Марсель Мул - Marcel Mule

Марсель Мул (24 июня 1901 - 18 декабря 2001) был французом классический саксофонист. Он был известен во всем мире как один из великих классических саксофонистов, и для него были написаны многие пьесы, поставленные им премьеру и аранжированные им. Многие из этих произведений стали основными в классической саксофон репертуар. Он считается основателем французской школы саксофона и наиболее представительным солистом-саксофонистом своего времени, являясь фундаментальной фигурой в развитии этого инструмента.

Ранние годы

Марсель Мул родился в деревне в Aube, Франция, отцу, который научился играть на саксофоне во время службы в армии и стал директором духового оркестра Бомон-ле-Роже. В то время, когда в Париже не было учителей саксофона, общение с духовыми оркестрами было единственным способом научиться играть на саксофоне. Его отец познакомил его с саксофоном в возрасте восьми лет, помимо скрипки и фортепиано. Еще он научил его играть «прямым» тоном (нет вибрато ), что было обычаем того дня.

Хотя Марсель проявил талант, необходимый для продолжения музыкальной карьеры, в то время, когда жизнь музыканта была непростой, отец Мула рекомендовал ему вместо этого выбрать профессию учителя. Таким образом, он поступил в École Normale в Эврё и получил диплом через три года. Прежде чем его призвали в армию, он преподавал в школе города всего шесть месяцев.

Мул в Garde républicaine

Первая мировая война привез Марселя в Париж для службы в пятом пехотном полку. Именно там он вернулся к музыке, играя в военном оркестре полка в 1921 году. Также во время пребывания в Париже он продолжил свое музыкальное образование в гармония, фортепиано и скрипка.

Музыкальная карьера Марселя пошла вверх только после того, как он закончил военную службу. В 1923 году он сдал экзамен на членство в Garde républicaine группа, La Musique de la Garde Républicaine. Это обеспечивало ему постоянный доход. Он стал известен своим прекрасным звуком и стал солистом саксофона в Гарде, из-за чего его просили играть на концертах с оркестрами, а также в оркестре Опера-Комик (хотя почти исключительно для Массне с Вертер, так как это была единственная опера в репертуаре, в которой использовался оркестровый саксофон). Как признается Мул, в то время людям нравился его звук, хотя он играл, как и другие люди в то время, с прямым интериоризованным звуком. Именно в этот период он часто играл с современными танцевальными группами, и когда его знакомство с американскими джазовыми группами с их обработкой вибрато вдохновило его на эксперименты и развитие его фирменного классического саксофонного вибрато.

В 1927 году Мул сформировал квартет саксофонов вместе с членами Гвардии под именем Quatuor de la Garde Républicaine. На самом раннем этапе (он продлился около 40 лет) для таких групп не было музыки. Мул записал музыку классических композиторов, таких как Альбенис (Севилья от Люкс Española Соч. 47) и Моцарт. Его новый ансамбль сразу же получил признание критиков. Как следствие, известные композиторы того времени, в том числе Габриэль Пьерне, Флоран Шмитт и Александр Глазунов, внесли свои произведения в постоянно расширяющийся репертуар инструментальной группы. Этот приток захватывающего нового материала оказался важным для становления квартета саксофонов как жизнеспособного, устойчивого типа ансамбля.

Золотой век

В 1936 году перед концертами за границей Мул оставил Garde и посвятил себя исполнению и сочинению. Квартет сменил название на Quatuor de Saxophones de Paris, но позже стал именоваться просто Quatuor Marcel Mule. Ансамбль звучал на концертах и сольных вечерах во Франции, Бельгии, Голландии, Англии, Швейцарии, Германии, Италии и Северной Африке. Это был период напряженных усилий, которые позволили ему раскрыть истинное благородство и музыкальный потенциал саксофона.

В 1944 г. Клод Дельвинкур, директор Парижская консерватория, позволил восстановить класс саксофона, предложение, которое было прекращено с уходом Адольф Сакс в 1870 г. Дельвинкур доверил эту должность Марселю Мюлю, которому к тому времени было 43 года и который пользовался большим уважением во Франции и за рубежом. За годы учебы в консерватории Мул обучил более 300 студентов, многие из которых стали известными саксофонистами и учителями.

