Проектор - Projector

Для использования в других целях см. Проектор (значения).
Acer проектор, 2012

А проектор или проектор изображений является оптический устройство, которое проецирует изображение (или движущиеся изображения) на поверхность, обычно проекционный экран. Большинство проекторов создают изображение, направляя свет через небольшую прозрачную линзу, но некоторые более новые типы проекторов могут проецировать изображение напрямую с помощью лазеров. А виртуальный ретинальный дисплей, или проектор сетчатки глаза, это проектор, который проецирует изображение прямо на сетчатка вместо использования внешнего проекционного экрана.

Самый распространенный тип проекторов, используемых сегодня, называется видеопроектор. Видеопроекторы - это цифровая замена более ранних типов проекторов, таких как слайд-проекторы и диапроекторы. Эти более ранние типы проекторов в основном были заменены цифровыми видеопроекторами в течение 1990-х и начала 2000-х годов, но старые аналоговые проекторы все еще используются в некоторых местах. Новейшие типы проекторов портативные проекторы это использование лазеры или Светодиоды проецировать изображения. Их проекции трудно увидеть, если света слишком много.

Кинотеатры использовал проектор, называемый кинопроектор, в настоящее время в основном заменяется на цифровое кино видеопроекторы.

Различные типы проекторов

Проекторы можно условно разделить на три категории в зависимости от типа входного сигнала. Некоторые из перечисленных проекторов были способны проецировать несколько типов входных сигналов. Например: видеопроекторы были в основном разработаны для проецирования предварительно записанных движущихся изображений, но регулярно используются для неподвижных изображений в Силовая установка презентации и могут быть легко подключены к видеокамере для ввода в реальном времени. Волшебный фонарь наиболее известен проецированием неподвижных изображений, но с момента своего изобретения он был способен проецировать движущиеся изображения с механических слайдов и, вероятно, был на пике популярности при использовании в фантасмагория показывает для проецирования движущихся изображений призраков.

В реальном времени

Неподвижные изображения

Движущиеся изображения

История

Вероятно, существовало довольно много других типов проекторов, помимо описанных ниже примеров, но свидетельств мало, и отчеты часто неясны об их природе. Зрители не всегда предоставляли детали, необходимые, чтобы различать, например, теневая игра и проекция фонаря. Многие не понимали природу увиденного, и немногие когда-либо видели другие аналогичные средства массовой информации. Проекции часто представлялись или воспринимались как магические или даже религиозные переживания, и большинство киномехаников не желали делиться своими секретами. Джозеф Нидхэм резюмирует некоторые возможные примеры проекций из Китая в своей серии книг 1962 года. Наука и цивилизация в Китае[1]

Предыстория до 1100 г.

Теневая игра

Основная статья: теневая игра

Самая ранняя проекция изображений, скорее всего, была сделана в примитивных тенография восходит к доисторическим временам. Игра теней обычно не требует использования проекционного устройства, но может рассматриваться как первый шаг в развитии проекторов. Он превратился в более изысканные формы теневой кукольный театр в Азии, где он имеет долгую историю в Индонезии (записи, касающиеся Ваянг с 840 г. н.э.), Малайзии, Таиланда, Камбоджи, Китая (записи примерно с 1000 г. н.э.), Индии и Непала.

Камера-обскура

А камеры-обскуры иллюстрирующий принцип камеры-обскуры: световые лучи от объекта проходят через небольшое отверстие, образуя перевернутое изображение.
Эффект обскуры древней камеры, вызванный балистрарии в Кастельгранде в Беллинцоне
Основные статьи: Камера-обскура и Камеры-обскуры

У проекторов общая история с камеры в камера-обскура. Камера-обскура (латинский для «темной комнаты») - это естественное оптическое явление, которое возникает, когда изображение сцены на другой стороне экрана (или, например, стены) проецируется через небольшое отверстие в этом экране, чтобы сформировать перевернутое изображение (слева для вправо и вверх ногами) на поверхности, противоположной отверстию. Самая старая известная запись этого принципа - описание Хань китайский философ Mozi (ок. 470 - ок. 391 г. до н. э.). Мози правильно утверждал, что изображение камеры-обскуры перевернуто, потому что свет движется по прямым линиям.

