Point Blank (фильм 1967 года) - Point Blank (1967 film)

Point Blank
На плакате изображено лицо Ли Марвина рядом с рукой, держащей пистолет, с белой рябью, исходящей от ствола пистолета. Различные области изображения окрашиваются в оттенки зеленого, красного и синего цветов. Слоган гласит: «В его напряженном мире есть только два типа людей: его жертвы и его женщины. И иногда их невозможно отличить друг от друга».
Афиша театрального релиза
РежиссерДжон Бурман
Произведено
Сценарий от
На основеОхотник
к Ричард Старк
В главных роляхЛи Марвин
Музыка отДжонни Мандель
КинематографияФилип Х. Латроп
ОтредактированоГенри Берман
Производство
Компания
Джадд Бернар-Ирвин Винклер Производство
РаспространяетсяМетро Goldwyn Mayer
Дата выхода
  • 30 августа 1967 г. (1967-08-30) (Премьера научной фантастики)
Продолжительность
92 минуты
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет2,5 миллиона долларов[1]
Театральная касса9 миллионов долларов (США / Канада)[2]

Point Blank 1967 год Американец криминальный фильм режиссер Джон Бурман, в главных ролях Ли Марвин, в главных ролях Энджи Дикинсон, Кинан Винн и Кэрролл О'Коннор и адаптирован из криминального нуарного романа 1963 года. Охотник к Дональд Э. Уэстлейк, пишущий как Ричард Старк.[3] Бурман снял фильм по просьбе Марвина, и Марвин сыграл центральную роль в разработке фильма. В 1967 году фильм не имел кассового успеха, но с тех пор стал популярным. культовая классика, вызывая похвалу таких критиков, как историк кино Дэвид Томсон.

В 2016 г. Point Blank был признан "культурно, исторически или эстетически значимым" в Соединенных Штатах Библиотека Конгресса, и выбранный для сохранения в его Национальный реестр фильмов.[4]

участок

Уокер работает со своим другом Мэлом Ризом, чтобы ограбить крупную преступную операцию, устроив засаду курьеру в пустынном районе. Остров Алькатрас. Подсчитав деньги, Риз стреляет в Уокера, оставляя его умирать. Риз забирает деньги и жену Уокера, Линн. Уокер выздоравливает. С помощью таинственного Йоста Уокер намеревается найти Риза и вернуть свою половину ограбления: 93000 долларов. Риз использовал все деньги от работы, чтобы выплатить долг преступному синдикату под названием «Организация». Уокер едет в Лос-Анджелес, где врывается к Линн и загадывает ее кровать пулями, но обнаруживает, что Риз давно исчезла. Линн обезумела; она принимает передозировку снотворного.

Уокер обращается к автомобильному дилеру Стегману за информацией, разбивает новую машину и терроризирует его, пока Стегман не говорит, что Риз с невесткой Уокера, Крисом.

Вломившись к Крису, он узнает, что она презирает Риз и восхищается Уокером. Готова помочь любым способом, Крис соглашается на сексуальное свидание с Риз в его хорошо охраняемой квартире в пентхаусе, где она откроет дверь для Уокера. Уокер связывает нескольких мужчин в квартире напротив пентхауса, и ему звонят в полицию, чтобы сообщить об ограблении, создавая отвлекающий маневр, который позволяет ему проскользнуть в пентхаус.

Приставив пистолет к голове Риза, Уокер уговаривает его назвать имена своих руководителей Организации - Картера, Брюстера и Фэрфакса - чтобы заставить кого-нибудь вернуть свои 93000 долларов. Затем он выталкивает обнаженную, покрытую простыней, Риз на балкон, говоря, что они оба вместе пойдут на встречу с Картером. Внезапно телохранитель включает свет в комнате, которую они только что покинули, и зовет Риз. Пораженный, Уокер быстро пятится, все еще держась за Риз за простыню. Вынужденный отступить, Риз случайно перескакивает через борт и падает насмерть. Уокер, все еще сжимая простыню, смотрит, как он падает.

