Ноэль Кэрролл - Noël Carroll

Ноэль Кэрролл в 2005 году

Ноэль Кэрролл (1947 г.р.) Американский философ считается одной из ведущих фигур в современной философия искусства. Хотя Кэрролл больше всего известен своей работой в философия кино (он сторонник когнитивная теория кино ), он также опубликовал публицистику, работы по философии искусства в целом, теории медиа, а также философия истории. По состоянию на 2012 год он Заслуженный профессор философии в CUNY Центр выпускников.

Карьера

Кэрролл имеет докторскую степень в области кинематографии и философии. С 1972 по 1988 год он работал журналистом, освещавшим кино, театр, перформанс и изобразительное искусство для таких изданий, как Читатель Чикаго, Artforum, В эти времена, Танцевальный журнал, Еженедельные новости Сохо и Деревенский голос. Многие из этих ранних статей были собраны в его книге 2011 года. Жизнь в мире искусства.^[1] Он также написал пять документальных фильмов.^[2]

Возможно, его самая популярная и влиятельная книга Философия ужаса, или парадоксы сердца (1990), исследование эстетика из фантастика ужасов (в романах, рассказах, на радио и в кино). Как отмечалось во введении к книге, Кэрролл писал: Парадоксы сердца отчасти, чтобы убедить родителей, что его пожизненное увлечение фантастикой ужасов не было пустой тратой времени. Еще одна важная книга Кэрролла: Загадочные фильмы (1988), критика идей психоаналитика Жак Лакан, Философ-марксист Луи Альтюссер и семиотика Роланд Барт, который, как считается, вдохновил на отход от того, что Кэрролл описывает как «психосемиотический марксизм», который доминировал киноведение и теория кино в американских университетах с 1970-х гг.^[3]

Кэрролл был получателем стипендии Гуггенхайма в 2002 году.^[4] за исследования в области философии танца.^[5]

Он был назван шестым самым влиятельным философом искусства с 1945 года. Философский отчет для гурманов.^[6]

Работает

Кэрролл - автор более ста статей и других работ:

Книги

Монографии

Философские проблемы теории классического кино, Принстон, Издательство Принстонского университета, 1988.
Мистифицирующие фильмы: причуды и заблуждения в современной теории кино, Нью-Йорк, издательство Колумбийского университета, 1988.
Философия ужаса, или парадоксы сердца, Нью-Йорк, Рутледж, 1990.
Теоретизация движущегося изображения, Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1996.
Философия массового искусства, Нью-Йорк, Oxford University Press, 1998.
Интерпретация движущегося изображения, Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1998.
Философия искусства: современное введение, Нью-Йорк, Рутледж, 1999.
За пределами эстетики: философские очерки, Кембридж, издательство Кембриджского университета, 2001.
Привлечение движущегося изображения, Нью-Хейвен, издательство Йельского университета, 2003 г.
Комедийное воплощение: Бастер Китон, Физический юмор и телесное преодоление, Malden, Blackwell Publishing, 2007.
Философия кинофильмов, Молден, Блэквелл Паблишинг, 2008.
О критике, Лондон, Рутледж, 2009.
Искусство в трех измерениях, Оксфорд, Издательство Оксфордского университета, 2010 г.
Повествование, эмоции и понимание, с Джоном Гибсоном, издательство Penn State University Press, 2011.
Жизнь в мире искусства: обзоры и эссе о танцах, перформансе, театре и изобразительном искусстве 1970-х и 1980-х годов, Луисвилл, Кентукки: Chicago Spectrum Press, 2012.
Юмор: очень краткое введение, Оксфорд, Издательство Оксфордского университета, 2014.
Компаньон Рутледжа по философии литературы, с Джоном Гибсоном, Routledge, 2016 г.
Философия искусства Артура Данто: очерки, Нью-Йорк, Columbia University Press, принято и пересматривается.
Классика в философии искусства, Oxford, Oxford University Press, готовится.

