Большой след - The Big Trail

Для французского вестерна 1931 года см. Большой след (фильм 1931 года).
Большой след
Большой след (Постер фильма 1930 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерРауль Уолш
ПроизведеноУинфилд Р. Шиэн
Написано
В главных ролях
Музыка от
Кинематография
ОтредактированоДжек Деннис
РаспространяетсяFox Film Corporation
Дата выхода
  • 1 ноября 1930 г. (1930-11-01)
Продолжительность
122 мин. Версия 70 мм, 108 мин. Версия 35 мм
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$1,250,000[1]

Большой след американец 1930 года предварительный код рано широкоформатный фильм снят на месте через Американский Запад в главных ролях Джон Уэйн в своей первой главной роли под руководством Рауль Уолш.

В 2006 году США Библиотека Конгресса сочли этот фильм «культурно, исторически или эстетически значимым» и выбрали его для сохранения в Национальный реестр фильмов, сказав "сюжет похода по Орегонская тропа безмерно помогает величественный размах экспериментальных Великолепный широкоэкранный процесс используется в съемках ».[2][3][4]

участок

Большой караван поселенцев пытается пересечь Орегонская тропа. Брек Коулман (Джон Уэйн ) - молодой зверолов, который только что вернулся в Миссури из путешествия возле Санта-Фе, пытаясь отомстить за смерть старого друга-зверолова, убитого прошлой зимой на берегу реки. Тропа Санта-Фе для его мехов от Red Flack (Тайрон Пауэр, старший ) и его миньон Лопес (Чарльз Стивенс ). На большом торговом посту, принадлежащем человеку по имени Велмор, Коулман видит Флэка и сразу же подозревает его как одного из убийц. Флэк также подозревает, что Коулман слишком много знает об убийстве. Большая группа поселенцев просит Коулмана разведать их караван на западе, и он отказывается, пока не узнает, что Флэк и Лопес были только что наняты Велмором, чтобы возглавить поезд с быками по пока еще не проложенной Орегонской тропе к торговому посту на севере Территория Орегона (которая в то время простиралась до нынешней Британской Колумбии) принадлежала другому торговцу мехом из Миссури. Коулман соглашается разведать поезд, чтобы он мог следить за злодеями и убивать их, как только они доберутся до места назначения. Караван поселенцев в их Прерийные шхуны будет следовать за запряженной волами поездом Уэллмора Конестога Вагоны, как первая крупная группа поселенцев, которая двинулась на запад по Орегонской тропе. Действие фильма происходит где-то между 1837 и 1845 годами.[примечания 1] Это исторически достоверно, поскольку первая крупная волна поселенцев на Орегонской тропе была в 1843 году, хотя детали были совершенно другими.

Коулман находит любовь к юной Рут Кэмерон (Маргарита Черчилль ), которого он поцеловал случайно, приняв ее за кого-то другого. Не желая мириться с ее влечением к нему, Рут довольно сближается с игроком, знакомым Флэка, Торпом (Ян Кейт ), который присоединился к следу после того, как был пойман на мошенничестве. Коулман и Флэк должны вести поселенцев на запад, в то время как Флэк делает все возможное, чтобы убить Коулмана, прежде чем он найдет какие-либо доказательства того, что он сделал. Основная причина трех злодеев отправиться на запад - избежать петли палача за предыдущие преступления, и вместо этого все трое получают пограничное правосудие. Тропа поселенцев заканчивается в безымянной долине, где Коулман и Рут наконец обосновались вместе среди гигантских секвойи.

Бросать

Снимать рекламные фотографии
Джон Уэйн и Маргарита Черчилль
Талли Маршалл и Черчилль

Подготовка к производству

По общему мнению (утверждение не подтверждено) первоначальный сценарий, который тогда назывался "Орегонская тропа", был впервые предложен режиссеру. Джон Форд который затем передал это своему другу Рауль Уолш.[6]

Для фильма Уолш нанял 93 актера и 725 человек из пяти различных индейских племен. Он также приобрел 185 повозок, 1800 коров, 1400 лошадей, 500 буйволов и 700 кур, свиней и собак для производства фильма.[7]

