Филип-Лорка ди Корча - Philip-Lorca diCorcia

Филип-Лорка ди Корча
Родившийся1951 (68–69 лет)
Хартфорд, Коннектикут
НациональностьАмериканец
ОбразованиеШкола Музея изящных искусств, Бостон
ИзвестенФотография

Филип-Лорка ди Корча (1951 г.р.) Американец фотограф. Учился в Школа Музея изящных искусств, Бостон. После этого присутствовал ДиКорсия. Йельский университет, где он получил Магистр изящных искусств в фотографии в 1979 году. Сейчас он живет и работает в Нью-Йорк, и преподает в Йельском университете в Нью-Хейвен, Коннектикут.[1]

биография

ДиКорча родился в 1951 году в г. Хартфорд, Коннектикут. Его семья итальянского происхождения, переехавшая в США из Абруццо. Он присутствовал на Школа Музея изящных искусств, Бостон, где он получил диплом в 1975 году и сертификат 5-го курса в 1976 году.

Работа

Брент Бут, 21 год,
Де-Мойн, Айова, 30 долларов.

ДиКорча чередует неформальные снимки и постановочные композиции знакового качества, которые часто имеют барокко театральность.[2]

Используя тщательно спланированную постановку, он выводит повседневные явления за рамки банальности, пытаясь внушить зрителям своей картины осознание психологии и эмоций, содержащихся в реальных жизненных ситуациях.[3] Его работу можно описать как документальная фотография смешанный с вымышленным миром кино и рекламы, который создает мощную связь между реальностью, фантазией и желанием.[2]

В конце 1970-х, в начале карьеры ДиКорсиа, он обычно помещал своих друзей и семью в вымышленные внутренние образы, что заставляло зрителя думать, что фотографии были спонтанными кадрами чьей-то повседневной жизни, хотя на самом деле они были тщательно поставлены и спланированы. заранее.[3][4] Его творчество этого периода связано с Бостонская школа фотографии.[5] Позже он начал фотографировать случайных людей в городских пространствах по всему миру. Находясь в Берлине, Калькутте, Голливуде, Нью-Йорке, Риме и Токио, он часто прятал огни на тротуаре, которые освещали случайный объект особым образом, часто изолируя их от других людей на улице.[6]

Его фотографии затем создавали ощущение повышенной драматичности случайных поз, непреднамеренных движений и незначительных выражений лиц прохожих.[7] Даже если иногда объект кажется полностью отстраненным от окружающего его мира, ДиКорсиа часто использует название города в качестве названия фотографии, возвращая прохожих в анонимность города.[7] Каждая его серия, Hustlers, Streetwork, Головы, Жизнь в сборнике рассказов, и Счастливая Тринадцать, можно считать прогрессивным исследованием формальных и концептуальных областей интересов ДиКорча. Помимо своей семьи, партнеров и случайных людей, он также фотографировал персонажей, уже театрально расширенных их жизненным выбором, таких как танцоры на пилоне в его последней серии.

Его фотографии имеют черный юмор внутри них, и были описаны как "Роршах -лайк », поскольку они могут иметь разную интерпретацию в зависимости от зрителя.[8] Поскольку они заранее спланированы, ДиКорсиа часто вкладывает в свои концепции такие вопросы, как маркетинг реальности, коммодификация идентичности, искусства и морали.[9]

В 1989 г. при финансовой поддержке Национальный фонд искусств стипендия в размере 45 000 долларов, ДиКорсиа начал свой проект «Hustlers». Начиная с начала 1990-х, он совершил пять поездок в Лос-Анджелес, чтобы сфотографировать мужчин-проституток в Голливуде. Он использовал камеру обзора Linhof 6 на 9, которую он заранее позиционировал с помощью тестов Polaroid. Сначала он фотографировал своих героев только в номерах мотелей. Позже он переехал на улицу. Когда музей современного искусства в 1993 году выставил 25 фотографий под названием «Незнакомцы», каждая из которых была помечена именем позировавшего, его родным городом, его возрастом и суммой денег, которая перешла к другому владельцу.[10]

В 1999 году ДиКорсиа установил камеру на штатив в Таймс Сквер, прикрепил стробоскопы к строительным лесам на противоположной стороне улицы и сделал серию снимков незнакомцев, проходящих под его светом.[11] В результате были опубликованы две книги, Streetwork (1998), которые показали более широкие взгляды, включая все тела испытуемых, и Головы (2001), в котором, как следует из названия, были представлены более кадрированные портреты.

