Сбор записей - Record collecting

«Сборщик записей» перенаправляется сюда. Для журнала см. Коллекционер пластинок.
1920-е годы Эдисон Рекордс Алмазный Диск этикетка, начало 1920-х гг.

Сбор записей является хобби собирать звукозаписи, обычно музыки, но иногда и «устного слова» (чтение стихов, комедия, исторические речи и т. д.), в некоторых случаях (в основном в меньшем масштабе), других записанных звуков (например, эмбиент, аэропорт , звуки природы; крики птиц, реки, сельские, сельские, лесные и другие звуковые пейзажи и т. д.). Хотя обычно основное внимание уделяется виниловые пластинки, можно собрать все форматы записанной музыки.

Объем коллекции записей

Объем коллекции записей может включать в себя любую из следующих категорий:

Прессы

Один формат коллекционной записи известен как тестовое нажатие. От пяти до 10 исходных копий часто нажимают с целью проверки смеси или уровней на пластинке или для проверки правильности резки штампа. Хотя обычно они предназначены для использования артистом, продюсером, заводом по производству или звукозаписывающей компанией в качестве ссылки, иногда они помещаются в специальную упаковку (например, ксерокопию настоящего конверта с пластинкой) и раздаются друзьям или преданным фанатам. оригинальные коммерческие выпуски обычно имеют более высокую ценность среди коллекционеров, чем более поздние издания. Также можно коллекционировать пластинки 45 с обложками с картинками и оригинальные выпуски пластинок (и других форматов), которые часто имеют вставки и другие особенности, отсутствующие в последующих выпусках, или треки или обложки, которые позже были изъяты или изменены. Последующие нажатия часто имеют ту же этикетку и каталожный номер, но их можно отличить от первых нажатий крышкой, цветом этикетки, номерами матриц на самом диске и т. Д.

Промо, переиздания и бутлеги

Рекламные или «промо» копии - это бесплатные записи, кассеты или компакт-диски, отправляемые на радиостанции (и другие) для объявления о выходе нового релиза звукозаписывающей компании. Они идентифицируются этикеткой, которая обычно имеет форму простого текста, в котором перечисляется название записи и связанных с ней авторских прав, а также маркировка, указывающая на нее как «Рекламный», «Прослушивание», «Демонстрация» и / или «Не для Распродажа." Промокопии пластинок и кассет обычно выпускаются в виде белая этикетка диски и прозрачные кассеты, соответственно, в то время как копии компакт-дисков обычно бывают в виде CD-R с этикетками "черное на прозрачном". Поскольку во многих коммерческих кассетных релизах используется идентичный прозрачный пластик и белая печать, рекламные копии часто выделяются только текстом на J-карточке, указывающим их как таковые. Промо-копии бестселлеров могут иметь немного меньшую или большую ценность, чем «стандартные» первые тиражи. Время от времени выпускались промо-копии пластинок, которые так и не были выпущены; включать другие песни или функции, отсутствующие в официальном коммерческом выпуске (например, Говорящие головы '1988 альбом Голый ).

Переиздания популярных пластинок могут быть выпущены одним и тем же лейблом много лет спустя с тем же номером в каталоге и обложкой, но часто выпускаются другим лейблом, некоторые из которых (например, Rhino Records ) специализируются на переиздании и имеют доступ к каталогам некоторых лейблов и «хранилищам» неизданных основных записей.

"Бутлеги "являются незаконными релизами. Они различаются по стоимости, качеству звука и печати и делятся на несколько категорий. Пластинки, кассеты и компакт-диски Bootleg часто содержат записи с живых выступлений или треки, не выпущенные для коммерческого использования (включая те, которые никогда не предназначались для выпуска, которые были украдены или Некоторые бутлеги 45 являются переизданиями редких или ценных синглов - точных копий редких записей с оригинальной графикой и номерами лейблов - известных в индустрии как «подделки».

