Serralves - Serralves

Serralves
Одинокая танцовщица (4937475766) .jpg
Serralves находится в Фос-ду-Дору, Порту.
Serralves
Расположение в Порту
Учредил6 июня 1999 г. (1999-06-06)
Место расположенияПорту, Португалия
Координаты41 ° 09′31 ″ с.ш. 8 ° 39′28 ″ з.д. / 41,1585 ° с.ш.8,6577 ° з.д. / 41.1585; -8.6577Координаты: 41 ° 09′31 ″ с.ш. 8 ° 39′28 ″ з.д. / 41,1585 ° с.ш.8,6577 ° з.д. / 41.1585; -8.6577
Посетители1,340,670 (2010-2012)[1]
ДиректорФилипп Вернь
ВладелецФонд Серральвес
Доступ к общественному транспортуСмотри ниже
Интернет сайтserralves.pt

Serralves учреждение культуры, расположенное в Порту, Португалия, и одно из самых важных учреждений в мире, входящее в сотню самых посещаемых музеев мира.[2] Он включает в себя Музей современного искусства, парк и виллу, каждая из которых является образцом современной архитектуры. Модернизм, и Арт-деко архитектура. Музей, спроектированный Альваро Сиза Виейра, в настоящее время является вторым по посещаемости музеем в Португалии (почти 1 миллион посетителей в год) и одним из самых актуальных в сфере современного искусства в Европе.[3]

Фонд

Фонд Серральвес (Fundação Serralves) является Изобразительное искусство Фонд чья «миссия заключается в повышении осведомленности широкой общественности о современном искусстве и окружающей среде с помощью Музея современного искусства, парка и аудитории».[4]

Фонд Серралвес имеет чрезвычайно ценные объекты наследия, представленные музеем, спроектированным архитектором,[5] Альваро Сиза Виейра, кто выиграл Притцкеровская архитектурная премия в 1992 г.[6] Вилла (Casa de Serralves), уникальный образец Арт-деко архитектуры и парка, получившего премию «Приз Генри Форда за охрану окружающей среды »в 1997 году.[7]

Здания Серральвеса - Каса-де-Серральвес, Парк, Музей современного искусства, Аудитория и Библиотека - были совместно классифицированы португальским государством как «Здание общественного интереса» в 1999 году и как «Национальный монумент " в 2012.[8]

Serralves развивает свою деятельность по 5 стратегическим направлениям: творчество, формирование аудитории и повышение осведомленности, окружающая среда, критическое размышление о современном обществе и творческие индустрии.[9]

  • Artistic Creation делает упор на изобразительное искусство, создавая главную международную коллекцию современного искусства и выставочную программу с участием ведущих португальских и зарубежных художников, а также циклы музыки, исполнительского искусства и фильмов, которые дополняют и расширяют выставочную программу.
  • Формирование аудитории и повышение осведомленности достигается с помощью инновационных программ, адаптированных для всех сегментов аудитории и возрастов. Ярким примером этого является ежегодный фестиваль, Serralves em Festa.[10]
  • Окружающая среда улучшена за счет выделения парка как зоны общественного досуга, объединяющей искусство и пейзаж.[11]
  • Критическое размышление о современном обществе разрабатывается путем изучения и обсуждения ключевых современных проблем в области искусства, социальных наук, экспериментальных наук и политики.
  • Творческие индустрии: Фонд берет на себя роль первопроходца, создавая ВСТАВКИ (первый специализированный инкубатор творческих индустрий в Португалии) и его активный вклад в обеспечение того, чтобы Северный регион стал первым кластером креативных индустрий Португалии через ЗАВИСИМОСТЬ ассоциация.

Модель управления фондом сочетает партнерство с учредителями и сотрудничество с государством. В настоящее время насчитывается 181 учредитель, включая компании, частных лиц и другие учреждения. Особый статус патрона предоставляется учредителям, которые выделяются своей неизменной приверженностью Serralves, выраженной в их взносах в Годовой фонд.[12]

Фактическим президентом Фонда является Луиш Брага да Круз, бывший министр финансов Португалии.[13]

История

В непосредственный период после Революция 1974 г., в городе Порту было несколько общественных движений, которые требовали создания в городе выставочного пространства для демонстрации произведений искусства того времени. Важность нескольких инициатив, в частности Центр современного искусства, которым с самого начала управляли Фернандо Пернес и который действовал до 1980 года - сыграл ключевую роль в консолидации художественной вселенной Порту.[14][15] Эти достижения были признаны Государственным секретарем по культуре, Тереза ​​Патрисио Гувейя, когда она выбрала город в качестве места для будущего Национального музея современного искусства.

