6 ноября 1882 - 14 ноября 1949) был чешским музыкантом и дирижером австрийского происхождения, который стал гражданином США в 1945 году, за четыре года до своей смерти.[1]. Он был режиссером в Венская государственная опера, Зальцбургский фестиваль и Метрополитен Опера. В 1926 году он стал режиссером Венской государственной оперы, где в 1931 году сотрудничал с Рихард Штраус в переписывании Моцарта Идоменей. Он эмигрировал в Нью-Йорк в 1940 году, чтобы избежать усиления нацистского влияния в Австрии, за которым последовал Немецкая аннексия этой страны, и последующее вторжение в Нидерланды где он искал убежище. В конце Вторая Мировая Война, он вернулся в Европу, где преподавал актерское мастерство для певцов и основал оперную школу в Гаага, Нидерланды.[2]

Личная жизнь

Валлерстайн родился 6 ноября 1882 года в Праге, Австро-Венгрия, в семье Морица и Берты (урожденная Райнигер) как один из шести детей в еврейской семье, увлекающейся музыкой. Он изучал медицину, искусство и музыку в университетах Прага и Мюнхен и заработал Диплом де Виртуозит в фортепиано из Женевская консерватория в Швейцарии.[2][3]

Он женился на Марии Струг в Нью-Йорке в 1944 году. Струг был меццо-сопрано, изучавшим голос в Хантер-колледже.[4]

Валлерстайн умер от сердечного приступа вскоре после последней репетиции спектакля Рихарда Штрауса. Саломея в Новом Орлеане 14 ноября 1949 года.[2]

Карьера

Венская государственная опера

С 1908 по 1910 год Валлерстайн работал пианистом и режиссером в Королевском придворном театре в Дрездене. Там он познакомился с Рихардом Штраусом и сыграл на закулисном фортепьяно в третьем акте мировой премьеры. Der Rosenkavalier[2] в Дрезденской опере 26 января 1911 года.[5]

Валлерстайн был оперным режиссером и постановщиком в Познани, Германия, с 1910 по 1914 год. С началом Первой мировой войны он вернулся в медицину, работая хирургом в австро-венгерской армии на российском и итальянском фронтах.[3] Когда война закончилась, его пригласили в Бреслау, Германия, как главный режиссер Бреслауского городского театра. С 1922 по 1924 год он занимал ту же должность в Дуйсбурге, где новый театр с обновленными сценическими технологиями дал ему больше художественной гибкости в оформлении декораций.[2][3]

1926 к 1940

В 1926 году Венская государственная опера пригласила Валлерстайна на сцену. Андре Шенье с Лотте Леман и Траян Грозэвеску как руководители. Его пригласили обратно в Вену для постановки премьерного спектакля Пуччини. Турандот с Мафальда Сальватини в главной роли.[6]

С 1927 по 1930 год Валлерстайн преподавал оперные классы в Hoch разговорный в Франкфурт, Германия - школа, известная такими учителями, как Клара Шуман и Энгельберт Хампердинк. В то же время он был назначен Обер-регистратор на Франкфуртская опера.[7] Там он встретил импресарио, Клеменс Краусс, который дирижировал постановкой Валлерстайна в 1927 г. Турандот во Франкфурте.[8]

Венская государственная опера

Успехи Валлерстайна в качестве приглашенного режиссера привели к его назначению главным режиссером театра. Венская государственная опера в 1927 г.[2] Франц Шальк был тогда его единственным проводником. С 1919 по 1924 год Шальк разделил дирижерство с Рихардом Штраусом, выступая в качестве со-дирижера до 1924 года, когда Штраус ушел в отставку. Пять лет спустя, в 1929 году, директором был назначен Клеменс Краусс.[9] Краусс провел, а Валлерстайн продюсировал Турандот.[10]