История

Фон

Коллекционирование пластинок существует, вероятно, почти так же давно, как и записанный звук. В первые годы своего существования фонографы и записи, которые на них играли (первый воск цилиндры фонографа, а позже квартира шеллак диски) в основном принадлежали богатым, вне досягаемости среднего или низшего класса. К 1920-м годам усовершенствования производственных процессов, как проигрывателей, так и звукозаписывающих компаний, привели к снижению цен на машины. В то время как варианты развлечений в доме среднего и высшего класса в 1890-х годах, вероятно, состояли из фортепиано, инструментов меньшего размера и библиотеки нот, к 1910-м и позже эти варианты расширились, включив радио и библиотеку записанных звуков.

После того, как цилиндр фонографа устарел, пластинка была бесспорным звуковым носителем в течение десятилетий. Количество доступных записей росло, а количество компаний, выпускающих записи, увеличилось. Это было 78–об / мин, первоначально односторонние, а затем двухсторонние, десятидюймовые диски из шеллака, с временем записи от двух до четырех минут на каждой стороне.

Рост в индустрии звукозаписи замедлился из-за Великая депрессия и Вторая Мировая Война, когда записывающая промышленность в некоторых странах пострадала из-за ограниченного предложения сырья. К моменту окончания Второй мировой войны экономика этих стран снова начала расти. Классическая музыка (что составляло большую часть релизов со скоростью вращения 78 об / мин) постепенно превратилось в меньшинство за счет притока популярный и новую музыку, которая была менее затратной и, следовательно, более прибыльной для записи.

Ранний сбор

Музыкальный журналист Аманда Петрусич сообщил, что ретроспектива 78 коллекционирования началась в 1940-х годах, сосредоточив внимание на редких ранних джазовых записях диксиленда. В нескольких статьях и в ее книге Не продавать ни за какую цену она пишет о коллекционерах пластинок со скоростью вращения 78 оборотов в минуту, таких как Джеймс МакКьюн, влиятельный коллекционер джаза конца 1930-х годов и кантри-блюза.[4]

1950-е годы

Внедрение как 331⁄3 об / мин, 12 дюймов LP Record и 7-дюймовая пластинка со скоростью вращения 45 об / мин, поступившая на рынок в 1948/1949, обеспечили успехи как в хранении, так и в качестве. На этих пластинках был винил (поливинил хлорид или же полистирол ), заменив предыдущие материалы шеллака. Дальнейшие группы малых этикетки возникла с рассветом рок-н-ролл эпоху с начала до середины 1950-х годов, а также рост рынка среди послевоенных подростков с располагаемым доходом, который они могли потратить на синглы со скоростью вращения 45 оборотов в минуту. Рок-н-ролл был намного дешевле и прибыльнее производить, чем рок-н-ролл. большая группа джаз и профессиональный певец / автор песен, который он заменил по популярности.

Рональд Д. Коэн рассказывает, что ориентированный на деревенскую жизнь журнал Disc Collector был основан в 1951 году. В различных важных каталогах онлайн-библиотек перечислены копии Реестра коллекционеров пластинок Бёрка, существовавшего самое позднее с 1957 года.

в объединенное Королевство продавались редкие 78 оборотов в минуту, обычно американский рок-н-ролл, музыканты и звукозаписывающие компании, такие как Литтл Ричард Чак Берри и Sun Records. Такие лейблы, как London-American (сейчас Лондонские отчеты ), RCA Victor и Капитолий были оценены с наценкой. Одним из первых коллекционеров пластинок в Великобритании был Майк Адамс, который впервые стал известен своей торговлей в 1958 году на Мерсисайде. Позже он стал Диджей на BBC и вещают по сбору рекордов много лет. Он написал несколько книг по коллекционированию, в том числе Коллекционные предметы Apple Beatle. В Великобритании предметы коллекционирования считаются предметами коллекционирования, например Атлантические отчеты, Sun Records, Motown, и Parlophone (EMI ), которые позже, в 1960-х, превратились в основные звукозаписывающие компании. В США магазин на Таймс-сквер в Нью-Йорке широко известен тем, что питал возрождение doowop в начале шестидесятых, и с 1959 года на них было сосредоточено внимание.

