Гэри Купер - Gary Cooper - Wikipedia

О других людях по имени Гэри Купер см. Гэри Купер (значения).

Гэри Купер
Купер в ноябре 1952 года
Родившийся	Фрэнк Джеймс Купер (1901-05-07)7 мая 1901 г. Хелена, Монтана, НАС.
Умер	13 мая 1961 г.(1961-05-13) (в возрасте 60 лет) Лос-Анджелес, Калифорния, НАС.
Место отдыха	Кладбище Sacred Hearts, Нью-Йорк, НАС.
Другие имена	Coop
Род занятий	Актер
Активные годы	1925–1961
Супруг (а)	Вероника Балф ​ ​ (м. 1933)​
Дети	1
Интернет сайт	Garycooper.com
Подпись

Гэри Купер (родившийся Фрэнк Джеймс Купер; 7 мая 1901 - 13 мая 1961) был американским актером, известным своим естественным, аутентичным и сдержанным стилем игры. Он выиграл Премия Оскар за лучшую мужскую роль дважды и получил еще три номинации, а также получил Почетная награда Академии за свои карьерные достижения в 1961 году. Он был одним из 10 ведущих кинематографистов в течение 23 лет подряд и одним из самых прибыльных звезд в течение 18 лет. В Американский институт кино (AFI) поставил Купера на 11-е место в своем списке 25 величайших мужчин-звезд классического голливудского кино.

Карьера Купера охватила 36 лет, с 1925 по 1961 год, и включала главные роли в 84 художественных фильмах. Он был крупной кинозвездой с конца немое кино эры до конца золотого века Классический голливуд. Его экранный образ нравился как мужчинам, так и женщинам, а его диапазон выступлений включал роли в большинстве основных жанров кино. Его способность проецировать свою личность на персонажей, которых он играл, способствовала его естественному и аутентичному внешнему виду на экране. На протяжении всей своей карьеры он появлялся на экране в образе идеального американского героя.

Купер начал свою карьеру в кино дополнительный и каскадер, но вскоре получил актерские роли. После того, как он зарекомендовал себя как западный герой в своих ранних немых фильмах, он появился как вирджинец и стал кинозвездой в 1929 году со своей первой звуковой картиной, Вирджинец. В начале 1930-х годов он расширил свой героический образ, включив в него более осторожных персонажей в приключенческих фильмах и драмах, таких как Прощай оружие (1932) и Жизнь бенгальского улан-пилота (1935). В разгар своей карьеры Купер изобразил героя нового типа - защитника простого человека - в таких фильмах, как Мистер Дидс едет в город (1936), Знакомьтесь, Джон Доу (1941), Сержант йорк (1941), Гордость янки (1942), и По ком звонит колокол (1943). Позже он изобразил более зрелых персонажей, расходящихся с миром, в таких фильмах, как Источник (1949) и Полдень (1952). В своих последних фильмах он играл ненасильственных персонажей, ищущих искупления в таких фильмах, как Дружеское убеждение (1956) и Человек Запада (1958).

Ранние годы

Купер в костюме ковбоя, 1903 год.

Фрэнк Джеймс Купер родился в Хелена, Монтана, 7 мая 1901 года, младший из двух сыновей английских родителей Элис (урожденная Бразье; 1873–1967) и Чарльз Генри Купер (1865–1946).^[1] Его брат Артур был на шесть лет старше его. Отец Купера происходил из Хоутон-Реджис, Бедфордшир,^[2] и стал выдающимся юристом, владельцем ранчо и Верховный суд Монтаны справедливость.^[3] Его мать родом из Джиллингем, Кент и вышла замуж за Чарльза в Монтане.^[4] В 1906 году Чарльз купил ранчо Seven-Bar-Nine площадью 600 акров (240 га),^[5][6] примерно в 50 милях (80 км) к северу от Елены, недалеко от Крейг, Монтана.^[7] Купер и Артур проводили лето на ранчо и научились ездить на лошадях, охотиться и ловить рыбу.^[8][9] Купер учился в средней начальной школе в Хелене.^[10]

