Студия Proteus - Studio Proteus

Студия Proteus
ПромышленностьКомиксы
Штаб-квартира
Сан-Франциско, Калифорния
Интернет сайтstudioproteus.com

Студия Proteus это Японская манга компания по импорту, переводу и печати, основанная в 1986 г. Торен Смит и основан в Сан-Франциско.[1] Среди других сотрудников были переводчики Дана Льюис, Алан Глисон и Фредерик Шодт, писатель Том Оржеховски и переводчик / леттер Томоко Сайто. Компания работала с множеством разных издателей, в том числе Viz Media, Инновации и Комиксы Eclipse, но его основными выходами были Темная лошадка для основных названий и Фантаграфика отпечаток Эрос Комикс для взрослых (хентай ) титулы.

Ранние годы (1986–1994)

Смит впервые заинтересовался аниме и манга после того, как познакомился с ним Джеймс Д. Хадналл в 1982 году. Смит был вовлечен в бизнес комиксов как писатель в течение нескольких лет, создавая рассказы для Marvel's Эпос журнал и Комиксы Eclipse. Он чувствовал, что в Соединенных Штатах существует рынок японских комиксов (манги), и вместе с Хадналлом он обратился к Eclipse Comics с идеей получить права на различные названия, включая Акира. Неизвестность и трудности общения с японскими издателями привели к тому, что первая попытка потерпела неудачу. Затем Смит решил, что единственным выходом для него было поехать в Японию и все устроить напрямую. Примерно в это же время известный эксперт по манге Фредерик Шодт познакомил Смита с Сейджи Хорибучи, который тогда планировал основание компании, которая будет называться Viz Media. Шодт чувствовал, что знание Смитом американской индустрии комиксов и связи Хорибучи с японским издательским гигантом Shogakkukan составят идеальную команду. Однако ссора между Смитом и Хорибучи после года совместной работы над созданием Viz привела к тому, что Смит основал свою собственную компанию Studio Proteus, хотя Смит был соавтором нескольких манга для Viz, в том числе Навсикая в долине ветров (по явному запросу создателя, Хаяо Миядзаки ).[2]

В 1986 году Смит переехал в Японию, чтобы попытаться лицензировать мангу для публикации в Америке, предварительно договорившись с Eclipse Comics о поддержке публикации. Studio Proteus был разработан как «упаковщик», доставляющий готовые материалы существующему издателю. Studio Proteus будет нести ответственность за выбор (с одобрения американского издателя), приобретение (контракты и переговоры с лицензиаром) и изготовление перевода и надписей, а также доставку готовых страниц издателю. Издатель будет нести ответственность за рекламу и привлечение продаж, организацию распространения, а также сбор и выплату доходов. Хотя отраслевой термин «упаковщик» более точен, во избежание путаницы эти отношения обычно назывались «совместной публикацией». Смит предпочитал работать на основе разделения прибыли, полагая, что это ведет к большему чувству ответственности с обеих сторон.[3][4] Смит также настаивал на совместном владении производными авторскими правами на переводы, что должно было спасти его компанию в будущем. К началу девяностых Studio Proteus работала с тремя издателями: Eclipse Comics, Инновации и Темная лошадка.[4] Работа с Eclipse началась через несколько месяцев после первой поездки Смита в Японию. Когда Eclipse не захотел открывать больше слотов для публикации манги, Смит отправился на San Diego Comic Con в 1988 году и получил лицензию Джоджи Манабэ с Чужеземцы к только что зарождающимся комиксам Dark Horse. Изначально Смит не смог продать комикс Dark Horse, но встретил писателя в жанре фэнтези. Раймонд Э. Файст на ужин в тот вечер. Файст дал Смиту совет, который он считает самым ценным бизнес-советом в своей карьере: «Не говори им, насколько он хорош; скажи им, сколько денег они собираются заработать». На следующий день Смит продал Чужеземцы в Dark Horse и Юдзо Такада с 3x3 Глаза к инновациям.[3]

Studio Proteus с самого начала была ориентирована на качество. Смит отказался работать с фотокопиями опубликованных книг, вместо этого снимая непосредственно с оригинала. Техники ретуши звуковых эффектов были разработаны отмеченным наградами писателем комиксов Томасом Орзеховски, а позже усовершенствованы японским художником манги Томоко Сайто. Все переводчики имели более чем десятилетний опыт работы и написали книги, журнальные статьи и художественную литературу помимо своей переводческой работы. Для поощрения качественного производства количество страниц для писателей и переводчиков Studio Proteus было самым высоким в отрасли, и им также выплачивались гонорары - практика, уникальная для Studio Proteus.[3] В некоторых случаях оригинальные обложки были заказаны самими художниками манги.

