Мириам Гидеон - Miriam Gideon

Мириам Гидеон (23 октября 1906-18 июня 1996) был американцем композитор.

Жизнь

Мириам Гидеон родилась в Грили, Колорадо, 23 октября 1906 г. Она училась орган с дядей Генри Гидеон и пианино с Феликс Фокс. Она также училась с Мартин Бернштейн, Марион Бауэр, Чарльз Хобиль, и Жак Пиллуа. Она изучала гармония, контрапункт, и сочинение с Лазарь Саминский и по его предложению также композиция с Роджер Сешнс, после чего она отказалась тональность и писал свободно атональный или расширенный пост-тональный стиль.[1]

Гидеон переехал в Нью-Йорк, где преподавал в Бруклинский колледж, Городской университет Нью-Йорка (CUNY) с 1944 по 1954 год и Городской Колледж, CUNY с 1947 по 1955 год. Затем она преподавала в Еврейская теологическая семинария Америки по приглашению Хьюго Вайсгалл в 1955 г., а на Манхэттенская музыкальная школа с 1967 по 1991 год. В 1971 году она была вновь принята на работу в Городской колледж в качестве профессора и вышла на пенсию в 1976 году.[1]

В 1949 году Гидеон женился на доценте Бруклинского колледжа. Фредерик Юэн. Оба были политическими левыми. Юэн, который отказался давать показания перед Комитет Раппа-Кудерта в 1940 году был вызван для дачи показаний в комитет по внутренней безопасности Сената под председательством сенатора-демократа Пэта Маккаррана в 1952 году. Он ушел на пенсию, чтобы не давать показаний. Мириам Гидеон находилась под следствием ФБР, и в 1954 и 1955 годах она уволилась с преподавательской должности в Городском колледже и Бруклинском колледже.[2]

Гидеон сочинил много вокальной музыки, установив тексты Фрэнсис Томпсон, Кристиан Моргенштерн, Энн Брэдстрит, Норман Ростен, Серафин, Хоакин Кинтеро и другие.[1] Выбранные композиции включают Лирическая пьеса для струнных (1942), Mixco (1957), Адон Олом, Фортунато, Субботнее утреннее служение, Вечерняя служба в пятницу, и Бесчисленных теней (1966).

Она была второй женщиной, введенной в Американская академия и институт искусств и литературы в 1975 году после Луиза Тальма который был введен в должность в 1974 году.[1]

Она умерла в Нью-Йорк.

Опера Гидеона 1958 года Фортунатопод редакцией Стефани Дженсен-Моултон, была опубликована в рамках серии «Недавние исследования в американской музыке» издательством AR Editions в 2013 году. Дженсен-Моултон много публиковал на «Гидеоне», в том числе ряд эссе, доступных в Интернете, в том числе «Установка 'неиспользованного стихотворения ': «Böhmischer Krystall» Мириам Гидеон для Союза композиторов Америки.[3]

Премия Мириам Гидеон

В Международный альянс женщин в музыке (IAWM) ежегодно предлагает премию Мириам Гидеон для студенток и аспирантов, которые являются членами IAWM. Кандидатам должно быть 50 лет и старше, и они должны предоставить оригинальные неопубликованные партитуры для голоса и фортепиано или голоса и небольшого камерного ансамбля.[4]

Работает[5]

1 ADON OLOM (1957) - SATB, ob, tpt на C, строки: vl1, vl2, vla, vc, cb

2 АДОН ОЛОМ (1958) сатб, фортепиано / орган

3 AIR ДЛЯ СКРИПКИ И ФОРТЕПИАНО (1950)

4 АЙЕЛЕТ ХАШАХАР (Утренняя звезда) ПЕСНИ ДЕТСТВА НА ИВРЕЙСКИЕ ТЕКСТЫ (1990)

 med voice, pf

5 КОЛОКОЛЬЧИКОВ (1966) для низкого или среднего голоса и фортепиано

6 BÖHMISCHER KRYSTALL (1988) - Sop, fl, cl, vln, vcl, pf или Sop, pf

7 ДИВЕРТИМЕНТО для духового квартета (1957) - fl, ob, cl, bsn

8 ЭКЛОГ (1990) - эт, пф

9 ЭПИТАФОВ Роберта Бёрнса (1952) для версий с высоким и низким голосом с фортепиано

10 ФАНТАЗИИ ОБ ИРЛАНДСКИХ НАРОДНЫХ МОТИВАХ (1975)

 для ob, bsn (или виолончели), vla, perc (1) (виб, глок, там-там (средний))

11 ПРОЩАНИЕ ПЛАНШЕТА С АГАТОКЛАМИ (из 'Песни путешествия') (1961)

 для Med voice, pf

12 FORTUNATO (Камерная опера в 3-х картинах) (1958)

 фортепиано, вокальные солисты

13 НЕМЕЦКИХ ПЕСНЕЙ (1937) для высокого и низкого голоса, фортепиано

14 ЖИЛЬНАЯ ЗЕМЛЯ (Кантата) (1966)

 сатб соли, смешанный хор, об, пф или орг

15 HOMMAGE A MA JEUNESSE (Моей юности) Сонатина для двух фортепиано (1935)

15 бис THE HOUND OF HEAVEN (1945) для вокально-инструментального камерного ансамбля

16 МАЛЕНЬКИХ ФИГУР СЛОННОЙ КОСТИ, ПОДТЯГИВАЕМЫХ СТРУНКОЙ (1950) средний голос (некоторые голосовые, не связанные, некоторые спетые) и гитара

