Miltons Prosody - Miltons Prosody - Wikipedia

Просодия Мильтона с главой об акцентном стихе и примечаниях это книга Роберт Бриджес. Впервые он был опубликован Oxford University Press в 1889 г., а окончательное переработанное издание было опубликовано в 1921 г.

Бриджес начинается с подробного эмпирического анализа белый стих из потерянный рай, а затем исследует изменения в Милтона практика в его более поздних стихах Обретенный рай и Самсон Агонистес. Третий раздел посвящен «устаревшим манерам». В заключительном разделе книги представлена новая система просодии для акцентный стих.

Написание книги

Мосты спросили Генри Бичинг, его местный викарий, написать предисловие к изданию потерянный рай что Бичинг готовил для учеников шестого класса. Бичинг хотел что-то противопоставить преобладающему стилю чтения да-ДУМ-да-ДУМ, когда слова искусственно искажались, чтобы они соответствовали обычному образцу чтения. ямб пентаметр ритм. Когда Джерард Мэнли Хопкинс посетили Бриджес в середине августа 1886 года, они обсудили работу Бриджеса над предисловием.^[1] Содержание книги эволюционировало на протяжении десятилетий благодаря нескольким опубликованным версиям:^[2]

Мосты, Роберт (1887 г.). "Об элементах пустого стиха Милтона в потерянный рай". В Бичинге, Х. С. (ред.). Потерянный рай, книга I. Оксфорд: Clarendon Press.
Мосты, Роберт (1889). О Просодии о возвращенном рае и Самсоне Агонисте: будучи дополнением к статье «Об элементах пустого стиха Милтона в« Потерянном рае »», которая перепечатана в издании «Потерянный рай» преподобным Х. К. Бичингом, Книга I, Clarendon Press, Оксфорд. Оксфорд: Бэзил Блэквелл. (опубликовано анонимно)
Мосты, Роберт (1893). Просодия Мильтона: исследование правил пустого стиха в поздних стихотворениях Милтона, с описанием версии Самсона Агониста и общих замечаний. Оксфорд: Clarendon Press.

(Объединенная редакция работ 1887 и 1889 гг.)

Мосты, Роберт (1901). Просодия Милтона и классические метры в английских стихах Уильяма Джонсона Стоуна. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

(Классические метры в английском стихе не имеет прямого отношения к Просодия Милтона, но был добавлен к книге из-за интереса Бриджеса к теме и «как памятник безвременной смерти Стоуна».^[3])

Мосты, Роберт (1904). Miltonic Elision. Атенеум. С. 83–84, 113–14, 147–48.

(3 краткие статьи, выросшие из исследования.)

Мосты, Роберт (1921). Просодия Мильтона: с главой об акцентных стихах и примечаниях (Пересмотренное окончательное изд.). Оксфорд: Clarendon Press.

(Окончательное издание, переработанное, с Классические счетчики ... удалена и новая глава по Accentual Verse.)

Просодия потерянный рай

Бриджес показывает, что:

нет строк, состоящих менее чем из десяти слогов в потерянный рай
с подходящим определением элизия, средние строчные экстраметрические слоги отсутствуют
напряжения могут упасть в любой точке линии,
хотя большинство линий имеют стандартные пять напряжений, есть примеры линий только с тремя и четырьмя напряжениями.

Таким образом, согласно анализу Бриджеса, Милтон писал форму слоговой стих. В то время это было спорным тезисом. Джордж Сэйнтсбери не согласился с Бриджесом и заявил, что Милтон просто использовал стандартные экстра-метрические свободы, но Бриджес смог ответить на это возражение, показав, что каждый отдельный случай такого отклонения от нормы в стихотворении можно объяснить его естественным определением элизия; это было бы крайне маловероятно, если бы поэт просто позволял себе экстра-метрические вариации, описанные Сэйнтсбери. Бриджес считал очень ограниченный диапазон вариаций Милтона доказательством своего тезиса.

Просодия Обретенный рай и Самсон Агонистес

Бриджес показал, что Милтон еще больше расширил свою концепцию элизии в своих более поздних работах. Исследование Бриджесом двенадцати слоговых строк Милтона привело его к идеям просодии, воплощенным в его собственном стихе. Неомильтоническая слоговая буква.

