Милтон Хорн - Milton Horn

Милтон Хорн, гр. 1937 г.

Милтон Хорн (1 сентября 1906 г. - 29 марта 1995 г.) Русский американец скульптор и художник, известный своими работами, которые, согласно почетной грамоте 1957 г. Американский институт архитекторов, продемонстрировал «истину о том, что архитектура и скульптура - это не два отдельных искусства, а в руках сочувствующих сотрудников одно и то же».

Вехи

Хорн родился рядом Киев, Россия, 1 сентября 1906 года. В 1913 году он иммигрировал в США со своими родителями, Пинчосом и Бесси. В 1917 году Хорн получил американское гражданство. Рисовать и рисовать начал в 1918 году. С 1921 по 1923 год Хорн учился у скульптора. Генри Хадсон Китсон и на Общество Копли, Бостон. С 1923 по 1927 год учился в Институт дизайна изящных искусств. В 1925 году он получил стипендию Фонда Тиффани; его изучение коллекции китайских картин и японских гравюр Фонда сильно повлияло на стиль его рисунков.

Хорн был одним из 250 скульпторов, которые выставлялись в 3-й Международный Скульптурный проводился в Художественный музей Филадельфии летом 1949 г.

Почести и работы

1927–28 Получил свой самый ранний заказ: скульптурный потолок для парфюмерного салона Lentifer в Отель Савой Плаза в Нью-Йорке, снесен в 1940 году. В 1928 году он женился на Эстель Оксенхорн, танцор, а позже - опытный фотограф и документалист.
1931 Удостоен Общество современного искусства Новой Англии в Бостоне персональной выставкой.
1932–34 Каталогизированные египетские древности и коптский текстиль на Бруклинский музей под руководством Жана Капарта.
1935 Участвовал в Администрирование рабочих проектов.
1936 Стал одним из основателей Гильдия скульпторов.
1938 Завершено задание "Дух почты" для почтового отделения США, Свортмор, Пенсильвания.
1939 Его терракота облегчение под названием «Лето» выигрывает приз на Всемирная выставка в Нью-Йорке. В 1939 году Хорн закончил свою скульптуру «Ученичество полковника Уитина» для почтового отделения США. Уитинсвилл, Массачусетс.
1939–49 Работал профессором искусств Карнеги и резидентом в Olivet College, Оливет, Мичиган
1941 "Пол Буньян Выпрямление круглой реки "для почтового отделения США, Железная река, штат Мичиган
1943–44 Сотрудничал с Фрэнк Ллойд Райт на деревянной барельефной росписи для Карлтон Д. Уолл-хаус в Плимут, штат Мичиган.
1947 Завершенная «Работа», фигура, символизирующая человеческие страдания, перенесенные без потери веры жертвами Второй мировой войны. В 1949 году Хорн переехал в Чикаго.
1950 Получил свой первый заказ на строительство синагоги «Не силой, ни силой, но моим духом, - говорит Господь Саваоф» для фасада западного пригородного храма Хар-Цион в Ривер-Форест, Иллинойс, с архитекторами Лёбль Шлоссман и Беннетт. Каменный рельеф изображает божественное присутствие, многоглазый Шехина, в человеческом обличье.
1951 «Работа» вошла в первую и последнюю национальную выставку американской скульптуры, проводившуюся жюри. Метрополитен-музей.
1953–54 Скульптурный Тора двери ковчега для храма Южного берега в Чикаго. Деревянные панели представляют собой изображения двух херувимов в натуральную величину. Выполнены три бронзы «Учитель, Мать, Отец» для штаб-квартиры ОТА в Чикаго.
1953–55 Получил свой первый заказ от города Чикаго «Чикаго, поднимающийся с озера» для Департамента общественных работ. Установленная высоко на фасаде автостоянки, эта часть теперь находится на уровне земли на мосту Коламбус-авеню и Прогулка по реке Чикаго.