17 ЛОКАНГ (1937) для высокого голоса и фортепиано

18 ЛИРИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ (1941) для струнного оркестра

19 ЛИРИЧЕСКИХ ПУНКТОВ (1955) для струнного квартета

20 МАЯ СЛОВА МОЕГО РТА (1957) SATB

21 MIXCO (1957), голос и фортепиано (доступны высокие, средние и низкие версии)

22 OF SHADOWS NUMBERLESS (Сюита) (1966) для фортепиано

23 ПОЭТА К ПОЭТУ (Цикл песни для высокого голоса и фортепиано) (1987) 24 КВАРТЕТ, для струнных (1946 г. 25 RONDO APPASSIONATO (1990) для фортепиано, перкаса и ячейки 26 SHE WEEPS OVER RAHOON (1940) для высокого голоса и фортепиано)

27 ШЕСТЬ кукушек в поисках композитора (1957) для фортепиано

28 МЕДЛЕННОЕ, МЕДЛЕННОЕ СВЕЖЕЕ ФОНЕ - TTBB

29 МЕДЛЕННОЕ, МЕДЛЕННОЕ ПОКАЗАНИЕ СВЕЖИХ ФОНОВ - САТБ

30 СОНАТ ДЛЯ ВИЛЛОНА И ФОРТЕПИАНО (1991)

31 СОНАТА ДЛЯ ФОРТЕПИАНО (1983)

32 СОНАТЫ ДЛЯ ВИОЛЫ И ФОРТЕПИАНО (1957)

33 ПЕСНИ ВОЯЖА (1964) для высокого или низкого голоса, фортепиано

34 СОНЕТЫ ИЗ Рокового интервью (1961) для меццо-сопрано и фортепиано

35 СОНЕТОВ ИЗ Рокового интервью (1961) для меццо-сопрано, vln, vla, vcl

36 СОНЕТ ИЗ ШЕЙКСПИРА (1986) для средне-низкого голоса, фортепиано

37 СОНЕТ ИЗ ШЕКСПИРА (1986)

 для высокого или низкого голоса, трубы (Bb), струнного квартета ИЛИ струнного оркестра

38 STEEDS OF DARKNESS (1990) для высокого голоса, fl, ob, perc, vc, pf

39 ЛЮКС ДЛЯ КЛАРИНЕТА И ФОРТЕПИАНО (1972) - cl ля (или фагот) и фортепиано

40 SWEET WESTERN WIND (1956) - САТБ

41 SYMPHONIA BREVIS (1953) 2-2-2-2,4-2-2-0, темп, струнные

42 ТАНГО ЛАНГОРОСО для фортепиано

43 ТРИ БИБЛЕЙСКИЕ МАСКИ (1958) - орган соло

44 ТРИ БИБЛЕЙСКИЕ МАСКИ (на Пурим) (1979) для vln, pf

45 ТРИ УГЛОВЫХ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ (1935) pf (для молодых музыкантов)

46 TO MUSIC (1990) для высокого, среднего или низкого голоса с фортепиано

47 THE TOO-LATE BORN (1939) для высокого голоса и фортепиано

48 ТРИО (1978) для кларнета ля, vcl, pf

49 VERGIFTET SIND MEINE LIEDER (1937) для высокого голоса и фортепиано

50 ГОЛОСОВ ИЗ ЭЛИСИЯ (1984) для высокого голоса, fl, клар, vln, vcl, pf

51 ГДЕ ДУЮТ ДИКИЕ ГВОЗДИ (Песня Давиду)

 Соли, смешанный хор, аккорд 1-1-0-0-, 0-2-0-0-, тембр, струнные

52 ДОБАЛЬНАЯ ЖЕНЩИНА (АЙШЕТ ЧАИЛ) (1982)

 для среднего голоса, фортепиано[5]

Источники

  1. ^ а б c d Хисама, Элли М. (2001). Гендерный музыкальный модернизм: музыка Рут Кроуфорд, Марион Бауэр и Мириам Гидеон, стр. 6–7. Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-64030-X.
  2. ^ Роберт Адлингтон, изд., Красные штаммы: музыка и коммунизм вне коммунистического блока после 1945 года (Oxford University Press, 2013),[страница нужна ], ISBN  9780197265390
  3. ^ Дженсен-Моултон, Стефани (2012). «Установка« Неиспользованной поэмы »:« Бёмишер Кристалл »Мириам Гидеон"". Американский союз композиторов. Получено 16 июля, 2019.
  4. ^ Поиск новой музыки женщин-композиторов: обладатели прошлых премий, заархивировано из оригинал 20 сентября 2015 г., получено 14 октября, 2015
  5. ^ а б «Мириам Гидеон». Американский союз композиторов. 19 февраля 2009 г.. Получено 26 марта, 2018.

дальнейшее чтение

  • Килиан-Гилберт, Марианна. «О поэтике и поэзии», с. 44-67. Обсуждает Бесчисленных теней.
  • Перл, Джордж (1958). "Музыка Мириам Гидеон", Бюллетень американских композиторов 7/4, 4.
  • Шоу, Дженнифер (1995). "Лунные приливы и мужчины-поэты: (Ан) гендерная идентичность у Мириам Гидеон" Ноктюрны, доклад, представленный на конференции III феминистской теории и музыки Калифорнийского университета в Риверсайде.

внешняя ссылка

Интервью