Раймонд Рохауэр - Raymond Rohauer - Wikipedia

Раймонд Рохауэр (1924,[1] Буффало, Нью-Йорк - 10 ноября 1987 г.) был американским коллекционером и дистрибьютором фильмов.

Ранняя жизнь и карьера

Рохауэр переехал в Калифорнию в 1942 году.[2] и получил образование в Городской колледж Лос-Анджелеса.[3] Рохауэр снял экспериментальный пятибарабанный 16-миллиметровый фильм Водоворот (1947), который не увенчался успехом. Впоследствии он стал активным участником выставки фильмов в Коронет Театр с 1950 г.[2] что было, согласно Уильям К. Эверсон, «причудливое сочетание арт-хауса, кинематографического общества и кинематографа».[4] Фильмы, показанные в Coronet, обычно копировались незаконно, иногда к раздражению музей современного искусства (MoMA) в Нью-Йорк потому что Рохауэр часто пренебрегает удалением идентифицирующих элементов, присутствующих в их отпечатках.[4]

в 1954 г. Рохауэр встретил Бастер Китон и его жена Элеонора; пара установила с ним деловые отношения, чтобы переиздать фильмы Китона.[5] Дом искусств Coronet Theater в Лос-Анджелесе, с которым работал Рохауэр, демонстрировал Генерал который «Бастер не видел ... много лет, и он хотел, чтобы я его посмотрела, - сказала Элеонора Китон в 1987 году. - Раймонд узнал Бастера, и у них началась дружба».[6] Рохауэр в той же статье вспоминает: «Я был в проекционной комнате. Мне позвонили, что Бастер Китон был в вестибюле. Я спускаюсь и вижу, что он с Элеонор. На следующий день я встретился с ним в его доме. «Не понимаю, что мы собираемся объединить силы. Но я понял, что у него было такое безразличное отношение к своим вещам. Он сказал:« Это бесполезно. Я не владею правами »».[6] Китон имел отпечатки черт Три возраста, Шерлок-младший., Пароход Билл-младший, Колледж (отсутствует одна катушка) и шорты "Лодка " и "Отношения моей жены ", которую Китон и Рохауэр передали Страховой запас от ухудшения нитратная пленка. Другие отпечатки фильмов Китона были найдены в доме актера. Джеймс Мейсон[7] который купил собственность у Китона и передал ее Рохауеру.

Рохауэр был известен тем, что заявлял права на фильмы под сомнительными предлогами; он вел судебные баталии за Рождение нации, в конечном итоге оказалось в всеобщее достояние, и прочая классика.[1] Сделал новые принты продюсера Лени Рифеншталь документальный фильм 1938 года Олимпия только для того, чтобы обнаружить, что Рифеншталь все еще жива и полна решимости отстаивать свои права как истинного владельца. Рохауэр и Рифеншталь в конечном итоге договорились об урегулировании. Часто Рохауэр редактировал фильмы или вставлял новые титры, чтобы заявить о правах на них и взимать лицензионный сбор.[8]

Более поздняя карьера

К началу 1960-х Раймонд Рохауэр был известен в киноиндустрии как ведущий источник немого кино. Телевизионный продюсер Джей Уорд лицензированные немые кадры Рохауера для сатирических Сломанные мерцания серии.

В течение 1960-х Рохауэр вернулся на Восточное побережье Америки и стал куратором фильма Хантингтон-Хартфордской галереи современного искусства в Нью-Йорке.[3] хотя существование галереи было относительно недолгим.[9] В некоторых случаях он получал права на рассказы из имений умерших писателей, таким образом получая власть над Шейх (1921), продюсер Paramount и в главной роли Рудольф Валентино. В качестве альтернативы он обнаружил случаи, когда живые писатели больше не имели прав на свои произведения, примером чего может служить Дж. Б. Пристли Роман Слабый, что послужило основой для Старый темный дом (1932), Джеймс Уэйл с Универсальный фильм ужасов, о котором думали потерял.[9] По словам Уильяма К. Эверсона, он будет утверждать зарубежным контактам, что выиграл иски о клевете, которые, по сути, проиграл.[9] или принимайте заказы на немые фильмы, которых больше не существует.[10]

