Марша Киндер - Marsha Kinder - Wikipedia
 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)
|
Марша Киндер (1940 г.р.) - американский киновед, профессор критических исследований Университет Южной Калифорнии.
Фон
Киндер начала свою карьеру как ученый восемнадцатого века. Английская литература прежде чем перейти к изучению трансмедиальных отношений между различными повествовательное искусство формы. С 1965 по 1980 год преподавала в Западный колледж на кафедре английского языка и Сравнительная литература. Со своим коллегой, Уильям Мориц, Kinder представил киноведение в их учебную программу. В 1980 году она присоединилась к USC в качестве профессора критических исследований в Школе кинематографических искусств, где она преподавала до 2012 года; Киндерские специальности включены Испанское кино, нарративная теория, детская медиакультура, базы данных документальных фильмов и цифровая культура.
Опубликованные работы
Киндер опубликовал более ста эссе и десять книг (в том числе монографии и антологии ). Ее первое эссе под названием «Антониони в пути» о фильме 1966 года. Взрывать и его отношение к Микеланджело Антониони Более ранние фильмы, сделанные в Италии, были опубликованы в британском киножурнале. Зрение и звук в 1967 г.
Киндер первые две книги, Крупный план: критический взгляд на кино (1972) и Я и кино: трансформалистская перспектива (1980), были написаны в сотрудничестве с Беверл Хьюстон. Она наиболее известна своими работами об испанском кино и культуре, в том числе Кровавое кино: реконструкция национальной идентичности в Испании (1993), с сопутствующим компакт-диском (первая интерактивная научная работа по изучению фильмов на английском языке), Переосмысление Испании: кино, СМИ, репрезентация (1997), и Луис Бунюэль с Сдержанное обаяние буржуазии (1998).
Работы Киндера по детской медиакультуре включают: Игра с силой в фильмах, на телевидении и Видеоигры: Из Маппет Младенцы к Черепашки-ниндзя (1991), и Детская медиа культура (1999). Киндер был редактором-основателем журнала. Dreamworks (1980–87), победитель Приз Pushcart, и участник Зритель (1982 – настоящее время). С 1977 г. - член редколлегии журнала. Film Quarterly. В 1995 году Киндер получила награду USC Associates Award за творческий подход в области науки, а в 2001 году была названа профессором университета за свои новаторские междисциплинарные исследования.
Лабиринтные проекты
В 1997 году Киндер основала в Университете Южной Калифорнии проект «Лабиринт», исследовательскую инициативу по нарративу баз данных (концепция, которую она представила). В Лабиринте она создавала документальные фильмы с базами данных, архивные истории культуры и другие новые модели цифровая стипендия в сотрудничестве с медиа-художники, режиссеры, писатели, ученые, ученые, архивисты и учреждения культуры. Эти документальные фильмы с базами данных, сочетающие историю культуры и теорию с чувственным языком кинематографа, представлены как трансмедийные сети (музейные инсталляции, DVD, цифровые архивы, электронные учебные материалы, печатные каталоги, книги).
Один из первых проектов Kinder был с режиссером Нина Менкес, озаглавленный Сумасшедший кровавый женский центр. Менкес якобы был недоволен тем, что Киндер позволяла себе вольность с ее работой, например, добавляя кадры к ее работе без ее разрешения. Премьера компакт-диска Менкеса состоялась в Кинофестиваль Сандэнс.
Многие проекты Лабиринта были представлены на музеи, фестивали кино и новых медиа, а также конференции по всему миру и были удостоены престижных наград, в том числе: New Media Invision Award за лучший дизайн; в Британская Академия Награда за лучший интерактивный проект в категории обучения; и приз жюри конкурса «Сандэнс» за новые формы повествования. Три проекта Лабиринта были представлены в Центр искусства и медиа Карлсруэ выставка "Future Cinema" в Германии в 2002 г .: По следам упадка художественной литературы: встречи с фильмом Пэта О’Нила (2002); Кровотечение сквозь слои Лос-Анджелеса, 1920 - 1986 (2002); и, В Дунай Исход: колеблющиеся течения реки (2002). Последняя работа была инсталляцией, созданной в сотрудничестве с Венгерский художник Петер Форгач, премьера которого состоялась в Лос-Анджелесе Центр Гетти в 2002 году и до сих пор гастролирует по всему миру.
Другие проекты были сосредоточены на науке и санитарное просвещение: Три зимы на солнце: Эйнштейн В Калифорнии (2005), которая экспонировалась на Культурный центр Skirball в Лос-Анджелесе и Повесть о двух Гены МАО: Изучение Биология и культура Агрессия и Беспокойство, проект разработан в сотрудничестве с известными молекулярный биолог Профессор Жан Чен Ши.
Самая последняя работа Лабиринта - Еврейский Доморощенная история: иммиграция, идентичность и Смешанный брак, который представлен как в виде онлайн-архива, куда пользователи могут загружать истории и изображения своей семьи, так и в виде музейной инсталляции с крупномасштабными проекциями домашние фильмы. Премьера этой инсталляции прошла в Культурном центре Skirball (29 марта - 2 сентября 2012 г.). Киндер также является соисследователем с Марк Джонатан Харрис на Взаимодействовать с Аутизм, переводческий веб-сайт по санитарному просвещению.
Эти проекты Лабиринта поддержаны грантами Фонд Анненберга, то Алан Касден Фонд, Фонд Форда, то Фонд Гетти, Фонд Хааса, Фонд Джеймса Ирвина, то Национальный фонд гуманитарных наук, Фонд Праведников, Фонд Рокфеллера, и Фонд Скирболл; и из AHRQ (Агентство медицинских исследований и качества ).[1]
Рекомендации
- ^ Киндер, Марша (1991). Игра с силой в фильмах, на телевидении и в видеоиграх: от детей-кукол до черепашек-ниндзя-мутантов. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. С. 38, 119. ISBN 9780520075702.