1960-е

С Народная музыка бум в конце 1950-х - начале 1960-х годов внезапно возник спрос на архивный материал. Коллекционеры пластинок разошлись по некоторым странам в поисках старых дисков в маленьких городках, пыльных сараях и горных хижинах. Первоначально наиболее желанными предметами были диски из шеллака, сделанные до Второй мировой войны, содержащие "рекорды гонок " (то есть, блюз, кантри-блюз и народная музыка ), предшественников современного рок-н-ролла и страна стили. Более поздние поколения коллекционеров пластинок нашли свое увлечение раскапывать малоизвестные 45-е в жанре ду-уоп, или пластинки конца 1960-х годов "гараж рок " и "психоделический "жанры.

Сцена поп-музыки изменилась с ростом популярности Битлз между 1962 и 1964. Вслед за ними тысячи музыкальных групп, вдохновленные своим свежим, живым взглядом на рок-музыку с острой британской чувствительностью, взяли в руки гитары и выпустили множество пластинок. Многие из этих приспешников выпускали пластинки со скоростью вращения 45 об / мин небольшими партиями для продажи на местных концертах, а также своим друзьям и семьям. Из-за относительно небольшого тиража эти малоизвестные местные записи стали высоко цениться и цениться.

Один из самых известных «предметов коллекционирования» в коллекционировании пластинок - это вовсе не пластинка, а просто обложка альбома. Сами The Beatles случайно внесли свой вклад в то, что, вероятно, является одним из самых известных и ценных «коллекционных произведений» эпохи рок-н-ролла: "Обложка мясника ". Это неофициальное название обложки альбома. Вчера и сегодня. До 1967 года выпуски пластинок Beatles в Великобритании существенно отличались от выпусков пластинок в США. Эти американские альбомы были короче, с другими песнями, названиями альбомов и оформлением.

Еще один Святой Грааль для некоторых коллекционеров - это Боб Дилан. Боб Дилан на свободе, тираж 1963 года с четырьмя песнями, которые были удалены из последующих тиражей. Известно, что он приносил до 35 000 долларов в стерео и 16 500 долларов в моно в отличном состоянии.[5]

1970-е годы

В 1970-х годах хобби по сбору пластинок способствовало создание таких изданий по сбору пластинок, как Золотой рудник, DISCoveries, и Бурная погода, а в Великобритании Коллекционер пластинок. Были опубликованы справочники по ценам, в которых точно указывалось, сколько должны были стоить определенные «редкие предметы». «Оценка» записей на основе условий стала более стандартизированной во всем хобби с публикацией этих ценовых справочников.

1980-е и 90-е годы

Блюз-братья Джон Белуши и Дэн Эйкройд были коллекционерами пластинок и отдали дань уважения исполнителям блюза и соула.[6]С появлением компакт-дисков в середине 1980-х годов в хобби началось расслоение; Обычно встречающиеся образцы винила, тиражированные сотнями тысяч или даже миллионами копий, становились относительно бесполезными, в то время как самые редкие образцы становились все более ценными. Среди этих редких произведений - диски на 45 об / мин в жанрах блюза, ритм и блюз, соул, ду воп, джаз, прогрессивный рок, и психоделический рок. Другие редкие и ценные предметы включают в себя работы таких коллекционируемых художников, как Битлз, Благодарный мертвец, Джеймс Браун, Боб Дилан, Дженис Джоплин, Джими Хендрикс, Двери, и Катящиеся камни. Некоторые из них были изданы в странах, где они были выпущены в очень небольших количествах (например, южноафриканский релиз Sex Pistols "God Save The Queen").[7] Благодаря Хип-хоп такие художники Племя под названием Квест, DJ Premier, Мони Лав и другие, выборка старых записей, которые являются классикой домашнего хозяйства для Поколение X из таких жанров, как Funk, Jazz курировал динамику, в которой эти записи переупаковываются и обновляются для Поколение Y.[8]