Первоначально опубликовано в W В результате сотрудничества с Деннисом Фридманом в период с 1997 по 2008 год ДиКорсия выпустил серию модных историй в таких местах, как Гавана, Каир и Нью-Йорк.[12]

Публикации

  • Головы. Гёттинген: Steidl, 2001. ISBN  3882434414. Люк Санте и ди Корча.
  • Филип-Лорка ди Корча. Нью-Йорк: музей современного искусства, 2003. ISBN  0870701452. Питер Галасси и диКорча.
  • История жизни в сборнике рассказов. Санта-Фе, Нью-Мексико: Twin Palms, 2003.
  • Филип-Лорка ди Корча. Стейдл / Институт современного искусства, Бостон, 2007. ISBN  3865213855. Беннетт Симпсон (автор), Джилл Медведоу (предисловие), Линн Тиллман (соавтор), ДиКорча (фотограф).
  • Hustlers. Гёттинген: Steidl. 2013. ISBN  978-3869306179. diCorcia.

Выставки

Персональные выставки

Групповые выставки

Коллекции

Работы ДиКорсиа хранятся в следующих публичных коллекциях:

Награды

Судебный процесс

Основная статья: Нуссенцвейг против ДиКорсиа

В 2006 году суд первой инстанции Нью-Йорка вынес решение по делу, связанному с одной из его фотографий. Одним из случайно выбранных героев ДиКорсиа в Нью-Йорке был Эрно Нуссенцвейг, ортодоксальный еврей, который возражал по религиозным мотивам против публикации ДиКорсиа на художественной выставке фотографии, сделанной им без его разрешения. Субъект фотографии утверждал, что его права на неприкосновенность частной жизни и религиозные права были нарушены как в результате съемки, так и публикации фотографии. Судья отклонил иск, посчитав, что фотография Нуссенцвейга на улице является искусством, а не коммерцией, и поэтому охраняется законом. Первая поправка.[28]

Судья Верховного суда штата Манхэттен Джудит Дж. Гиш постановила, что фотография Нуссенцвейга - фотография его головы с тощей белой бородой, черной шляпой и черным пальто - была произведением искусства, хотя фотограф продал 10 ее отпечатков по цене 20 000 долларов США. 30 000 долларов США каждый. Судья постановил, что суды Нью-Йорка «признали, что искусство можно продавать, по крайней мере, ограниченным тиражом, и при этом сохранять свой художественный характер (...) [F]» художники. Мотив прибыли сам по себе не обязательно приводит к выводу, что искусство использовалось в торговых целях ».[29]

Дело было обжаловано и прекращено. процессуальные основания.[30][31][32]