Отредактированные тома

Посттеория: реконструкция киноведения (отредактировано с Дэвид Бордвелл ), Мэдисон, University of Wisconsin Press, 1996.
Теории искусства сегодня, Мэдисон, University of Wisconsin Press, 2000.
Философия кино и кино, (отредактировано Джинхи Чой ), Malden, Blackwell Publishing, 2006.
Философия в сумеречной зоне, (под редакцией Лестера Ханта), Oxford, Blackwell, 2009.
Поэтика, эстетика и философия повествования, (отредактировано с введением Ноэля Кэрролла), Oxford, Blackwell, 2009.

Академические статьи

"Музыка и кинофильмы" (с Маргарет Мур) для Компаньон Routledge по философии музыки, изд. Теодор Грацик и Эндрю Каниа (Лондон: Routledge, 2011), стр. 456–467.
"Основы театрального понимания: соображения для Джеймса Гамильтона", Журнал эстетического воспитания, Vol. 43, № 3 (осень, 2009 г.), стр. 15–22.
«Воспоминание и феноменология понимания киноповествования», в Memento, отредактированный Эндрю Каниа (Лондон: Routledge, 2009).
«Сказки ужаса в Сумеречной зоне: вклад в нарратологию», в Философия и Сумеречная зона, изд. Лестера Ханта и Ноэля Кэрролла (Oxford: Blackwell Publishers, 2009).
"Монстры и движущееся изображение: ответы Лацу и Яналу", Кино и философия (2009). https://doi.org/10.5840/filmphil200913117878789898
«Эстетический опыт, искусство и художники», Эстетический опыт, под редакцией Ричарда Шустермана и Адель Томлин (Лондон: Routledge, 2008), стр. 145–165.
"Кинофильмы", Кембриджский справочник по эстетике, изд. С. Дэвис и другие. (Оксфорд: Блэквелл, 2009).
"Комедия", Кембриджский справочник по эстетике, изд. С. Дэвис и другие. (Оксфорд: Блэквелл, 2009).
«Массовое искусство», Кембриджский справочник по эстетике, изд. С. Дэвис и другие. (Оксфорд: Блэквелл, 2009).
"Стиль", Рутледж - соратник философии кино, изд. Пейсли Ливингстон и Карл Плантинга (Лондон: Routledge, 2008)
"Повествование", Рутледж, соратник философии кино, изд. Пейсли Ливингстон и Карл Плантинга (Лондон: Routledge, 2008).
«Завершение повествования в кино», Рутледж - соратник философии кино, Пейсли Ливингстон и Карл Плантинга (Лондон: Routledge, 2008).
"Музыка, разум и мораль: пробуждение политического тела" (совместно с Филипом Альперсоном), Журнал эстетического воспитания, т. 42, нет. 1 (Весна, 2008 г.), стр. 1–15.
"Talk to Them: An Introduction", в Поговорить с нейпод редакцией Энн Уэсткотт Итон (Лондон: Routledge, 2008).
"Философия в движущемся изображении: ответ Брюсу Расселу", в Кино и философия, Том 12 (2008), стр. 17–26. https://doi.org/10.5840/filmphil2008123
"Артур Данто, Filosofia dell’arte e attivita crisica", в Артур С. Данто и л'онтология дель арте, изд. Т. Андина и А. Лансьери, в Rivista di estetica, no. 35 (2 / (2007), стр. 67–80.
«Критическое обсуждение искусства и намерений Пейсли Ливингстон», Философия и литература, Vol. 31, № 2 (октябрь 2007 г.), 394-404.
"Not Reconciled: Comments for Peter Kivy" (с Маргарет Мур), Журнал эстетики и художественной критики, Том 65, № 3 (лето, 2007), стр. 318–322.
"Проблема кинозвезд", за Фотография и философия: очерки карандашом природы, изд. Скотт Уолден (Oxford: Blackwell Publishing, 2008), стр. 248–264.
«Глобализация тогда и сейчас», Журнал эстетики и художественной критики, Vol. 65, № 1 (зима, 2007), стр. 131–142.
«Искусство и отчуждение», Жизнь и смерть изображений: этика и эстетика, изд. Д. Костелло и Д. Уиллсдон (Лондон: Tate Publications, 2008), 89-99 ..
"Комментарии для Адриана Пайпера", Эстетика и этика, изд. Д. Костелло и Д. Уилсдон (Лондон: Tate Publications, 2008), стр. 135–138.