Алиса хотела, чтобы ее сыновья получили английское образование, поэтому в 1909 году она отвезла их в Англию, чтобы записать их в школу. Dunstable Grammar School, дневная в Данстейбл, Бедфордшир. Находясь там, Купер и его брат жили с двоюродными братьями своего отца, Уильямом и Эмили Бартон, в их доме в Houghton Regis.^[11][12] Купер изучал латинскую, французскую и английскую историю в Данстейбле до 1912 года.^[13] Хотя он адаптировался к английской школьной дисциплине и приобрел необходимые социальные навыки, он так и не смог приспособиться к жесткая классовая структура и формальный Итонские ошейники он был обязан носить.^[14] Он получил свой подтверждение в Церковь Англии на Церковь Всех Святых в Houghton Regis 3 декабря 1911 года.^[15][16] Его мать сопровождала своих сыновей обратно в США в августе 1912 года, и Купер возобновил свое образование в гимназии Джонсона в Хелене.^[10]

Когда Куперу было 15, он повредил бедро в автокатастрофе. По рекомендации врача он вернулся на ранчо Seven-Bar-Nine, чтобы поправиться, катаясь на лошадях.^[17] Ошибочная терапия оставила ему характерную жесткую, неуравновешенную походку и стиль верховой езды под небольшим углом.^[18] Он ушел Helena High School, дневная через два года в 1918 году и вернулся на семейное ранчо, чтобы работать ковбоем полный рабочий день.^[18] В 1919 году отец устроил ему посещение Средняя школа округа Галлатин в Бозман, Монтана,^[19][20] где учитель английского языка Ида Дэвис призвала его сосредоточиться на учебе и участвовать в дебатах и ​​театральных постановках.^[20][21] Позднее Купер назвал Дэвиса «женщиной, частично ответственной за [его] отказ от ковбойской деятельности и поступление в колледж».^[21]

Купер в Гриннелл-колледже (верхний ряд, второй слева), 1922 год.

Купер еще учился в средней школе в 1920 году, когда он прошел три художественных курса в Сельскохозяйственный колледж Монтаны в Бозмане.^[20] Его интерес к искусству был вдохновлен несколькими годами ранее западными картинами Чарльз Марион Рассел и Фредерик Ремингтон.^[22] Купер особенно восхищался и изучал книгу Рассела. Льюис и Кларк встречают индейцев у Росс-Хоул (1910), который до сих пор висит в здании Капитолия на острове Елена.^[22] В 1922 году, чтобы продолжить художественное образование, он поступил в Гриннелл Колледж в Гриннелл, Айова. Он хорошо учился на большинстве своих курсов,^[23] но не был принят в школьный драматический кружок.^[23] Его рисунки и акварели были выставлены по всему общежитию, и он был назначен художественным редактором ежегодника колледжа.^[24] Летом 1922 и 1923 годов Купер работал в Йеллоустонский Национальный Парк в качестве гида за рулем желтых автобусов с открытым верхом.^[25][26] Несмотря на многообещающие первые 18 месяцев в Гриннелле, он внезапно покинул колледж в феврале 1924 года и провел месяц в школе. Чикаго искал работу художником, а потом вернулся к Елене,^[27] где он продавал редакционные мультфильмы местным Независимый газета.^[28]

Осенью 1924 года отец Купера покинул Верховный суд Монтаны скамейке и переехал с женой в Лос-Анджелес, чтобы управлять имениями двух родственников,^[29][30] и Купер присоединился к своим родителям там в ноябре по просьбе отца.^[29] После непродолжительной работы на бесперспективной работе он встретил двух друзей из Монтаны.^[31][32] кто работал в кино дополнительные услуги и каскадеры в малобюджетном Западный фильмы для малых киностудий на Бедный ряд.^[33] Они познакомили его с другим ковбоем из Монтаны, чемпионом по родео Джеем «Слим» Тэлботом, который отвел его к директору по кастингу.^[31] Желая денег на профессиональный курс искусства,^[29] Купер работал дополнительно в кино за 5 долларов в день и каскадером за 10 долларов. Купер и Талбот стали близкими друзьями и товарищами по охоте, а позже Талбот более трех десятилетий работал каскадером Купера и его заместителем.^[33]

Карьера

Немое кино, 1925–1928 гг.

