Ритмический кабинет - Rhythmical office

в литургия из Римская католическая церковь, а ритмический кабинет это часть или целое религиозная служба, в котором не только гимны регулируются определенным ритм, но где, за исключением псалмы и уроки, практически все остальные части показывают метр, ритм, или рифма. Они также известны как универсальный офис или, если необходимо, рифмованный офис.

Обычные примеры литургические хорарная молитва, то канонические часы священника или канцелярии Бревиарий. Ритмические партии будут, например: антифоны к каждому псалму; к Магнификат, Инвитаторий, и Бенедикт; аналогично ответы и стихи к молитвам и после каждого из девяти уроков; нередко также благословения перед уроками; и антифоны малому Хору (основной, Terce, Sext, и Никто ).

Терминология

Старый технический термин для такого офиса был Historia, с дополнительными «ритматами» или без них. Римата, выражение, которое часто вызывало недопонимание со стороны более поздних авторов. Причина названия заключалась в том, что первоначально антифоны или ответы, а иногда и два вместе, служили для расширения или комментирования истории святого, краткий очерк которой был в чтении второго ноктюрн.

Постепенно это название было передано офисам, в которых не было сказано ни слова об «истории», и таким образом мы находим выражение «Historia ss. Trinitatis». Структура обычного кабинета Бревиария, в котором антифоны, псалмы, гимны, уроки и ответы следовали один за другим в фиксированном порядке, была естественной формой ритмического кабинета. Речь шла не об изобретении чего-то нового, как в случае с гимнами, отрывками или другими видами поэзии, а о создании текста в поэтической форме вместо текста в форме прозы, где существовала схема, определенно упорядоченная во всем. его части. Развитие, которое в конечном итоге могло бы стать основой для разделения ритмических офисов на отдельные классы, ограничивается узкой областью, а именно внешней формой частей офиса, как они появляются в поэтическом облачении. Здесь мы находим в историческом порядке следующих персонажей:

(1) метрическая, из гекзаметры смешанный с прозой или рифмованная проза;
(2) ритмичный, в самом широком смысле, который будет объяснен ниже;
(3) форма, украшенная строгим ритмом и рифмой.

Следовательно, можно выделить три класса ритмических кабинетов:

(1) метрические отделения в гекзаметрах или двустиший;
(2) офисы в рифмованной прозе, т. е. кабинеты с очень свободным и нерегулярным ритмом или с непохожими друг на друга длинными линиями;
(3) рифмованные кабинеты с правильным ритмом и гармоничной художественной структурой.

Второй класс представляет собой состояние перехода, поэтому группы могут быть названы группами первой эпохи, группами переходного периода и группами третьей эпохи, так же, как и в случае с последовательностями, хотя для последних характерно разница гораздо более выражена. Если кто-то желает иметь общее название для всех трех групп, выражение «Rhymed Office», предложенное «Historia rimata», «будет вполне подходящим для pars major et potior, которое включает в себя лучшие и наиболее артистичные должности; это обозначение:» gereimtes Officium "(Reimofficium) был принят в Германии через" Analecta Hymnica ". Конечно же, первые и самые старые должности не имеют рифмы и не могут быть названы рифмованными.

В средние века слово «ритмичный» использовалось как общий термин для обозначения любого вида поэзии, который нужно отличать от прозы, независимо от того, был ли в этих стихах регулярный ритм или нет. И по этой причине целесообразно включать в название «ритмические кабинеты» все, кроме чистой прозы, обозначение, которое соответствует Historia rhytmata.

Помимо пристрастия средневековья к поэтической форме, Vitœ metricœ Святых были отправной точкой и мотивом для ритмических должностей. Эти Вити часто составлялись гекзаметрами или двустишиями. Из них были взяты различные пары гекзаметров или двустиший для использования в качестве антифона или ответа соответственно. В случае, если гекзаметры метрики Вите оказались недостаточно подходящими, недостающие части офиса были дополнены простой прозой или стихами в рифмованной прозе, т. е., текстовыми строками разной длины, в которых очень мало ритма, а просто созвучие. Такие кабинеты часто представляют собой пеструю смесь гекзаметров, ритмических строф, строф в чистой прозе и снова в рифмованной прозе.

