Банкет Клеопатры (Тьеполо) - The Banquet of Cleopatra (Tiepolo)

Банкет Клеопатры
Джамбаттиста Тьеполо - Банкет Клеопатры - Google Art Project.jpg
ХудожникДжованни Баттиста Тьеполо
Год1744
ТипМасляная краска на холст
Размеры250,3 на 357 см (98,5 × 140,6 дюйма)
Место расположенияНациональная галерея Виктории, Мельбурн

Банкет Клеопатры это картина Джованни Баттиста Тьеполо завершено в 1744 году.[1] Это сейчас в Национальная галерея Виктории в Мельбурн, Австралия.[2][3]Это первая из трех больших картин на эту тему, написанных Тьеполо. Кроме того, гораздо меньшие исследования масла или Modelli для каждого выжить.[4]

Версия фрески Тьеполо для бального зала Палаццо Лабиа, Венеция (слегка обрезано)

Тьеполо вернулся к этой теме несколько лет спустя в Палаццо Лабиа в Венеция с его фрески об Антонии и Клеопатре: Банкет был в паре с Встреча Клеопатры и Марка Антония и окружающие сцены богов и служителей. Еще два больших масла Тьеполо этих сцен находятся в Архангельское Дворец Подмосковье (1747 г., 338 х 600 см).[5]

Тьеполо обычно делают эскиз маслом Modelli с разной степенью отделки показать его композицию и, возможно, передать ее на согласование заказчику. Макет картины Мельбурна находится в Musée Cognacq-Jay в Париже и принадлежала графу Франческо Альгаротти до его смерти.[6][7] Есть небольшой (46,3 на 66,7 см (18,2 на 26,3 дюйма)) эскиз маслом Тьеполо в Национальная галерея, Лондон, который может относиться к Палаццо Лабиа,[8] хотя он значительно отличается от работ в Венеции, и его чаще рассматривают как этюд для архангельской живописи. Есть еще одно небольшое масло в коллекции Стокгольмский университет в Швеции - модель для композиции Palazzo Labia, и в различных коллекциях имеется ряд подготовительных рисунков.[9]

Сочинение

Все три большие композиции показывают банкет под открытым небом или лоджия с великолепным архитектурным оформлением, но с видимым небом, и включает приподнятую террасу, закрывающую заднюю часть живописного пространства. В картинах Палаццо Лабиа и Архангельское (а также моделей Парижа и Лондона) на переднем плане есть ступеньки, ведущие к обеденному столу; хотя в картине Мельбурна эти ступени отсутствуют, узор мраморного пола дает аналогичный визуальный эффект. Сидят только две или три главных фигуры, но вокруг них стоят разные служители. Все композиции - явный долг грандиозно театрализованным застольным картинам Паоло Веронезе, почти веком раньше, например Свадьба в Кане (1563, Лувр ) и Праздник в доме Леви (1573, Академия, Венеция ). Венецианский вкус одобрил такую ​​явную ссылку на художественные традиции города.[4] В Палаццо Лабиа фрески были спроектированы в сочетании со схемой trompe l'oeil архитектура Джероламо Менгоцци Колонна охватывая все пространство. Фрески спускаются почти до пола, так что ступеньки поднимают основную сцену на такую ​​высоту, чтобы их можно было увидеть через переполненную комнату.[10]

Сюжет банкетных картин - предполагаемый эпизод, описанный обоими Плиния с Естественная история (9.58.119-121) и Плутарх с Жизни (Антоний 25.36.1), в котором Клеопатра берет дорогую жемчужину и растворяет ее в своем вине перед тем, как выпить напиток.[11] Эпизод изображает спартанского римского воина в лице Антония, соблазняемого чувственным богатством Востока, примером которого является Клеопатра. Богатство этой сцены усугубляется присутствием черных слуг, которых в Венеции часто держат в рабстве. Что касается фресок половых губ, не ясно, была ли эта семья, недавно введенная в патрициат, пытались использовать эту фреску не только для того, чтобы показать свою способность нанимать одного из лучших местных художников, но и для того, чтобы напомнить посетителям о богатстве половых губ, и особенно о владелице палаццо, коллекции ювелирных изделий Марии Лабиа. Также неясно, является ли фреска далекой аллегорией движения к востоку семьи Лабиа, родом из Испании,[12] в эту преимущественно Левантийскую республику.