После следующей схватки с Картером за его деньги Уокер подставляется. Снайперу поручено убить его при падении денег в асфальте. Река Лос-Анджелес кровать. Уокер, подозревая ловушку, вынуждает Картера получить деньги вместо него. Картера и Стегмана стреляют в пикап. Снайпер уходит; Уокер открывает пачку с деньгами, но находит только листки чистой бумаги.

Йост приводит Уокера в дом, принадлежащий Брюстеру. Уокер навещает Крис в ее квартире, которую разрушила Организация. Он приводит ее с собой в дом Брюстера, утверждая, что с ним будет безопаснее. Ожидая Брюстера, Крис бьет Уокера пощечиной и кулаком, поскольку тот бесстрастно смотрит на нее, не защищаясь. Она выходит из комнаты. Уокер слышит шум из кухни и идет выключить несколько приборов, которые, по-видимому, включил Крис. Она насмехается над ним, как будто его «выбросило» из акустической системы. Он находит ее играющей в бильярд; она поворачивается к нему и бьет его по голове бильярдным кием. Они падают на пол в объятиях, затем ложатся спать и занимаются любовью. На следующее утро Брюстер приходит домой и попадает в засаду Уокера, который требует свои деньги. Уокер заставляет Брюстера позвонить в Фэйрфакс, но Фэрфакс отказывается платить. Брюстер говорит, что у Уокера есть только наличные деньги в Сан-Франциско. «Падение изменилось, но ход остался прежним», - поясняет он.

В Форт-Пойнт, Уокер отказывается показывать себя, поскольку курьер доставляет деньги. В темноте прячется снайпер, стреляющий в Брюстера. Йост появляется из тени, говоря Брюстеру, что это не Уокер застрелил его. Брюстер кричит Уокеру: «Это Фэйрфакс, Уокер! Убей его!"

Йост / Фэйрфакс благодарит Уокера (который все еще скрывается в темноте) за устранение своих опасных подчиненных, говоря ему: «Наша сделка заключена, Уокер. Брюстер был последним. Он предлагает сотрудничество, но Уокер молчит. Йост / Фэйрфакс и киллер уходят, оставляя деньги на земле для Уокера. Неясно, является ли пакет, от которого они уходят, выплатой денег или просто очередным кирпичиком бумаги, что оставляет неоднозначный финал: Уокер либо получит свой выигрыш с благословения Организации, либо уйдет, совершив убийства для Фэрфакса с нечего показать за это. На последнем кадре снимается освещенный прожекторами труп Брюстера и пакет, чтобы показать вид на Алькатрас через залив Сан-Франциско.

Бросать

Производство

Это был второй фильм, созданный Ирвин Винклер кто только что сделал Двойные неприятности в MGM. Винклер и его партнер Джадд Бернар с энтузиазмом восприняли Point Blank сценарий и посчитал, что он идеально подходит для Ли Марвин. Они изо всех сил пытались передать сценарий Марвину, поэтому отправили его Джон Бурман, начинающего директора, которого он знал со времен своего руководства.[5]

Режиссер Бурман познакомился с Марвином в Лондоне, где снимался актер. Грязная дюжина. Бурман и Марвин рассказали о сценарии, основанном на книге. Охотник к Дональд Вестлейк. Оба ненавидели сценарий, но любили главного героя Уокера. Когда они согласились работать над фильмом, Марвин отказался от сценария и созвал встречу с руководителем студии, продюсерами, его агентом и Бурманом. Как вспоминал Бурман, "[Марвин] сказал:" У меня есть одобрение сценария? " Они сказали «да». «И у меня есть одобрение основного состава?» «Да». Он сказал: «Я передаю все эти одобрения Джону [Бурману]». И он ушел. Итак, в моем самом первом фильме в Голливуде я финальный монтаж и я воспользовался этим ».[6]