В начале 11 века Арабский физик Ибн аль-Хайсам (Альхазен) описал эксперименты со светом через небольшое отверстие в затемненной комнате и понял, что меньшее отверстие обеспечивает более четкое изображение.

Использование линзы в проеме стены или закрытых ставнях окна в затемненной комнате восходит к 1550 году. Общая история камеры и проектора в основном разделилась с появлением волшебного фонаря во второй половине 17-го века. век.[оригинальное исследование? ] Устройство камеры-обскуры в основном использовалось для рисования в виде палаток и ящиков и было адаптировано для фотографических целей. камера в первые десятилетия 19 века.

Китайские волшебные зеркала

Самые старые известные объекты, которые могут проецировать изображения: Китайские волшебные зеркала. Истоки этих зеркал восходят к китайской династии Хань (206 г. до н.э. - 24 г. н.э.).[2] а также встречаются в Японии. Зеркала были отлиты из бронзы с тисненым узором сзади и Меркурий амальгама на полированной передней части. Узор на задней части зеркала виден в проекции, когда свет отражается от полированной передней части зеркала на стену или другую поверхность. Невооруженным глазом на отражающей поверхности невозможно различить никаких следов узора, но в процессе производства на поверхности появляются мельчайшие неровности, которые заставляют отраженные лучи света формировать узор.[3] Весьма вероятно, что практика проецирования изображений с помощью рисунков или текста на поверхность зеркал предшествовала очень утонченному древнему искусству магических зеркал, но никаких доказательств, похоже, нет.

Вращающиеся фонари

Вращающиеся фонари были известны в Китае как «фонари для бегающих лошадей» [走馬燈] еще до 1000 г. н.э. Лампа для лошадиных бегунов представляет собой шестиугольный, кубический или круглый фонарь, который на внутренней стороне имеет вырезанные силуэты, прикрепленные к валу с крыльчаткой из бумаги наверху, вращаемой нагретым воздухом, выходящим из лампы. Силуэты проецируются на тонкие бумажные стороны фонаря и, кажется, преследуют друг друга. Некоторые версии демонстрировали дополнительное движение в головах, ногах и / или руках фигур, соединяя их тонкой железной проволокой с дополнительным внутренним слоем, который запускался бы поперечно соединенной железной проволокой.[4] Лампа обычно показывала изображения лошадей и всадников.

Во Франции подобные фонари были известны как «lanterne vive» (яркий или живой фонарь) в средневековье и "lanterne tournante" с 18 века. Ранний вариант был описан в 1584 году Жаном Прево в его небольшом октаво книга La Premiere Partie des subtiles et plaisantes изобретения. В его «фонарике» вырезанные фигурки небольшой армии помещались на деревянную платформу, вращаемую картонным пропеллером над свечой. Фигуры отбрасывали тени на прозрачную промасленную бумагу снаружи фонаря. Он предлагал особенно позаботиться о том, чтобы фигуры выглядели живыми: с лошадьми, поднимающими передние лапы, как если бы они прыгали, и солдатами с обнаженными мечами, собакой, преследующей зайца и т. По словам Прево, парикмахеры были искусны в этом искусстве, и эти ночные фонари часто можно было увидеть в витринах их магазинов.