С этой целью государство приобрело поместье Серралвес в декабре 1986 года. В этот день, до создания Фонда Серралвеса в 1989 году, был сформирован Учредительный комитет, членами которого были Хорхе Араужо, Тереза ​​Андресен и Диого Альпендурада. 29 мая 1987 года были открыты для публики парк и вилла Серралвес. Фонда посредством Декрета-закона № 240-A / 89 от 27 июля ознаменовал начало новаторского партнерства между государством и гражданским обществом, охватившим на тот момент около 51 государственного и частного секторов.[16]

В марте 1991 года Фонд подписал контракт с архитектором Альваро Сиза, которому был присужден Притцкеровская премия в 1992 г. спроектировал здание музея. Открытие музея состоялось 6 июня 1999 года.[17]

Для размещения коллекции произведений искусства Серральвеса (в 2014 году насчитывалось более 4000 работ) Фонд организовал в 2008 году международный конкурс на архитектурный дизайн Pólo Serralves 21, многофункциональное здание и музейный филиал в г. Матозиньюш на бывшей территории EFANOR (Северная производственная компания),[18] принадлежит Сонаэ компания, основанная Бельмиро де Азеведо. Проект-победитель разработан архитекторами. Кадзуё Седзима и Рюэ Нисидзава японской студии SANAA[19] (Прицкер премия 2012 г.). Однако в 2010 году проект закрыли.[20] из-за отсутствия финансирования и соглашения с местным правительством Матозиньюша.

В сентябре 2014 года Альваро Сиза представил проект расширения.[21] расширить помещения Serralves, превратив гараж виллы в новый Casa do Cinema Маноэль де Оливейра.[22]

Музей

Музей Серральвес открылся в 1999 году, чтобы наделить Порту пространством, посвященным современному искусству. Программа сочетает собственное производство выставок с совместным производством с известными международными организациями, что позволяет распространять работы как португальских, так и иностранных художников.

Выставки - обычно три параллельные выставки - проводятся ежеквартально.

С момента открытия здания музея в 1999 году различные помещения Фонда посетили 4,6 миллиона посетителей всех возрастов со всех уголков Португалии и мира. Эти результаты помещают Фонд на первое место среди португальских музеев и среди наиболее посещаемых европейских музеев современного искусства с аналогичными характеристиками.[12]

Архитектура

Museu de Serralves

Преследуя свои уставные цели, Фонд Серральвес подписал в марте 1991 года контракт с архитектором, Альваро Сиза Виейра, чтобы составить архитектурный проект музея. Через пять лет началось строительство бывших огородов поместья Серральвес.[23] Сизе было предложено разработать проект музея, который учитывал бы особые характеристики физического окружения и необходимость интеграции в окружающий ландшафт.[24] Музей является основным выставочным пространством Фонда и обеспечивает прямое взаимодействие с парком, где несколько инсталляции и скульптуры можно найти.

Здание площадью 13000 квадратных метров, включающее 4500 квадратных метров выставочных площадей в 14 галереях, распахнуло свои двери для публики в 1999 году.[25] со старым Casa de Serralves, служащим головным офисом фонда. В 2000 г. был пристроен зрительный зал.

Здание построено в продольном направлении с севера на юг, центральное тело разделено на два крыла, разделенных крылом. Патио, создавая таким образом U-образную конструкцию,[26] дополнена L-образной конструкцией, которая образует второй внутренний дворик между последним и главным корпусом. Этот внутренний дворик служит основным входом в музей, с подключением к подземной автостоянке и садам.

В музее есть выставочные залы и кладовые для произведений искусства, расположенные на трех этажах. На верхнем этаже расположены кафетерий / ресторан, эспланада и многоцелевые залы, на первом этаже расположены выставочные залы и книжный магазин, а на нижнем этаже расположены библиотека и аудитория. Доступ к этим пространствам облегчается через атриум квадратной формы, расположенный рядом со стойкой регистрации, дополненный гардеробом и информационной зоной в зоне, прилегающей к входу в музей. В здании музея также есть мастерская и еще одна зона для деятельности Образовательной службы, а также дополнительные зоны, такие как магазин и большая терраса с видом на парк.

Как и в большинстве зданий Сизы, мебель и аксессуары были разработаны архитектором, включая осветительные приборы, поручни, дверные ручки и указатели. Материалы включают паркетные полы и окрашенные стены из левкаса с мраморными плинтусами в выставочных залах, а также мраморные полы в фойе и влажных помещениях. Наружные стены облицованы камнем или лепнина.