Купер в Победа Барбары Уорт, 1926

В начале 1925 года Купер начал свою карьеру в кино с немых картин, таких как Громовое стадо и Меса дикой лошади с Джек Холт,^[34] Всадники пурпурного мудреца и Счастливая подкова с Том Микс,^[35][36] и Трейл Райдер с Бак Джонс.^[35] Он работал в нескольких студиях Poverty Row, а также в уже зарождающейся основные студии, Известные игроки-Ласки и Фокс Фильм Корпорация.^[37] В то время как его умелое искусство верховой езды привело к постоянной работе в вестернах, Купер нашел каскадер, который иногда травмировал лошадей и всадников, «жестким и жестоким».^[34] Надеясь выйти за рамки рискованных трюков и получить актерские роли, Купер заплатил за кинопробы и нанял директора по кастингу Нэн Коллинз в качестве своего агента.^[38] Зная, что другие актеры использовали имя «Фрэнк Купер», Коллинз предложил ему изменить свое имя на «Гэри» в честь ее родного города Гэри, Индиана.^[39][40][41] Имя Куперу сразу понравилось.^{[42][Примечание 1]}

Купер также нашел работу во множестве незападных фильмов, например, в масках. Казак в Орел (1925), как римский гвардеец в Бен-Гур (1925), и как выживший после наводнения в Джонстаунский потоп (1926).^[35] Постепенно он начал получать признанные роли, которые давали ему больше экранного времени, в таких фильмах, как Ухищрения (1925), в котором он сыграл антагонист, а короткий фильм Lightnin 'побед (1926).^[44] В качестве ведущего игрока он начал привлекать внимание крупных киностудий.^[45] 1 июня 1926 года Купер подписал контракт с Samuel Goldwyn Productions за пятьдесят долларов в неделю.^[46]

Первой важной ролью Купера в кино была роль второго плана в Победа Барбары Уорт (1926) в главной роли Рональд Колман и Вилма Банки,^[46] в котором он играет молодого инженера, который помогает конкурирующему поклоннику спасти женщину, которую он любит, и ее город от надвигающейся катастрофы плотины.^[47] По словам биографа Джеффри Мейерса, жизнь Купера среди ковбоев из Монтаны придала его выступлению «инстинктивную достоверность».^[48] Фильм имел большой успех.^[49] Критики назвали Купера «новой динамичной личностью» и будущей звездой.^[50][51] Голдвин поспешил предложить Куперу долгосрочный контракт, но тот настоял на более выгодной сделке - наконец подписал пятилетний контракт с Джесси Л. Ласки в Paramount Pictures за 175 долларов в неделю.^[50] В 1927 г. с помощью Клара Боу, Купер получил видные роли в Дети развода и Крылья (оба 1927 г.), последний из которых стал первым фильмом, получившим премию Академическая награда за Лучшая картина.^[52] В том же году Купер также сыграл свои первые главные роли в Граница Аризоны и Невада - оба фильма режиссера Джон Уотерс.^[53]

Paramount объединила Купера с Фэй Рэй в Легион осужденных и Первый поцелуй (оба 1928 года), рекламируя их как «славных молодых любовников» студии.^[54] Их экранная химия не вызвала большого ажиотажа у зрителей.^[54][55][56] С каждым новым фильмом актерские навыки Купера улучшались, а его популярность продолжала расти, особенно среди кинозрителей.^[56] За это время он зарабатывал до 2750 долларов за фильм.^[57] и получать тысячу писем от фанатов в неделю.^[58] Стремясь использовать растущую аудиторию Купера, студия поставила его напротив популярных ведущих леди, таких как Эвелин Брент в Beau Sabreur, Флоренс Видор в Конец света, и Эстер Ральстон в Половина невесты (также оба 1928 года).^[59] Примерно в то же время Купер сделал Сиреневое время (1928) с Коллин Мур за Первые национальные картинки, его первый фильм с синхронизированной музыкой и звуковыми эффектами. Он стал одним из самых коммерчески успешных фильмов 1928 года.^[59]

Голливудская звезда, 1929–1935 гг.