Рекомендации

  1. ^ а б Релиз: Дэвид Цвирнер - Филип-Лорка ди Корча: Тысяча (27 февраля - 28 марта 2009 г.). Проверено 20 мая, 2009. (PDF) В архиве 2009-09-02 на Wayback Machine.
  2. ^ а б Художественная галерея Уайтчепел, Лондон В архиве 2007-10-11 на Wayback Machine Проверено 23 ноября, 2007.
  3. ^ а б Карнеги Интернэшнл - Биография художника. Проверено 23 ноября, 2007.
  4. ^ а б c «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2007-11-19. Получено 2007-11-24.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь) Лесли Симитч Лимитед - Филип-Лорка ди Корча. Проверено 23 ноября, 2007.
  5. ^ «Эмоции и отношения: фотографии Дэвида Армстронга, Нэн Голдин, Филипа Лорки ДиКорсиса, Марка Моррисро и Джека Пирсона». фото-глаз. Taschen. Архивировано из оригинал 25 апреля 2015 г.
  6. ^ Незнакомые улицы. Кэтрин А. Бюссар. Фотографии Ричарда Аведона, Чарльза Мура, Марты Рослер и Филиппа-Лорки ди Корсиа. Филип-Лорка ди Корча Аналоги реальности. Издательство Йельского университета. 2012. 156 с. Ссылка 6 апреля 2015 г.
  7. ^ а б Филип-Лорка ди Корча: Streetwork В архиве 2010-01-18 на Wayback Machine Проверено 23 ноября, 2007.
  8. ^ "Филип-Лорка ди Корча". artscenecal.com.
  9. ^ ФИЛИПП-ЛОРКА ДИКОРСИЯ, Марлена Донохью Проверено 23 ноября, 2007.
  10. ^ Артур Любов (23 августа 2013 г.), Настоящие люди, надуманные декорации: возвращение хастлеров Филиппа-Лорки ди Корсиа в Нью-Йорк Нью-Йорк Таймс.
  11. ^ Филип Гефтер (17 марта 2006 г.), Уличная фотография: право или вторжение? International Herald Tribune.
  12. ^ Кэти Хорин (11 февраля 2011 г.), Вопросы и ответы: Филип-Лорка ди Корча Нью-Йорк Таймс.
  13. ^ "Филип-Лорка ди Корча: Незнакомцы".
  14. ^ "Филип-Лорка ди Корча - Национальный центр фотографии - Искусство дня".
  15. ^ "Филип-Лорка ди Корча. Хастлер / Стритворк | Национальный музей Centro de Arte Reina Sofía".
  16. ^ Дикорча, Филип-Лорка; Вески, Томас (2000). Филип-Лорка ДиКорча: Streetwork. ISBN  9783891691519.
  17. ^ Уоррен, Линн (15 ноября 2005 г.). Энциклопедия фотографии двадцатого века, 3-томный набор. ISBN  9781135205362.
  18. ^ Махони, Элизабет (12 июня 2003 г.). "Филип-Лорка ди Корча, Галерея Уайтчепел, Лондон". Хранитель.
  19. ^ "Роид Филиппа-Лорки ди Корсиа в Sprüth Magers London". The Huffington Post. 11 июня 2011 г.. Получено 11 октября 2015.
  20. ^ "Филип Лорка ди Корча: Роид". Лондон: Дейли Телеграф. Получено 11 октября 2015.
  21. ^ "Брайан | Центр Помпиду". www.centrepompidou.fr.
  22. ^ "Филип-Лорка ди Корча - МоМА". www.moma.org.
  23. ^ [email protected], Музей Виктории и Альберта, Интернет-музей, веб-команда. "Филип-Лорка ди Корча". www.vam.ac.uk.
  24. ^ "Музей американского искусства Уитни: Филип-Лорка ди Корча". collection.whitney.org.
  25. ^ "Филип-Лорка ди Корча". SFMOMA.
  26. ^ https://www.metmuseum.org/art/collection/search/266421
  27. ^ "Фонд Джона Саймона Гуггенхайма | Филип-Лорка ди Корча".
  28. ^ NY Courts.gov - Нуссенцвейг против ДиКорсиа (8 февраля 2006 г.). Проверено 3 мая, 2008 г.
  29. ^ Обзор американской журналистики - Оскорбление. Проверено 3 мая, 2008 г.
  30. ^ Clancco - Обновленная информация по делу Нуссенцвейг против ДиКорча (июль 2007 г.). Проверено 3 мая, 2008 г.
  31. ^ The New York Times - закрытая фотография закрыта. Проверено 3 мая, 2008 г.
  32. ^ Law.com - «Арт-фото» не подпадают под действие Закона о конфиденциальности, считает судья. Проверено 3 мая, 2008 г.
  • Незнакомые улицы. Кэтрин А. Бюссар. Фотографии Ричарда Аведона, Чарльза Мура, Марты Рослер и Филиппа-Лорки ди Корсиа. Филип-Лорка ди Корча Аналоги реальности. Издательство Йельского университета. 2012. с. 156. Ссылка на 6 апреля 2015 г.

внешняя ссылка