Коллекция и выставки

Музей открылся предложением произведений для коллекции, большая часть которых была куплена в последующие годы. С 2003 года в библиотеке Марио Педроса (2003), потолочная установка для конкретного объекта, состоящая из 77 стеклянных шаров, изготовленных компанией Тобиас Ребергер.[27] Сегодня коллекция состоит из прямых поступлений музея, произведений, переданных на хранение государству и частным коллекционерам, а также пожертвований. С самого начала коллекция и различные выставки были сосредоточены на периоде после 1968 года. Постоянных выставок нет, но ежегодно в музее проходят пять экспонатов приглашенных художников. В последние годы в музее проходят выставки Альваро Лапа, Хорхе Пинейро, Франц Вест, Рони Хорн, Клаас Ольденбург и Кусье ван Брюгген, Ричард Гамильтон, Кристофер Вул, Люк Туйманс, и Монир Шахруди Фарманфармян.[3][28] Serralves разделяет расходы на выставку с подобными Музей американского искусства Уитни, то Галерея Уайтчепел или же Музей Людвига, среди прочего.[29]

Символическая дата начала коллекции - 1968 год, но она относится конкретно к социокультурным событиям второй половины 1960-х годов, которые, помимо освящения поп-арта, засвидетельствовали запуск основ дематериализации произведений искусства. смешение формальных жанров, использование фильма, фотографии и текста для подкрепления концептуальных проектов и стирание границ между искусством и жизнью, сопровождаемое повсеместной агитацией за новые политические и социальные идеи. В Португалии конец 1960-х годов проложил путь к экспериментализму 1970-х и началу диалога, в большей степени основанного на международном опыте и отношениях между португальскими художниками и их зарубежными коллегами.

Директора

Первым режиссером был Висенте Тодоли (родился в Валенсии, Испания, в 1958 году). После должности главного куратора (1986–88), а затем художественного руководителя IVAM (Instituto Valenciano de Arte Moderno) 1988-96, он присоединился к Museu Serralves в качестве директора-основателя в 1996 году, участвуя в проекте нового здания Сизы для Музея современного искусства, открытого в 1999 году.[30] Его последний проект в Серральвесе был первым Френсис Бэкон выставка в Португалии "Caged-Uncaged".[31][32]

В 2003 году Висенте Тодоли был назначен директором Тейт Модерн В Лондоне[33][34] и Жоао Фернандес, работавший с музеем с момента его открытия в 1999 году, сменил его на посту директора до 2013 года. При Фернандесе выставки в Серральвес включали «Роберт Раушенберг: Путешествие '70–'76» (2008) и «Брюс Науман: Фонтан «Сотня рыб», 2005 »(2008).[35]

В 2013 году британский историк искусства Сюзанна Коттер,[36] бывший Гуггенхайм Абу-Даби Куратор заменил Жоао Фернандес. В 2019 году французская Филипп Вернь был назначен новым директором Serralves.

Casa de Serralves

Casa de Serralves

Casa de Serralves это вилла и музей, расположенный в парке Серральвес. Дом, принадлежащий Фонду Серральвеса, был построен вторым графом Визела, Карлос Альберто Кабрал и разработан архитектором Жозе Маркес да Силва. Это уникальный пример Оптимизация модерна архитектура в Португалии.

Casa de Serralves - помимо того, что служит головным офисом Фонда, - это важное расширение Музея современного искусства, используемое для представления временных выставок. Первоначально спроектированная как частная резиденция, вилла - уникальный образец архитектуры ар-деко - и парк, вдохновленный модернистами, были построены по заказу 2-го графа Визелы Карлоса Альберто Кабрала. Отель Casa de Serralves с фасадом, выходящим на Руа-де-Серральвес, и главным входом на проспект Маршал-Гомеш-да-Коста, является ярким примером стиля ар-деко. Здание было построено на окраине Порту в период с 1925 по 1944 год, сочетая в себе элементы неоклассицизма, романтики и ар-деко.

История

Серральвес изначально был летней резиденцией семьи Кабрал, проживавшей в центре Порту с начала 19 века. Диого Хосе Кабрал, производитель текстиля, промышленность которого Vale do Ave перешел в собственность после женитьбы на Марии Эмилии Магальяйнс. Это положило начало ряду изменений в собственности, в которых ключевую роль сыграл Диого Хосе Кабрал-младший, первый граф Визелы (1864-1923). Он был эталоном промышленной модернизации страны и получил свой титул в 1900 году.

Как Quinta de Lordelo, в одном из районов расширения города, он был изображен на топографической карте Порту Теллеса Феррейры (1892 г.). Он располагался между домами с террасами на Руа-де-Серральвес, их задние дворы уходили в леса и поля.

