Мышечная кираса - Muscle cuirass - Wikipedia

Греческий бронза защитный с мышечной кирасой из Южная Италия, 340–330 гг. До н. Э.

В классическая древность, то мышечная кираса (латинский: lorica musculata)[1], анатомическая кираса, или же героическая кираса это тип панцирь сделаны по размеру туловища владельца и имитируют идеализированное мужское человеческое телосложение. Впервые появляется в конце Архаическая греция и получил широкое распространение на протяжении V и IV веков до нашей эры.[2] Первоначально изготовлен из кованого бронза пластина, вареная кожа тоже стали использоваться. Обычно это изображается на Греческий и Римское искусство, где его носили генералы, императоры и божества в периоды, когда солдаты использовали другие типы.

В Римская скульптура, панцирь мышцы часто сильно украшен мифологические сцены. Археологические находки относительно неукрашенных панцирей, а также их изображения художниками в военных сценах указывают на то, что более простые версии носили в боевых условиях. Анатомия мышечных панцирей, предназначенных для использования, может быть либо реалистичный или сводится к абстрактному дизайну; фантастически иллюстрированные кирасы, которые носили боги и императоры на римских статуях, обычно включают реалистичные соски и пупок в изображенной сцене.

Использовать

Мышечные кирасы на ваза из Апулия (ок. 325 г. до н.э.)[3]

Кирасы были отлиты из двух частей, передней и задней, а затем кованы. Они были развитием ранней архаической кирасы в форме колокола, весившей около 25 фунтов.[4] Примеры из V века до нашей эры были найдены в гробницах Фракийцы, чей кавалеристы носил их.[5] Самое раннее сохранившееся изображение в греческой скульптуре, кажется, является образцом скульптурного торса воина, найденного на афинский акрополь и датируется примерно 470 - 460 годами до нашей эры. Мускульная кираса также изображена на Аттическая краснофигурная керамика, который датируется примерно 530 годом до нашей эры и концом 3 века до нашей эры.

Примерно с 475 по 450 год до н.э. кираса из мышц была короче, покрывала меньшую часть живота и больше защемляла на талии, чем в более поздних примерах. Его носили поверх хитонискос. В неоаттическое искусство, мышечная кираса носилась дольше хитон.[6] Могила II в Вергине содержала железную мускульную кирасу, украшенную тисненым золотом.[7]

В Итальянский В мускульной кирасе отсутствовали наплечники, встречающиеся на греческих образцах.[8] Примеры среди Самниты и Осканы Нарисуйте более квадратный торс более грубо, чем анатомически реалистичные греческие фигуры.[9] Многие примеры происходят из могил в Кампания,[10] Этрурия, и в других местах на юге Италии.[3]

Полибий Опускает мускулистую кирасу в своем описании типов доспехов, которые носила римская армия, но археологические находки и художественные изображения позволяют предположить, что она использовалась в бою. Памятник Эмилий Паулюс в Delphi показывает двух римских пехотинцев в кольчужные рубашки рядом с тремя, которые носят мускулистые кирасы.[11] Их носили в основном офицеры, и, возможно, они были из литой кожи, а также из металла с кожаной бахромой. (Птериги ) в проймах и нижнем крае.[12] Мускулистая кираса - один из отличительных элементов «униформы» старшего офицера.[13]

Художественные качества

В Дорифор Поликлета

Cuirasse esthétique

Скульптурное копирование человеческого тела в мышечной кирасе может быть вдохновлено концепцией героическая нагота, а развитие мускульной кирасы было связано с идеализированным портретным изображением мужского тела в греческом искусстве.[14] Кеннет Кларк приписывает развитие идеализированной стандартной мускулатуры, варьирующейся от естественных фактов, к Поликлет:

Поликлет решил усовершенствовать внутреннюю структуру туловища. Он признал, что это позволило создать скульптурную единицу, в которой положение горбов и впадин вызывает некоторую память и, тем не менее, может быть гармоничным с помощью вариаций и акцентов. Есть начало такой системы в торс из Милета и что из Критиос молодежь; но контроль Поликлета над архитектурой мускулов был, очевидно, гораздо более строгим, и именно от него он получил стандартную схематизацию туловища, известную во французском языке как Cuirasse Esthétique, расположение мускулов настолько формализовано, что оно фактически использовалось в дизайне доспехов и стало для героического тела подобием масок античной сцены. В Cuirasse Esthétique, который так восхищал художников эпохи Возрождения, является одной из черт античного искусства, которая больше всего способствовала отчуждению современного вкуса ... Но ... по некоторым репликам мы можем видеть, что изначально это было сооружение великой державы. . Такова копия Дорифор в Уффици.[15]

Украшение

Горгонейон на Афине Парфенос

Эллинистические правители добавлены божественные символы, такие как молнии, на птеруги.