Более распространенная версия имела фигуры, обычно представляющие гротескных или дьявольских существ, нарисованные на прозрачной полосе. Полоса вращалась внутри цилиндра с помощью оловянной крыльчатки над свечой. Цилиндр мог быть сделан из бумаги или из листового металла, перфорированного орнаментом. Около 1608 г. Матюрен Ренье упомянул устройство в своем Сатира XI как что-то используемое кондитер развлечь детей.[5] Ренье сравнил разум старого ворчуна с эффектом фонаря, когда птицы, обезьяны, слоны, собаки, кошки, зайцы, лисы и многие странные звери гонятся друг за другом.[6]

Джон Локк (1632–1704) ссылался на подобное устройство, когда задавался вопросом, формируются ли идеи в нашем сознании через определенные промежутки времени, «мало чем отличаясь от изображений внутри фонаря, вращающегося жаром свечи». Родственные конструкции использовались в качестве рождественских украшений в Англии. [7] и части Европы. Распространенный тип вращающегося устройства, который тесно связан, на самом деле не включает свет и тени, а просто использует свечи и крыльчатку для вращения платформы с крошечными деревянными фигурками.

В большинстве современных электрических версий этого типа фонаря используются всевозможные красочные прозрачные целлофановые фигурки, которые проецируются на стены, что особенно популярно в детских комнатах.

1100–1500

Вогнутые зеркала

Перевернутая реальное изображение объекта, отраженного вогнутое зеркало может появиться в фокусе перед зеркалом.[8] В конструкции с объектом внизу двух противоположных вогнутых зеркал (параболические отражатели ) друг на друга, верхний с отверстием в центре, отраженное изображение может казаться очень убедительной трехмерной оптической иллюзией.[9]

Самое раннее описание проекции с вогнутыми зеркалами восходит к тексту французского автора. Жан де Мен в его части Роман де ла Роуз (около 1275 г.).[10] Теория, известная как Тезис Хокни-Фалько утверждает, что художники использовали либо вогнутые зеркала, либо преломляющие линзы для проецирования изображений на свой холст / доску в качестве вспомогательного средства рисования / рисования еще примерно в 1430 году.[11]

Также считалось, что некоторые встречи с духами или богами с древних времен могли быть вызваны (вогнутыми) зеркалами.[12]

Фонарь Фонтаны

Рисунок Джованни Фонтана около 1420 года, на котором изображена фигура с фонарем, изображающая крылатого демона.

Около 1420 г. венецианский ученый и инженер Джованни Фонтана в свою книгу о механических инструментах «Bellicorum Instrumentorum Liber» включил рисунок человека с фонарем, проецирующего изображение демона.[13] Латинский текст «Apparentia nocturna ad terrorem videntium» (Ночное появление, чтобы напугать зрителей) »поясняет его цель, но значение других неразборчивых строк неясно. Кажется, что в фонаре просто свет масляной лампы или свечи проходит через прозрачный цилиндрический корпус, на котором нарисована фигура для проецирования большего изображения, поэтому он, вероятно, не может спроецировать изображение так четко, как предполагает рисунок Фонтаны.

Возможный проектор 15 века

В 1437 году итальянский писатель-гуманист, художник, архитектор, поэт, священник, лингвист, философ и криптограф. Леон Баттиста Альберти Предполагается, что он, возможно, проецировал нарисованные изображения из маленькой закрытой коробки с маленьким отверстием, но неясно, был ли это на самом деле проектор или, скорее, тип шоу-бокса с прозрачными изображениями, освещенными сзади и просматриваемыми через отверстие.[14]

С 1500 до 1700

16 - начало 17 века

Леонардо да Винчи Считается, что у него был выступающий фонарь с конденсирующей линзой, свечой и дымоходом, основанный на небольшом эскизе примерно 1515 года.[15]

В его Три книги оккультной философии (1531-1533) Генрих Корнелиус Агриппа утверждали, что можно проецировать «изображения, искусственно нарисованные или написанные буквы» на поверхность Луны с помощью лунных лучей и их «подобий, умножаемых в воздухе». Пифагор часто выполнял бы этот трюк.[16]

В 1589 г. Джамбаттиста делла Порта опубликовал в своей книге о древнем искусстве проецирования зеркального письма Magia Naturalis.[17][18]

Голландский изобретатель Корнелис Дреббель, который является вероятным изобретателем микроскопа, считается, что у него был какой-то проектор, который он использовал в магических представлениях. В письме 1608 года он описал множество чудесных преобразований, которые он совершил, и призраков, которые он вызвал с помощью своего нового изобретения, основанного на оптике. Среди них были гиганты, которые поднялись из земли и двигали всеми своими конечностями, как живые.[19] Письмо было найдено в бумагах его друга Константин Гюйгенс, отец вероятного изобретателя волшебного фонаря Кристиан Гюйгенс.