В 1958 году карьера Мула завершилась, когда он отправился в двенадцатилетний концертный тур по США с Бостонский симфонический оркестр под руководством Чарльз Мюнх. Его программа тура была выбрана Жак Ибер с Concertino da Camera для альт-саксофона и Анри Томази с Баллада.

Написание о туре Мула с Бостонский симфонический оркестр, Нью-йоркский журналист Луи Леопольд Бьянколли (1907–1992) назвал Мула "Рубинштейн саксофона ". Несколькими годами ранее французский журналист окрестил Мюла"Паганини саксофона ». В 1939 г. Альфред Франкенштейн (1906–1981), музыкальный критик Хроники Сан-Франциско написал: "Марсель Мул - Яша Хейфец саксофона ».^[1]

Мул как учитель

По словам Мула, качество звука зависит от четырех условий:

Твердый, но легкий устье.
Точность и качество выброс.
Мастерство дыхание, необходимые для поддержания столба воздуха.
Мастерство вибрато, новизна которого зависит от качества выражения.

Методические учения Мула следуют этим принципам:

Дыхание: Дыхание должно быть расслабленным и через рот, используя диафрагму. Это позволит игроку вести себя более уверенно и спокойно во время выступления.
Амбушюр: амбушюр, охватывающий мундштук нижней губой поверх нижних зубов и верхних зубов. Амбушюр должен быть твердым, но расслабленным. Различные регистры саксофона должны воспроизводиться с небольшими вариациями ротовой полости и горла.
В язык: Язык должен производиться с использованием слога DA.
В интонация: Саксофон не идеально настроенный инструмент; это заставляет инструменталиста развивать очень хороший слух для настройки. Чтобы изменить настройку, игрок должен использовать горло и язык (располагая язык с разными гласными), изменять давление от нижней губы, изменять давление воздуха и использовать корректирующие аппликатуры.^{[нужна цитата ]}
В вибрато: Mule с самого начала имел четкое представление о том, как должно выполняться вибрато, давая четкие упражнения и правильную скорость. Правильная скорость - 300 волнистостей в минуту (то есть 5 волн в секунду), что дает четыре волнистости на один прядь при М.М. 80. Вибрато совершается движением челюсти, которое создает изменение давления нижней губы на трость.
Техника, на основе напольные весы и арпеджио, включая артикуляция.

Все эти методы широко описаны в его книгах. Мул дал истории саксофона очень обширный учебный материал, несравнимый ни с чем, существовавшим ранее.

Учебные книги производства Mule

Книги, выпущенные Марселем Мюлем, сосредоточены на вышеупомянутых моментах: техника (гаммы, арпеджио), артикуляция и производство тона. Некоторые из учебных пособий, созданных Марселем Мюлем:

24 легких этюда для всех саксофонов по А. Сами, Ледюк. Альфонс Ледюк, 1946, SS, 19 страниц. Создан по мотивам произведений французского скрипача А. Сами. Подходит для студентов второго и третьего курса с тональностью до 3-х диезов и 3-х бемольских инструментов.
30 великих упражнений или этюдов (Trente Grands Exercices ou Études) для всех саксофонов по Сусманну Книга 1 и 2 Марселя Мюля. Альфонс Ледюк, 1944, SS, 31 страница. Эти продвинутые пьесы, основанные на исследованиях флейтиста Анри Сусмана, представляют собой скорее упражнения, чем этюды (во многих из них есть короткие фразы, повторяющиеся на разных инструментах и в разных тональностях). Книга 1 содержит 15 упражнений, начинающихся с буквы С и проходящих через круг пятых в мажорной и минорной тональности.
48 этюдов Ферлинга для всех саксофонов пользователя Marcel Mule. Альфонс Ледюк, 1946, SS, 30 страниц. Помимо редактирования 48 исследований Франц Вильгельм Ферлинг для гобоя профессор Мул написал еще 12 этюдов в мажоре и минорной тональности. (Ферлинг не включал в свою работу энгармонические тональности до-бемоль мажор, ля-бемоль минор и т. Д.).
53 этюда для всех саксофонов Книги 1, 2 и 3 Марселя Мюля. Альфонс Ледюк, SS, 1946, 27 страниц. После Теобальд Бём, Адольф Тершак и Антон Бернхард Фюрстенау.
Ежедневные упражнения (Exercices Journaliers) для всех саксофонов по Тершаку пользователя Marcel Mule. Альфонс Ледюк, 1944, SS, 37 страниц. Двадцать шесть технических упражнений по произведениям флейтиста Адольфа Тершака для студентов среднего и продвинутого уровней. Ключи варьируются от 7 диез до 5 бемоль.
Весы и арпеджио, Основные упражнения для саксофона Книги 1, 2 и 3 Марселя Мюля. Альфонс Ледюк, SS, 1948, 30 страниц. Эта книга включает гаммы, гаммы в третях, арпеджио, арпеджио на доминирующем септаккорде во всех мажорных и минорных тональностях. Инструкции на французском, английском, немецком, испанском и японском языках.
Разнообразные этюды (Études Variées) во всех ключах адаптировано Марселем Мюлем. Альфонс Ледюк, 1950, SS, 31 страница. Тридцать этюдов разных композиторов (Якоб Донт, Родольф Крейцер, Жак Мазас, Никколо Паганини, Пьер Роде и т. д.) на продвинутом среднем уровне.
18 Exercices ou Études d'après BerbiguierМ. Мюля, Ледюка (на основе исследований французского флейтиста Бенуа Транквиль Бербигье )
Pièces Célèbres Том 1, 2 и 3, М. Мул, Leduc
Хроматическая табулатура, М. Мул, Leduc