«Завершение повествования», Philosophical Studies 35 (2007), стр. 1–15.
"На связывающих узами", Философия и интерпретация массовой культуры, изд. Уильям Ирвин и Хорхе Грасиа (Роуман и Литтлфилд, 2006), стр. 89–116.
«Повествование и этическая жизнь», Искусство и этика, изд. Гарри Хагберг (Oxford: Blackwell Publishers, 2009).
«Чувственное движение: музыка и танец» (совместно с Маргарет Мур) для Revue Internationale de Philosophie (2008).
«Значение реализма для философии искусства», Мимесис. Реализм Модернос 1918-1945, изд. Томас Лоранс (Мадрид: Museo-Thyssen, 2007), стр. 43–65, 135–155.
«Баланчин, Каннингем и постмодернистский танец» (с Салли Бэйнс), Хроника танцев Т. 29, вып. 1 (2006). С. 49–68.
«Головокружение и патологии романтической любви», Хичкок и философияпод редакцией Дэвида Баггетта и Уильяма А. Друмина (LaSalle, Ill .: Open Court, 2007), стр. 101–113.
«Философия и драма: перформанс, интерпретация и интенциональность», Философия постановкипод редакцией Дэвида Сальца и Дэвида Краснера (Анн-Арбор, Мичиган: University of Michigan Press, 2006), стр. 104–121.
«Художественная правда», Энциклопедия философии, 2-е издание, изд. Дональд Борхерт (Нью-Йорк: Thomson / Gale Publishers, 2006), Vol. I. С. 333–337.
«Определение искусства», Энциклопедия философии, 2-е издание, Дональд Борхерт, (Нью-Йорк: Thomson / Gale Publishers, 2006), Vol. I. С. 296–302.
«Искусство и интерпретация», Энциклопедия философии, 2-е издание, изд. Дональд Борхерт (Нью-Йорк: Thomson / Gale Publishers, 2006), Vol. I. С. 310–315.
"Страх самого страха: философия Хэллоуина", Нежить и философия, изд. Ричард Грин (LaSalle, Illinois: Open Court, 2006), стр. 223–235.
«Литература, реализм и знания», Чувства мира: очерки художественной литературы, повествования и знанийпод редакцией Джона Гибсона, Вольфганга Хьюмера и Луки Поччи (Лондон: Routledge, 2007), стр. 24–42.
«Философия через движущееся изображение: случай безмятежной скорости», Журнал эстетики и критики, т. 64, нет. 1 (зима 2006 г.), стр. 173–185.
"Что мистер Креозот знает о смехе", Философия и Монти Пайтон, под редакцией Гэри Хардкасла и Джорджа Райша (LaSalle, Illinois: Open Court, 2006), стр. 25–35.
«Привлечение критиков», Выпуск 8 Киноведения (лето 2006 г.), стр. 161–169.
«Движущееся изображение: форма и факт - реакция на Вартенберг и свет», Кино и философия, v. 10 (2006), pp. 173–182. https://doi.org/10.5840/filmphil20061013
«Этика и эстетика: ответы Дики, Стеккеру и Ливингстону», Британский журнал эстетики, т. 46 нет. 1 (январь 2006 г.). С. 82–95.
«Два юмористических сюжета», Монист, т. 88, нет. 1 (январь 2005 г.), стр. 154–183.
«Искусство и воспоминания», Журнал эстетического воспитания, т. 39, вып. 2 (лето 2005 г.), стр. 1–12.
«Сочувствие дьяволу», в Клан Сопрано и философия, изд. Ричард Грин и Питер Вернезце (LaSalle, Ill .: Open Court, 2004), стр. 121–136.
«Эстетический опыт: вопрос содержания», в Современные дебаты в эстетике, изд. Мэтью Киран (Oxford: Blackwell Publishers, 2004), стр. 69–97.
«Искусство и этическая сфера», Blackwell - компаньон эстетикипод редакцией Питера Киви (Oxford: Blackwell Publishers, 2004), стр. 126–151.
«Массовое искусство как искусство», Журнал эстетики и художественной критики (Зима 2004 г.). С. 61–65.
«Искусство и природа человека», Журнал эстетики и художественной критики (Лето 2004 г.). С. 95–108.
«Умеренный морализм», «Британский журнал эстетики», том 36, № 3, 1996 г., стр. 223–238.