MGM согласилась профинансировать бюджет в 2 миллиона долларов. Глава производства MGM Роберт Вайтман хотел, чтобы на главную женскую роль играла Стелла Стивенс но Бурман (и Марвин) настояли на Энджи Дикинсон. Винклер утверждает, что тогда он не был удивлен, увидев Стивенса в следующем фильме MGM: Sol Madrid.[7]

Необычная структура фильма отчасти объяснялась оригинальным сценарием, который придерживался нелинейной структуры романа, и изменениями в ходе съемок фильма.[6][8] Репетиции проходили в доме Марвина в Лос-Анджелесе.[6] В день репетиции, когда Марвин должен был спросить Шэрон Акер, что случилось с деньгами, Марвин не произнес своих слов, вынудив Акер продолжить разговор самостоятельно. «Я сразу понял, что он прав», - ответил Бурман, - «Ли никогда не вносил предложений. Он просто покажет вам». Итак, Бурман изменил строки в сценарии, так что Акер, по сути, задавал и отвечал на вопросы Марвина, и результат был в готовом фильме. «Это сделало обычную сцену чем-то большим», - добавил Бурман.[6]

Это был первый фильм, снятый в Алькатрасе, печально известной тюрьме, которая была закрыта с 1963 года, всего за три года до начала производства. Две недели в заброшенном тюремном учреждении потребовали услуги 125 членов экипажа.[9] В то время как Марвин и Винн любили снимать на месте, Винн беспокоилась о погоде и необходимости зацикливать половину диалога.[10] Во время съемок Энджи Дикинсон и Шэрон Акер моделировали современную моду для Жизнь Эксклюзив журнала на фоне тюрьмы.[9] Акер был случайно ранен бланками, которыми Вернон стрелял в Марвина в начале фильма.[6]

Режиссер Бурман выбрал «суровые» места. Например, в проходе у аэровокзала, по которому шел Марвин, стены изначально были украшены цветочными горшками. Бурман приказал вынуть горшки, чтобы «обнажить все».[6] После того, как Бурман показал готовый монтаж руководителям, они были «очень озадачены и бормотали о пересъемках». Маргарет Бут, главный редактор, работающий на студии, сказал Бурману, когда руководители вышли из игры: «Вы касаетесь одного кадра этого фильма над моим трупом!»[6]

Прием

Театральная касса

Фильм заработал 9 миллионов долларов во время своего первого выпуска.[1]

Критический

В ней 1967 Житель Нью-Йорка обзор Бонни и Клайд, Полин Кель писал: «Новая жестокая мелодрама называется Point Blank, и это."[11] Позже Кель назвал фильм «периодически ослепляющим».[12] Роджер Эберт поставил фильму три звезды из четырех и сказал: "как в триллерах, Point Blank довольно хорошо ".[13] Леонард Мальтин дал фильму три с половиной звезды: «Напряженный триллер, проигнорированный в 1967 году, но теперь признанный лучшим фильмом десятилетия».[14]

Наклонный обозреватель Ник Шагер отмечает в обзоре 2003 года: «Что делает Point Blank настолько необычным, однако, является не его отход от жанровых условностей, а виртуозное использование Бурманом такой нетрадиционной авангардной стилистики, чтобы пропитать слушание классическим нуарным настроением экзистенциального оцепенения и романтизированного фатализма ».[15]

У фильма 95% свежих оценок на Гнилые помидоры На основании 37 отзывов.[16]

Темы

Зрители и критики часто задавались вопросом, действительно ли фильм - это мечта Уокера после того, как его сняли в самом начале. Директор Бурман утверждает, что не имеет мнения по этому поводу. «Это то, что вы видите», - ответил Бурман. Стивен Содерберг описал Point Blank как «фильм памяти» для Марвина. Бурман считает, что фильм повествует о жестоком опыте Ли Марвина во время Второй мировой войны, который дегуманизировал его и заставил отчаянно искать свою человечность.[6]

