Спящая Ариадна - Sleeping Ariadne

В Спать Ариадна, давно звонил Клеопатра

В Спящая Ариадна, размещенный в Музеи Ватикана в Ватикан, римлянин Адрианик копия Эллинистическая скульптура из Пергамская школа 2 века до нашей эры,[1] и является одной из самых известных скульптур античности.[2] Лежащая фигура в хитон связана под грудью наполовину лежит, наполовину сидит,[3] ее вытянутые ноги скрещены в икрах, голова положена на левую руку, правая закинута через голову. Существуют и другие римские копии этой модели: одна, "Wilton House Ариадна "практически не реставрирована,[4] в то время как другая, «Медичи Ариадна», найденная в Риме, была «серьезно переработана в наше время», согласно Брунилда Сисмондо Риджуэй.[5] Две сохранившиеся статуэтки[6] свидетельствуют об уменьшении этой знакомой цифры римской торговлей. Вариант Спящая Ариадна находится в Музей Прадо, Мадрид.[7] Более поздний римский вариант, найденный в Вилла Боргезе сады, Рим, находится в музей Лувр.

Приобретено у Романа Анджело Маффеи.[8] в 1512 г. Папа Юлий II, он был сразу установлен в Бельведерский двор, который связывает Ватиканский дворец с папой Казина называется Бельведер; там его соседями были недавно обнаруженные Лаокоон и Бельведер Аполлон. Когда-то она была первоначально идентифицирована как Клеопатра[9] из-за браслета в виде змеи на верхнем левом плече, который был принят за жерех из-за которой она умерла, можно было легко привести поддерживающий рассказ: Улисс Альдрованди думал, что он обнаружил, что "она, кажется, упала в обморок и потеряла сознание",[10] и современный зритель Шейла МакНалли приписала ей чувство беспокойства (см. ниже).

"Клеопатра"стала основной моделью[11] через которую обычная поза, обозначающая сон,[12] с поднятым над головой локтем, передавалась из Античности в Высокое Возрождение а позже художники и скульпторы.

T.B.L. Webster отметил беспокойную позу спящего между сном и бодрствованием, эллинистическое нововведение в сне Ариадна мотив, давно известный из ваза, которая теперь уделяла больше внимания стрессу самой Ариадны; возможно, предполагает Вебстер, это отражало новый литературный источник, который не сохранился.[13] Шейла МакНалли обнаружила в скульптуре новое «чувство беспокойства, которое информирует всех» и «попытку избавиться от некоторого внутреннего дискомфорта - вялые усилия, сдерживаемые сном, который скорее гнетущий, чем расслабляющий. заточение ее чресл ".[14] Вскоре она может проснуться, чтобы угрожать мести Тесей, как в Катулл 'описание в "Пелей и Фетида ".[15]

Версия Медичи Спящая Ариадна[16] нарисованный в садах Вилла Медичи, Рим, автор: Диего Веласкес, c. 1630 (Музей Прадо )

эпоха Возрождения

Отливки из Спящая Ариадна против Нимфа из Fontaine des Innocents.

Микеланджело вытащил из скульптуры руки вокруг головы в его Ночь и Рассвет.[17]

В Клеопатра, как тогда было известно, был натянут на римского саркофаг и установлен как фонтан в нише на одном конце самой верхней террасы Cortile del Belvidere, воплощая в своем сеттинге описание Спящая нимфа якобы найденный далеким Дунай, с подходящей антикварной четырехстрочной латиницей эпиграмма начало HUIUS NYMPHA LOCI ... что тогда делало гуманист раундов. Эпиграмма, которая до наших дней превратилась в римскую, была составлена Джованни Антонио Кампани, гуманист при дворе Пия II, перешедший в академический круг Юлий Помпоний Лет. Но Спящая нимфа нанесенный на него мотив и сопровождающая надпись стали неотъемлемой частью гуманистического и модного воссоздания райских садовых участков с классическим сходством. loci amoeni - на протяжении всего XVIII века, все время ассимилируясь с "Клеопатра", - замечает Леонард Баркан, -" путем заражения совершенно разных повествований, которые случайно сходятся в загадочном пространстве сигнум/статуя".[18] Нишу, если она изначально не была гротом, перепланировали под грот в 1530-х годах, когда Франсиско де Холанда сделал его рисунок.[19]