Журнальные статьи

"Воздушные танцы", Обзор драмы (TDR), том 19, № 1, 1975.
«Разум, среда и метафора в книге Гарри Смита« Магия неба и земли »», Film Quarterly, vol.31, n ° 2, 1977–1978.
«Органический анализ», TDR, vol.22, n ° 3, сентябрь 1979 г., стр. 34–44.

Газетные статьи

«Для Бога и страны», Artforum, Январь 1973 г.
"Джоан Джонс: делаем изображение видимым", Artforum, апрель 1974 г.
"Дуглас Данн, 308 Бродвей", Artforum, сентябрь 1974 г.
«Антракт, Париж и Дада», Millennium Film Journal, № 1, 1977.
"Кабинет доктора Кракауэра", Millennium Film Journal, № 2, Весна / Лето 1978, стр. 77–85.
«Хореографические полотна», Еженедельные новости Сохо, Декабрь 1978 г.
"Ланг, Пабст и звук", Кинотеатры, № 5, 1978, стр. 15–23.
"Уэллс и Кафка", Читатель фильмов, № 3, 1978, стр. 180–188.

Написание сценария

«Фильм как коллаж», Фильм и видеообзор, WNET, эфир 1982, Робин Левенталь, продюсер.
«Танцы с камерой» (с Салли Бэйнс), Фильм и видеообзор, WNET, эфир 1982, продюсер Линда Романо.
«Сексуальная поэтика: новые женские фильмы», Фильм и видеообзор, WNET, эфир 1983, Робин Левенталь, продюсер.
"Фильм как игра", Фильм и видеообзор, WNET, эфир 1983, Робин Левенталь, продюсер.
«Последний разговор: балет Кармен Эйзенштейна», 1998 год, продюсер Салли Бэйнс, показано по адресу: Танцы перед камерой: Международный фестиваль кино и видео танцев на Американском танцевальном фестивале, Дарем, Северная Каролина, 1998 г .; Синематека Онтарио; Оксфордский университет; Центр исследований исполнительского мастерства (Аберистуит, Уэльс) и на ежегодном собрании Общества ученых-историков танца (Юджин, Орегон). Распространяется Artworks Video.

Образование

Бакалавр философии, Университет Хофстра, 1969 г.
Магистр философии, Питтсбургский университет, 1970 г.
Магистр кино, Нью-Йоркский университет, 1974.
Магистр философии, Университет Иллинойса, Чикаго Серкл, 1976 г.
Доктор философии, исследования кино, Нью-Йоркский университет, 1976 г. (название диссертации: "Углубленный анализ книги Бастера Китона" Генерал")
Доктор философии, Университет Иллинойса, Чикаго Серкл, 1983 г.

Позиции

Монро С. Бердсли профессор философии в Университет Висконсина-Мэдисона.
Эндрю В. Меллон, профессор гуманитарных наук в Темпл университет.
Заслуженный профессор философии CUNY Аспирантура.
Бывший президент Американское общество эстетики.

Смотрите также

внешняя ссылка

[1] «Странная история Ноэля Кэрролла: беседа с неоднозначным кинофилософом • Чувства кино». sensesofcinema.com. Получено 2018-06-17.

[2] "Ноэль Кэрролл". www.gc.cuny.edu. Получено 2018-06-17.

[3] Плантинга, Карл (2002). "Теория когнитивного кино: оценка инсайдера " Cinémas: журнал исследований кино, т. 12, № 2, 2002 г., стр. 15-37.

[4] "Фонд Джона Саймона Гуггенхайма | Ноэль Кэрролл". www.gf.org. Получено 2018-06-17.

[5] «Пятеро получают гуггенхаймы». news.wisc.edu. Получено 2018-06-17.

[6] «Лучшие англоязычные философы искусства после 1945 года: итоги». Leiter Reports: философский блог. Получено 2018-06-17.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]