Ноябрьские шаги - November Steps

Ноябрьские шаги (ノ ヴ ェ ン バ ー ・ ス テ ッ プ ス, Новенба Сутеппусу) музыкальное произведение Японский композитор Туру Такемицу, для традиционные японские музыкальные инструменты, сякухати и бива, и западный оркестр.[1] Работа выполнена по заказу Нью-Йоркский филармонический оркестр по случаю его 125-летия, премьера состоялась в ноябре 1967 года оркестром под управлением Сэйдзи Одзава.[2][3]

Фон

В начале своей карьеры Такемицу не хотел использовать традиционную японскую музыку в своих композициях, поскольку, по его словам, эта музыка «всегда напоминала горькие воспоминания о войне».[4] Он начал экспериментировать с традиционными японскими инструментами в начале 1960-х годов, используя их в саундтрек к Масаки Кобаяши фильм 1962 года, Харакири.[3] Другие саундтреки к фильмам, в которых Такемицу использовал традиционные инструменты, включают: Шинода с Убийство и Масаки Кобаяши с Квайдан (оба 1964 г.). Первая концертная композиция Такемицу для традиционные японские музыкальные инструменты был Затмение (1966) для бива исполнитель, Кинши Цурута, а сякухати игрок Кацуя Ёкояма.[3] Когда Сейджи Одзава сыграл Леонарда Бернстайна, кассету ЗатмениеБернштейн предложил объединить инструменты в композиции с западным оркестром.[5]

Заголовка к Ноябрьские шагиТакемицу предложил два объяснения. Буквально рассматривая название, он написал: «Он был выполнен в ноябре, и для меня этот проект представлял новый шаг: таким образом, я назвал работу Ноябрьские шаги. Далее он объяснил: «В японской музыке данмоно эквивалент западных вариации, и слово дан означает шаг. Мои «Ноябрьские шаги» - это набор из одиннадцати вариаций ».[6]

Сочинение

В составе Ноябрьские шагиТакемицу уединился в горной вилле, взяв с собой Дебюсси с Прелюдия к вечеру фавна (1894) и Jeux (1912).[7] Сначала, намереваясь объединить японские и западные музыкальные инструменты в композиции, он рано пришел к выводу, что различия между двумя музыкальными традициями слишком велики, чтобы их преодолеть.[5] На грани отказа от проекта он вместо этого решил сделать разницу между двумя традициями темой своей работы. Позднее Такемицу писал: «Вполне может быть, что в качестве композиции это не удастся, но я закончил работу, чтобы показать огромную разницу между двумя традициями, не смешивая их».[8]

Следуя этой линии мысли, Такемицу заявил, что он не пытался объединить японские и западные звуки, но отображал их в сопоставлении друг с другом, тем самым подчеркивая их различия.[3] Тем не менее, работа действительно показывает соответствия между двумя звуками. Ощипывание бива с плектр в оркестре отражается ударными эффектами струнных.[3] В сякухати 'Эффекты дыхания перекликаются с кластеры и глиссанди в струнах.[3] Таким образом, Такемицу создает гармонию между двумя инструментальными корпусами, сохраняя при этом их уникальные звуковые характеристики.[3]

Такемицу сообщил, что звуки природы, такие как птицы и ветер, сначала нарушали его концентрацию. Когда он начал слушать их более внимательно, он пришел к выводу, что эти звуки не отличаются от его собственной музыки.[9] Позже, слушая Ноябрьские шаги Во время работы в Африке культурный антрополог Дзюнзо Кавада заметил, что звуки природы не мешают наслаждаться композицией Такемицу.[9]

Прием

Однако исполнители Нью-Йоркского филармонического оркестра откровенно скептически относились к игре на двух японских инструментах, услышав первый расширенный отрывок из бива и сякухати, опасения пошли на убыль. Крики «Браво!» вышел из оркестра после окончания первой репетиции.[2] Первый спектакль получил комплименты от Леонард Бернстайн, Кшиштоф Пендерецки, Аарон Копленд и другие выдающиеся музыканты.[2] Такемицу выразил мнение, что положительный прием работы является доказательством того, что если звук имеет ценность, он понравится всем людям, а не только отдельным национальностям.[2]

Вскоре после премьеры Симфонический оркестр Торонто, под своим проводником Сэйдзи Одзава, дал Ноябрьские шаги его второе выступление в Торонто с Massey Hall.[10] Произведение было широко распространено на Западе, когда Одзава и Симфонический оркестр Торонто включили его на четвертую сторону пластинки. Мессиана Симфония Турангалилы записан в декабре 1967 г.[11][12] При Одзаве этот оркестр также впервые представил произведение на телевидении в 1970 году. Канадская радиовещательная корпорация программа "Концерт Восток-Запад".[10] В 1970 г. Ноябрьские шаги также имел честь быть единственной японской музыкой, исполняемой в Экспо '70 когда Одзава провел это в Суита, Осака, Япония[13]