2000-е

Даже в 21 веке, поскольку меломаны часто выбирали цифровые загрузки Из-за физических релизов (и действительно начали собирать их так же, как винил), у некоторых современных групп есть поклонники коллекционеров пластинок. Это заметно, например, в панк и альтернатива жанры. Например, специальный выпуск NOFX выпуск 1999 г., Упадок цена на прозрачный винил уже достигла 1500 долларов.[9] Из-за Сделай сам этичность и ограниченный бюджет многих панк-групп и лейблов, релизы менее известных групп, как правило, выходят ограниченным тиражом. Конкретные тиражи пластинок иногда печатаются на виниле разного цвета, содержат новые или другие песни, содержат орфографические ошибки или ошибки микширования или могут быть в меньшем количестве, чем другие тиражи. Все эти факторы увеличивают собираемость конкретной записи. Например, в 1988 г. Нью-Йорк хардкор группа Судить попытались записать свой дебют Bringin 'It Down в Chung King Studios. Плохой опыт и низкое качество результата оставили группу настолько разочарованной, что они отказались от сессии и перезаписали пластинку в другом месте. Однако более старые сеансы были отпечатаны на 110 копиях белых винил озаглавленный Чанг Кинг может сосать! и отправлено поклонникам, оформившим предварительный заказ Bringin It Down чтобы вознаградить их за терпение, так как перезапись вызвала большую задержку выпуска. Копии пластинки были проданы по цене до 6800 долларов на таких сайтах, как eBay.

Есть и другие музыкальные жанры. Например, поклонники фолк-рока, психоделии и других жанров все больше интересуются оригинальными частными тиражами на виниловых пластинках небольшими тиражами. Даже после того, как они были переизданы, оригиналы могут продолжать привлекать высокие цены.[10] Первая волна коллекционеров классической музыки сосредоточилась на ранних оркестровых записях стерео на таких лейблах, как британские. Декка и EMI, а американская Mercury Records Серия "Живое присутствие" и RCA Victor Серия "Живая стерео".[11] Некоторые из этих пластинок до сих пор продаются на аукционах за сотни долларов. Однако теперь внимание ведущих коллекционеров классической музыки сместилось на более ранний материал и редкие европейские моно с 1950-х годов работы ведущих художников стали очень популярными. Доминирующие на этом рынке дальневосточные коллекционеры предпочитают камерная музыка, и соло скрипка и виолончель. Другие по-прежнему сосредотачиваются на старинных 78-х годах.[12]

По состоянию на 2011 год многие производственные предприятия были возобновлены, и новые выпуски винила появляются все чаще, вызывая то, что многие называют возрождение формата. Объем продукта (9,2 миллиона проданных в 2014 году единиц, 6 процентов от общего объема продаж музыки) подтверждает сохраняющийся нишевый интерес к формату, в то время как такие форматы, как компакт-диски, не могут конкурировать с цифровыми загрузками. Продажи кассет с музыкальными кассетами также выросли в последние годы (2014-2019), и интерес к кассетам стал почти сопоставимым с виниловыми пластинками.

Копка ящиков

Более интенсивный метод сбора записей, известный как копание ящика, включает в себя тщательный поиск в хранилищах записей для поиска интересующей записи.[13] Эта практика связана с особым престижем продюсеры хип-хопа, который искал редкие записи со звуками для образец для вновь созданной записи.[14] В своем отчете о североамериканских хип-хоп-копателях ящиков 1980-х теоретик средств массовой информации и культуры Элоди А. Рой пишет: «Когда они преследовали магазины секонд-хенда и продажа автомобильных багажников - хранилища нежелательных капиталистических излишков - диггеры должны были столкнуться с царством массовых пластинок, выпускаемых массово, теперь вышедших из моды. В основном они использовали их как сырье, стремясь создать из них биты ».[15] Говоря о более широкой роли рытья ящиков в хип-хоп культура, академик и этномузыколог Джозеф Г. Шлосс говорит:

[В] дополнение к своей практической ценности в предоставлении исходного материала или основанного на сэмплах хип-хопа, раскопки служат ряду других целей, таких как демонстрация связи с хип-хоп традициями ди-джеев, «уплата взносов», обучение продюсеров различным формам музыки и служит формой социализации между продюсерами.[15]