Гелиоскоп

Гелиоскоп Шайнера, как показано в его книге Роза Урсина сиве Сол (1626-30)

В 1612 г. итальянский математик Бенедетто Кастелли написал своему наставнику, итальянскому астроному, физику, инженеру, философу и математику Галилео Галилей о проецировании изображений солнца через телескоп (изобретен в 1608 году) для изучения недавно обнаруженных солнечных пятен. Галилей написал о технике Кастелли немецкому священнику-иезуиту, физику и астроному Кристофу Шайнеру.[20]

С 1612 по 1630 г. Кристоф Шайнер продолжит изучение солнечных пятен и построение новых телескопических систем солнечной проекции. Он назвал их «Heliotropii Telioscopici», позже контракт был заключен с гелиоскоп.[20]

Стеганографическое зеркало

Иллюстрация стеганографического зеркала Кирхера в его книге 1645 года Ars Magna Lucis et Umbrae

Первое издание немецкого ученого-иезуита 1645 г. Афанасий Кирхер книга Ars Magna Lucis et Umbrae включил описание его изобретения, стеганографический зеркало: примитивная проекционная система с фокусирующей линзой и текстом или картинками, нарисованными на вогнутом зеркале, отражающем солнечный свет, в основном предназначенная для связи на большие расстояния. Он увидел ограничения в увеличении размера и уменьшении четкости на большом расстоянии и выразил надежду, что кто-то найдет способ улучшить это.[21] Кирхер также предложил проецировать живых мух и теневых кукол с поверхности зеркала.[22] Книга имела большое влияние и вдохновила многих ученых, в том числе, вероятно, Христиана Гюйгенса, который изобрел волшебный фонарь. Кирхера часто приписывали как изобретателя волшебного фонаря, хотя в его издании 1671 г. Ars Magna Lucis et Umbrae Сам Кирхер приписал датскому математику Томасу Расмуссену Вальгенстену за волшебный фонарь, который Кирхер видел как дальнейшее развитие его собственной проекционной системы.[23][24]

Хотя Афанасиус Кирхер объявил стеганографическое зеркало своим изобретением и написал, что не читал ни о чем подобном,[24] было высказано предположение, что картина Рембрандта 1635 года "Праздник Валтасара "изображает стеганографическую зеркальную проекцию, на которой рука Бога пишет буквы на иврите на пыльной поверхности зеркала.[25]

В 1654 г. бельгийский математик-иезуит. Андре Такке использовал технику Кирхера, чтобы показать путешествие итальянского иезуитского миссионера из Китая в Бельгию Мартино Мартини.[26] Иногда сообщается, что Мартини читал лекции по всей Европе с волшебным фонарем, который он мог привезти из Китая, но нет никаких доказательств того, что использовалось что-либо, кроме техники Кирхера.

Волшебный фонарь

Основная статья: Волшебный фонарь

К 1659 г. голландский ученый Кристиан Гюйгенс разработал волшебный фонарь, в котором использовалось вогнутое зеркало, чтобы отражать и направлять как можно больше света лампы через небольшой лист стекла, на который должно было проецироваться изображение, и далее в фокусирующую линзу в передней части аппарат для проецирования изображения на стену или экран (аппарат Гюйгенса фактически использовал две дополнительные линзы). Он не публиковал и не демонстрировал свое изобретение публично, считая его слишком легкомысленным.