Наследие

Процесс написания Ноябрьские шаги, и его успех привел к новому направлению в музыке Такемицу. Такемицу писал, что усилия по написанию пьесы «каким-то образом освободили музыку от определенного застоя и привнесли в музыку что-то совершенно новое и необычное».[4] Одним из способов, которым работа изменила музыку Такемицу, был менее традиционный подход к музыкальная форма, который был заменен на «поток звука».[1] Зеленый (1967), сочиненная для оркестра одновременно с Ноябрьские шаги, является более традиционным, показывает влияние двух оценок Дебюсси более прямым образом, чем Ноябрьские шаги.[1] В отличие, Ноябрьские шаги не придерживается традиционных западных концепций музыкальная форма, но считает, что каждый звук находится в центре внимания.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Отаке, Норико (1993). Творческие источники музыки Тору Такемицу. Scolar Press. ISBN  0-85967-954-3. С. 21.
  2. ^ а б c d Отаке (1993), стр. 56.
  3. ^ а б c d е ж грамм Нарадзаки, Йоко и Канадзава, Масаката. «Такемицу, Туру». Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн. 3 июля 2008 г. <http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/27403 >.
  4. ^ а б Такемицу, Туру, "Современная музыка в Японии", Перспективы новой музыки, т. 27, нет. 2, (лето 1989 г.), 3.
  5. ^ а б Такемицу, Туру (1989). "Звук Востока, Звук Запада" в Противостояние тишине. Падший лист пресса. ISBN  0-914913-36-0. п. 62.
  6. ^ Такемицу (1989), стр. 63.
  7. ^ Отаке (1993), стр. 20–21.
  8. ^ Такемицу (1989), стр. 62–63.
  9. ^ а б Отаке (1993), стр. 20.
  10. ^ а б «Повторите специальные смеси музыки». Виннипег Free Press. Виннипег. 1970-07-11. п. 2.
  11. ^ Берт, Питер (2001). Музыка Тору Такемицу. Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-78220-1., п. 111.
  12. ^ Куинн, Джон. "ЗАПИСЬ МЕСЯЦА; Симфония Турангалилы". Music Web International. Получено 19 ноября 2008. Внешняя ссылка в | publisher = (помощь)
  13. ^ Бертон, Хамфри (1994). Леонард Бернстайн. Нью-Йорк: Doubleday. п.399. ISBN  0-385-42345-4.

Источники

  • Берт, Питер (2001). Музыка Тору Такемицу. Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-78220-1.
  • Наразаки, Йоко и Канадзава, Масаката. «Такемицу, Туру». Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн. 3 июля 2008 г. <http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/27403 >.
  • Отаке, Норико (1993). Творческие источники музыки Тору Такемицу. Scolar Press. ISBN  0-85967-954-3.
  • Такемицу, Туру (1995). Противостояние тишине. Падший лист пресса. ISBN  0-914913-36-0.
  • Такемицу, Туру (1967). Ноябрьские шаги. Нью-Йорк: C.F. Peters Corporation. Издание Петерса 66299.
  • Такемицу, Туру (1989). "Звук Востока, Звук Запада" в Противостояние тишине. Падший лист пресса. ISBN  0-914913-36-0.

дальнейшее чтение

  • Чан, Хинг-янь. (1996). Симметрия и крупномасштабная непрерывность в ноябрьских шагах Тору Такемицу. Исследовательский проект (D.M.A.) -Иллинойсский университет в Урбана-Шампейн. OCLC: 37036163
  • День, Кикуцубо Галатея Михайловна Мизуно. (2005) Такемицу Туру: ноябрьские шаги: объединение «Востока» и «Запада» или автоэкзотизм? Миллс Колледж Тезисы. Диссертация (МИД). OCLC: 64446322
  • Накатани, Йоко. (2005). «Ноябрьские шаги» и «Осень»: сравнительный анализ двух оркестровых произведений. Анн-Арбор, штат Мичиган: Диссертационные услуги UMI. Диссертация (Ph. D.) -Университет Брандейса. OCLC: 156744204.
  • Смолдоне, Эдвард, "Японское и западное слияние в крупномасштабной организации ноябрьских шагов и осени Туру Такемицу", Перспективы новой музыки, т. 27 номер 2 (лето 1989 г.).