В 1550-х годах под общим руководством Джорджио Вазари скульптура была переустановлена ​​в помещении в прилегающей длинной галерее, для которой, все еще как фонтан в неглубокой нише грота, она служила визуальным фокусом на одном конце; Даниэль да Вольтерра предоставил дизайн для декораций, которые стали известны как Станца Клеопатра.[20] Когда Музей Пио-Клементино был установлен, он получил аналогичную новую оправу, установленную на саркофаге с фризом Титаномахия.[21]

С эпохи Возрождения

Портрет Чарльза Кроула к Помпео Батони, 1762 г. (Лувр): как «Клеопатра» Ариадна часто фигурировал в портретах Батони Великие туристы[22]

Стихи были посвящены скульптуре в 16 веке, иногда выражались так, как будто бы ее голосом, в риторическом приеме, называемом просопопея; Baldassare Castiglione написал один из них в форме драматического монолога,[23] который Александр Поуп Заложен в начале 18 века.[24]

Скульптура была одной из десятков, выбранных Primaticcio лепить для гипсовых копий, а затем отливать из бронзы для Франциск I на Château de Fontainebleau. В процессе немного скорректировали позу, а спящий нимфа конечности были слегка удлинены, чтобы лучше соответствовать французскому Маньерист каноны женской красоты. С бронзы в Фонтенбло были сделаны многочисленные копии и сокращения.[25] В Риме Николя Пуссен сделал небольшую восковую копию папской скульптуры, которую он должен был сохранить, которая была сохранена в музей Лувр. Копии в мраморе были заказаны Людовик XIV. Пьер Жюльен вылепил мраморную копию во время своего пребывания в Французская Академия в Риме, С 1768 по 1773 год, и отправил его во Францию, чтобы продемонстрировать прогресс, которого он добивался, как и ожидался жест короля. пенсионеры.[26] В живописном саду Генри Хора на Stourhead, храм на берегу озера содержал Джон Чир Белоснежная копия Ватикана (1766 г.) Ариадна с подходящим антикварным началом стихов HUIUS NYMPHA LOCI .... В Америке не намного позже Томас Джеферсон приобрела маленькую мраморную копию Клеопатра, как он впервые знал, для галереи скульптур, которую он планировал в Монтичелло но это никогда не было реализовано.[27] Это был подарок от Джеймс Боудоин в 1805 году и остается в коридоре Джефферсона.[28]

Наполеон агентов в Риме, естественно, выбрали Клеопатра присоединиться к избранным предметам старины, которые нужно перевезти в Париж, образуя недолговечный Музей Наполеона; с падением Наполеона он был возвращен в Рим вместе с другими сокровищами.

Повторная идентификация как Ариадна

Ранее, Иоганн Иоахим Винкельманн заметил, что змея на самом деле представляет собой браслет в форме змеи, и что спящая фигура не имеет оснований называться Клеопатрой; она спала нимфа - предложил он, или Венера.[29] Эннио Кирино Висконти сделал безопасную идентификацию как Ариадна, основанный на сходных мотивах в резные драгоценные камни и саркофаг рельефы. К 1816 году Джефферсон заявлял, что его «Клеопатра» была Ариадной.[30]

Медичи Спящая Ариадна

Медичи, спящая Ариадна

Еще одна версия скульптуры, которую так долго идентифицировали как Клеопатра был в коллекциях на Вилла Медичи, Рим. Он был доставлен во Флоренцию только в 1787 году, и некоторые знатоки спорили, действительно ли он был лучше, чем у папы.[31] Сегодня он находится в галерее Уффици.

