Монументализм - Monumentalism

Монументализм определяет архитектурные тенденции, которые в первой половине двадцатого века имели своим основным каноном вдохновение и связь с классицизм и неоклассицизм. Критики разделяют эту архитектуру на два потока: Необарокко и упрощенный неоклассицизм.

Необарокко

Бывшее здание ЦК КПСС. в Киев
Арнальдо Дель'Ира, Темпио дельи Эрой

Необарокко (Возрождение барокко) показывает возвращение к восемнадцатый век доля заказов становится гигантской, обогащается орнаментальными фризами. Это общественная архитектура Советский союз с различными зданиями центральных комитетов партии в Ленинград как в Киев. Сценографическое видение архитектурного пространства, которое призвано прославлять режим, перенимает контурную композицию зданий.

Упрощенный неоклассицизм

Упрощенный неоклассицизм, также называемый Стиль Novecento Italiano, связан с классический архитектурная культура, но осветляет ее элементы и архитектурные детали, удаляя или упрощая украшение. Эту архитектуру предпочитают тоталитарные режимы за его праздничную эффективность в искусственной среде с возвышением Римский век в итальянском случае. Его главным теоретиком будет в Италии архитектор. Марчелло Пьячентини который двадцать лет господствует над фашистом своими канонами, вытесняя рационалисты, которые пытались примирить темы Современное движение в пределах авторитарный режим. Этот стиль коснулся и новых урбанистических проектов (университетский город Рима, E42 ) и снос и реконструкция исторических центров (Via della Conciliazione, исторические центры Брешия и Ливорно ).

Пьячентини разработает два основных канона: внешнюю модернизацию стиля и классическую структуру архитектурного дизайна с:

  • элементарность архитектурных деталей; гладкие стены, полные балконы, плоские рамы, облегченные капители, элементарные арки, скошенные колонны, которые должны напоминать Средиземное море и прошлое "Римские времена ", а также специальные материалы, такие как мрамор;
  • пустое неоклассическое архитектурное пространство с симметричными и блокированными планами, замкнутыми объемами, гигантизмом пропорций, возвышением общего сценографического видения.

Связи с современным движением

Eduskuntatalo здание в Хельсинки (1927–1931)

Некоторые ученые идентифицируют черты Novecento Italiano в архитекторах, которые владеют языком девятнадцатого века и Современное движение, как в последних произведениях Огюст Перре, где элементы, однако, гораздо более сдержанные и каким-то образом отсылают к классической французской традиции, как в Музее общественных работ 1937 года. Другие примеры можно найти в так называемом скандинавском классицизме и некоторых конструкциях шведского архитектора. Гуннар Асплунд, кто для некоторых в Стокгольмский крематорий 1935–40 достигает баланса между современными формами и монументализмом в идеале синтеза с языками прошлой классической традиции.

Некоторые из них включают в монументализм, даже если частично, так называемую метафизическую архитектуру межвоенной Италии, типичную для некоторых городов фашистской эпохи, таких как Portolago (на греческом острове Лерос ) или же Сабаудия. Это, однако, кажется более связанным с темами современного движения в его спецификации и итальянской характеристике (Итальянский рационализм ), определяя два города, описанные выше, как редкие, хотя и неизвестные в отношении первого, Международный стиль.

Некоторые критики идут еще дальше, в том числе в монументализме часть некоторых архитектурных выражений современного движения, когда они касаются поиска симметрии, идеального, повторяющегося и монументального ритма, как в произведениях Мис ван дер Роэ, из которых Здание Сиграм это наиболее полное выражение. Также в некоторых работах Джузеппе Терраньи обнаружены изначальные формы монументализма, такие как кубические, монолитные и строго символические объемы. Более того, Casa del Fascio из Комо, один из шедевров Итальянский рационализм, спроектирован по золотому сечению и построен на симметричных весах. Однако эти здания, принадлежащие к современному движению, имеют разные сочленения в плане по отношению к функциональному распределению, что меньше встречается в явно монументальных постройках; в них архитектурное пространство тесно связано с отношениями между формой и функцией, что является первой и важной характеристикой рационалистической темы.

Связанные страницы

внешняя ссылка