Люсия Мохоли - Lucia Moholy

Люсия Мохоли
Автопортрет Люсия Мохоли.jpg
Автопортрет (1930)
Родившийся
Люсия Шульц

(1894-01-18)18 января 1894 г.
Прага, Австро-Венгрия
Умер17 мая 1989 г.(1989-05-17) (95 лет)
Цюрих, Швейцария
ИзвестенФотография
ДвижениеБаухаус
Супруг (а)
​
​
(м. 1921⁠–⁠1929)​

Люсия Мохоли (урожденная Шульц; 18 января 1894 г., в г. Прага, Австро-Венгрия - 17 мая 1989 г., г. Цюрих, Швейцария ) был фотограф и редактор публикаций. На ее фотографиях запечатлена архитектура и изделия Баухаус, и представил свои идеи в постеВторая Мировая Война аудитория. Однако Мохоли редко приписывали ее работу, которую часто приписывали ее мужу. Ласло Мохоли-Надь или чтобы Вальтер Гропиус.[1][2]

Ранние годы

Флоренс Анри (1927 г., серебряно-желатиновая печать)

Люси Шульц выросла в не практикующей еврейской семье в "немецкоязычном анклаве" Прага,[2] где ее отец имел юридическую практику, в Австрийский часть Австро-Венгрия.[2] Ее собственные дневники того периода включают рисунок от 10 мая 1907 года, на котором ее отец привез Люси, ее брату Францу, матери и бабушке из поездок.[2] Из этих дневников, написанных в подростковом возрасте, мы знаем, что она переписывалась с друзьями по переписке в Соединенных Штатах на английском языке и читала Томас Манн, и Лев Толстой.[2] По мере роста напряженности в 1914 году и событий, которые привели к Первая Мировая Война Двадцатилетняя Шульц, которая, возможно, работала в то время в адвокатской конторе своего отца, сделала пожертвования «семьям во время австрийской войны».[2]

Образование

Получив в 1912 г. квалификацию учителя немецкого и английского языков, Шульц учился философия, филология, и История искусства на Пражский университет[3]

Ранняя карьера

В первые годы Первой мировой войны Шульц начал работать в Висбаден, Германия театральный критик местной газеты.[2] Вскоре после этого Шульц переехал в Лейпциг. В Берлине она работала в издательствах, таких как Hyperion, Kurt Wolff, среди других, где она была редактором и редактором копий.[3]

В 1919 году она опубликовала радикальную, Экспрессионист литература под псевдонимом «Ульрих Штеффен».[3][4]

Личная жизнь

В Берлине в апреле 1920 года Шульц встретился Ласло Мохоли-Надь (1895-1946), недавний эмигрант из Венгрия.[2] Они поженились 21 января 1921 года, в день ее 27-летия.[2] После ее замужества с Мохой-Надь в 1921 году Мохоли, которая работала с издательствами, обеспечивала супругам единственную зарплату.[2] В течение многих лет пара жила в Дессау, Германия на Баухаус школьного кампуса, дневники Мохоли описывают ее чувство недовольства Дессау, ее чувство отчужденности и ее тоску по городу. Она рассказала, как группы из двадцати человек приезжали на короткое время, праздновали и уходили. Мохой-Надь не сочувствовал ее чувствам.[2] Они расстались в 1929 году, через год после того, как покинули Дессау.[2]

В 1933 г. Нацистская партия пришел к власти. Мохоли датировал Коммунист Член парламента, которую однажды арестовали в своей квартире, когда она отсутствовала. Она внезапно покинула Берлин, оставив все свои вещи, включая громоздкие стеклянные негативы ее фотографий в стиле Баухаус, которые попали в руки Вальтер Гропиус.[2] Прожив в Германии два десятилетия, она была вынуждена бежать в Прага где она остановилась со своей семьей. Затем она уехала в Швейцарию, Австрию, Париж, прежде чем поселиться в Лондоне.[4]