Критик Дэвид Томсон написал, что персонаж Уокера на самом деле мертв на протяжении всего фильма, а события фильма - это мечта накапливающихся стадий мести.[17] Другие также рассматривали эту концепцию: Бринн Уайт задавался вопросом, является ли Уокер смертным или призраком, «туманным воплощением горькой мести, едва цепляющимся за пестрые фигуры Бурмана», а сам Бурман прокомментировал: «Он мог бы так же легко быть призрак или тень ».[18] Некоторые критики считают Point Blank, "фильм с привидениями, похожий на сон, основанный на пространственных и временных экспериментах модернистского европейского художественного кино",[19] особенно "надломленные" фильмы французского режиссера Ален Рене.[20]

Стиль

Point Blank сочетает в себе элементы фильм-нуар со стилистическими штрихами европейского новый расплывчатый. В фильме есть изломанная временная шкала (похожая на нелинейную структуру романа.[21]), сбивающие с толку повествовательные ритмы (длинные, медленные отрывки, контрастирующие с внезапными вспышками насилия) и тщательно продуманное использование кинопространства (стилизованные композиции из бетонных русел рек, широкие мосты, пустые тюремные камеры).[22] Бурман считает, что Марвин придумал множество визуальных метафор в фильме.[6] Бурман сказал, что по мере развития фильма сцены будут сниматься монохромно вокруг одного определенного цвета (холодные синие и серые цвета квартиры Акера, масляно-желтый халат Дикинсона, поразительная красная стена в пентхаусе Вернона), чтобы придать процессу «своего рода нереальность». .[6][22]

Чтобы установить мифический статус Уокера, Содерберг отметил в комментарии, что фильм вырезан из кадра Уокера, плывущего из Алькатраса, до кадра его на пароме с видом на тот же остров, в то время как женщина у громкоговорителя описывает невозможность покинуть остров. Содерберг сказал, что этот контраст между легкостью побега персонажа и монологом из громкоговорителя сразу делает персонажа Уокера «мифическим».[6]

Наследие

Point Blank приветствуется в книге 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умрешь как «Идеальный триллер как по форме, так и по замыслу».[23] Историк кино Дэвид Томсон называет фильм шедевром.[24] Томсон добавляет: «[...] это не просто крутой, жестокий фильм о преследовании, это задумчивая мечта и одно из великих размышлений о том, что фильмы - это фантазии, к которым мы все время стремимся - они поют в снова дождь, белая ложь, стирающая ночь ».[25] Директор Стивен Содерберг сказал, что он использовал стилистические штрихи из Point Blank много раз за свою кинематографическую карьеру.[6]

Охотник был также основой для Брайан Хельгеланд с Окупаемость (1999), в главной роли Мел Гибсон. Директор Бурман пошутил, что Окупаемость было настолько плохо, что Гибсон, должно быть, взял оригинальный сценарий для Point Blank которую выбросили Бурман и Марвин.[6]