Первые годы публикации манги в Америке были на удивление[согласно кому? ] успешным, благодаря новой популярности черно-белых комиксов в прямые продажи рынок, и цветная версия бестселлера Marvel Акира. Этот льготный период подошел к концу, когда начался бум черно-белых комиксов.[5] в 1988 году. И Viz, и Studio Proteus экспериментировали с широким спектром жанров манги, но когда рынок сжался, выжили только те, которые были ориентированы на основной рынок «магазинов комиксов». Только в начале 21-го века манга снова охватила столь широкий круг тем.

Studio Proteus в первые годы активно участвовала в продвижении манги и аниме, и Смит давал многочисленные интервью, появлялся на телевидении и радио (в том числе MTV и канадский Базовый черный ), выступал в Джорджтаунском университете и Смитсоновском институте, а также написал десятки статей для журналов. Совместная работа с аниме-компанией Gainax, Studio Proteus также организовала первую крупную конвенцию по аниме и манге, AnimeCon '91. Однако Смит публично признал, что как очень частное лицо он не любил эту рекламную деятельность.[6] Как только появились другие представители манги и аниме (такие как Триш Леду из Animag), он ушел из поля зрения общественности и редко давал интервью примерно после 1993 года.

В 1994 году из-за неспособности Eclipse Comics выплатить причитающуюся долю прибыли Studio Proteus на законных основаниях приобрела все права на совместный перевод и производственные материалы для всей своей совместно опубликованной манги. Они были переданы по лицензии Dark Horse Comics и сразу же сделали Dark Horse вторым по величине издателем манги в Америке. Когда Eclipse объявила о банкротстве, Смит выплатил все невыплаченные гонорары своим японским лицензиарам из существующих фондов Studio Proteus.

Все названия Studio Proteus были выбраны Тореном Смитом лично, а затем приняты и одобрены издателями. Если он отклонялся первым издателем, он предлагался другому. Если все отвергали, то бросали. Инстинкты Смита почти всегда оказывались правильными, даже когда его мышление было весьма нетрадиционным. В 1994 году Смит убедил Dark Horse опубликовать О моя богиня!, хотя Dark Horse так мало верил в эту мангу (несмотря на перекрестное продвижение с AnimEigo Релиз OAV), Смит должен был гарантировать их от потерь.[нужна цитата ] О моя богиня! стал неожиданным хитом и в течение многих лет был одним из бестселлеров манги Dark Horse. Кроме того, это была одна из первых переведенных манги, которая привлекла большую женскую аудиторию, наряду с Ранма ½.

Средние годы (1995–2001)

На протяжении 1990-х годов коллектив Темная лошадка и Studio Proteus была одним из двух крупнейших издателей манги в США, конкурируя с Viz. Обвал рынка прямых продаж в середине девяностых оказал огромное влияние на бизнес манги, еще один удар после предыдущего краха в 1988 году. К тому времени, как рынок реорганизовался, остался только один дистрибьютор (Дистрибьюторы алмазов ), и более половины магазинов комиксов в Америке не работали. Растущая популярность манги спасла ее от худшего, но почти треть всех названий манги была отменена из-за отсутствия продаж, а постоянные трудности с доставкой торговых коллекций в мягкой обложке (графических романов) в книжные магазины привели к тому, что манга застопорилась на рынке на несколько лет. В ответ Studio Proteus оптимизировали производственный процесс и поработали с небольшими дистрибьюторами книжных магазинов, для которых манга составляла значительную часть их продаж.