Уолш предложил повод актер Гэри Купер, который не мог принять это.[нужна цитата ] Согласно более позднему рассказу Джона Форда, Уолш якобы затем попросил Форда предложения по кастингу, после чего Форд порекомендовал тогда еще неизвестного по имени Джон Уэйн, потому что ему «понравился внешний вид этого нового ребенка с забавной походкой, как будто он владел миром».[нужна цитата ] Когда Уэйн заявил о своей неопытности, Уолш сказал ему просто «хорошо сесть на лошадь и указать». Уолш сказал, что сначала он увидел Уэйна, затем исполнителя, который двигал тяжелую мебель, как если бы она была легкой, как перышко, а затем решил проверить его на эту роль. Почти десять лет спустя Форд начал говорить, что сам открыл для себя Уэйна как реквизитора во время кастинга. Дилижанс (1939), хотя к тому времени Уэйн сыграл главную роль в десятках фильмов на протяжении 1930-х годов. Форд придерживался этой заведомо ложной истории в интервью до конца своей жизни. Съемки на Большой след началось на месте недалеко от Санта-Фе, Нью-Мексико в апреле 1930 года, что в то время было неслыханно и быстро стало очень дорогостоящим для студии.[нужна цитата ]

Производство

Съемки длились с 20 апреля по 20 августа 1930 г.[6] и снимался в семи штатах.[7] Фильм был снят в широкоформатный процесс называется 70-мм пленка Grandeur, который впервые был использован в фильме Fox Movietone Follies 1929 года.[2] Величие использовалось Fox Film Corporation для нескольких фильмов, выпущенных в 1929 и 1930 годах, из которых Большой след был последним.[8] Величие оказалось финансово нежизнеспособным для индустрии, все еще инвестирующей в переход на говорящие изображения.[9]

Сцена проезда вагонного поезда по всей стране была новаторской в ​​использовании операторской работы, глубины и обзора эпического пейзажа.[нужна цитата ] Была сделана попытка придать фильму аутентичность: вагоны, запряженные волы вместо лошадей - их спускали на веревках вниз по каньонам при необходимости для определенных кадров в узких долинах.[10] Тайрон Пауэр, старший Одежда персонажа выглядит реалистично грязной, и даже продукты питания, которые «иммигранты» возили с собой в своих фургонах, были тщательно исследованы. Офисы в пяти штатах, от Нью-Мексико до Калифорния, использовались для съемок пути каравана на 2 000 миль (3 200 км).[нужна цитата ]

Выпуск и прием

  • Карты лобби
  • Карточка вестибюля Big Trail (титульная карточка) .jpg
  • Карточка вестибюля Big Trail (2) .jpg
  • Карточка вестибюля Big Trail (3) .jpg
  • Карточка вестибюля Big Trail (4) .jpg
  • Карточка вестибюля Big Trail (5) .jpg
  • Карточка вестибюля Big Trail (6) .jpg
  • Карточка вестибюля Big Trail (7) .jpg

После съемок фильм был предварительно просмотрен избранной публикой и, как правило, выпущен в октябре 1930 года. «Часто сцены» в фильме писали. Мордаунт Холл в Нью-Йорк Таймс «заставляют восхищаться их естественностью и красотой. Это гроза, которая выглядит так же реально, как земля, вода и небо, противостоящие им на протяжении всей этой постановки».[11] По словам Холла, в одном эпизоде, изображающем нападение коренных американцев, «внезапно кажется, что человека вытащили с места и бросили перед бегущими лошадьми, которые, кажется, ныряют с экрана и исчезают в бархатистой тьме мира. театр ».[11]

Однако фильм стал кассовая бомба потому что он был выпущен как широкоэкранный фильм в то время, когда кинотеатры не хотели менять свои стандартные экраны из-за стоимости.[нужна цитата ]

После завершения фильма Уэйн снимался только в малобюджетных сериалах и полнометражных фильмах (в основном Бедный ряд вестерны ); потребовалась роль Уэйна в Дилижанс (1939), чтобы он стал признанным исполнителем.[12] Пройдет более 20 лет, прежде чем концепция широкоформатных фильмов будет возрождена.