Об устаревших маньеризмах

Спад акцента

Бриджес обсуждает устаревшую практику снижение акцента. Правило состоит в том, что «двусложные прилагательные и причастия с ударением на последнем слоге смещают свой акцент назад, если они встречаются перед существительным с ударением на первом слоге».^[4]

Бриджес основывает большую часть своего отчета о рецессии акцента на работе Александра Шмидта, проанализировавшего Шекспира упражняться. Шмидт берет, например, такое прилагательное, как «полный», и показывает, что оно используется с нормальным ударением на втором слоге в таких строках, как:

Он полон в деталях и в уме (Гент. ii 4.73)

А затем переходит к поиску множества примеров, в которых напряжение изменяется согласно правилу, таким образом:

Подружка изящества и полного величия. (L.L.L. я. 1.137)

и

Чем все доспехи, которые ты носишь. (Богатый 3-й iv. 4.189)

Бриджес приводит ряд ярких примеров снижения акцента в более ранних работах Милтона, таких как:

Возвышенное понятие и высокая тайна

но затем отмечает очень частое появление ритма ⌣ ⌣ - - (то есть xx //) в стихах Мильтона, ритма, который Мильтон взял бы из Шекспира, как в конце следующей строки из Сон в летнюю ночь:

Пахарь потерял пот, а зеленая кукуруза

Частое использование Милтоном этого ритма подрывает любые основания полагать, что снижение акцента сыграло роль в более поздней метрической практике Милтона. Бриджес утверждает, что Милтон исключил «лицензию» на снижение акцента, потому что это привело бы к неуверенности в том, где должен лежать стресс. Он замечает, что слова полный, экстремальный, безмятежный, и возвышенный встречается двадцать четыре раза в Потерянный рай, возвращенный рай, и Самсон Агонистес, и в каждом случае ударение ставится на второй слог, тогда как каждое из этих слов встречается только один раз в Комус и там «страдает» спад акцента.^[5]

Просодия акцентного стиха

В этом последнем разделе Бриджес описывает просодия из акцентный стих.

Термины и обозначения

Bridges классифицирует следующие типы слогов (добавлены альтернативные символы для браузеров, которые неправильно отображают символы):

Символ	Альтернатива	Тип слога	Описание
⋀	^	Подчеркнул	Слог несет ударение
–	–	Тяжелый	Действительно долго, замедляет чтение. Например: широкий, яркий, вниз.
⌣	~	Свет	Все слоги с короткими гласными, даже те, которые в классической терминологии были бы длинными «по положению». То есть, если согласные вокруг короткой гласной на самом деле не задерживают слог, то он будет считаться «легким». Свет также включает в себя все классически короткие слоги. Например, вторые слоги «ярче» и «ярче» оба светлые, несмотря на согласные в последнем.

У Bridges также есть более короткая версия символа «Light» для «очень коротких» слогов. Мы можем использовать ⌵ ('.').

Правила

Бриджес перечисляет шесть «правил» акцентного стиха. Он заявляет (стр. 89): «Эти« законы »- всего лишь табулирование того, что мое ухо находит в английском ударении или акцентном стихе». Правила следующие:

стресс управляет ритмом
все ударения должны быть истинными речевыми ударениями
ударение имеет большую переносящую силу над слогом рядом с ним, чем над слогом, удаленным от него промежуточным слогом
стресс имеет особенно сильное влечение к словесному единству, а также к своим проклитикам и энклитикам
ударение не будет содержать тяжелого слога, который удаляется из него другим слогом. Здесь Бриджес цитирует несколько строк из Шелли которые нарушают это правило, например: «Каждый был подобен ангелам-служителям».
ударение не может содержать более одного тяжелого или двух легких слогов на одной стороне

Список общих единиц стресса

Мосты перечисляют общие единицы напряжения или же ноги:

1-й	Голый стресс	⋀	^
2-й	2 падающие двусложные ступни	⋀–	^-
		⋀⌣	^~
3-й	2 восходящие двусложные ступни	–⋀	-^
		⌣⋀	~^
4-й	Британники или трехсложные словосочетания со средней нагрузкой	⌣⋀⌣	~^~
		–⋀⌣	-^~
		⌣⋀–	~^-
		–⋀–	-^-
5-й	Падающий и восходящий трехсложный	⌣⌣⋀	~~^
		⋀⌣⌣	^~~
Шестой	Квадрисложность	⌣⋀⌣⌣	~^~~
		–⋀⌣⌣	-^~~
		⌣⌣⋀⌣	~~^~
		⌣⌣⋀–	~~^-
7-е	Пятисложная стопа	⌣⌣⋀⌣⌣	~~^~~

Примечания

^ Филлипс 1992, стр 137.
^ Хронология публикации основана на Brogan 1999, E491-96.
^ Броган 1999, E494.
^ Мосты 1921, стр 67.
^ Мосты 1921, стр 72.

внешняя ссылка

Полный текст в Google Книгах.

[1] Филлипс 1992, стр 137.

[2] Хронология публикации основана на Brogan 1999, E491-96.

[3] Броган 1999, E494.

[4] Мосты 1921, стр 67.

[5] Мосты 1921, стр 72.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]