После Вторая Мировая Война Закончив, Мохоли начал кампанию по эмиграции в США. Документация для подачи заявки включала письмо от ее брата Франца, у которого была успешная карьера, хороший доход и который предлагал ей поддержку. Мохоли-Надь предложил ей должность профессора фотографии в Чикаго.[2] В 1940 г. ей было отказано в получении «неквалифицированной профессорской визы» на том основании, что «у нее не было опыта преподавания».[2]

Годы Баухауза (1923-1928)

Основная статья: Баухаус
Георг Мухе (1926 г., серебряно-желатиновая печать)

В 1923 г. Вальтер Гропиус, который основал Баухаус школа 1919 г. в Веймар, Германия нанял Мохоли-Надя в качестве учителя.[2] В 1926 году пара переехала в одну из резиденций для сотрудников Баухауза под названием Meisterhäuser.- Дома мастеров - в новом кампусе школы в Дессау, Германия.[2]

В течение этих пяти лет Мохоли задокументировал интерьер и экстерьер архитектуры Баухауса и его объектов в Веймар и Дессау,[5][6] а также студенты и учителя. Ее эстетика была частью Neue Sachlichkeit (Новая объективность ) движение, которое сосредоточилось на документации с прямой точки зрения. Фотографии Баухауза, сделанные Мохоли, помогли создать индивидуальность школы и создать ее имидж.[4][3] Она была опытным фотографом во время учебы в Лейпцигской академии графических и книжных искусств (Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig )[4] В Баухаусе она также училась в Отто Экнер Фотоателье.

Мохоли и Мохоли-Надь экспериментировали с различными процессами в темной комнате, такими как создание фотографы.[2][7][8]

В 1925 году книга Malerei, Фотография, Фильм (1925; Живопись, Фотография, Фильм) была опубликована только под именем Мохоли-Надя, хотя она участвовала во всех экспериментах. Это отсутствие признания было очевидным в многочисленных публикациях.[4]

В 1938 году, когда Мохоли жил в Лондоне, Уолтер Гропиус использовал около пятидесяти изображений Мохоли времен Баухауза - из ее негативов, которые все еще были у него в руках - в музей современного искусства (MoMA) и сопроводительный каталог, не отдавая ей должного. [2][9]

Люсия Мохоли изо всех сил пыталась получить признание за свою работу. Ее изображения широко использовались в маркетинге и в Баухаус школьные каталоги продаж, а также книги, изданные в стиле Баухаус, которые она редактировала.[9] Интерес к Баухаусу начал расти в конце 1930-х годов, и она увидела многочисленные каталоги Баухаус напечатаны с ее потерянными изображениями. Гропиус использовал ее фотографии, не доверяя ей. Она неоднократно обращалась к Гропиусу, чтобы вернуть свои изображения, и он постоянно протестовал. Мохоли прибегла к найму адвоката, чтобы восстановить ее работу.[2][9]

Некоторые соответствующие письма между Вальтером Гропиусом и Люсией Мохоли отображаются на сайте. 99% невидимый.[9] Мохоли заявил: «Эти негативы являются незаменимыми документами, которые могут быть чрезвычайно полезными, теперь более чем когда-либо», на что Гропиус ответил: «[...] много лет назад в Берлине вы дали мне все эти негативы. Вы можете представить, что эти негативы фотографии чрезвычайно полезны для меня, и я постоянно ими пользовался; поэтому я надеюсь, что вы не лишите меня их ». Люсия Мохоли ответила: «Разумеется, вы не ожидали, что я отложу свой отъезд, чтобы составить официальный контракт с указанием даты и условий возвращения? Никакое официальное соглашение не могло иметь большего веса, чем наша дружба. Это дружба, на которую я всегда полагался. на, и что я также сейчас взываю ».[9]

Мохоли не получала физического владения своими оригинальными материалами до 1960-х годов, но даже тогда она смогла восстановить только их часть.[9] Ее публикация 1972 года, Записки Мохоли-Надя, была попыткой вернуть себе признание за свою работу, напечатанную без разрешения.[7]

Выставки и публикации

В 1925 году Люсия Мохоли была включена в знаковую выставку в Штутгарт, Кино и фото. В нем приняли участие художники, работающие в эстетике New Vision (Прецизионизм ).[4]