1954–56 Работал над «Историей медицины», четырьмя монументальными рельефными пилонами, в Медицинском центре Университета Западной Вирджинии в Моргантауне, Западная Вирджиния.
1957 Награжден почетной грамотой Американский институт архитекторов Конференция столетия, Вашингтон, округ Колумбия.
1957 «Арк-Рередос» в часовне Силлинг на Университет Западной Вирджинии Медицинский центр (Reredos): стена за алтарем, служащая одновременно Ковчег Торы. Представители участвующих конфессий согласились с общей символикой и архитектурой Арк-Рередос.
1958 Завершенный бронзовый рельеф (изображающий различные виды деятельности, поддерживаемой благотворительностью, такие как (слева направо) уход за детьми, физическая подготовка, религиоведение, научные исследования и уход за больными) для фасада Еврейская федерация столичного Чикаго. Произведение находится на видном месте в здании новой штаб-квартиры Еврейской Федерации, 30 S. Wells, по состоянию на 2007 год.
1963–65 Работал над монументальным "Гимном воде" для Центральная станция фильтрации воды города Чикаго. В этой самой крупной из своих работ художник использовал поэтические символы, чтобы прославить воду как поддерживающую силу жизни.
1963–69 Создал бронзовый рельеф «Борьба Иакова» (1963, отлить 1969), на котором «Хорн изображает Иакова, борющегося с Ангелом Божьим. Пойманные вихрем из мантий и крыльев ангела, две фигуры заключены в объятиях борьбы и любви. ". В 1997 году, после смерти Хорна, помощь была передана в дар Католическая церковь святого апостола Фомы в Гайд-парк.
1971 Создал серию «Врач» из 4 средневековых медальонов с рельефной резьбой из золота, серебра и бронзы; его единственная работа, когда-либо сделанная для частной продажи. Чрезвычайно ограниченное производство: даже при цене золота всего 36 долларов за унцию в 1971 году набор из четырех золота был продан за 580 долларов.
1972 Удостоен Национальное общество скульптуры.
1975 Смерть Эстель Хорн.
1976 Удостоен почетной степени доктора изящных искусств Оливет-колледжа, штат Мичиган. Избран академиком Национальной академии дизайна.
1975–79 Работал над "Богом и Израилем", посвященным его покойной жене.
1979–94 Завершена большая бронзовая доска (25 "× 14"), заказанная доктором Мессаросом для Медицинского центра в Университет Западной Вирджинии (WVU), посвященный его покойной жене. Восстановлены вручную вырезанные и отлитые из гипса макетные панели истории медицины для установки в Университете Западной Вирджинии. Создал и отлил три бронзовых медальона: портрет танцовщицы Эстель и детский портрет. Переработан ряд пластилин скульптуры (портрет Франклин Делано Рузвельт, "Танцовщица №3" и "Ноев ковчег"), сделанные в разное время в его карьере, с намерением отлить их из бронзы. Создал Фонд изящных искусств Милтона Хорна и Коллекцию исследований изящных искусств Милтона и Эстель Хорн в WVU.
1989 Ретроспективная выставка на Музей иудаики Сперта. Временно переехал в Хэмпстед в Лондоне, где создал бронзовый портрет в натуральную величину.
1992 Вернулся в Чикаго, чтобы работать над произведением, которое он назвал «Ревень», большим растением. Из-за его болезни работа не была завершена. Также в то время работал над созданием большого распятие рельефное панно из глины.

