Гранд Одалиска - Grande Odalisque

Гранд Одалиска
Жан Огюст Доминик Энгр - Великая одалиска - WGA11841.jpg
ХудожникЖан Огюст Доминик Энгр
Год1814
СерединаМасло на холсте
Размеры88,9 см × 162,56 см (35 дюймов × 64 дюйма)
Место расположенияЛувр, Париж

Гранд Одалиска, также известный как Уне Одалиска или же La Grande Odalisque, является картина маслом 1814 г. Жан Огюст Доминик Энгр изображающий одалиска, или наложница. Современники Энгра считали, что эта работа знаменует разрыв Энгра с Неоклассицизм, что указывает на переход к экзотическим Романтизм.

Гранд Одалиска вызвал широкую критику, когда был впервые показан. Он отличается удлиненными пропорциями и отсутствием анатомического реализма. Работа принадлежит музей Лувр, Париж, купивший работу в 1899 году.

История

Картина выполнена по заказу Наполеон сестра, королева Кэролайн Мюрат из Неаполь,[1] и закончен в 1814 году.[2] Энгр опирался на такие работы, как Дрезденская Венера к Джорджоне, и Тициан с Венера Урбино как вдохновение для его лежащей обнаженной фигуры, хотя фактическая поза лежащей фигуры, оглядывающейся через плечо, напрямую взята из 1800 Портрет мадам Рекамье к Жак-Луи Давид.

Венера Урбино, Тициан
Мадам Рекамье, картина Жака-Луи Давида (1800).

Энгр изображает наложницу в томной позе, если смотреть сзади, с искаженными пропорциями. Маленькая голова, удлиненные конечности и классная цветовая гамма - все это отражает влияние Маньеристы Такие как Пармиджанино,[3] чей Мадонна с длинной шеей также был известен анатомическим искажением.

Это эклектичное смешение стилей, сочетающее классические формы с романтическими темами, вызвало резкую критику, когда оно было впервые показано в 1814 году. Критики рассматривали Энгра как бунтаря против современного стиля формы и содержания. Когда картина впервые была показана в Салон 1819 года один критик заметил, что в работе не было «ни костей, ни мускулов, ни крови, ни жизни, ни облегчения, да и вообще ничего, что могло бы считаться имитацией».[4] Это перекликалось с общим мнением о том, что Энгр игнорировал анатомический реализм.[5] Вместо этого Энгр предпочел длинные линии, чтобы передать изгиб и чувственность, а также обильный, равномерный свет, чтобы уменьшить объем.[5] Энгр продолжал подвергаться критике за его работу до середины 1820-х годов.[3]

Анатомия

Исходя из первоначальной критики картины, фигура в Гранд Одалиска считается нарисованным с "двумя или тремя позвонки Очень много."[1][6] Критики в то время полагали, что удлинение было ошибкой со стороны Энгра, но недавние исследования показывают, что удлинение было преднамеренным искажением.[7] Измерения пропорций реальных женщин показали, что фигура Энгра была нарисована с изгибом позвоночника и вращением таза, которые невозможно воспроизвести.[6] Он также показал, что левая рука одалиски короче правой. Исследование пришло к выводу, что фигура длиннее на пять вместо двух или трех позвонков и что избыток влияет на длину таза и поясница, а не просто поясничный отдел.[6]

Другая интерпретация этой картины предполагает, что, поскольку обязанностью некоторых наложниц было просто удовлетворять плотские удовольствия султана, это удлинение ее тазовой области могло быть символическим искажением Энгра. Хотя это может представлять чувственную женскую красоту, ее взгляд, с другой стороны, как было сказано, «[отражает] сложный психологический образ» или «[не выдает] никаких чувств». Кроме того, расстояние между ее взглядом и областью таза может быть физическим представлением глубины мысли и сложных эмоций мыслей и чувств женщины.[6]

В других работах

La Grande Odalisque была присвоена феминистской арт-группой Партизанские девушки для своего первого цветного плаката и самого культового изображения. Плакат 1989 года в Метрополитен-музее подарил одалиске Энгра маску гориллы и поставил вопрос: «Должны ли женщины быть обнаженными, чтобы попасть в Метрополитен?». В плакате использовались данные первого "подсчета кудряшек" группы и обращалось внимание на подавляющее количество обнаженных женщин, подсчитанных в разделах современного искусства Мет. Плакат был отклонен Фондом общественного искусства в Нью-Йорке и размещался в рекламных местах на автобусах Нью-Йорка до тех пор, пока автобусная компания не отменила договор аренды, аргументируя это тем, что изображение было «слишком наводящим на размышления и что у фигуры, похоже, было больше, чем просто поклонник. ее рука."[8][9]

Рекомендации

  1. ^ а б Уэстон, Хелен (1996). «Взгляд назад на Энгр». Oxford Art Journal. 19 (2): 114–116. Дои:10.1093 / oaj / 19.2.114.
  2. ^ Visone, Массимо (2012). "Кэролайн Мюрат, большая одалиска и ле" Бэн-де-мер "сюр-ле-Моль-де-Портичи". Bulletin du Musée Ingres. Аврил (84): 6–22. Получено 10 июля 2016.
  3. ^ а б Кляйнер, Фред; Кристиан Дж. Мамия (2005). Искусство Гарднера сквозь века (12-е изд.). Калифорния: Wadsworth / Thompson Learning. С. 826–827. ISBN  0-534-64091-5.
  4. ^ Бенджамин, Роджер (декабрь 2000 г.). "Ingres Chez Les Fauves". История искусства. 23 (5): 754–755. Дои:10.1111/1467-8365.00242.
  5. ^ а б "Уне Одалиска". музей Лувр. Архивировано из оригинал на 2008-01-18. Получено 2008-01-09.
  6. ^ а б c d Мень, Жан-Ив; Жиль Шателье; Элен Норлофф (июль 2004 г.). "Дополнительные позвонки в La Grande Odalisque Энгра". Журнал Королевского медицинского общества. 97 (7): 342–344. Дои:10.1258 / jrsm.97.7.342. ЧВК  1079534. PMID  15229267.
  7. ^ Отфёй, Энни (2 июля 2004 г.). "Немного больше сзади". Австралийский. п. 16.
  8. ^ Манчестер, Элизабет (декабрь 2004 г.). "Партизаны [без названия] 1985–90". Тейт.
  9. ^ Чедвик, Уитни; Партизаны (1995). Признания партизан. Нью-Йорк. п. 61.

Библиография

внешняя ссылка

Внешнее видео
значок видео Энгра La Grand Odalisque, Smarthistory

СМИ, связанные с La Grande Odalisque в Wikimedia Commons