Примеры

Примером старого метрического офиса, смешанного с Прозаическими ответами, является офис Санкт-Ламберт (Anal. Hymn., XXVII, № 79), где все антифоны заимствованы из Vité metricœ этого святого, предположительно работы Хакбальд из Сент-Аманда; сам офис был составлен епископом Стефан Льежский о конце девятого века:

Антифона I

Orbita solaris præsentia gaudia confert Præsulis eximii Lantberti gesta revolvens.

Антифона II

Hic fuit ad tempus Hildrici regis in aula,

Dilectus cunctis et vocis famine dulcis.

Смешение гекзаметров, ритмических строф и строф, образованных неравными строками в рифмованной прозе, показано в старом стихе. Офис Риктрудиса, сочиненный Хакбальдом около 907 г. (Anal. Hymn., XIII, № 87). Рядом с обычными гекзаметрами, как в Инвитатории:

Rictrudis sponso sit laus et gloria, Христо,

Pro cuius merito iubilemus ei vigilando.

мы находим ритмические строфы, как первый антифон на Хвалит:

Беата дей фамула

Rictrudis, adhuc posita

In Terris, Mente Devota

Христо Хребат в Охре;

или строфы в очень свободном ритме, например, e. г., второй ответ на первую ноктюрн:

Hæc femina laudabilis

Meritisque honorabilis

Rictrudis egregia

Divina providentia

Первенит в Галлиаме,

Præclaris orta natalibus,

Honestis alta et instituta moribus.

От метрических отделений, как от чистой, так и от смешанной с рифмованной прозой, вскоре произошел переход к таким, которые состояли только из рифмованной прозы. Пример такого рода есть в Офисы Ульриха, составленный настоятелем Берно из Райхенау (г. 1048); антифон Магнификату первой вечерни начинается так:

Venerandi patris Wodalrici sollemnia

Magnæ jucunditatis repr gausentant gaudia,

Qu merito cleri suscipiuntur voto

Ac populi Celebrantur tripudio.

Lætetur tellus tali compta præsule,

Exsultet polus tanto ditatus сравнить;

Solus dæmon ingemat, qui ad eius sepulcrum

Suum assidue perdit dominium ... и т. Д.

С другой стороны, гораздо более совершенен ритм в офисе, который Лев IX составлен в честь Григорий Великий (Анал. Гимн, V, № 64). Эта должность, работа папы, появилась в XI веке в римских словарях и вскоре получила широкое распространение; все его стихи диметры ямба, но ритм еще не совпадает с естественным ударением слова, и многие стихи имеют лишний слог или отсутствие слога. Например, первый антифон первой ноктурна:

Грегориус Ортус Рома

E senatorum sanguine

Fulsit mundo velut gemma

Ауро супераддита,

Dum præclarior præclaris

Hic accessit atavis.

Этот переходный автор использует не чистую рифму, а только ассонанс, предшественник рифмы.

Ярким примером является Троицкая канцелярия архиепископа. Пешам Кентерберийский.

Первая вечерня начинается антифонами:

Sedenti super solium

Поздравления тришагиум

Seraphici clamoris

Cum patre laudat filium

Indifferens Principium

Reciproci amoris.

Sequamur per suspirium,

Quod geritur et gaudium

In sanctis cæli choris;

Levemus cordis studium

В trinum lucis radium

Splendoris et amoris.

Сравните с предыдущими антифонами первого ноктюрна, которые имеют совершенно другую структуру; третий из них:

Leventur cordis ostia:

Memoria Giguenti

НАТО интеллигенция,

Voluntas Procedenti.

И снова первая реакция на третью ноктюрн:

Candor lucis, perpurum speculum

Патрис великолепие, perlustrans sæculum,

Nubis levis intrans umbraculum

In Ægypti venit ergastulum.

Окруженная Деваit virum

Mel mandentem et butyrum.

после чего в качестве второго ответа следует изображение Троицы в следующей форме:

Ветеранский маневит арденс фьювий:

Antiquus est ingenitus, et facies est Filius,

Ardoris fluxus Spiritus, duorum amor medius.

Sic olim multifarie

Prophetis luxit Trinitas,

Quam post pandit ecclesiæ

In carne fulgens veritas.