Происхождение

Картина Мельбурна была заказана для Фридрих Август III, курфюрст Саксонии, его агент Франческо Альгаротти.[13] Согласно письму Альгаротти 1744 г. Генрих фон Брюль (1700–1763), главный министр Саксонии, он увидел ее незаконченной в мастерской Тьеполо, где ее заказал кто-то другой, и убедил Тьеполо закончить ее для Дрезден.[14] Было высказано предположение, что первоначальным комиссаром был англичанин "Консул Смит ".[6]

Он был приобретен в 1764 г. Екатерина Великая в Амстердаме.[1][15] Работа осталась в коллекции Эрмитаж в том, что было тогда Санкт-Петербург а позже стал Ленинградом. Это было частью Советская распродажа картин Эрмитажа, и был куплен англичанином арт-дилер в 1932 г.[16] Он был приобретен Национальной галереей Виктории в 1933 году за A £ 25,000;[1][2] по некоторым сведениям, Национальная галерея в Лондоне хотела картину, но осталась в стороне, чтобы позволить Мельбурну улучшить свою коллекцию.[нужна цитата ]

Примечания

  1. ^ а б c "Тьеполо: Банкет Клеопатры". ABC Radio National. Австралийская радиовещательная корпорация. 30 ноября 2003 г.. Получено 21 июля 2014.
  2. ^ а б Гилл, Раймонд (12 июня 2010 г.). «Находка шедевра Тьеполо». Возраст. Fairfax Media. Получено 21 июля 2014.
  3. ^ Страница музея
  4. ^ а б Кристиансен, 152–153
  5. ^ Андерсон, 209
  6. ^ а б Кристиансен, 152
  7. ^ Андерсон, 201
  8. ^ "Банкет Клеопатры - 1740-е, Джованни Баттиста Тьеполо". Национальная галерея. Получено 23 июля 2014.
  9. ^ Андерсон, 201, 209; Кристиансен, 150–152
  10. ^ Мартино и Робинсон, 194
  11. ^ Тьеполо, театр и понятие театральности, Кит Кристиансен. Бюллетень Искусства Vol. 81, No. 4 (декабрь 1999 г.), стр. 665-692.
  12. ^ Интернет-галерея искусств, короткое примечание.
  13. ^ Андерсон, части II и III
  14. ^ Кристиансен, 150
  15. ^ Андерсон, Патрисия (8 июля 2014 г.). "Сказка о двух царицах: Клеопатра из NGV" Тьеполо. Крики. Получено 21 июля 2014.
  16. ^ Стюарт Сэйерс (13 сентября 1961 г.). "Скорби старого хозяина". Возраст. Fairfax Media. Получено 21 июля 2014.

Рекомендации

  • Андерсон, Джейни, Клеопатра Тьеполо, 2003 г., Macmillan Education Australia, ISBN  1876832444, 9781876832445,предварительный просмотр google
  • Кристиансен, Кейт, Джамбаттиста Тьеполо, 1696–1770: Каталог выставки, проходившей в Museo Del Settecento Veneziano, Ca 'Rezzonico, Венеция, с 5 сентября по 9 декабря 1996 года и в Музее искусств Метрополитен, Нью-Йорк, с 22 января. - 27 апреля 1997 г., 1996, Метрополитен-музей, ISBN  0870998129, 9780870998126, Paris modello - № 19 с записью Уильяма Л. Барчема, предварительный просмотр google
  • Мартино, Джейн, и Робисон, Эндрю, Слава Венеции: искусство восемнадцатого века, 1994, Издательство Йельского университета /Королевская Академия Художеств, ISBN  0300061862 (Каталог для выставок в Лондоне и Вашингтоне)

дальнейшее чтение