После его смерти

В 2005 году «Композиция» (1944) включена в постоянную экспозицию американского искусства в Институте искусств Чикаго. Начиная с того же года, более восемнадцати работ из бронзы, дерева, камня и терракоты помещены в различные учреждения, музеи и общественные места Фондом изящных искусств Милтона Хорна. Самый крупный проект - реставрация, завершение, установка и повторное освящение бронзовой бронзы весом 3-1 / 2 тонны "Чикаго, поднимающейся с озера" к северу от Река Чикаго на западной стене Мост Коламбус Драйв в Чикаго.

Архитектурная скульптура

  • Пол Буньян Выпрямляя Красная река Федеральный художественный проект WPA, Почтовое отделение США, Железная гора, Мичиган, 1941
  • Барельеф из вишневого дерева, резной на месте, Wall Residence, Плимут, штат Мичиган, Фрэнк Ллойд Райт, архитектор, 1944 г.
  • Не по силе, и Западный пригородный храм Хар-Цион, Ривер-Форест, Иллинойс, 195
  • Учитель, Мать, и Отец, Учитель, Здание Национальной ассоциации родителей и учителей, Чикаго, Иллинойс, 1953 г.
  • Чикаго: восхождение из озера, Городская парковка «Птичья клетка», Чикаго, Иллинойс, 1954 год, переехала на набережную Чикаго на Коламбус Драйв.
  • Инженерное дело и Исследование, Ловит рыбу и Сельское хозяйство, Continental Apartments, Чикаго, Иллинойс, 1955 г.
  • Reliefs, Опоры здания медицинских наук Университета Западной Вирджинии, Моргантаун, Западная Вирджиния, 1956
  • "Дух еврейской филантропии, то Здание Еврейской федерации столичного Чикаго, Чикаго, Иллинойс, 1958 год.
  • "'Компания Continental Can Рельефы, Чикаго. Иллинойс, 1961 год.
  • Гимн воде, Центральный районный фильтровальный завод Чикаго, Чикаго, Иллинойс, 1966 г.
  • Человек вырывает у Земли ее природные ресурсы, чтобы проложить путь к звездам, Здание Национального банка торговли, Чарльстон, Западная Вирджиния, 1967

По его собственным словам

О природе скульптуры Милтон Хорн[нужна цитата ]

Функция скульптуры - не украшать, а объединять, не развлекать, а ориентировать человека в контексте его вселенной.
Скульптура обитает в реальном пространстве во всех его измерениях и благодаря своей внутренней структурной логике способна внушить нашему воображению ощущение реальности. Является ли он неотъемлемой частью архитектурного сооружения или отдельно стоящим в архитектурном пространстве или среди форм природы, он устанавливает взаимосвязь между собой и своим окружением. Как и жизнь, его бесчисленные взгляды приобретают новые аспекты в различных условиях; как и жизнь, он способен привлекать к себе новые интерпретации и преодолевать их. Поскольку он живет в реальном пространстве, он взаимодействует с ним, измеряет его и измеряется им. Структура, плотность или полупрозрачность материала, особая жизнь, которой должна жить работа, ритмы времени, охватившие скульптора, объединяются во взаимодействие и устанавливают отношения, существующие между компонентами. части произведения и целое, между целым и его окружением.
Скульптура - это не эрзац для человека, зверя, птицы или любого из них, взятого произвольно. Хотя он исходит из структурных принципов природы, его функции так же совершенно разные, как и его материалы. Превосходя свои физические свойства в пределах нашего воображения, скульптурные формы принимают аспект взаимозависимости всех в создании ЕДИНОГО.
Скульптура состоит из конкретного материала, взаимодействующего с мыслью, мыслью, которая питается от опыта с формой. Когда конкретный материал и мысль взаимодействуют с пространством, результирующие формы так или иначе напоминают либо формы природы, либо формализованные аспекты форм природы. Хотя скульптурные формы живут совершенно иной жизнью, чем мотивы, на которые они похожи, не существует такой вещи, как непредставляющая, трехмерная форма, и все же скульптура по самой своей природе является абстракцией. Как и архитектура, это органическая абстракция в конкретной форме. Когда скульптура сочетается с архитектурной структурой или с формами природы и топографией местности - скульптура, связанная с любым или всеми из них, выполняет функцию духовной интеграции человека в его вселенную. Olivet College, 1948 год.
Цитируется из Милтон Хорн, скульпторсм. раздел ссылок

Рекомендации

  • Бах, Ира, Чикаго пешком: пешеходные экскурсии по архитектуре Чикаго, Rand McNally & Company, Чикаго, 1979.
  • Бах, Ира и Мэри Лакриц Грей, Общественная скульптура Чикаго, University of Chicago Press, Чикаго, 1983.
  • Биттерманн, Элеонора. Искусство в современной архитектуре, Издательство Reinhold Publishing Company, Нью-Йорк, 1952 г.
  • Фред, Хейдон, Эллис, Милтон Хорн, скульптор, Музей иудаики Спертуса, Чикаго, 1989 г.
  • Опиц, Гленн Б., редактор, Словарь американских художников, скульпторов и граверов Мантии Филдинга, Книга Аполлона, Покипси, штат Нью-Йорк, 1986
  • Проске, Беатрис Гилман, Скульптура Brookgreen Gardens, Брукгрин Гарденс, Южная Каролина, 1968 год.
  • Риди, Джеймс Л., Скульптура Чикаго, University of Illinois Press, Урбана, Иллинойс, 1981.

внешняя ссылка