История

Неясно, какое из трех старых аббатств Прюмское аббатство, Аббатство Ландевеннек или Аббатство Сен-Аманд, может претендовать на приоритет в создании ритмичного кабинета. Однако нет никаких сомнений в том, что Сен-Аманд и монастыри в Эно, Фландрии и Брабанте явились настоящей отправной точкой этого стиля поэзии еще в девятом веке. Пионер в музыке, монах Хакбальд из Сен-Амана, сочинил по крайней мере два, а возможно, четыре ритмических кабинета; и большее количество старых офисов использовалось для литургии в тех монастырях и городах, связанных с Сен-Амандом. Оттуда эта новая ветвь гимнодия очень скоро нашла свой путь во Францию и получила развитие в десятом и одиннадцатом, и особенно в двенадцатом и тринадцатом веках.

Участвуют поэты:

настоятели Одо из Клюни (927-42) и Одило из Клюни (994-1049);
Епископ Фульбер Шартрский (1017–28);
Бенедиктинский монах Одоранн из Сенса (умер в 1045 г.);
Папа Лев IX (умер в 1054 г.);
Епископ Стефан Турне (1192–1203);
Архидьякон Сен-Морис в Анжере Райнальд (умер около 1074 г.);
Епископ Ричард де Жерберой Амьена (1204–12010 гг.);
Прежний Арно дю Пре Тулузы (умер в 1306 г.);
Генерал Доминиканского Ордена, Мартиалис Аурибелли, который в 1456 году написал рифмованную должность с целью прославления Винсент Феррер.

Юлиан фон Шпейер был директором оркестра при франкском королевском дворе, впоследствии Францисканский монахом и хормейстером в Парижском монастыре, где около 1240 г. он сочинил слова и музыку для двух известных канцелярий в честь Франциск Ассизский и из Антоний Падуанский (Анальный гимн, V, №№ 61 и 42). Эти две постановки послужили прообразом для множества последовательных канцелярий в честь святых францисканского ордена, а также других. В Германии рифмованные офисы были так же популярны, как и во Франции. Еще в девятом веке кабинет в честь св. Хризант и Дарья, возникла, вероятно, в Прюме, возможно, через монаха Wandalbert (Анальный гимн, XXV, № 73); возможно, не намного позже через Аббата Гардестин Ландевеннека похожее стихотворение в честь св. Winwalœus (Анальный гимн, XVIII, № 100). Как родом из Германии стали известны два других композитора ритмических кабинетов более раннего периода: аббат Берно из Рейхенау (умер в 1048 г.) и аббат. Удальшалк из Майшаха в Аугсбурге (умер в 1150 г.).

Другие немецкие поэты, имена которых можно назвать, относятся к периоду вплоть до пятнадцатого века, т.е. грамм. Провост Липпольд из Штейнберга и епископ Иоганн Хофманн Мейсена. Англия была ранним участником этого стиля поэзии, но большинство офисов, которые возникли там, были потеряны. Троицкая канцелярия архиепископа Печама обсуждалась выше. Рядом с ним стоит упомянуть кардинал Адам Истон (умер в 1397 г.) и кармелит Джон Хорнеби Линкольна, который около 1370 г. составил рифмованный кабинет в честь Святое Имя Иисуса, и из Посещение Богоматери.

Италия, кажется, имеет относительно небольшое представительство; Сам Рим, т. е. то Роман Бревиарий, как известно, не одобрял нововведений и, следовательно, не хотел принимать ритмичные должности. Архиепископ Альфонс Салерно (1058–85) предположительно является старейшим итальянским поэтом такого рода. Кроме него есть настоятель Рейнальдус де Колле ди Меццо (двенадцатый век) и генерал доминиканцев, Раймундус де Винеис из Капуи (четырнадцатый век). На Сицилии и в Испании рифмованные офисы были популярны и довольно многочисленны, но за исключением францисканской Fra Хиль де Самора, который примерно в середине пятнадцатого века составил канцелярию в честь Пресвятой Богородицы (Anal. Hymn., XVII, № 8), было невозможно назвать по имени из этих двух стран любого другого поэта, принимавшего участие в сочинении ритмические кабинеты.

Ближе к концу тринадцатого века Скандинавия также выходит на первый план с рифмованными офисами, с епископом Бринольф из Скары (1278–1317), архиепископ Биргерус Грегорий Упсальский (умер в 1383 г.), епископ Николай Линчёпингский (1374–91), и Иоганнес Бенечини Эланда (около 1440 г.).

Количество офисов, где известно имя композитора, незначительно. Не менее семисот анонимных ритмических кабинетов были обнаружены через "Analecta Hymnica". Художественно они сильно различаются.

Ритмический кабинет - Rhythmical office

Содержание

Терминология

Примеры

История

Рекомендации