Рауль Кутар - Raoul Coutard

Рауль Кутар
Родившийся(1924-09-16)16 сентября 1924 г.
Париж, Франция
Умер8 ноября 2016 г.(2016-11-08) (92 года)
Лабенн, Франция
Род занятийОператор, кинорежиссер
Активные годы1958–1986

Рауль Кутар (16 сентября 1924 г. - 8 ноября 2016 г.)[1] был француз кинематографист. Он наиболее известен своей связью с Nouvelle Vague период и особенно за его работу с режиссером Жан-Люк Годар. Кутар также снимал фильмы для режиссера Новой волны. Франсуа Трюффо а также Жак Деми, современник, часто ассоциируемый с движением.

За свою почти полувековую карьеру он снял более 75 фильмов.

биография

Кутар изначально планировал учиться химия, но переключился на фотографию из-за стоимости обучение.[2] В 1945 году Кутара отправили для участия в Французская война в Индокитае; он прожил во Вьетнаме следующие 11 лет, работая военный фотограф, в конечном итоге стал фрилансером для Парижский матч и Смотреть. В 1956 году к нему на съемки фильма обратился Пьер Шендёрфер, Ла Пас-дю-Дьябл. Кутар никогда раньше не пользовался кинокамерой и, как сообщается, согласился на эту работу из-за недоразумения (он полагал, что его наняли для съемки производственных кадров фильма).

Сотрудничество с Годаром

Первая совместная работа Кутара с Жан-Люком Годаром была первой его работой. À бой суфле, снятый в 1959 году. Сообщается, что он был "навязан" Годару продюсером Жорж де Борегар; Режиссер уже остановился на другом операторе.[2]

Кутар сфотографировал почти все работы Годара в эпоху новой неопределенности (1959-1967), за исключением Маскулин, феминин; их последняя работа в этот период была Выходные (1967), который положил конец творчеству Годара как «мейнстримного» режиссера. Эти двое больше не работали вместе, пока Страсть; их последнее сотрудничество было следующей особенностью Годара, Prénom Carmen.

В период Новой волны работы Кутара с Годаром разделились на две категории: черно-белые фильмы, которые все были сняты. полный кадр, и цветные фильмы, снятые в широкоэкранном режиме. В черно-белых фильмах, которые в основном снимались с ограниченным бюджетом, используются ручная операторская работа и естественное освещение, которое придает им неотшлифованность и документальность, которая имеет решающее значение для стиля Годара и является второй натурой Кутара. Однако в интерьерах естественного освещения не всегда хватало, и начиная с Vivre Sa Vie (1962) Кутар разработал простую осветительную установку, подвешенную чуть ниже потолка, с несколькими маленькими светильниками, направленными на потолок, где были размещены белые карты для максимального отражения света в окружающем рассеивании, давая всей комнате достаточно света, внутри которого Затем Годар мог импровизировать различные настройки камеры. Годар был так доволен схемой освещения Кутара, что быстро изобрел панорамирование камеры на 360 градусов, чтобы использовать эту свободу.[3] Подобную «документальную эстетику» преследуют все кинематографисты Годара, хотя в более поздних работах Годара ручная камера имеет тенденцию заменяться более традиционной установкой. Первый цветной фильм Годара (снят Кутаром), Une Femme est une femme (1961), показала ручную съемку, иногда даже в рамках своих студийных съемок, в то время как более поздние, Le Mepris (1963) Пьеро ле Фу (1965) Deux ou Trois choses que je sais d'elle (1966) Выходные (1967), как правило, совпадают с растущим предпочтением Годара более длинных, более традиционно установленных операторских работ, либо в фиксированной рамке, либо в панорамах, либо отслеживание выстрелов. Работа в 80-х и 90-х становится еще более изысканной, состоящей из сложных сцен или сценарных направлений в фиксированном кадре, обычно на длинном объективе, что позволяет резким и заметным фокусам между фоном и передним планом, как в Страсть (1982) и Преном Кармен (1983). Они были сфотографированы Coutard без какого-либо дополнительного освещения, но с использованием последних достижений в области линз для фотоаппаратов и пленок, чтобы поразительным образом отразить документальный подход.

Пост-нувель неопределенная карьера

Сфотографировав некоторые из последних фильмов, снятых в эпоху новой неопределенности - Выходные для Годара и Трюффо Невеста была в черном - Кутар работал над Коста-Гаврас ' Z (1969). Кутар и Трюффо сильно спорили из-за кинематографии Невеста была в черном, сообщил TCM хозяин Роберт Осборн после показа фильма по кабельной сети в 2009 году.

В 1970 году Кутар написал и снял свой первый полнометражный фильм, Хоа Бинь, за что он выиграл Приз Жана Виго и награда на 1970 Каннский кинофестиваль.[4] Фильм также был номинирован на Премия Оскар за лучший фильм на иностранном языке.[5] В течение следующих пятнадцати лет Кутар снял еще два фильма: La Légion saute sur Kolwezi[6] в 1980 г. и S.A.S. в Сан-Сальвадор в 1983 году. Кинематографист Кутара по всем его особенностям был Жорж Лирон, который был его частым оператор[7] во время его сотрудничества с Годаром и с которым он работал сооператором в ирландском документальном фильме Скалистая дорога в Дублин (1967).

Как кинематографист Кутар был менее активен в 1970-е, чем в 1960-е. Когда он воссоединился с Годаром в 1982 году, Кутар снял всего 7 фильмов за предыдущее десятилетие, причем 5 из них - в 1972-73 годах.[8] После двух совместных работ с Годаром он снова стал работать чаще.

В 90-е годы Кутар начал работать с режиссером. Филипп Гаррель; его последней работой был Гаррель Соваж Невинность, выпущенный в 2001 году.

Избранная фильмография (как оператор)

Фильмография (как режиссер)

Фильмография (как актер)

  • Le Mépris (Презрение) (1963) - Оператор (в титрах)
  • Z (1969) - Le chirurgien anglais, в титрах не указан (последняя роль в кино)

Рекомендации

  1. ^ Некролог Рауля Кутара
  2. ^ а б Рауль Кутар
  3. ^ см. комментарии известного кинематографиста Дэвида Ворта[постоянная мертвая ссылка ]
  4. ^ "Каннский фестиваль: Хоабинь". festival-cannes.com. Получено 2009-04-10.
  5. ^ «43-я церемония вручения премии Оскар (1971), номинанты и победители». oscars.org. Получено 2011-11-26.
  6. ^ Этот триллер изначально снимался Жан Себерг - ее самоубийство после всего одного дня съемок на натуре в Гайана вынудили сменить отливку. Ее сцены никогда не показывались на публике.
  7. ^ Жорж Лирон
  8. ^ Рауль Кутар

внешняя ссылка