Спад на рынке комиксов в конце 1990-х повлиял на продажи всей манги, издаваемой в Америке. Ни одна из попыток американских издателей манги создать журнал антологии манги, такой как Журнал Tokyopop и Виз Animerica Extra с одновременным запуском нескольких историй были очень успешными в то время и в основном рассматривались как лидеры потерь для будущих продаж коллекций. Super Manga Blast, журнал Dark Horse / Studio Proteus,[7] дал Смиту возможность привлечь читателей с помощью известных популярных изданий, таких как О моя богиня!, и попросите их попробовать что-нибудь другое, например Клуб 9.

Более поздние годы, критика и выкуп (2002–2004 гг.)

Однако времена изменились, и Торен Смит завязал жесткие отношения с наиболее хардкорными частями манга-фэндома. В качестве сёдзё Манга становилась все более популярной, фанаты ругали Studio Proteus и Dark Horse за то, что они не выпускают сёдзё, несмотря на неоднократные объяснения Смита, что, поскольку он не любил сёдзё и мало знал об этом, он не был заинтересован в их выпуске. Первоначальный продукт Studio Proteus был преимущественно научной фантастикой и боевиками; это могло отражать вкусы Смита как писателя и члена SFWA, но также отражали вкусы американских комиксов прямой рынок (которые в то время были основными покупателями манги) и фандом манги 1980-х и 1990-х годов. Однако Studio Proteus также выпустила мангу, не относящуюся к научной фантастике, например Макото Кобаяши комедия отношений Клуб 9 и манга о домашних животных Что Майкл?

Тем не менее, Торен Смит продолжал громко защищать "провалившуюся" мангу до 2002 года, когда она становилась непопулярной даже среди мейнстримных фанатов манги. Он стал восприниматься как консервативная сила в публикации манги, несмотря на то, что он публиковал неосновные манги, такие как трансгуманист манга Версия, и Мятежный меч, манга о курдских революционерах и его десятилетиях усилий по популяризации манги и приверженности качественному производству. Однако к концу 2002 года Смит был убежден, что его вера в то, что читателям будет сложно адаптироваться к чтению манги «задом наперед» (также известное как «развернутое», чтение справа налево, как в оригинальной японской публикации), было неверным, ссылаясь на Дело в том, что с тех пор, как он основал Studio Proteus, выросло целое поколение новых читателей манги, и у них не было мышления ранних читателей манги, большинство из которых пришли к манге из обычных комиксов. Однако он утверждал, что до тех пор, пока дистрибьюторы не хотят покупать неоткрытую мангу, мало кто может сделать, чтобы попытаться изменить отрасль.

В то время комикс прямой рынок по-прежнему сокращался, в то время как продажи манги в книжных магазинах росли, хотя и не очень быстро. В течение многих лет Смит указывал, что проблема книжного рынка заключается в отсутствии поддержки со стороны покупателей в сети и нехватке специально отведенного места на полках (комиксы часто были забиты книгами по искусству или научной фантастикой и фэнтези). Смит часто цитировал Tokyopop плохие продажи их первых экспериментов с неоткрытой мангой как доказательство того, что проблема была реальной. В 2002 году дистрибьютор графических романов Dark Horse LPC Group обанкротился, что нанесло ущерб присутствию манги Dark Horse (и, следовательно, Studio Proteus) в книжных магазинах. Судьба манги в Америке навсегда изменилась в том году, когда Курт Хасслер из Borders (которого ICV2 назвали «Самым влиятельным человеком в манге»,[8] Смит публично согласился с этим обозначением, добавив, что считает его «[T] самым важным человеком в истории американской манги».[необходима атрибуция ]) успешно убедил Waldenbooks взять на себя обязательство собрать большое количество незавершенных названий манги, даже поместив их в «мусорные баки» возле кассовых аппаратов. Это был поворотный момент для продаж манги в Америке, и в результате успех того, что сейчас считается «стандартной» манги (маленькие, развернутые книги в мягкой обложке примерно за 9,99 долларов США), более чем вдвое увеличил размер известных издателей манги, таких как Viz, и поднял Tokyopop (Партнер Waldenbooks по предприятию) к известности. Однако потрясения на рынке манги, вызванные тем, что Хасслер открыл дверь для массовых продаж неизрасходованной манги, положили конец всему. Super Manga Blast и в хаосе, окружающем преобразование большей части манги Dark Horse в преобладающий неопубликованный стандарт, почти ни одна из серий, представленных в журнале, не была продолжена в виде графических романов, хотя некоторые (такие как Клуб 9) уже было завершено.[нужна цитата ]