Волшебный фонарь стал очень популярным средством развлечения и образования в 18-19 веках. Эта популярность пошла на убыль после появления кино в 1890-х годах. Волшебный фонарь оставался обычным средством до тех пор, пока слайд-проекторы получил широкое распространение в 1950-х годах.

С 1700 по 1900 год

Солнечный микроскоп

Предметное стекло для солнечного микроскопа Carpenter & Westley с изображением самца и самки, стрекозы с копчеными крыльями (около 1850-х гг.)

За несколько лет до смерти в 1736 г. польско-немецко-голландский физик Даниэль Габриэль Фаренгейт как сообщается, сконструировал солнечный микроскоп, который по сути представлял собой комбинацию сложного микроскопа с проекционной камерой-обскурой. Ему нужен был яркий солнечный свет в качестве источника света, чтобы проецировать четкое увеличенное изображение прозрачных объектов. Инструмент Фаренгейта мог видеть немецкий врач. Иоганн Натанаэль Либеркюн кто представил инструмент в Англии, где оптик Джон Кафф усовершенствовал его стационарной оптической трубкой и регулируемым зеркалом.[27] В 1774 году английский мастер по изготовлению инструментов Бенджамин Мартин представил свой «Солнечный микроскоп Opake» для увеличенной проекции непрозрачных объектов. Он утверждал:

В Opake Microsc [o] peне только увеличивает естественный внешний вид или размер объектов каждого сорта, но и одновременно бросает на них такое количество солнечных лучей, чтобы все их цвета казались намного более яркими и яркими, чем невооруженным глазом; и их части - расширены и различимы на фиксированном экране, чтобы на них не только смотреть с максимальным удовольствием, но и можно было нарисовать великой рукой любой изобретательной рукой ».[28]

Солнечный микроскоп,[29] использовался в экспериментах со светочувствительным нитрат серебра от Томас Веджвуд в сотрудничестве с Хэмфри Дэви в создании первых, но непостоянных фотоувеличений. Их открытия, которые считаются самой ранней преднамеренной и успешной формой фотографии, были опубликованы в июне 1802 года Дэви в его книге. Описание метода копирования картин на стекло и изготовления профилей с помощью света на нитрате серебра. Изобрел Т. Веджвуд, эсквайр. С наблюдениями Х. Дэви в первом выпуске Журналы Королевского института Великобритании.[30][31]

Непрозрачные проекторы

Проекция Генри Мортона, как показано в книге Франсуа Муаньо Искусство проекций (1872)

Швейцарский математик, физик, астроном, логик и инженер. Леонард Эйлер продемонстрировал непрозрачный проектор, теперь широко известный как епископ, около 1756 года. Он мог проецировать четкое изображение непрозрачных изображений и (маленьких) объектов.[32]

Французский ученый Жак Шарль считается, что изобрел подобный «мегаскоп» в 1780 году. Он использовал его для своих лекций.[33] Около 1872 г. Генри Мортон использовал непрозрачный проектор для демонстраций перед огромной аудиторией, например, в Филадельфийском оперном театре, который мог вместить 3500 человек. Его машина не использовала конденсатор или отражатель, но использовала кислородно-водород лампа близко к объекту, чтобы проецировать огромные четкие изображения.[34]

Солнечная камера

Смотрите основную статью: Солнечная камера

Известный в равной степени, хотя и позже, как солнечный увеличитель, солнечная камера является фотографическим приложением солнечного микроскопа и предком темной комнаты увеличитель, и использовался, в основном, фотографами-портретистами и в качестве помощи художникам-портретистам в середине-конце 19 века.[35] делать фотографические увеличения с негативов, используя Солнце в качестве источника света, достаточно мощного для экспонирования доступных тогда фотоматериалов с низкой чувствительностью. Он был заменен в 1880-х годах, когда другие источники света, включая лампа накаливания, были разработаны для увеличителей темной комнаты, и материалы стали еще более светочувствительными.[29][36]

20 век до наших дней

Проецирование на внешней стороне здания

В начале и середине 20-го века производились недорогие непрозрачные проекторы, которые продавались как игрушки для детей. Источник света в ранних непрозрачных проекторах часто внимание, с участием лампы накаливания и галогенные лампы вступление во владение позже. Episcopes до сих пор продаются как инструменты для увеличения художников, позволяющие рисовать изображения на таких поверхностях, как подготовленный холст.