Влияние

29 марта 1968 г. Point Blank был показан в Синеландия кинотеатры протестуют против убийства 18-летнего старшеклассника Эдсон Луис де Лима Соуто посредством военная полиция из Рио де Жанейро. Соуто стреляли в в упор. Такие фразы, как «Убивают ли пули голод?», «Старики у власти, молодые люди в гробах» и «Они убили студента ... что, если бы это был ваш сын?» были написаны протестующими на афишах фильмов. Последствия смерти Соуто были одним из первых крупных публичных протестов против Бразильское военное правительство.[26]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Томас, Кевин (16 января 1968). «ЧАРТОФФ И ВИНКЛЕР: Предприниматели необычного фильма Два предпринимателя необычных фильмов». Лос-Анджелес Таймс. п. d1.
  2. ^ «Большой прокат фильмов 1968 года», Разнообразие, 8 января 1969, стр. 15. Обратите внимание, что эта цифра представляет собой арендную плату, начисляемую дистрибьюторам.
  3. ^ Point Blank на Каталог Американского института кино
  4. ^ «С« 20 000 лиг »Национальный реестр фильмов достигает 700». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 2019-05-21.
  5. ^ Винклер, Ирвин (2019). Жизнь в кино: рассказы за 50 лет в Голливуде (Разжечь ред.). Abrams Press. С. 306–318 / 3917.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Джон Бурман и Стивен Содерберг (2005). Аудиокомментарий Point Blank (DVD). Turner Entertainment.
  7. ^ Винклер стр 344-362 / 3917
  8. ^ Ши, Мэтт (6 февраля 2009 г.). «РЕТРОСПЕКТ: ТОЧКА ПУСТО (1967)" В архиве 2011-07-16 на Wayback Machine. Screentrek.com. Проверено 19 января 2011.
  9. ^ а б Скала: Часть 1. [Краткое изложение]. Остров Алькатрас, Сан - Франциско, Калифорния: MGM. 1968.
  10. ^ Скала: Часть 2. [Краткое изложение]. Остров Алькатрас, Сан-Франциско, Калифорния: MGM. 1968 г.
  11. ^ Кель, Полина (1968). Поцелуй поцелуй взрыва взрыва. Atlantic Monthly Press. ISBN  0-7145-0658-3.
  12. ^ Каэль, Полина (1991). 5001 ночь в кино. Генри Холт и компания. ISBN  0-8050-1367-9.
  13. ^ Эберт, Роджер (20 октября 1967 г.). "Point Blank". Чикаго Сан-Таймс. Проверено 12 сентября 2006.3/4 звезды
  14. ^ Мальтин, Леонард (Август 2008 г.). Путеводитель по фильмам Леонарда Мальтина (Изд. 2009 г.). Нью-Йорк: Penguin Group. п. 1081. ISBN  978-0-452-28978-9.
  15. ^ Шагер, Ник (24 июля 2003 г.). "Point Blank". Slant Magazine. Проверено 21 сентября 2007.4/4 звезды
  16. ^ "Point Blank". Гнилые помидоры. Проверено 21 января 2010.
  17. ^ Томсон, Дэвид (2012). Большой экран: история фильмов. Нью-Йорк: Макмиллан. п. 406. ISBN  978-0-374-19189-4. Получено 22 декабря 2014.
  18. ^ Оборки, Том (2004). Призрачные образы: Кино загробной жизни. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 237. ISBN  0-7864-2005-7. Получено 22 декабря 2014.
  19. ^ Дэнкс, Адриан. «Человек вне времени: Джон Бурман и Ли Марвин в упор». Чувства кино. Фильм Виктория, Австралия. Получено 22 декабря 2014.
  20. ^ Эриксон, Гленн. "В упор". Классические фильмы TCM. Получено 22 декабря 2014.
  21. ^ Охотник: Роман Паркера, University of Chicago Press, по состоянию на 3 июля 2020 г.
  22. ^ а б Эпплгейт, Тим (2002). "Переделка Point Blank". Киножурнал (8). Получено 2011-01-19.
  23. ^ Шнайдер, Стивен Джей (редактор) (1 октября 2008 г.). 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умрешь (Пятое изд.). Hauppauge, Нью-Йорк: Образовательная серия Бэррона. п. 472. ISBN  978-0-7641-6151-3.
  24. ^ Томсон, Дэвид (26 октября 2010 г.). Новый биографический словарь кино: издание пятое, полностью обновленное и расширенное (Ред. В твердом переплете). Кнопф. п. 107. ISBN  978-0-307-27174-7.
  25. ^ Томсон, Дэвид (14 октября 2008 г.). «Вы видели…?»: Личное знакомство с 1000 фильмов. Нью-Йорк: Рэндом Хаус. п. 680. ISBN  978-0-307-26461-9.
  26. ^ (на португальском) "Бразилия 1968:" Mataram um estudante. Podia ser seu filho ". Esquerda.Net. 12 мая 2008 г. (первоначально опубликовано в О Глобо 2 марта 2008 г.).

внешняя ссылка