До 1925 г. сохранились фотографии Quinta de Лордело, подчеркивая образ дома XIX века для представителей высшего среднего класса с его романтическим садом. После смерти Диого Хосе Кабрала младшего в 1923 году его сын Карлос Альберто Кабрал (1895-1968), второй граф Визела, которому тогда было 28 лет, взял на себя дело, с которым он был знаком, а также унаследовал семейное положение на Rua de Serralves.

Когда Карлос Альберто Кабрал, второй граф Визела, унаследовал то, что тогда было Quinta de Lordelo, было намного меньше, чем сегодня. Это привело к ряду покупок и обменов, в результате чего площадь была увеличена до 18 гектаров. Тем временем отель изменил свое название на Quinta de Serralves. Это справочная работа и уникальное свидетельство первой половины 20-го века, воплощающее авангардные социальные и культурные устремления своего первого владельца.

Пропитанный визуальной культурой своего времени, Карлос Альберто, потомок ограниченной промышленной элиты, которая процветала после Первая Мировая Война, поддерживал художественные течения, преобладавшие между 1920-ми и 1940-ми годами, в частности французскую архитектуру и французское декоративное искусство, чему способствовал его визит в Париж в Международная выставка современного промышленного и декоративного искусства в 1925 году. Там он встретил людей, наиболее созвучных прагматизму его класса, в том числе Чарльз Сиклис (1889-1942), архитектор, чьи акварели 1929 года лежат в основе референтного изображения виллы, Жак Эмиль Рульманн (1879-1933), декоратор и архитектор, Жак Гребер (1882-1962), архитектор, которого пригласили спроектировать новый сад.[37]

С помощью архитектора Порту Жозе Маркес да Силва Карлос Альберто Кабрал (1869-1947), автор первых набросков виллы и парка, постепенно соединил различные взгляды и вклады. Это можно увидеть в аннотации к программному плану, доказывающей его желание сохранить только то, что было необходимо, путем интеграции структуры существующих садов в новые планы. Этот план также содержит наброски идей, которые позже воплотятся в планах Гребера относительно парка.

Гребер спроектировал несколько садов в Европе и Северной Америке. Его планы относительно Серральвеса датируются 1932 годом, что является разрывом с португальским контекстом того времени.

Росаледа

Планы сада были основаны на черновиках Маркеса да Силвы, согласно которым «преобладающим законом всегда является создание сада для дома, для которого он является необходимым компаньоном»,[38]

Построенный в середине 1940-х годов, Quinta de Serralves является результатом почти двадцатилетней разработки и видения его создателя. Карлос Альберто Кабрал, неконформный член порто-буржуазии и энтузиаст французской культуры, объединял ряд агентов на незапланированных этапах, а Серральвес выступал как образ и олицетворение эпохи и ее устремлений. Дом Серральвес считается одним из величайших достижений Жозе Маркеса да Силвы.

Однако в послевоенных условиях 1953 года, из-за неспособности адаптироваться к промышленному прогрессу и грядущим временам, Кабрал был вынужден продать свою собственность, отказавшись от проекта, в котором он сегодня признан главным автором. Все, что осталось от того периода, - это фотография из Casa Alvão, заказанная тогдашним владельцем.

«Вид собственности графа Визелы, предлагаемый фотографиями Foto Alvão, сегодня уступает место вуайеристскому любопытству о другой жизни и других временах, выстраивая возможную интерпретацию желания, которое очень кратко материализовалось в этом месте, в вторая половина 40-х гг. (…) Это не портрет эпохи, поскольку идеализация Серральвеса не принадлежит ни времени, ни географии ее окружения - Португалии и второй четверти ХХ века - а скорее уникальному моменту конкретного наступления. вместе знания, воли и способности реализовывать ».[39]

Как и первый владелец, второй владелец Серралвеса, Делфим Феррейра, унаследовал и укрепил текстильную империю своего отца, Нарцисо Феррейра, чья карьера подняла его из текстильщика в одного из крупнейших промышленников Северной Португалии в конце 19 века.

Делфим Феррерира (1888-1960) увеличил унаследованное имение и диверсифицировал свою деятельность и инвестиции, особенно в строительстве и эксплуатации плотин, так что, в отличие от графа Визелы, он смог подняться над ограничениями слабой отрасли в мире скачущее изменение. Соответственно, Серральвес служит напоминанием о запоздалой индустриализации Португалии и социальных преобразованиях, которые за это время произошли.