Валлерстайн применил свой интерес к новым актерским и постановочным техникам в сотрудничестве с Крауссом, который присоединился к нему в Вене в качестве дирижера и привел в труппу новых певцов. Поскольку ожидалось, что режиссеры будут вводить новшества, он мог свободно применять свои новые техники сценического мастерства в освещении, постановке и управлении движениями актеров на сцене. Лотте Леманн, известный оперный певец того времени, отметил, что Валлерстайн привнес в Венскую оперу столь необходимый глоток свежего воздуха.[11] Как директор, он охотно согласился продолжить реформистский курс, который Краусс установил во Франкфурте.[12] За годы работы Валлерстайна в Венской государственной опере (1927–1938) он поставил семьдесят пять новых постановок, а также множество старых.[2]

Пересмотр Идоменей

Рихард Штраус и Валлерстайн, после их совместной редакции Моцарта Идоменей

В 1931 году Штраус заручился помощью Валлерстайна в обновлении произведения Моцарта. Идоменей, основанный на оригинальном либретто автора Вареско.[13] Валлерстайн перевел ее с итальянского на немецкую прозу, а затем отправил Штраусу для дополнений и опровержений. Они обменялись исправлениями по почте между резиденцией Штрауса в Гармише и Валлерстайном в Вене. Письмо Штрауса Валлерстайну иллюстрирует способ сотрудничества: «Через восемь дней я закончу с полным Идоменей (партитура и все такое) и прошу поскорее закончить текстовую часть всех арий. Итак, когда я пришлю вам партитуру через неделю, текст можно будет вставить ». Их редакция Моцарта Идоменей Результатом стала новая постановка Венской государственной оперы, которую дирижировал сам Штраус.[14]

Прибытие нацистского влияния в Австрию

С 1926 по 1938 год Валлерстайн также был Regisseur из Зальцбургский фестиваль, где он проработал одиннадцать лет подряд, продолжая занимать должность в Венской государственной опере. Его карьера процветала, несмотря на растущие политические волнения в Австрии. Однако к лету 1938 года фестиваль находился под твердым контролем нацистов. Произведения Валлерстайна, Герберта Графа и Маргарет Уоллманн, которые считались «неарийцами», были заменены постановками, которые считались «расово чистыми» и были представлены в недавно реконструированном здании. Festspielhaus. Среди еврейских художников, изгнанных с фестиваля, были Бруно Вальтер, Макс Рейнхардт, Лотте Леман, Герберт Граф, Хьюго Бургхаузер, Эльза Курцбауэр и Валлерстайн.[15]

Вылет из Вены

В Венской государственной опере, где Валлерстайн продолжал работать зимой, он избежал ареста гестапо и сбежал в Италию, где у него уже были контракты с Театро Реале в Риме и Maggio Musicale Fiorentino во Флоренции. Оба контракта, однако, были расторгнуты репрессиями нацистской Германии по всем аспектам итальянской жизни.[16]

Затем Валлерстайн отправился в Амстердам, чтобы присоединиться к своему коллеге Бруно Вальтеру, который нашел как политическое убежище, так и творчество. Уолтер готовился провести Дон Жуан и пригласил Валлерстайна на борт как Regisseur. Во время пребывания Валлерстайна в Голландии он был назначен профессором в Королевская консерватория Гааги а также в Консерватории в Амстердаме.[6] Когда в мае 1940 года Германия вторглась в Нидерланды, он продолжал работать, пока его не уволили по религиозным причинам. В этот момент он сбежал из Европы в Соединенные Штаты.[2]

1941 по 1945

Находясь в Соединенных Штатах, Валлерстайн нашел работу в Метрополитен-опера и компаниях в других городах. Он вернулся в Европу после окончания Второй мировой войны.

