Портрет мадам Дювауси - Portrait of Madame Duvaucey

Портрет мадам Дювауси, 76 х 59 см. Жан-Огюст-Доминик Энгр

Портрет мадам Дювауси картина 1807 г., холст, масло. Жан-Огюст-Доминик Энгр. На нем изображена Антония Дувосей из Ниттиса, любительница Шарль-Жан-Мари Алькье, затем посол в Святой Престол. Duvaucey находится в плоский живописное пространство, смотрящее на зрителя спереди, одетое в роскошную одежду и аксессуары. Портрет - первый женский портрет, написанный во время пребывания художника в Риме.[1] Портрет мадам Дювауси известна тем, что демонстрирует ее загадочное очарование и как «портрет, не доставляющий удовольствия ... [но] ... портрет, вызывающий сны».[2]

Энгр, Этюд для портрета мадам Дювауси. Графит и черный мел.

Дювауси смотрит прямо на зрителя с хитрой и многозначительной улыбкой. На плоском сером фоне перспектива портрета в целом очень мала. Он обрамлен завитками застывшей розы и золота. Людовик XVI стул и вышитый бледно-желтый и красный шелк шаль. У нее дорогой веер, украшенный тремя частично видимыми кольцами, элегантным тонким ожерельем и браслетами из слоновой шерсти.[1]

Типичный для женских портретов Энгра, ее анатомия кажется почти бескостной. Ее руки непропорциональны, левая рука находится справа от зрителя, намного длиннее левой. Ее шея слишком вытянута и кажется недостаточно сильной, чтобы поддерживать голову. В прелюдии к его позднему "Одалиска «картины, ее черты лица кажутся почти причудливыми.[1] Современный критик Теофиль Готье писал о ней, что «нет женщины, которую нарисовал г-н Энгр, но подобие древнего Химера, в Империя платье.[3]

Гранд Одалиска, 1814

Ingres заплатили 500 франки за комиссию. Он был выставлен в Салоне 1833 г. и снова в 1855 г.[4] и хотя один критик жаловался на его «сухость, отсутствие теней и ... дефектную анатомию»,[1] Картина имела огромный успех - его больше всего приветствовали на Салоне 1833 года - и вызвала восхищение критиков и публики. Энгра широко хвалили, особенно за его умение обращаться с линия и его «религия формы».[3] Сегодня это считается прорывом в развитии портретной живописи.[5]

Спустя сорок лет после его завершения Дювасей срочно нуждался в деньгах и посетил Энгр в Париже, чтобы продать картину. Энгр узнал ее и нашел покупателя в лице Фредрика Рейзита, коллекция которого стала Musée Condé, Шантильи где картина остается сегодня.[1]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б c d е Розенблюм, 62
  2. ^ Стивенс, Марк. "Высокий и низкий ". New York Magazine, Дата обращения 14 сентября 217.
  3. ^ а б Бетцер, 9
  4. ^ Бетцера, 7
  5. ^ Тинтероу и др., 514

Источники

  • Бетцер, Сара. Энгр и студия: женщины, живопись, история. Издательство Пенсильванского государственного университета, 2002. ISBN  978-0-2710-4875-8
  • Джовер, Манеул. Ingres. Гарри Н. Абрамс, 1990. ISBN  0-8109-3451-5
  • Розенблюм, Роберт. Ingres. Лондон: Гарри Н. Абрамс, 1990. ISBN  978-0-300-08653-9
  • Тинтероу, Гэри; Конисби, Филип (редакторы). Портреты Энгра: образ эпохи. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1999. ISBN  978-0-300-08653-9