Хотя Смит наконец-то освоился с идеей развернутой манги теперь, когда книжные магазины были готовы ее покупать, стало ясно, что отрасль становится крупным бизнесом, с такими издателями, как Del Rey и DC, участвующими в манге, и японскими компаниями, такими как поскольку Shogakkukan начинает рассматривать свои американские операции как серьезный бизнес, а не второстепенный. «Я просто фанат манги, который основал свою компанию, потому что никто другой не [публиковал мангу на английском языке]», - прокомментировал он сайт Studio Proteus. «Чтобы двигаться вперед сейчас, мне потребуется стать более корпоративным, и я знаю, что это не для меня».

В феврале 2004 года Dark Horse Comics объявила о приобретении прав на публикацию переводов Studio Proteus (а не самой компании, как широко и ошибочно сообщалось). Торен Смит остался советником и переводчиком некоторых изданий, но к 2006 году полностью ушел. В интервью 2004 г. Журнал комиксов, он выразил свои причины по существу продажи основанной им компании: «Я выгорел. За 15 лет я выпустил 70 000 страниц манги. У меня не было жизни ... Tokyopop выпускает за месяц больше, чем я за всю мою карьеру. Бизнес манги как бы вышел из моей лиги. Но если кто-то считает, что расширение может продолжаться бесконечно, они ошибаются. За взлетами всегда следует спад ... Я считаю, что то, что произошло Все [розничные продавцы книжных магазинов] заботятся о том, как он отформатирован и сколько стоит ... Долгое время Америка не видела ничего, кроме лучших японских комиксов, но там полно всякой чепухи. В книжных магазинах могут быть умные покупатели, которые могут различить их, но я никогда их не встречал ».[4] Его противоречивые прогнозы, основанные на его опыте с провалами комиксов в 80-х и 90-х годах, подтвердились, и с тех пор индустрия манги пережила тяжелый период подъема и спада, когда такие издатели, как Tokyopop, сократили выпуск своих выпусков более чем на 40%. в июне 2008 г. и увольнение 36 сотрудников,[9] и увольнение еще 15 сотрудников в декабре 2008 г.[10] и другие (например, Книги о брокколи ) полностью уйти с рынка.[11] Тенденция продолжилась: Viz сократила персонал на 60 человек.[12] и DC закрывают свой отпечаток манги CMX[13] и Tokyopop окончательно закрыли свои издательские операции в США в мае 2011 года.[14] Однако Смит также предсказал, что рынок в конечном итоге стабилизируется на устойчивом уровне, а не исчезнет полностью.

Смит заявил, что он «сожалеет» о том, что разногласия последних нескольких лет его карьеры затмили его двадцать лет борьбы за продвижение и публикацию качественной манги.

Последней манга, созданной сотрудниками Studio Proteus в перевернутом американском формате комиксов слева направо, была Клинок бессмертного № 131 в ноябре 2007 года, что делает ее самой продолжительной из когда-либо опубликованных в американском формате. Затем сериал перешел в формат исключительно графического романа.

Торен Смит также работал над мангой вне Studio Proteus, например, редактировал книгу Тори Мики.[15] Где угодно, только не здесь, написание послесловий для различных сборников манги в Японии, таких как переиздание книги Масахико Кикуни в твердом переплете. Гекко но Сасаяки, Кендзи Цурута с Suiso - Водород, консультации по английскому языку для аниме-компаний и другие мероприятия, связанные с манга и аниме, в США и Японии.

Награды и номинации

Несмотря на относительно небольшой объем выпуска Studio Proteus по сравнению с основными издателями манги в Америке, компания собрала большое количество наград и номинаций за свои публикации.