Хотя Карлос Альберто Кабрал наслаждался Серральвесом всего семь лет, тот факт, что Дельфим Феррейра купил эту собственность, позволил ей остаться нетронутой, как часть взятых на себя обязательств, до тех пор, пока она не была куплена государством в 1987 году. Уникальный проект был сохранен. обеспечение того, чтобы его характер, изначально частный, достиг общественной цели.

Необходимость создать пространство для современного мышления и его художественных проявлений побудила государство приобрести Quinta de Serralves в октябре 1986 года.

Специальному комитету было поручено управлять наследием и принимать необходимые меры для адаптации пространства к общественным целям. Венцом этого процесса стало открытие Casa de Serralves для публики 29 мая 1987 года.

Фонд Serralves был учрежден 27 июня 1989 года в соответствии с исполнительным законом № 240-A / 89. Его устав устанавливает «содействие культурной деятельности в области всех искусств», воспринимая его пространство - виллу и сады - как неделимое целое, открывая его для публики, сохраняя его характер, гарантируя выживание принципов. это лежало в основе его концепции, не уступая, однако, статичному, устаревшему образу, а скорее пытаясь приспособить пространство к живой структуре, предоставленной рамками своего времени.

В 2004 году вилла Серральвес была реставрирована архитектором Альваро Сиза. При общей площади 900 квадратных метров 700 квадратных метров используются как выставочные площади, поэтому вмешательство в консервацию, в частности реставрацию, было необходимо.

Структура

Casa de Serralves. Интерьер

Внутри здания три этажа: цокольный этаж с кухней, кладовой и служебными помещениями; цокольный этаж со всеми жилыми комнатами, столовыми, атриумами и библиотекой; и первый этаж, который соответствует частным помещениям. Посетители, входящие в виллу через главный вход с относительно темной улицы, получат первое впечатление о структуре здания и его связи с садом из впечатляющего двухэтажного центрального зала. Глядя вперед, через огромное внешнее окно они увидят центральный партер и парк. Посмотрев направо, они увидят огромный салон, который через окно простирается до бокового партера. Личные помещения виллы можно скорее ощутить, чем увидеть, через галерею первого этажа вокруг центрального атриума. Слева, с небольшим перепадом уровней этажей, находится элегантная столовая с видом на сад и бильярдная, с другой стороны, выходящая на улицу. За ними мы видим кованые ворота, спроектированные Эдгар Брандт, который отделяет эту социальную зону от частных помещений Виллы на первом этаже, а также от библиотеки и служебных помещений на первом этаже.

Архитектура интерьера

Внутренняя архитектура и убранство виллы делают ее, пожалуй, наиболее ярким примером стиля ар-деко в Португалии. Это было сравнительно позднее вмешательство по сравнению с большинством зданий в стиле ар-деко в Европе, что объясняется многочисленными визитами и контактами владельца, а также задержками, которые произошли при строительстве самого здания. Действительно, второй граф Визела впервые познакомился с канонами этого стиля во Франции, где он жил, и он посетил ведущую выставку ар-деко в Париже в 1925 году. Затем он пригласил некоторых из ведущих деятелей международной художественной панорамы. того времени для работы над проектом. Эмиль-Жак Рульман спроектировал столовую, холл, салон, гардеробную и бильярдную. Альфред Портенев, работавший в том же ателье, наделил Серральвес его харизматичной розовой окраской. Рене Лалик спроектировал большой световой люк на потолке главного зала на первом этаже.

Мебель

Текущая коллекция мебели Фонда включает лишь небольшую часть оригинальной мебели виллы, учитывая, что многие из этих предметов были проданы на аукционах и, таким образом, рассредоточены до приобретения собственности португальским государством. Основными исключениями являются: мебель для столовой (выкупленная Фондом) и внутреннее архитектурное оборудование (двери, встроенные шкафы, дверные ручки, мебель для ванных комнат и т. Д.). Во время реставрации виллы под наблюдением архитектора Альваро Сиза, последние предметы хранились с большой осторожностью. Часть мебели виллы была приобретена у ведущих декораторов интерьера того времени. Несколько вещей были привезены из графской резиденции в г. Биарриц. Он также добавил антиквариат, унаследованный от семьи, создав таким образом общий эклектичный стиль. Ruhlmann и Лелеу спроектировала несколько предметов мебели, а Сильва Брунс разработала ковры. Эдгар Брандт спроектированы кованые ворота холла и несколько бра. Жан Перзель разработал лампы. Другие изысканные аспекты внутренней отделки виллы включают голубой известняк и полы из экзотических твердых пород дерева; облицованные мрамором ванные комнаты с резными каменными ваннами; геометрические узоры штукатурки; и изогнутая форма библиотечной лестницы.