Купер и Мэри Брайан в Вирджинец, 1929

Купер стал крупной кинозвездой в 1929 году, выпустив свою первую говорящую картину: Вирджинец (1929), режиссер Виктор Флеминг и снялся в одной из главных ролей Мэри Брайан и Уолтер Хьюстон. На основе популярных Роман к Оуэн Вистер, Вирджинец был одним из первых звуковых фильмов, определивших западный кодекс чести, и помог установить многие условности западного кино, сохранившиеся до наших дней.^[60] По словам биографа Джеффри Мейерс Романтический образ высокого, красивого и застенчивого героя-ковбоя, олицетворяющего мужскую свободу, отвагу и честь, был создан в фильме по большей части Купером.^[61] В отличие от некоторых актеров немого кино, которым было трудно адаптироваться к новой звуковой среде, Купер переходил естественно, с его «глубоким и чистым» и «приятно протяжным» голосом, который, по словам Мейерса, идеально подходил для персонажей, которых он изображал на экране.^[62] Стремясь извлечь выгоду из растущей популярности Купера, Paramount сняла его в нескольких вестернах и драмы военного времени, включая Только храбрый, Техасец, Семидневный отпуск, Мужчина из Вайоминга, и Спойлеры (все выпущены в 1930 году).^[63] Норман Роквелл изобразил Купера в своей роли как Техасец для обложки The Saturday Evening Post 24 мая 1930 г.^[64]

Лили Дамита и Купер в Боевые караваны, 1931

Одним из наиболее важных достижений в начале карьеры Купера было его изображение угрюмого легионер в Йозеф фон Штернберг фильм Марокко (также 1930)^[65] с Марлен Дитрих в ее представлении американской аудитории.^[66] Во время производства фон Штернберг сосредоточил свои усилия на Дитрихе и пренебрежительно отнесся к Куперу.^[66] Напряжение достигло апогея после того, как фон Штернберг крикнул Куперу на немецком языке. Актер ростом 6 футов 3 дюйма (191 см) подошел к режиссеру ростом 5 футов 4 дюйма (163 см), взял его за шиворот и сказал: «Если вы рассчитываете работать в этой стране, вы бы лучше перейдем к языку, который мы здесь используем ".^[67][68] Несмотря на напряженность на съемочной площадке, Купер поставил «одно из лучших своих выступлений», по словам Торнтона Делеханти из New York Evening Post.^[69]

Вернувшись к жанру вестерн в Зейн Грей с Боевые караваны (1931) с французской актрисой Лили Дамита,^[70] Купер появился в Дашиелл Хэмметт криминальный фильм Улицы города (также 1931), в главной роли Сильвия Сидни и Пол Лукас, играя западного человека, который вступает в бой с бандитами большого города, чтобы спасти женщину, которую он любит.^[71] Купер завершил год появлением в двух неудачных фильмах: Я беру эту женщину (также 1931 г.) с Кэрол Ломбард, и Его женщина с Клодетт Кольбер.^[72] Требования и давление, связанное с созданием десяти фильмов за два года, привели к тому, что Купер был истощен и плохо себя чувствовал, страдая от анемия и желтуха.^[66][73] За это время он потерял тридцать фунтов (четырнадцать килограммов),^[73][74] и чувствовал себя одиноким, изолированным и подавленным своей внезапной славой и богатством.^[75][76] В мае 1931 года Купер покинул Голливуд и отправился в Алжир а затем Италия, где он прожил следующий год.^[75]

Во время своего пребывания за границей Купер оставался с Графиня Дороти ди Фрассо на Вилла Мадама в Риме, где она научила его хорошей еде и марочным винам, чтению итальянских и французских меню и тому, как общаться среди европейской знати и высших слоев общества.^[77] Проведя его по великим художественным музеям и галереям Италии,^[77] она сопровождала его в течение десяти недель охота на крупную дичь сафари на склонах Гора Кения в Восточной Африке,^[78] где ему приписывают более шестидесяти убийств, в том числе двух львов, носорога и различных антилоп.^[79][80] Его сафари в Африке оказали глубокое влияние на Купера и усилили его любовь к дикой природе.^[80] Вернувшись в Европу, он и графиня отправились в круиз по Средиземному морю. Итальянский и Французская Ривьера.^[81] Отдохнувший и помолодевший после годичного изгнания, здоровый Купер вернулся в Голливуд в апреле 1932 года.^[82] и заключил новый контракт с Paramount на два фильма в год, зарплату 4000 долларов в неделю, а также одобрение режиссера и сценария.^[83]