Отставка Мула

В 1967 году Марсель Мул удалился на виллу недалеко от Средиземного моря со своим саксофоном, хотя больше никогда на нем не играл. По его словам, пришло время дать возможность новым поколениям пробиться.

24 июня 2001 года все его многочисленные друзья и выпускники встретились с ним, чтобы отпраздновать его столетие. Существовал Гай Лакур, который ранее был тенор-саксофоном в Quatuor, Мишель Нуо, Жан Ледье, Жак Персон, Жан-Мари Лондэкс и другие из Франции, но также из Испании, Канады и США. В октябре 2001 года музыкальный факультет им. Университет Лаваля (Канада) отдали дань уважения Учителю.

Спустя чуть больше месяца после визита Лаваля Марсель Мул умер во сне. в возрасте 100 лет.

Наследие мула

Марсель Мюль - всемирно признанный современный мастер классического саксофона и духовный наследник Адольфа Сакса. Его труды в качестве аранжировщика и транскрибера стали центральными в развитии репертуара инструмента. Его влияние привлекло внимание некоторых из самых важных композиторов того времени, в том числе Дариус Мийо, Артур Онеггер и Флоран Шмитт, чьи новые работы, следовательно, включали в себя саксофон. Многие из наиболее важных фигур в истории классического саксофона были учениками Мула, в том числе Фредерик Хемке, Жан-Мари Лондэкс, Эжен Руссо, Даниэль Деффайе (который сменил Мула в Парижской консерватории в 1968 году) и Клод Делангл (который сменил Деффайе в 1988 году).

Виртуозность Марселя Мюля сочеталась со способностью извлекать из игры концепции и объяснять их другим людям. Короче говоря, помимо того, что Мул был прекрасным исполнителем, он был выдающимся учителем, который мог наиболее эффективно передавать свои методы. Его глубина характера, теплота и энтузиазм снискали любовь и уважение его коллег и учеников, сделав неоценимый вклад в становление саксофона как жизнеспособного голоса для музыкального самовыражения.

Записи

Мул сделал много записей в течение своей карьеры, в основном на пластинках 78 и 33 об / мин. Известные из них включают:

Его LP, выпущенный в 1930-х годах ("Marcel Mule - 'Le Patron' of the Saxophone") на лейбле Clarinet Classics, пронумерован. CCOO13, вызвавшее мировой интерес к искусству классического саксофона.
Его исполнение Жак Ибер с Концертино да камера, записанный в 1947 году.

Книги о Марселе Мюле

Эжен Руссо, Марсель Мул, его жизнь и саксофон, Шелл-Лейк, Висконсин, 1982 г., http://www.eugene-rousseau.com
Жан-Пьер Тиолле, Саксофон, Мул и Ко, H&D, Париж, 2004 г. ISBN 2-914266-03-0