Часовня

Casa de Serralves - Часовня

Часовня получила новое внешнее покрытие, которое обеспечило ее визуальную интеграцию в общее здание. Сама часовня датируется 19 веком. Один из наследников семьи, Марио Кабрал, вспомнил, что владелец хотел сохранить часовню: «Часовню не сносили; он был интегрирован в общую конструкцию. Часть здания, включая часовню, была возведена на основе ранее существовавшей конструкции. Часовня была включена в общий дизайн, но сохранилась в первозданном виде; как часовня 19 века. Часовня регулярно использовалась в местных окрестностях. Местные жители приходили сюда на мессу, и я думаю, это повлияло на него, и поэтому он не хотел его сносить. Это была общая идея, которую разделяли он и все архитекторы, работавшие с ним ... одним из забавных аспектов было то, как они сделали крест; крест был разработан Рулманом ... что довольно удивительно ».[40]

Парк

Ликвидамбар переулок

Ландшафтные сады, спроектированные Жуаном Гомешем да Силва,[41] на примерно 18 гектарах земли сохранились самые важные виды, уже существующие на этом участке. Новый парк Серралвес открылся для публики в 1987 году, и в нем был начат проект восстановления и улучшения, начатый в 2001 году и завершившийся в 2006 году. В настоящее время в парке выставлены скульптуры Клаас Ольденбург, Дэн Грэм, Фернанда Гомес, Ричард Серра, и Вейт Стратманн.

Серральвес: Садовые фонтаны

Расположенная на одной из самых высоких точек собственности, Вилла (Casa de Serralves) величественно возвышается над парком, который открывается перед ней и с обеих сторон. От места имплантации он отслеживает продольную ось, которая продолжается до бассейна на другом конце участка. Перед виллой центральный партер устанавливает элемент преемственности между геометрическими линиями здания и сдержанностью его общего дизайна. Вторая, более короткая ось - отмечена длинным Sweetgum Аллея - спроектирована под прямым углом к ​​центральной оси, определяемой Центральным партером. Аллея ведет на восьмиугольную поляну, выходящую на улицу и главный вход в здание. Оглядываясь назад, можно представить себе траекторию движения посетителя от улицы к зданию. На западной стороне здания большая дверь / окно салона первого этажа открывается на боковой партер, предполагая преемственность между внутренним и внешним пространством. Через огромные окна сад является вездесущей особенностью виллы (Casa de Serralves) на первом этаже, а из окон первого этажа открывается панорамный вид на парк, что позволяет лучше понять пространства и их взаимосвязь.

Имплантация здания демонстрирует приблизительную ориентацию с юго-запада на юго-восток в глубоком сочленении с садом. Из сада, который окружает виллу сзади, посетители могут наблюдать за обширным фасадом, выходящим на Руа-де-Серральвес. Парадный вход образован полукруглым расширением внешней стены, обрамленной стеклянным навесом. Также есть боковой вход через патио, заключенный между главным зданием и часовней. С улицы здание имеет относительно сдержанный и закрытый вид. Напротив, фасад, выходящий на сад, включает широкие или длинные прямоугольные окна, которые дополняют ритм строгих геометрических линий, определяющих общую форму и объем здания. В целом, вилла является свидетельством стиля ар-деко, который вошел в моду с 1925 года. Международная выставка современного декоративного и промышленного искусства в Париже. По словам Эурико Кабрала, племянника графа Визелы: «В 1925 году он посетил знаменитую выставку декоративно-прикладного искусства в Париже. Там он начал устанавливать контакты с различными ведущими французскими художниками, в том числе Жак Гребер - ландшафтный архитектор.[37]”

Quinta de Serralves

Quinta de Serralves
Серральвес Сарай

Кинта-де-Серральвес (Ферма Серральвес) первоначально называлась фермой Мата-Сете. Он принадлежал семье Кабралов до 1932 года и, хотя и исключен из проекта Жака Гребера для графа Визелы, впоследствии подвергся вмешательству Гребера.

Длинная аллея конских каштанов пересекает сельскохозяйственные угодья и пастбища, образуя ось, которая формально продлевает Центральный партер до южной оконечности поместья и завершается одним большим бассейном, удаленным в 1980-х годах, который стилистически соответствовал бассейнам на севере. предел.

Первоначально перемеженная кипарисами и ограниченная живой изгородью, эта аллея продолжает сад, врезаясь в ландшафт, который кодифицирован живописными и буколическими принципами поэтапной сельской местности, очевидными в зданиях, включенных в центр фермы, спроектированных архитектором. Маркес да Силва в 1940-х годах на множестве существующих сельских построек (The Barn и Olive Press)

Сегодня ферма выполняет педагогическую функцию, в частности, для поддержания эффективного животноводства, состоящего из аборигенов Северной и Центральной Португалии, в том числе Barrosã, Arouquesa и Маринхоа породы коров и осла породы Асинина де Миранда.