В конце 1950-х - начале 1960-х гг. диапроекторы стали широко использоваться в школах и на предприятиях. Первый диапроектор использовался при работе полиции по опознанию.[нужна цитата ] Он использовал целлулоидный валик над 9-дюймовым предметным столиком, позволяющий перемещать черты лица по сцене. В 1940 году военные США первыми использовали его для обучения.

С 1950-х по 1990-е годы слайд-проекторы для 35-миллиметровых фотопленок слайды были обычным делом для презентаций и как форма развлечения; члены семьи и друзья время от времени собирались, чтобы посмотреть слайд-шоу, как правило, о поездках в отпуск.

Сложный Мульти-изображение шоу 1970-х - 1990-х годов, обычно предназначенные для маркетинга, продвижения или общественных работ или художественных демонстраций, используемых 35 мм и прозрачность 46 мм слайды (диапозитивы ) проецируется одним или несколькими слайд-проекторы на один или несколько экранов синхронно с аудио голос за кадром и / или музыкальная дорожка, управляемая лентой или кассетой с импульсным сигналом. Производство с несколькими изображениями также известно как слайд-презентации с несколькими изображениями, слайд-шоу и диапорамы и являются особой формой мультимедиа или аудиовизуальный производство.

В начале 2000-х слайд-проекторы в значительной степени были заменены цифровыми.[нужна цитата ]