Купер и Хелен Хейз в Прощай оружие, 1932

В 1932 г. после завершения Дьявол и Глубина с Таллула Бэнкхед выполнить его старый контракт,^[84] Купер появился в Прощай оружие,^[85] первая экранизация Эрнест Хемингуэй Роман.^[86] В главной роли Хелен Хейз, ведущая звезда театра Нью-Йорка и лауреат премии Оскар,^[87] и Адольф Менжу, фильм представил Куперу одну из его самых амбициозных и сложных драматических ролей,^[87] играть раненного в Италии водителя скорой помощи из США, который влюбляется в английскую медсестру во время Первой мировой войны.^[85] Критики высоко оценили его очень напряженное и эмоциональное выступление.^[88][89] и фильм стал одной из самых коммерчески успешных картин года.^[87] В 1933 г. после изготовления Сегодня мы живем с Джоан Кроуфорд и Однажды воскресным днем с Фэй Рэй Купер появился в Эрнст Любич комедийный фильм Дизайн для жизни, на основе успешных Ноэль Кауард играть в.^[90][91] В главной роли Мириам Хопкинс и Фредрик Марч, фильм имел кассовые сборы,^[92] входит в десятку самых кассовых фильмов 1933 года. Все три главных актера - Марч, Купер и Хопкинс - привлекли внимание в этом фильме, поскольку все они были на пике своей карьеры. Спектакль Купера - игра американского артиста в Европе, соревнующегося со своим другом-драматургом за любовь красивой женщины - выделялся своей многогранностью.^[93] и показал его подлинные способности делать легкие комедии.^[94] Купер официально изменил свое имя на «Гэри Купер» в августе 1933 года.^[95]

Анна Стен и Купер в Брачная ночь, 1935

В 1934 году Купера взяли в аренду MGM для гражданской войны драматический фильм Оператор 13 с Мэрион Дэвис, о красивой союзнице, которая влюбляется в солдата Конфедерации.^[96] Несмотря на Ричард Болеславски творческое направление и Джордж Дж. Фолси Из-за щедрого кинематографа фильм не имел кассовых сборов.^[97]

Вернувшись в Paramount, Купер снялся в своем первом из семи фильмов режиссера. Генри Хэтэуэй,^[98] Сейчас и навсегда с Кэрол Ломбард и Храм Ширли.^[99] В фильме он играет уверенного в себе человека, который пытается продать свою дочь родственникам, которые ее вырастили, но в конечном итоге завоевывает симпатию очаровательной девушки.^[100] Впечатленный умом и обаянием Темпл, Купер установил с ней тесные отношения как на экране, так и за его пределами.^{[98][Заметка 2]} Фильм имел кассовый успех.^[97]

В следующем году Купер был одолжен Samuel Goldwyn Productions, чтобы сняться в Король Видор с романтический фильм Брачная ночь с Анна Стен,^[101] кого воспитывали как "другого Гарбо ".^[102][103] В фильме Купер играет романиста-алкоголика, который уединяется на семейной ферме в Новой Англии, где он встречает и влюбляется в красивую польскую соседку.^[101] По словам биографа Ларри Суинделла, Купер продемонстрировал удивительный диапазон и глубину выступления.^[104] Несмотря на в целом положительные отзывы,^[105] фильм не пользовался популярностью у американских зрителей, которые, возможно, были оскорблены изображением в фильме внебрачной связи и ее трагического конца.^[104]

В том же году Купер снялся в двух фильмах Генри Хэтэуэя: мелодрама Питер Иббетсон с Энн Хардинг о человеке, который попал в мир грез, созданный его любовью к возлюбленной детства,^[106] и приключенческий фильм Жизнь бенгальского улан-пилота, о смелом британском офицере и его людях, которые защищают свою крепость в Бенгалия против восставших местных племен.^[107] В то время как первый был более успешным в Европе, чем в Соединенных Штатах, последний был номинирован на семь премий Оскар.^[108] и стал одним из самых популярных и успешных приключенческих фильмов Купера.^[109][110] Хэтэуэй очень уважал актерские способности Купера, называя его «лучшим актером из всех».^[98]

Американский народный герой, 1936–1943 гг.