На территории отеля Quinta можно найти несколько произведений искусства, таких как Мария Нордман вмешательство: Для нового города.

Основные моменты коллекции

Serralves em Festa

Serralves em Festa - один из крупнейших фестивалей в Европе, охватывающий широкий спектр современного искусства и семейных мероприятий, включая выставки, представления, музыкальные концерты, танцы, театр, цирковые представления и ярмарки. Это культурное мероприятие с бесплатным входом, которое ежегодно отмечается в последние выходные мая в рамках 40-часовой непрерывной вечеринки. Первое мероприятие было проведено в 2004 году. С тех пор в 2010 году его посетили 103 000 человек, из них сотни человек. художники, волонтеры и выставки.[43]

Транспортное сообщение

СлужбаСтанция / ОстановкаОбслуживаемые линии / маршрутыПримечания
Автобусы ПортуSerralves / Станция Vodafone-Serralves201, 203, 502, 504[44]
Порту Метро PortoMetro.pngCasa da Música СтанцияСиняя (A), красная (B), зеленая (C), желтая (D) линии[45]Выйти на станции Casa da Música, пересесть на автобусы 201, 203, 502 и 504 на остановке Ротонда да Боавишта квадрат.
Национальная железная дорога Логотип CP 2.svgСтанция КампаньяГородские / региональные / национальные поезда[46]Различные маршруты связывают Порту с городами Лиссабон, Авейру, Овар, Эспиньо, Эрмело, Валонго, Паредес, Famalicão, Брага, Гимарайнш и Санто Тирсо. Доступен трансфер до станции Campanhã на линиях метро A, B, C и E.