Ее исследования писателя Инес Пирн проходят в Национальной портретной галерее, одна из которых входила в Баухаус в Великобритании выставка в Тейт Британия (2019).[10]

В ее книге Сто лет фотографии, 1839-1939 гг., она подробно рассказала об истории этого средства массовой информации.[1]

В своей публикации 1972 года под названиемЗаписки Мохоли-Надя ,[7] она включала совместное сотрудничество между собой и Ласло Мохоли-Надь в Баухаусе, пытаясь вернуть себе артистический авторитет за свои фотографии и эксперименты.[4]

Лондон (1933-1959) и Швейцария (1959-)

В Лондоне Мохоли сосредоточился на коммерческой фотографии и преподавании. Она также опубликовала книгу, Сто лет фотографии, 1839-1939 гг., написано на английском языке.[1] Мохоли провел микрофильм операция на базе Лондонский музей науки Библиотека для Ассоциация специальных библиотек и информационных бюро (ASLIB),[11] где уменьшила размер фотодокументов для хранения в библиотеке.[11]

С 1946 по 1957 год, сразу после Второй мировой войны, она отправилась на Ближний и Средний Восток с проектами для ЮНЕСКО, где она занималась фотографическими репродукциями графического материала.[требуется дальнейшее объяснение ] и снял документальные фильмы.[3]

В 1959 году она переехала в Цолликон, Швейцария, где она написала о своем пребывании в Баухаусе и сосредоточилась на художественная критика.[4]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Уильямсон, Бет (апрель 2016 г.). "Люсия Мохоли, 'Баухаус Билдинг, Дессау' 1925–196". Тейт. Получено 29 августа 2016.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т Форбс, Меган (зима 2016 г.). ""Что я мог потерять ": Судьба Люсии Мохоли". Ежеквартальный обзор штата Мичиган. 55 (1). ISSN  1558-7266.
  3. ^ а б c d е "Люсия Мохоли". 100 лет Баухаусу. Баухаус Кооперация 2019. Получено 2019-04-11.
  4. ^ а б c d е ж грамм час Блумберг, Наоми (22 мая 2016 г.). "Люсия Мохоли". Британская энциклопедия. Получено 5 марта 2017.
  5. ^ Sachsse, Рольф. Люсия Мохоли Bauhaus Fotograjin. Берлин: Баухаус-Архив, 1995.
  6. ^ Шульденфрей, Робин (май 2013 г.). «Образы в изгнании: негативы Баухауза Люсии Мохоли и строительство Баухауза». История фотографии '. 37 (2): 182–203.
  7. ^ а б c Мохоли, Люсия; Мохоли-Надь, Ласло, 1895-1946 (1972), Marginalien zu Moholy-Nagy: documentarische ungereimtheiten ... = Moholy-Nagy: примечания на полях: документальные абсурды, ШерпеCS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  8. ^ Финдели, А. (1987). «Ласло Мохоли-Надь, алхимик прозрачности», в Структурист, 0(27), 5.
  9. ^ а б c d е ж «Фото: негативы Баухауза». 99% невидимый. Получено 5 марта 2017.
  10. ^ «Национальная портретная галерея».
  11. ^ а б Мохоли, Л. (1946), «Служба микрофильмов ASLIB: история ее деятельности во время войны», Журнал документации, Vol. 2 №3, стр.147-73

дальнейшее чтение

  • Бергдолл, Барри; Дикерман, Лия (2009). Баухаус 1919-1933: мастерские современности. Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 344. ISBN  9780870707582.
  • Мадесани, Анджела; Оссанна Каведини, Николетта; Мохоли, Люсия (2012). Люсия Мохоли (1894-1989): tra fotografia e vita = между фотографией и жизнью. Чинизелло Бальзамо: Редакционная Сильвана. п. 191. ISBN  9788836625406.
  • Розенблюм, Наоми. История женщин-фотографов (Третье изд.). Абвиль. п. 432. ISBN  9780789212245.
  • Ульрике., Мюллер (2015). Женщины Баухауса: искусство, рукоделие, дизайн. Фламмарион. С. 142–149. ISBN  978-2080202482.

внешняя ссылка