Метрополитен Опера

Оригинальный театр Метрополитен-опера

Статья в июне 1941 г. Нью-Йорк Таймс описал обаяние и достижения Валлерстайна после его прибытия в Нью-Йорк в поисках работы, первоначально без английского и финансовых средств.[3] В том году он присоединился к Метрополитен Опера как старший режиссер.[2] Его дебют состоялся 9 января с оперой, Лоэнгрин, проводится Эрих Лайнсдорф.[17] К следующему месяцу он поставил еще три оперы и начал привлекать критическое внимание американских рецензентов, таких как Оскар Томпсон, который писал в Музыкальная Америка что «Режиссура [из Pagliacci] был опытным и изобретательным ". За годы работы Валлерстайна в Метрополитене он поставил 28 опер, в основном с дирижерами Эрихом Лейнсдорфом, Джордж Селл и Томас Бичем. В этих представлениях участвовали многие известные артисты своего времени: Эцио Пинца, Лили понс, Райз Стивенс и Хелен Траубель.[18]

Прочие обязательства

Работая в Met, Валлерстайн также принимал участие в приглашении оперных трупп Чикаго.[19] Детройт,[20] Рио де Жанейро,[21] и Канада.[22] Он преподавал актерские курсы в студиях К. Бисона Фрай и Эстель Либлинг и для музыкального фонда Гриффита с Чезаре Содеро, для музыкальной школы Маннес и оперной мастерской Хантер-колледжа с Джозефом Рейтлером и Фрицем Стидри, а также (что было тогда) Университет Метрополитен-Опера. Он также поставил оперные сцены для гастролей Национального концерна и ассоциации артистов ансамбля Метрополитен-опера с Новотной, Глаз, Джобином и Сингхером.[23]

Вернуться в Европу

В 1945 году, когда закончилась Вторая мировая война, денацификация начались судебные процессы, Валлерстайн стал гражданином США. Несмотря на его энтузиазм по поводу американской жизни, Валлерстайн вернулся в Европу. Нидерланды Министерство образования, искусства и науки пригласил его взять на себя оперные классы в Королевских консерваториях Гааги и Амстердама.[6]

1946 по 1949 год

В 1946 году Валлерстайн поселился в Гааге, где перед ним открылось больше возможностей. Он заключил контракты с Венской государственной оперой, Ла Скала Милана и Maggio Musicale Fiorentino. В то время условия после Второй мировой войны были мрачными. Поскольку Государственная опера была разрушена бомбардировками союзников, он поставил спектакли в Фольксопере - первом послевоенном Тангейзер за которыми следуют постановки Шванда, Борис Годунов, Дон Карлос, и Турандот.[24]

Во время Летнего фестиваля 1946 года в Милане он поставил постановку для Лоэнгрин и Кармен в гиганте Палаццо делло Спорт построенный Муссолини. Из-за его размера - 155 футов (47 м) в ширину - он мог продемонстрировать свой опыт в постановке массовых оперных сцен, таких как свадебная сцена. Лоэнгрин. Поскольку Валлерстайн продолжал чередоваться с гостевыми выступлениями в Лондоне (где он выступал Фиделио со всей Венской оперой), он также продолжил свою работу в Королевской консерватории Гааги.

Почести

Австрийское правительство присвоило Валлерстайну титул Хофрат за новаторскую работу в Венской государственной опере и Зальцбургском фестивале.[25] Рихард Штраус посвятил шестую песню своего Opus 56, Die Heiligen drei Könige aus Morgenland, Валлерстайну.[2]

Библиография

  • Гётц Клаус Кенде: Цур Эриннерунг ан Лотар Валлерстайн (1882–1949) В: Рихард Штраус-Блаттер. 8 (1982), S. 6–10.
  • Уолтер Пасс, Герхард Шайт, Вильгельм Свобода: Орфей в изгнании. Die Vertreibung der österreichischen Musik 1938–1945. Verlag für Gesellschaftskritik, Вена, 1995 г., ISBN  385115200X.
  • Стефан Джагер (ред.): Das Atlantisbuch der Dirigenten. Eine Enzyklopädie. Атлантида, Цюрих 1986, с. 375, ISBN  3254001060.
  • Сюзанна Блумесбергер, Михаэль Доппельхофер, Габриэле Маут: Handbuch österreichischer Autorinnen und Autoren jüdischer Herkunft 18. bis 20. Jahrhundert. Группа 3: S – Z, Регистрация. Под редакцией Österreichische Nationalbibliothek. Саур, Мюнхен 2002, ISBN  3-598-11545-8, п. 1423.