Хотя практика коллекционирования в целом исторически была буржуазия явление, связанное с антиквариатом и изобразительное искусство, североамериканские хип-хоп-копатели ящиков 1980-х помогли создать то, что материальная культура ученый Пол Мартин называет «популярным коллекционером», который обычно интересуется «доступными, доступными и привлекательными» предметами и следствием массовое производство. С ростом цифровые СМИ в последующие десятилетия он перешел на «цифровой» и «электронный» коллектор.[15] Одновременно с этим исчезновение физических музыкальных магазинов позволило веб-сайтам превратиться в домены для копания ящиков, включая базу данных музыкальных обзоров. Вся музыка, потоковая служба Spotify, и Discogs, который начинался как музыкальная база данных, а затем превратился в онлайн-рынок для физических музыкальных релизов.[13]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Ду-уоп". Получено 31 августа 2020.
  2. ^ "редкая бороздка". Получено 26 августа 2020.
  3. ^ «Запоминающаяся музыка Grateful Dead». Получено 28 августа 2020.
  4. ^ "На пути вниз: Вильямсбург и рождение коллекционирования пластинок". Brooklyn Magazine. 6 марта 2014 г.. Получено 2 января 2017.
  5. ^ «Самые популярные на сегодня предметы коллекционирования по доступным ценам». Bottomlinesecrets.com. 2003-09-01. Архивировано из оригинал на 2012-04-26. Получено 2011-10-07.
  6. ^ "Братья Блюз". Получено 27 августа 2020.
  7. ^ "ОЧЕНЬ РЕДКИЕ Sex Pistols God Save Queen SOUTH AFRICAN 45 - детали аукциона". Popsike.com. Получено 2 сентября 2019.
  8. ^ "Поверьте в шумиху: DJ Premier и возрождение винила | O2 ABC Glasgow". Academymusicgroup.com. Получено 2016-10-20.
  9. ^ "NOFX DECLINE CLEAR VINYL PUNK KBD MISFITS OCCULT EMO - подробности аукциона". Popsike.com. Получено 2 сентября 2019.
  10. ^ "темно по краям". Popsike.com. Получено 2 сентября 2019.
  11. ^ «Classic Records продают и покупают классические пластинки и другие коллекционные классические виниловые пластинки и классические пластинки, такие как Columbia SAX, EMI ASD, Decca SXL». Classicrecords.co.uk. Получено 2 сентября 2019.
  12. ^ "Holdridge Records. Продажа редких и необычных классических вокальных и инструментальных записей, в основном, 78 оборотов в минуту, до 1950 года". Holdridgerecords.com. Получено 2 сентября 2019.
  13. ^ а б Бак, Дэвид (8 августа 2019 г.). «Коллекционирование винила в 2019 году». скука. Получено 24 февраля, 2020.
  14. ^ Маклеод, Кембрю; ДиКола, Питер (2011). Лицензия на творчество: Закон и культура цифровой выборки. Издательство Duke University Press. п.66. ISBN  0822348756.
  15. ^ а б c Рой, Элоди А. (2016). Медиа, материальность и память: заземление канавки. Рутледж. С. 118, 119, 167, 177. ISBN  1317098749.

дальнейшее чтение

  • Лэнгридж, Дерек. Ваша джазовая коллекция. Лондон: К. Бингли, 1970. N.B.: Касается как частных, так и библиотечных собраний джазовых звукозаписей и литературы о джазе. СБН 85157-100-Х
  • Моисей, Джулиан Мортон. Руководство для коллекционера пластинок [по] дискам с американскими [выпущенными классическими музыкальными произведениями] знаменитостей. Нью-Йорк: Концертное бюро, Колледж города Нью-Йорка, [ок. 1960].
  • Овертон, К. Дэвид. Библиотека граммофонных пластинок. Лондон: Графтон и Ко., 1951. 123 с. N.B.: Эта книга предназначена для коллекций звукозаписей в библиотеках, но многие советы могут быть полезны частному коллекционеру.
  • Рис, Тони. Vox Record Hunter: Путеводитель по рок и поп-музыке для коллекционеров. Лондон: Бокстри, 1995. ISBN  0-7522-0720-2, 601с.
  • Плотва, Хелен. Разговорные записи. 3-е изд. Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press, 1970.
  • Уильямс, Фредерик П. Идеи о начале 78-х [т.е. плоские звуковые диски, вращающиеся со скоростью около 78 об / мин] Коллекция записей. Филадельфия, Пенсильвания: Коллекционные отчеты, 1973.
  • Силке, Джон, Коллекционирование записей в эпоху цифровых технологий, 2012.