Примечания

  1. ^ Вольфганг Хельбиг, Fürer durch die öffenticher Sammlungen klassischer Altertümer in Rom, 1969 I: 109f; Степень, в которой такие копии являются свободными подделками, всегда неизвестна.
  2. ^ Высокая репутация Спящая Ариадна зарисовок Фрэнсиса Хаскелла и Николаса Пенни, Вкус и старина: соблазн классической скульптуры 1500-1900 гг., 1981, кат. нет. 24 (как Клеопатра):184-87.
  3. ^ Восстановлена ​​ненавязчивая каменная кладка.
  4. ^ «Дом Уилтона Ариадна, полностью не отреставрированный, поэтому имеет большое значение, предлагая более горизонтальное положение, чем фигура Ватикана», - замечает Брунилда Сисмондо Риджуэй. Эллинистическая скульптура: стили ок. 331-200 до н. Э. 2001 год: 331; в Ариадна обсуждается пп 330-32.
  5. ^ Риджуэй 2001 эо. loc..
  6. ^ В Провиденс, Род-Айленд (обратная поза), и Сан-Антонио, Техас.
  7. ^ Prado E-167, иллюстрация.
  8. ^ Маффеи уже накопили обширную коллекцию скульптур, рельефов и надписей, которые были обнаружены на объектах.
  9. ^ Леонард Баркан, «Рассказ смотрящего: древняя скульптура, рассказы эпохи Возрождения» Представления 44 (Осень 1993: 133-166) исследует риторику, неразрывно связанную с расшифровкой этого изображения (экфрасис ) и снабдив его повествованием, будь то «Клеопатра», «Спящая нимфа» или «Ариадна»; Питер Хиггс, «В поисках образа Клеопатры: классические портреты на камне», у Сьюзен Уокер и Питера Хиггса, Клеопатра Египетская. От истории к мифу, 2001, начинается с Спящая Ариадна ошибочная идентификация до перехода к историческому портрету Клеопатры.
  10. ^ Альдрованди, Антич статуи Делле, Venice, 1556, цитируется по Barkan 1993: 138, примечание 18.
  11. ^ В Барберини Фавн не был найден до 1620-х годов, к тому времени конвенция была полностью установлена
  12. ^ Шейла МакНалли, «Ариадна и другие: образы сна в греческом и раннем римском искусстве», Классическая античность 4.2 (октябрь 1985: 152-192), особенно 170ff; Брунилда Сисмондо Риджуэй, "История пяти амазонок", Американский журнал археологии, 78.1 (январь 1974: 1-17), отмечает архаичные изображения мертвых и умирающих и кратко описывает прогрессию позы по мере ее распространения на другие фигуры; сравнить позу сна Эндимион на саркофаги и в картинах постренессанса.
  13. ^ Вебстер, "Миф об Ариадне от Гомера до Катулла", Греция и Рим 13 (1966: 22-31) стр. 29-31.
  14. ^ МакНелли 1985: 172.
  15. ^ Цитата: Webster 1966: 30
  16. ^ Сейчас хранится в Археологическом музее Флоренции.
  17. ^ Реголи, Джигетта Далли; Gioseffi, Decio; Меллини, Джан Лоренцо; Сальвини, Роберто (1968). Музеи Ватикана: Рим. Италия: Newsweek. п. 27.
  18. ^ "В конце концов, одно из слов" статуя "на латыни сигнум"(Баркан 1993: 43).
  19. ^ Иллюстрированный Баркан 1993: 143 рис. 3.
  20. ^ Норман Канеди, «Украшение Станцы делла Клеопатра», Очерки истории искусства, представленные Рудольфу Витткауэру, II (1967).
  21. ^ Хаскелл и Пенни 1981: 184.
  22. ^ Например, в портрете Батони Томас Уильям Кокс из Холкхэм Холл, Норфолк (в Холкхэме), отмеченный Хаскеллом и Пенни, 1981: 187, а также в портретах Томас Дандас и Джон, 3-й лорд Монсон (в Бертон-холле), отмеченный Джоном Стигманом, «Некоторые английские портреты Помпео Батони», Журнал Берлингтон 88 № 516 (март 1946 г.: 54–61, 63); Стигман обсуждает использование Батони такого культурного реквизита.
  23. ^ Отметили Хаскелл и Пенни 1981:
  24. ^ Папы, "На статуе Клеопатры, превращенной в фонтан. Лев Десятый Перевод с латыни графа Кастильоне ».
  25. ^ Сильвия Прессуайр, "Les fontes de Primatice à Fontainebleau", Бюллетень Монументальный 1969::223-39.
  26. ^ Иллюстрация в Версале
  27. ^ Сеймур Ховард, "Художественная галерея Томаса Джефферсона для Монтичелло", Художественный бюллетень 59.4 (декабрь 1977: 583-6000, стр. 587, 592)
  28. ^ «Ариадна (Скульптура)», Энциклопедия Томаса Джефферсона. Проверено 7 июня 2010 года.
  29. ^ Винкельмана История, отметили Хаскелл и Пенни 1981: 186.
  30. ^ Письмо от 20 сентября 1816 г., записанное в Баркан 1993 г ​​.: примечание 64.
  31. ^ Хаскелл и Пенни 1981: 187.

внешняя ссылка