Смотрите также

Примечания и ссылки

  1. ^ Нидхэм, Джозеф. Наука и цивилизация в Китае, т. IV, часть 1: Физика и физические технологии (PDF). С. 122–124. Архивировано из оригинал (PDF) на 2017-07-03. Получено 2016-08-30.
  2. ^ Мак, Се-юэн; Ип, Дин-янь (2001). "Тайны китайской реплики волшебного зеркала". Физическое образование. 36 (2): 102–107. Bibcode:2001PhyEd..36..102M. Дои:10.1088/0031-9120/36/2/302.
  3. ^ «Восточные волшебные зеркала и лапласовский образ» В архиве 2014-12-19 в Wayback Machine Майкл Берри, Eur. J. Phys. 27 (2006) 109–118, DOI:10.1088/0143-0807/27/1/012
  4. ^ Юнсян Лу (2014-10-20). История китайской науки и техники, том 3. С. 308–310. ISBN  9783662441633. В архиве из оригинала от 22.10.2016.
  5. ^ Лоран Маннони Le grand art de la lumiereet de l'ombre (1995) стр. 37–38
  6. ^ "Les Satyres et autres oeuvres de regnier avec des remarques". 1730.
  7. ^ С. Александр Фонарь Локка в Разум (1929)
  8. ^ Skullsinthestars (17 апреля 2014 г.). «Физические демонстрации: Призрачная лампочка». В архиве из оригинала 18 января 2017 г.
  9. ^ "PhysicsLAB: Демонстрация: реальные изображения". В архиве из оригинала от 02.02.2017.
  10. ^ "Роза -". В архиве из оригинала от 16.09.2016.
  11. ^ «Арт Оптика -». В архиве из оригинала от 11.09.2016.
  12. ^ Оборки, Том (2004-09-27). Призрачные образы: Кино загробной жизни. С. 15–17. ISBN  9780786420056. В архиве из оригинала от 07.11.2017.
  13. ^ Фонтана, Джованни (1420). "Bellicorum instrumentorum liber". п. 144. В архиве из оригинала от 18.09.2016.
  14. ^ «Камера-обскура - энциклопедия». В архиве из оригинала от 22.10.2016.
  15. ^ «История открытия кинематографии - 1400 - 1599 гг.». В архиве из оригинала 31.01.2018.
  16. ^ Агриппа (1993). Три книги оккультной философии. ISBN  9780875428321. В архиве из оригинала от 21.09.2017.
  17. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2017-07-21. Получено 2017-09-19.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  18. ^ «Природная магия». 1658.
  19. ^ Дреббель, Корнелис (1608). "бриф ан Исбрандт ван Ритвейк" (PDF) (на голландском). В архиве (PDF) из оригинала от 05.10.2016.
  20. ^ а б Белый дом, Дэвид (2004). Солнце: Биография. ISBN  9781474601092. В архиве из оригинала от 05.10.2016.
  21. ^ Кирхер, Афанасий (1645). Ars Magna Lucis et Umbrae. п. 912. В архиве из оригинала от 12.09.2017.
  22. ^ Горман, Майкл Джон (2007). Внутри камеры-обскуры (PDF). п. 44. В архиве (PDF) из оригинала от 22.12.2017.
  23. ^ Рендель, Матс. "про Афанасия Кирхера". В архиве из оригинала от 20 февраля 2008 г.
  24. ^ а б Рендель, Матс. «О строительстве Волшебного фонаря или лампы колдунов». В архиве из оригинала от 27.03.2016.
  25. ^ Вермейр, Коэн (2005). Магия волшебного фонаря (PDF). В архиве (PDF) из оригинала от 20.12.2016.
  26. ^ "De zeventiende eeuw. Jaargang 10" (на голландском и латинском языках). В архиве из оригинала от 04.09.2017.
  27. ^ С. Брэдбери (2014). Эволюция микроскопа. С. 152–160. ISBN  9781483164328. В архиве из оригинала от 16.01.2017.
  28. ^ Мартин, Бенджамин (1774). Описание и использование солнечного микроскопа Opake. В архиве из оригинала от 01.08.2017.
  29. ^ а б Центральная энциклопедия фотографии: цифровое изображение, теория и приложения, история и наука. Перес, Майкл Р. (4-е изд.). Амстердам: фокус. 2007 г. ISBN  978-0-08-047784-8. OCLC  499055803.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)
  30. ^ Фотография, очерки и изображения: иллюстрированные чтения по истории фотографии. Ньюхолл, Бомонт, 1908–1993. Нью-Йорк: Музей современного искусства. 1980 г. ISBN  0-87070-385-4. OCLC  7550618.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)
  31. ^ Международный конгресс: пионеры фотографической науки и технологий (1: 1986: Международный музей фотографии); Острофф, Евгений; SPSE - Общество науки и техники визуализации (1987), Пионеры фотографии: их достижения в науке и технологиях, SPSE - Общество науки и технологий в области обработки изображений; [Бостон, Массачусетс]: Распространяется издательством Северо-Восточного университета, ISBN  978-0-89208-131-8
  32. ^ Эйлер, Леонард (1773). Briefe an eine deutsche Prinzessinn über verschiedene Gegenstände aus der Physik und Philosophie - Zweyter Theil (на немецком). С. 192–196. В архиве из оригинала от 16.01.2017.
  33. ^ Хэнкинс, Сильверман (2014). Инструменты и воображение. ISBN  9781400864119. В архиве из оригинала от 16.01.2017.CS1 maint: использует параметр авторов (ссылка на сайт)
  34. ^ Муаньо, Франсуа (1872 г.). Искусство проекций. В архиве из оригинала от 09.02.2018.
  35. ^ Дэвид А. Вудворд из Балтимора, штат Мэриленд, «Солнечная камера», спецификация, являющаяся частью патентного письма № 16700 от 24 февраля 1857 г., переиздание № 2311 от 10 июля 1866 г., через Luminous_Lint
  36. ^ Ханнави, Джон (2013-12-16). Энциклопедия фотографии девятнадцатого века. Дои:10.4324/9780203941782. ISBN  9780203941782.