Две версии

Джон Уэйн в Большой след

Помимо разницы в форматах, 70 мм и 35 мм версии существенно отличаются друг от друга. Они снимались разными камерами, и отснятый материал для каждого формата монтировался отдельно в монтажной. Некоторые сцены были сняты одновременно обеими камерами, с той лишь разницей, что угол обзора (лучший угол обычно дается 70-мм камере). Некоторые сцены были сначала сняты одной камерой, а затем пересняты другой камерой. 70-миллиметровые камеры не могли хорошо сфокусироваться на близком расстоянии, поэтому их снимки были в основном панорамами с очень небольшим количеством крупных планов. 35-миллиметровые камеры могли перемещаться и фокусироваться на небольшом расстоянии. Таким образом, сцены в 70-миллиметровой версии могут показывать двух персонажей, разговаривающих друг с другом в одном дубле, с более широким использованием широкоэкранного кадра, в то время как в 35-миллиметровой версии кадры крупным планом будут пересекаться между двумя персонажами. Возможно, это был не столько технический выбор, сколько художественный. Оператор, создавший 70-миллиметровую версию картины, Артур Эдесон, писал в сентябрьском номере журнала 1930 г. Американский кинематографист: «Величие значительно уменьшает количество крупных планов, поскольку фигуры настолько крупнее, что обычно достаточно полу-крупных планов».[13]

При редактировании фильмов некоторые сцены были отредактированы для одной версии, но оставлены в другой. 35-миллиметровая версия была отредактирована, чтобы быть короче, поэтому многие сцены в 70-миллиметровой версии не встречаются в 35-мм. Однако в 35-мм версии есть несколько сцен, которых нет в 70-мм. 35-миллиметровая версия длилась 108 минут, но 70-миллиметровая версия была длиннее на 122 минуты.

Мнения критиков

По состоянию на 2018 год Гнилые помидоры дает фильму 100% рейтинг.[14]

Сохранение и переиздание

Фильм, которым многие годы пренебрегали, десятилетиями можно было увидеть только в обычной 35-миллиметровой версии.[8] В начале 1980-х гг. музей современного искусства в Нью-Йорк, который вмещал оригинальные 70 мм нитрат негатив камеры, хотел сохранить пленку, но обнаружил, что разложение нитратов сделало ее слишком сморщенной и хрупкой, чтобы ее можно было скопировать на защитная пленка, и что ни одна кинолаборатория этого не коснется. Карл Малкамес, специалист по технологиям реставрации пленок, в течение года разработал и построил специальный принтер для сохранения этой версии пленки.[15] Изображение на исходном негативе было перенесено на 35 мм. анаморфный владелец.[16] Принтер копировал со скоростью один кадр в секунду, что привело к тому, что пленка длилась год, чтобы сохранить ее первоначальную форму.[нужна цитата ]

Дэйв Кер написал для Чикаго Трибьюн в 1988 году: «Можно только вообразить дополнительное богатство разрешения и серебристый блеск, которые давали первые 70-мм нитратные отпечатки поколения. Большой след остается сногсшибательным опытом ".[8]

Домашние видео релизы

70-мм версию наконец-то увидели на кабельное телевидение в конце 1990-х гг. Версия 35 мм была выпущена в VHS и DVD ранее в течение нескольких лет. Двухдисковый восстановленный DVD был выпущен в США 13 мая 2008 года с 35-мм и 70-мм версиями.[нужна цитата ] А Блю рей издание с версией 70 мм было выпущено в сентябре 2012 года.[17]

Версии на иностранных языках

Довольно распространенной практикой в ​​эпоху раннего звука было одновременное создание как минимум одного версия на иностранном языке фильма для выпуска в неанглоязычных странах; подход, который позже был заменен простым дубляж диалог. Было не менее четырех версий на иностранных языках, сделанных из Большой след, все снято в формате 35 мм с соотношением сторон 1,20: 1 и с использованием разных актеров и разных имен персонажей:

Смотрите также

дальнейшее чтение

  • Elyes, Аллен. Джон Уэйн. Южный Брансуик, Нью-Джерси: A.S. Barnes and Co., 1979; ISBN  0-498-02487-3.