Самым большим рынком сбыта «Коллекции Рохауера» в том виде, в котором она стала продаваться, были театры и колледжи возрождения. Rohauer, предлагая немые фильмы Бастера Китона и Мак Сеннетт комедии (которые, как он утверждал, принадлежали), распространялись заведомо третьесортными копиями, а визуальные качества фильмов были испорчены резким контрастом и размытыми деталями. Эти отпечатки были достаточно разборчивыми, чтобы показывать их аудитории, но недостаточно хороши, чтобы их можно было копировать дальше.[11]

Рохауэр принимал участие в сохранении отрывков из фильмов Чарли Чаплин которые были сохранены после того, как создатель фильма был вынужден покинуть США в 1952 году. Этот материал лег в основу Неизвестный Чаплин серия в 1983 году.[12] Репутация Рохауера в этой области была такой, что Кевин Браунлоу, сопродюсер этого сериала и ранее Голливуд (1980), ранее не позволял своему производственному персоналу использовать ресурсы Рохауера.[12] Браунлоу считал его «пиратом»,[13] в то время как Уильям К. Эверсон предпочел «флибустьер», поскольку он подразумевает «определенное бесцеремонное обаяние, которым обладал Рохауэр».[14]

Смерть и наследие

В то время сообщалось, что Рохауэр умер в Больничный центр Святого Луки-Рузвельта в Манхэттене, Нью-Йорк, от осложнений после острое сердечно-сосудистое заболевание 10 ноября 1987 г.[5] Более поздние источники говорят, что он умер от СПИД.[2]

700 наименований, накопленных Рохауэром, стали частью Коллекция фильмов Коэна в 2011.[15] По состоянию на 2013 год они находятся в процессе восстановления для новых показов и выпуска на DVD.[16]

Рекомендации

  1. ^ а б Слайд, Энтони (2000) [1992]. Нитраты не дождутся. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. С. 48–50.
  2. ^ а б c Слайд, Энтони (2004). Американский расист: жизнь и фильмы Томаса Диксона. Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. п. 203.
  3. ^ а б "Архивист Раймонд Рохауэр; Сохраненные фильмы Китона и другие". Лос-Анджелес Таймс. 20 ноября 1987 г.
  4. ^ а б Эверсон, Уильям К. (лето 1994 г.). "Раймонд Рохауэр: король кино-флибустьеров". Гранд-стрит (49): 188–196.
  5. ^ а б Ярроу, Эндрю Л. (19 ноября 1987 г.). "Раймонд Рохауэр, архивист классики из эпохи немого кино". Нью-Йорк Таймс.
  6. ^ а б Ловес, Фрэнк (Июнь 1987 г.). «Где Бастер? Несмотря на возобновившийся интерес, на пленке сейчас только несколько классических комедий Бастера Китона». видео. В архиве с оригинала 31 августа 2013 г.. Получено 31 августа, 2013.
  7. ^ О'Коннор, Джон Дж. (18 ноября 1987 г.). "TV Reviews; 'Бастер Китон: Трудно следовать'". Нью-Йорк Таймс.
  8. ^ Фрик, Кэролайн (2011). Спасение кино: политика сохранения. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 156.
  9. ^ а б c Эверсон, стр.192
  10. ^ Эверсон, стр.195
  11. ^ Эверсон, стр.194
  12. ^ а б Браунлоу, Кевин (2002). «Убежище Фарс». В Смитере, Роджере (ред.). Этот фильм опасен. Брюссель: FIAF. С. 536–40.
  13. ^ О’Донохью, Дарра (октябрь 2010 г.). "Маленький бродяга в большом доме: Кинофестиваль в Киллруддери 2010". Чувство кино.
  14. ^ Эверсон, стр.189
  15. ^ Макнари, Дэйв (12 сентября 2011 г.). "Коэн Медиа набирает коллекцию фильмов Рохауера". Разнообразие. Получено 3 января, 2017.
  16. ^ Кинг, Сьюзен (14 февраля 2013 г.). «Знаменитые старинные фильмы разошлись по домам и на экраны». Лос-Анджелес Таймс.