Рекомендации

  1. ^ Серральвес, Фонд. "Estudo de Públicos". Serralves. Serralves. Получено 17 февраля 2015.
  2. ^ Музей фонда Сизы Серральвес Журнал Arcspace.
  3. ^ а б Гарет, Харрис (2 августа 2014 г.). «Ведущий музей современного искусства Португалии покажет художников-пионеров» (1). Художественная газета. Архивировано из оригинал 15 февраля 2015 г.. Получено 17 февраля 2015.
  4. ^ Заявление о миссии Fundação Serralves, Порту.
  5. ^ Сиза Виейра, Альваро. "1997 Здание музея современного искусства Серральвес". Альваро Сиза. Получено 16 февраля 2015.
  6. ^ Сиза Виейра, Альваро. "Лауреат Притцкерской цены 1992 года". Притцкер Прайс Веб-сайт. Притцкер Прайс. Получено 16 февраля 2015.
  7. ^ Основание Fundação Serralves, Порту.
  8. ^ Классификация национальных памятников Главное управление культурного наследия (DGPC), Правительство Португалии.
  9. ^ Серральвес, Фонд. «Направления стратегических действий». Serralves. Фонд Серральвес. Получено 17 февраля 2015.
  10. ^ Португальский национальный совет по туризму. "Serralves em Festa". ПосетитеПортугалия. Turismo de Portugal IP.
  11. ^ Исследовательский центр биоразнообразия и генетических ресурсов. "Серралвес 360 °". CIBIO-InBIO. Получено 16 февраля 2015.
  12. ^ а б «Годовой отчет 2012» (pdf). Serralves.pt (на португальском). Проверено 2014. Проверить значения даты в: | accessdate = (помощь)
  13. ^ Брага-да-Крус, Луис. "Биография". Parlamento Portugués. Parlamento Portugués. Получено 17 февраля 2015.
  14. ^ Университет, Порту. "Дань Фернандо Перна". Университет Порту. Университет Порту. Получено 19 февраля 2015.
  15. ^ Público, Jornal (3 октября 2010 г.). "Фернандо Перн". Público Jornal. LUSA. Получено 19 февраля 2015.
  16. ^ Presidência do Conselho de Ministros (27 июля 1989 г.). "Decreto Lei 240-A / 89". Diario da República. 1ª Серия (171). Получено 20 февраля 2015.
  17. ^ New Yorker, Picks (31 мая 1999 г.). «Открытие уникального Museu de Serralves в Порту». Житель Нью-Йорка. 1999 (31 мая 1999 г.): 28.
  18. ^ Малако, Мануэль Виторино (13 июня 2007 г.). "EFANOR 100 anos de memórias". Jornal de Notícias. JN. Получено 17 февраля 2015.
  19. ^ Бета, Arquitectura. «Многофункциональное здание Фонда Серралвес». Arquitecturabeta. Получено 17 февраля 2015.
  20. ^ Андраде, Серджио К. (18 октября 2010 г.). "Pólo Serralves 21 previsto para Matosinhos foi cancelado". Público Jornal. Público. Получено 17 февраля 2015.
  21. ^ Фрага, Ксесус (24 сентября, 2014). "Siza ampiará Serralves para albergar los fondos de Manoel de Oliveira". La Voz de Galicia. La Voz de Galicia. Получено 20 апреля 2015.
  22. ^ Андраде, Серджио К. (14 ноября 2013 г.). "Casa Manoel de Oliveira muda-se para Serralves e Siza é autor do project". Público Jornal. Público. Получено 20 апреля 2015.
  23. ^ "Fundação de Serralves".
  24. ^ Альдрете-Хаас, Хосе Антонио (21 июня 1999 г.). "Интервью с Альваро Сиза". Журнал Бомба. 1999 (68): 1. Получено 17 февраля 2015.
  25. ^ Марвин Хоу (14 марта 1999 г.), Свежие взгляды на прошлое и настоящее; Порту Нью-Йорк Таймс.
  26. ^ Gabinete de Organização e Projectos. "Проект музея современного искусства Серральвес". GOP Engineering Design Firm. Получено 16 февраля 2015.
  27. ^ Тобиас Ребергер Museu Serralves.
  28. ^ Монир Шахруди Фарманфармян, Artforum Журнал
  29. ^ Хелен Стойлас и Хавьер Пес (12 июня 2013 г.), Благотворительность начинается за границей - или нет? The Art Newspaper.
  30. ^ Барро, Дэвид (21 марта 1999 г.). «В Серральвесе нет политики». El Cultural. Эль Мундо. Получено 16 февраля 2015.
  31. ^ Родриго, Белен (27 января 2003 г.). "Прощание Висенте Тодоли от Серральвеса с выставкой бекона" (48). ABC. ABC. Получено 16 февраля 2015.
  32. ^ Де Белен, Жоана (25 марта 2003 г.). «Фрэнсис Бэкон привлекает 80 000 посетителей в Серральвес». Diario de Notícias. Diario de Notícias. Получено 16 февраля 2015.
  33. ^ Кеннеди, Маев (30 мая 2002 г.). «Тейт Модерн наконец-то назначает нового руководителя». Хранитель. Хранитель. Получено 16 февраля 2015.
  34. ^ Тейт Модерн. «Тейт назначает Висенте Тодоли директором Тейт Модерн». Тейт Модерн. Получено 16 февраля 2015.
  35. ^ Сара Касконе (10 октября 2012 г.), Сюзанна Коттер возглавит музей Серральвос Искусство в Америке.
  36. ^ Рассет, Эндрю (10 ноября 2012 г.). "Сюзанна Коттер из Гуггенхайма в Абу-Даби направит португальский музей Серралвес". Наблюдатель. Наблюдатель. Получено 16 февраля 2015.
  37. ^ а б Де Врис, Жерун (19 июня 2012 г.). «Жак Гребер, урбанист и дизайнер сада». Журнал ландшафтной архитектуры. 7 (1): 91. Дои:10.1080/18626033.2012.693786.
  38. ^ Раймон де Пассилле, «Французские сады aux États-Unis - Créations de MM. Duchêne et Gréber «La Gazette Illustrée des Amateurs de Jardins», 1923 г.
  39. ^ Виктор Бейрамар Диниз, Серралвес 1940, Порту. Fundação de Serralves, 2004.
  40. ^ Кабрал, Марио. "Воспоминания о наследнике Кабрала". Serralves. Фонд Серральвес. Получено 17 февраля 2015.
  41. ^ Гомеш да Силва, Жуан. «Пейзаж для парка Серралвес». ЗАЗОР. Global Arquitectura Paisagista. Получено 17 февраля 2015.
  42. ^ Вход для этой скульптуры на сайте Serralves. [Доступ 10 апреля 2020 г.]
  43. ^ Serralves em Festa в Publico On-line Jornal.
  44. ^ STCP. «Маршруты и расписание автобусов STCP». Sociedade de Transportes colectivos do Porto. Получено 16 февраля 2015.
  45. ^ Метро до Порту. «Линии метро Порту и расписание». Метро до Порту. Архивировано из оригинал 20 марта 2015 г.. Получено 16 февраля 2015.
  46. ^ Comboios de Portugal. «Поезда и расписание». CP. Получено 16 февраля 2015.

внешняя ссылка