Кружевница (Вермеер) - The Lacemaker (Vermeer)

Кружевница
Иоганнес Вермеер - Кружевница (1669-1671) .jpg
ХудожникЙоханнес Вермеер
Годc. 1669–70
СерединаМасло на холсте
ДвижениеГолландская живопись золотого века
Размеры24,5 × 21 см (9,6 × 8,3 дюйма)
Место расположенияЛувр, Париж

Кружевница это картина Голландский художник Йоханнес Вермеер (1632–1675), завершенный около 1669–1670 годов и проходивший в Лувр, Париж. На картине изображена молодая женщина, одетая в желтую шаль, держащую в левой руке пару шпулек, и осторожно кладет булавку в подушку, на которой плетет кружево. Эта работа размером 24,5 x 21 см (9,6 x 8,3 дюйма) является самой маленькой из картин Вермеера.[1] но во многом один из самых абстрактных и необычных.[2] В холст использованный был вырезан из того же болта, что и использованный для Молодая женщина, сидящая у девственниц, и обе картины, кажется, изначально имели одинаковые размеры.[3][4]

Девушка стоит у глухой стены, вероятно, потому, что художник стремился устранить любые внешние отвлекающие факторы из центрального изображения. Как и его Астроном (1668) и Географ (1669), что художник, вероятно, тщательно изучил, прежде чем выполнить работу; подробно и точно изображено искусство плетения кружева.[5] Вермеер, вероятно, использовал камера-обскура при компоновке работы: можно увидеть многие типичные для фотографии оптические эффекты, в частности, размытие переднего плана.[1] Отрисовывая области холста как не в фокусе, Vermeer может предложить глубина резкости в манере, необычной для голландского Барочная живопись эпохи.[6]

В Кружевница, художник абстрактно представляет различные элементы, составляющие лицо и тело девушки, а также узор материала, над которым она работает. Руки девушки, локоны ее волос и Т-образный крест, образующий ее глаза и нос, описаны в абстрактной манере, необычной для той эпохи, в которой работал Вермеер. Кроме того, красный и белый цвет шнурка показан как выплескивающийся из швейной подушки с физическими свойствами, предполагающими почти жидкую форму.[2] Размытие этих ниток резко контрастирует с точностью кружева, над которым она работает.[1]

Кружевница (1662) автор: Каспар Нетчер. Хотя эта работа разделяет с Вермеером чувство тихого одиночества, она намекает на сексуальный подтекст, который не посещал более поздний художник.[1]

Живопись Вермеера часто сравнивают с холстом 1662 года голландского портретиста и жанриста. Каспар Нетчер. Однако работы Вермеера очень разные по тональности. В более ранних работах и ​​туфли девушки, и раковины мидий у ее ног имеют сексуальный подтекст.[1] Кроме того, выброшенные туфли на картине Нетчер вряд ли принадлежат девушке, что снова намекает на сексуальный подтекст.[7]

По мнению искусствоведа Лоуренс Гоуинг,

«Достижение зрелости Вермеера завершено. Оно не подлежит расширению: не обнаружен универсальный стиль. У нас никогда не было чувства изобилия, которое дают нам характерные драгоценности его века, ощущения того, что драгоценная вена открыта, готова к Есть только одна «Кружевница»: мы не можем представить себе другую. Это полное и единственное определение ».[8]

Примечания

  1. ^ а б c d е Бонафу, 66
  2. ^ а б Уэрта (2005), 38
  3. ^ Лидтке, Вальтер; Джонсон, К. Ричард, младший; Джонсон, Дон Х. «Соответствие холста в Vermeer: ​​пример компьютерного анализа опор холста» (PDF). Получено 5 мая 2013.
  4. ^ Шелдон, Либби и Костарас, Николас (2006). "Молодая женщина Иоганна Вермеера, сидящая у девственницы". Журнал Burlington. 148: 89–97.
  5. ^ Уилок, 114
  6. ^ Уэрта (2003), 46
  7. ^ Нэш, Джон. Вермеер. Скала, 1991. ISBN  1-870248-63-5. Смотрите отрывок: "[1] ".
  8. ^ Гоуинг, 55

Источники

  • Бонафу, Паскаль. Вермеер. Нью-Йорк: Konecky & Konecky, 1992. ISBN  1-56852-308-4
  • Гоуинг, Лоуренс. Вермеер. Калифорнийский университет Press, 1950.
  • Уэрта, Роберт Д. Гиганты Делфта. Издательство Бакнеллского университета, 2003. ISBN  0-8387-5538-0
  • Уэрта, Роберт Д. Вермеер и Платон: картина идеала. Издательство Бакнеллского университета, 2005. ISBN  0-8387-5606-9
  • Уилок, Артур К. Вермеер: Полное собрание сочинений. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1997. ISBN  0-8109-2751-9

дальнейшее чтение