Еще одно обычное украшение - это горгонейон, или голова Медузы, на верхней части груди, и часто растительные мотивы на грудных клетках.[16] Один из элементов иконографии, определяющий греческий Афина и римский Минерва, богини, олицетворявшие стратегическую сторону войны, были нагрудник несущий горгонейон (см. Aegis ). Другие божества, особенно боги войны Арес и Марс, мог быть изображен в мускулистых кирасах.[6]

Римские императоры

Мышечная кираса от Август Прима Порта

Среди отдельно стоящих скульптур, изображающих Римские императоры, распространенный тип изображает императора в сильно украшенном мускулистом кирасе, часто со сценой из мифология. Такие цифры, как крылатые победы, враги в поражении, и олицетворенные добродетели представляют императора как хозяина мира. Символические аранжировки такого рода никогда не появляются на греческих кирасах.[17]

Кираса на знаменитой Август Прима Порта особенно богато украшен. В центре римский офицер собирается получить римский военный штандарт. (Aquila ) от бородатого "варвара", который, кажется, Парфянский. Роман, у которого есть гончая рядом с ним чаще всего идентифицируется как молодой Тиберий, и сцена обычно читается как возвращение в 20 г. до н.э. стандартов, утраченных Битва при Каррах в 53 г. до н. э. Анатомически реалистичный пупок (греч. омфалос, Латиница пупок ) помещается между двумя центральными фигурами, немного ниже уровня земли по отношению к ступням и по центру над персонификация Земли, расположенной над животом.[18] Ее положение лежа, рог изобилия И присутствие грудных младенцев характерно для других богинь в искусстве Августа, олицетворяющих мир и процветание. Среди других фигур - игра на лире. Аполлон езда на грифон, Диана на обратной стороне задняя, а квадрига Солнца вверху.[19]

Галерея

  • Ранняя греческая кираса из бронзы, 620–580 гг. До н.э.

  • Две самнитские мускулистые кирасы (только левая и правая), IV век до н.э.

  • Греческая бронзовая мускулистая кираса, 370–340 гг. До н.э.

  • Нео-Чердак Римский стела из Родос, I век до н.э.

  • Одиссей и руки Ахиллес (фрагмент масляной лампы, I век н.э.)

  • Марс в мускулистых кирасах, I век нашей эры

  • Из статуи Траян, 2 век нашей эры

  • Индийская стальная кираса XVII-XVIII веков.

  • Японский Nio do.

Рекомендации

  1. ^ Также встречается как «панцирь с мускулами» или «lorica musculata». В современная латынь фраза lorica musculata похоже, не используется среди ученых, но может быть найден в реконструкция веб-сайты. Слово musculatus (ни одного глагола, от которого он мог бы образоваться) не существует в Классическая латынь, согласно Оксфордский латинский словарь, ни в поздняя античность, согласно Латинский словарь Льюиса и Шорта, включая святоотеческий писатели ранний христианин эпоха.
  2. ^ Трейстер М. Тема амазономахии в позднеклассической торевтике: На фалерах из Большой Близницы. Понт и внешний мир: исследования по истории, историографии и археологии Черного моря (Brill, 2004), стр. 205; Шарлотта Р. Лонг, Двенадцать богов Греции и Рима (Brill, 1987), стр. 184.
  3. ^ а б Трейстер, "Тема амазономахии", с. 205.
  4. ^ Михаил Юрьевич Трейстер, Методы молотка в греческих и римских ювелирных изделиях и торевтике (Brill, 2001), стр. 115–118; Ричард А. Габриэль и Карен С. Мец, От Шумера до Рима: военный потенциал древних армий (Гринвуд, 1991), стр. 52.
  5. ^ Трейстер, Методы забивания, п. 115.
  6. ^ а б Длинный, Двенадцать богов, п. 184.
  7. ^ Трейстер, Методы забивания, п. 118.
  8. ^ Николай Секунда, Республиканская римская армия 200–104 гг. До н. Э. (Osprey Publishing, 1996), стр. 46.
  9. ^ Ник Филдс, Тактика римской битвы 390–110 до н. Э. (Osprey Publishing, 2010), стр. 7 с изображениями.
  10. ^ Секунда, Республиканская римская армия 200–104 гг. До н. Э., п. 8.
  11. ^ Секунда, Республиканская римская армия 200–104 гг. До н. Э., стр. 8 и 46.
  12. ^ Пэт Саузерн, Римская армия: социальная и институциональная история (Oxford University Press, 2006), стр. 157.
  13. ^ Хью Элтон, «Военные силы», в Кембриджская история греческой и римской войны (Cambridge University Press, 2007), стр. 62.
  14. ^ Джейсон Кениг, Легкая атлетика и литература в Римской империи (Cambridge University Press, 2005), стр. 103, дополнительные ссылки приведены в примечании 27.
  15. ^ Кеннет Кларк, Обнаженная, Гл. 2, «Аполлон».
  16. ^ Эльфриде Р. Кнауэр, "Knemides на востоке? Некоторые наблюдения о влиянии греческих доспехов на «варварские» племена », в Nomodeiktes: греческие исследования в честь Мартина Оствальда (University of Michigan Press, 1993), стр. 238–239.
  17. ^ Knauer в Nomodeiktes п. 239.
  18. ^ Лоуренс Кеппи, Создание римской армии: от республики к империи (University of Oklahoma Press, 1984), стр. 230.
  19. ^ Пол Занкер, Сила образов в эпоху Августа (University of Michigan Press, 1988, 1990), стр. 175, 189–190.

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Мышечная кираса в Wikimedia Commons