Рекомендации

  1. ^ Нью-Йорк Таймс некролог
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j Редактор (15 ноября 1945 г.), "Доктор Л. Валлерстайн, Opera Official, 68", Нью-Йорк ТаймсCS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  3. ^ а б c d Парментер, Росс (1 июня 1941 г.). «Режиссер разнообразных оперных сцен; Лотар Валлерстайн, работавший во многих театрах». Нью-Йорк Таймс. Получено 2019-06-12.
  4. ^ Herediasittig. "Родословная Марии Струг". Geneanet. Получено 2019-06-12.
  5. ^ Гиллиам, Брайан (1999). Жизнь Рихарда Штрауса. Кембридж, Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета. п. 93. ISBN  0-52157895-7.
  6. ^ а б c Зоннвальд, Лео (22 октября 1969). «Памяти Лотара Валлерстайна». Приход.
  7. ^ Редактор (1996). Краткий Оксфордский словарь музыки.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  8. ^ Бетта и Ниф, ред. (2005). Опера: Композиторы, Сочинения, Исполнители. Испания: Tandem Verlag GmbH. п. 484. ISBN  3-8331-2048-7.
  9. ^ Кеннеди, Майкл (1999). Рихард Штраус: человек, музыкант, загадка (1-е изд.). Кембридж, Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета. С. 256 и 451. ISBN  0-521-58173-7. Получено 8 июн 2019.
  10. ^ Кралик, Генрих (1955). Венский оперный театр. Брюдер Розенбаум. п. 74.
  11. ^ Леман, Лотте (1964). Пять опер и Рихард Штраус (1-е изд.). Торонто, Онтарио: Макмиллан. С. 49, 154, 209.
  12. ^ Катер, Майкл (1997). Искаженная муза: музыканты и их музыка в Третьем рейхе (1-е изд.). Нью-Йорк: Оксфорд. С. 47 и 327. ISBN  0-19-509620-7.
  13. ^ Леви, Эрик (2011). Моцарт и нацисты. Издательство Йельского университета. ISBN  9780300165814.
  14. ^ Рихард Штраус и его мир. Гиллиам, Брайан Рэндольф. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. 1992 г. ISBN  0691091463. OCLC  25787150.CS1 maint: другие (связь)
  15. ^ Сакс, Харви (2017). Тосканини: музыкант совести. Нью-Йорк: NNorton & Co., стр. 690. ISBN  9781631492716.
  16. ^ Гейссмар, Берта (1946). Два мира музыки. Нью-Йорк: American Book-Stratford Press, Inc., стр. 112.
  17. ^ Сотрудники. "Лоэнгрин {446} Метрополитен-опера: 09.01.1942". Ассоциация Метрополитен-опера. Получено 2019-06-11.
  18. ^ Пеннино, Джон. "Архив Метрополитен Опера". Ассоциация Метрополитен-опера. Получено 2019-06-11.
  19. ^ Терк, Эдвард Барон (1998-11-01). Голливудская дива: биография Жанетт Макдональд. Калифорнийский университет Press. стр.352. ISBN  9780520924574. Валлерстайн Чикагская опера.
  20. ^ Редакторы (весна 1990 г.). Музыка в Мичигане. 23. Университет Мичигана. п. 34.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  21. ^ Шабас, Эзра (2005). Музыка в этих стенах: история Королевской консерватории музыки. Дандурн. п. 102. ISBN  9781550025408.
  22. ^ Мансури, Лотфи (2010). Лотфи Мансури: Оперное путешествие. UPNE. п. 109. ISBN  9781555537067.
  23. ^ Музыкальный журнал / Музыкальный курьер. 141-2. 1950. с. 115.
  24. ^ Персонал (2019). "Vorstellungen mit Lothar Wallerstein | Spielplanarchiv der Wiener Staatsoper". archiv.wiener-staatsoper.at. Получено 2019-06-11.
  25. ^ Deutsches Bühnen-Jahrbuch (на немецком). 57. Druck und Kommissionverlag F.A. Günther & Sohn. 1949. с. 427.

внешняя ссылка