Портрет Омая - Portrait of Omai - Wikipedia

сэр Джошуа Рейнольдс, Омай, c.1776
сэр Джошуа Рейнольдс, Карандашный набросок Омая, Рекс Нан Кивелл Коллекция, Национальная библиотека Австралии

Портрет Омая (также известен как Омай с дружественных островов или просто Омай) - портрет, написанный маслом на холсте английского художника Сэра Джошуа Рейнольдс, завершено c.1776.

Фон

Омай был Полинезийский гость в Англии в 18 веке. С острова Raiatea, он оставил Острова Общества с командиром Тобиас Фурно на его корабле HMS Приключение. Корабль Фюрно покинул Англию в 1772 году вместе с капитаном Джеймс Кук на его второе путешествие открытий в Тихий океан, и посетил Таити и Хуахине в 1773 г. После посещения Новая Зеландия Омай прибыл в Англию на корабле Фюрно в июле 1774 года.

Омаи восхищались лондонским обществом, оставаясь с Президент Королевского общества сэр Джозеф Бэнкс и встреча Король Георг III, Д-р Сэмюэл Джонсон, Фрэнсис Берни, и другие английские знаменитости. Он вернулся в Тихий океан с Третье путешествие поваров в июле 1776 г., вернувшись на остров Хуахине в 1777 году. Он остался после того, как Кук уехал в ноябре 1777 года, и Омай умер там в конце 1779 года.

Картина

Рейнольдс изобразил Омая экзотической фигурой в идеализированном изображении, перекликающемся с Жан-Жак Руссо концепция благородный дикарь. Он стоит босиком, один в деревне Аркадский пейзаж с необычными пальмовидными деревьями. Он одет в развевающиеся «восточные» белые одежды, напоминающие тога но, возможно, предназначено быть ткань тапа и белый тюрбан или головной убор, возможно, в турецком или индийском стиле, стиль, неизвестный на Таити. Его adlocutio поза была вдохновлена Аполлон Бельведерский; он подчеркивает татуировки на его руках, но также делает классические намёки. (Рейнольдс впервые использовал эту позу в 1752 году, после посещения Рима, на портрете Коммодора. Август Кеппель.)

Размер работы 90 × 57 дюймов (230 × 140 см). Он был написан примерно в 1775 году и был одним из 12 портретов, выставленных Рейнольдсом на выставке. Королевская Академия восьмая выставка 1776 года, пользовавшаяся большим успехом. Он получил высокую оценку как хорошее подобие предмета. Другие картины, выставленные Рейнольдсом в 1776 году, включали портрет в полный рост. Джорджиана, герцогиня Девонширская в такой же идиллической обстановке.

Карандашный подготовительный набросок проводится Национальная библиотека Австралии как часть Рекс Нан Кивелл Сборник и Художественная галерея Йельского университета имеет овальный набросок маслом. Картина воспроизведена как меццо-тинт к Иоганн Якобе, опубликовано Джон Бойделл в 1780 г.

История

Рейнольдсу не было поручено написать портрет Омая, и работа оставалась в его студии до его смерти в 1792 году. Она была продана с аукциона Гринвуда в апреле 1796 г. и приобретен арт-дилером Майкл Брайан за 100 гиней. Брайан продал его коллекционеру произведений искусства. Фредерик Ховард, пятый граф Карлайл, и он был выставлен в зале Рейнольдса на Замок Ховард на 200 лет. Его больше не видели на публичных выставках, пока он не появился в Королевской академии в 1954 году.

Картина вошла в состав поместья Джордж Ховард, барон Ховард Хендерскельфский когда он умер в ноябре 1984 года. Его выставил на продажу его сын, Саймон Ховард, чтобы покрыть расходы на развод и помочь с текущими расходами на поместье Castle Howard. Ховард предложил продать работу Галерея Тейт, но его предложенная цена в 5,5 миллиона фунтов стерлингов была отклонена. Продано на аукционе Сотбис В сентябре 2001 года картину купил лондонский арт-дилер Гай Моррисон. В Вестник торговли антиквариатом предположил, что Моррисон был подвержен "аукционной лихорадке", то есть увлекся и предлагал больше, чем его частный клиент разрешил ему.[1] В цена молотка 9,4 миллиона фунтов стерлингов (иногда называемых 10,3 миллиона фунтов стерлингов) было рекордом для работы Рейнольдса, а затем второй по величине суммой, заплаченной за картину британского художника (рекорд составлял 10,7 миллиона фунтов стерлингов, оплаченных за Джон Констебл с Замок в 1990 году уровень, который сейчас существенно перевалили за счет еще одной продажи Замок в 2012 г. и несколькими продажами работ Френсис Бэкон, включая его Триптих, 1976 г. в 2008 году и его Три исследования Люсьена Фрейда в 2013).

В итоге картину приобрел ирландский бизнесмен. Джон Магнир. Ему было отказано в экспортная лицензия (видеть Ревизионная комиссия по экспорту произведений искусства ), в то время как галерея Тейт искала финансирование, чтобы сделать предложение о приобретении работы. Анонимное пожертвование позволило галерее сделать предложение на сумму 12,5 миллионов фунтов стерлингов, но Магнье отказался продавать, а тем временем он отказался разрешить выставку картины публично в Великобритании. Британское правительство отказало в выдаче постоянной экспортной лицензии, но в 2005 году была предоставлена ​​временная экспортная лицензия на 6,5 лет, и картина была выставлена ​​на выставке. Национальная галерея Ирландии. Он был включен в выставку Рейнольдса в Тейт Британия в 2005 году. В 2012 году заявка на получение второй временной экспортной лицензии была отклонена, и картина вернулась в Великобританию.

Картина стала центром судебного разбирательства в судах Великобритании в 2014 году, когда Апелляционный суд (поддерживая более раннее решение Верхний трибунал, и отмена решения суда первой инстанции Трибунал первого уровня ) постановил, что работа подпадала под определение "растение ", потому что он был выставлен в части замка Ховард, которая была открыта для публики. Приложение к Верховный суд апелляция на разрешение была отклонена в январе 2015 года. В результате она была признана "растрата активов "и продажа картины была освобождена от налог на прирост капитала. Закон был изменен в бюджете на 2015 год, чтобы закрыть налоговую лазейку.

Смотрите также

  • Ван-и-тонг, китайский гость в Англии, также нарисованный Рейнольдсом.

Рекомендации

  1. ^ «Странный случай с дилером, который переборщил». www.antiquestradegazette.com. Получено 29 декабря 2018.