Награды, выигранные манги Studio Proteus:

  • Что Майкл?, Книжная премия Нью-Йоркской библиотеки, 1991
  • Клинок бессмертного, Премия Уилла Эйснера в области комиксов, 2000 г.
  • Одинокий волк и детеныш, Премия Уилла Эйснера в области комиксов, 2001 г.
  • Акира, Премия Уилла Эйснера в области комиксов, 2002 г.
  • Легенда о матери Саре, Премия "Выбор родителей", 1995 г.
  • Что Майкл?, Премия "Выбор родителей", 1997 г.
  • Одинокий волк и детеныш, Награды Харви, 2001 г.
  • Одинокий волк и детеныш, (Лучшее издание иностранного материала в США) Премия Эйснера, 2001 г.
  • Одинокий волк и детеныш, Награды Харви, 2002 г.
  • Одинокий волк и детеныш, Награды Харви, 2003 г.
  • Акира (двойные награды: Лучшее архивное собрание / проект и Лучшее издание зарубежного материала в США), Eisner Awards, 2002
  • Где угодно, только не здесь, Top Ten # 1 Entertainment Weekly, 2005 г.

Номинации на премию:

  • Что Майкл?, Премия Эйснера, 1998 г.
  • Клинок бессмертного, Премия Эйснера, 1999 г.
  • Интронное депо 2: Лезвия, Премия Эйснера (лучший зарубежный материал в США), 1999 г.
  • Интронное депо 2: Лезвия, Премия Эйснера (лучшая книга по комиксам), 1999
  • Навсикая, Награды Харви, 1990
  • Яблоко, Награды Харви, 1990
  • Призрак в доспехах, Награды Харви, 1996 г.
  • Навсикая в долине ветров, Награды Харви, 1996 г.
  • О моя богиня!, Награды Харви, 1997 г.
  • Кошки-оружейники, Награды Харви, 1997 г.
  • Навсикая в долине ветров, Премия Эйснера, 1998 г.
  • Клинок бессмертного, Награды Харви, 1998 г.
  • О моя богиня!, Награды Харви, 1998 г.
  • Клинок бессмертного, Награды Харви, 1999
  • Клинок бессмертного, Награды Харви, 2001 г.
  • Одинокий волк и детеныш, Награды Харви, 2001 г.
  • Акира, Премия Эйснера, 2001 г.
  • Одинокий волк и детеныш, (Лучшее архивное собрание / проект) Премия Эйснера, 2001 г.
  • Акира, Награды Харви, 2002 г.
  • Одинокий волк и клуб, Награды Харви, 2002 г.
  • Что Майкл? (Лучший писатель / исполнитель: Юмор) Eisner Awards, 2002
  • Super Manga Blast, Награды Харви, 2002 г.
  • Super Manga Blast(Лучшая антология), премия Eisner Awards, 2003 г.
  • Что Майкл?, (Лучшая юмористическая публикация) Eisner Awards, 2004 г.

Публикации

Видеть Эрос Комикс за хентай названия

Заголовки, опубликованные совместно Studio Proteus, и даты их первоначальной публикации в США включают:

Переводы аниме

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Информация о нашем веб-сайте. "Studio Proteus. Обновлено 30 марта 2003 г. Проверено 10 октября 2010 г." Studio Proteus PMB # 926 5214-F Diamond Heights Blvd. Сан-Франциско, Калифорния 94131-2118 ".
  2. ^ Новое поколение Миядзаки
  3. ^ а б c «Внутри студии Proteus: разговор с Тореном Смитом». Удивительные герои. Июль 1990 г., стр. 27–38.
  4. ^ а б c 2004 - Хороший год, чтобы бросить манга-бизнес?
  5. ^ Черно-белое и мертвое повсюду
  6. ^ «Из Японии: такие комиксы, как будто вы их никогда не видели». Калгари Геральд. 28 августа 1992 г., гл. С., стр. 1, 3.
  7. ^ Профиль журнала Super Manga Blast Manga
  8. ^ Десять самых влиятельных людей в издательстве американской манги по версии ICv2
  9. ^ «Tokyopop Revamps; названия сокращены, названия откладываются 3» 9
  10. ^ "Издательство манги Tokyopop увольняет еще восемь сотрудников"
  11. ^ "Буклет брокколи закрывается"
  12. ^ "Viz Media откладывает 60"
  13. ^ "DC закрывает подразделение манги"
  14. ^ «Конец эпохи: Tokyopop закрывает издательское подразделение в США» В архиве 2012-03-03 в WebCite
  15. ^ "Три шага над Японией: Тори Мики"

внешняя ссылка