Примечания

  1. ^ Рут говорит Дорогой девушке, что на флаге 26 звезд, датированных фильмом с января 1837 года по март 1845 года.
  2. ^ Младшая сестра Луизы Казелотти, Адриана Казелотти, был голос Чистый белый цвет в Уолт Дисней анимационная классика Белоснежка и семь гномов (1937).
  3. ^ Вильяриас известен прежде всего игрой титульный персонаж в испаноязычной версии Drácula (1931).
  4. ^ Стивенс играет одну и ту же роль как в английской, так и в испанской версиях книги. Большой след.

Рекомендации

  1. ^ Новости кино, 24 мая 1930 г.
  2. ^ а б «Фильмы добавлены в Национальный реестр фильмов на 2006 год» (Пресс-релиз). Библиотека Конгресса. 27 декабря 2006 г. ISSN  0731-3527. История гласит, что режиссер Рауль Уолш искал главную мужскую роль для своего нового вестерна и спросил у своего друга Джона Форда. Форд порекомендовал неизвестного актера по имени Джон Уэйн, потому что ему «понравился внешний вид этого нового ребенка с забавной прогулкой, как будто он владел миром». Когда Уэйн заявил о своей неопытности, Уолш сказал ему просто «хорошо сесть на лошадь и указать». Сюжету похода по Орегонской тропе очень помогает величественный размах, обеспечиваемый экспериментальным широкоэкранным процессом Grandeur, используемым при съемках. Однако главная роль Уэйна в кино не привела к славе. Он томился в малобюджетных картинах, пока Джон Форд не снял его в классическом «Дилижансе» 1939 года.
  3. ^ «Библиотекарь Конгресса добавляет домашние фильмы, немые фильмы и классику Голливуда в список сохраненных фильмов». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 19 мая, 2020.
  4. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотека Конгресса». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 19 мая, 2020.
  5. ^ Это был единственный звуковой фильм Тайрона Пауэра-старшего, отца Тайрон Пауэр. Он умер в 1931 году.
  6. ^ а б Мосс, Мэрилин (2013) [2011]. Рауль Уолш: Настоящие приключения легендарного режиссера Голливуда. Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. п. 120. ISBN  978-0813133942.
  7. ^ а б Генри Кэбот Бек (1 июля 2008 г.). "Молодой Уэйн проложил большой путь". Журнал True West. Получено 3 сентября, 2018.
  8. ^ а б c Кер, Дэйв (17 июня 1988 г.). «Величие все еще очевидно в 1930-х годах Большой след". Чикаго Трибьюн. Получено 3 сентября, 2018.
  9. ^ Сильвер, Чарльз (10 августа 2010 г.). "Рауль Уолш Большой след". музей современного искусства. Нью-Йорк. Получено 3 сентября, 2018.
  10. ^ "Американский кинематографический журнал" - выпуск 96 (апрель 2015 г.). Статья: «Большой след»
  11. ^ а б Холл, Мордаунт (2 ноября 1930 г.). «Грандиозное производство»; Большой след Замечательные сцены из пионерской истории века назад ». Нью-Йорк Таймс. Получено 3 сентября, 2018.
  12. ^ Маккелви, Тара (9 октября 2013 г.). «В поисках Джона Уэйна на холмах Алабама». Журнал BBC News. Получено 3 сентября, 2018.
  13. ^ Эдесон, Артур (сентябрь 1930). "Широкоформатная кинематография: некоторые комментарии практического оператора к съемкам 70-мм пленки". Американский кинематографист. Широкоэкранный музей. Получено 3 сентября, 2018.
  14. ^ "Большой след". Гнилые помидоры. Получено 3 сентября, 2018.
  15. ^ "Карл Д. Малкамес". Журнал Новости. Вестчестер, Нью-Йорк. 10 марта 2010 г.. Получено 3 сентября, 2018.
  16. ^ Хиггинс, Стивен (2006). Все еще в движении: коллекции фильмов и медиа Музея современного искусства. Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 144. ISBN  978-0-87070-326-3.
  17. ^ "The Big Trail Blu-ray". Blu-ray.com. Получено 22 ноября, 2020.

внешняя ссылка