Из Мистер Работный к Настоящая слава, 1936–1939

Купер и Жан Артур в Мистер Дидс едет в город, 1936

В 1936 году в карьере Купера произошел важный поворот.^[111] После изготовления Фрэнк Борзэдж с романтическая комедия фильм Желание с Марлен Дитрих из Paramount, в котором он представил спектакль, который некоторые современные критики считают одним из лучших^[111]- Купер вернулся в Бедный Роу впервые со времен его первых дней немого кино, чтобы сделать Фрэнк Капра с Мистер Дидс едет в город с Жан Артур за Columbia Pictures.^[112] В фильме Купер играет персонажа Лонгфелло Деидса, тихого, невинного писателя поздравительных открыток, который унаследовал состояние, оставил после себя идиллическую жизнь в Вермонте и отправился в Нью-Йорк, где он столкнулся с миром коррупции и обмана.^[113] Капра и сценарист Роберт Рискин смогли использовать хорошо зарекомендовавший себя на экране образ Купера как «типичного американского героя»^[111]- символ честности, отваги и добра.^{[114][115][116]}- создать новый тип "народный герой "для обычного человека.^[111][117] Комментируя влияние Купера на персонажа и фильм, Капра заметил:

Как только я подумал о Гэри Купере, невозможно было представить кого-либо еще в этой роли. Он не мог быть более близок к моему представлению о делах Лонгфелло, и как только он смог мыслить в терминах Купера, Бобу Рискину стало легче развивать персонажа дела в терминах диалога. Так что это просто должен был быть Купер. Каждая складка на его лице означала честность. Наш мистер Дидс должен был символизировать неподкупность, и в моем понимании этим символом был Гэри Купер.^[118]

Обе Желание и Мистер Работный открылся в апреле 1936 года и получил высокую оценку кассовых сборов.^[119] В своем обзоре в Нью-Йорк Таймс, Фрэнк Ньюджент написал, что Купер «доказывал, что он один из лучших легких комиков Голливуда».^[120] За его выступление в Мистер РаботныйКупер получил свою первую номинацию на премию Оскар за лучшую мужскую роль.^[121]

Купер и Жан Артур в Равнинный человек, 1936

Купер появился в двух других фильмах Paramount в 1936 году. Льюис Майлстоун приключенческий фильм Генерал умер на рассвете с Мадлен Кэрролл, он играет американского солдата удачи в Китае, который помогает крестьянам защитить себя от гнета жестоких военачальник.^[122][123] По сценарию драматурга Клиффорд Одетс, фильм имел успех у критиков и коммерческий успех.^[122][124]

В Сесил Б. Демилль грандиозная эпопея Равнинный человек - его первый из четырех фильмов с режиссером, - изображает Купер Дикий Билл Хикок в сильно вымышленной версии открытия западной границы Америки.^[125] Фильм стал даже большим кассовым хитом, чем его предшественник.^[126] во многом благодаря тому, что Жан Артур подробно описал Каламити Джейн и вдохновленное изображение Купером Хикока как загадочной фигуры «углубляющейся мифической субстанции».^[127] В том году Купер впервые появился на Кинематографический вестник опрос экспонентов из десяти ведущих кинематографистов, где он останется в течение следующих двадцати трех лет.^[128]

В конце 1936 года Paramount готовила новый контракт для Купера, по которому его зарплата повышалась до 8000 долларов в неделю.^[129] когда Купер подписал контракт с Сэмюэлем Голдвином на шесть фильмов в течение шести лет с минимальной гарантией в 150 000 долларов за картину.^[130] Paramount подала иск против Голдвина и Купера, и суд постановил, что новый контракт Купера с Голдвином предоставил актеру достаточно времени, чтобы также выполнить свое соглашение с Paramount.^[131] Купер продолжал снимать фильмы на обеих студиях, и к 1939 г. Казначейство США сообщил, что Купер был самым высокооплачиваемым работником в стране - 482819 долларов (что эквивалентно 8,87 млн ​​долларов в 2019 году).^{[130][132][133]}

В отличие от своих работ в прошлом году, Купер появился только в одной картине 1937 года - приключенческом фильме Генри Хэтэуэя. Души в море.^[134] Критический и кассовый провал,^[135] Купер назвал это своей «почти картинкой», сказав: «Это было почти захватывающе и почти интересно. И я был почти хорош».^[135] В 1938 году он появился в Арчи Мэйо биографический фильм Приключения Марко Поло.^[136] Страдая от производственных проблем и слабого сценария,^[137] фильм стал самой большой неудачей Голдвина на тот момент, потеряв 700 000 долларов.^[138] В этот период Купер отказался от нескольких важных ролей,^[139] включая роль Ретт Батлер в Унесенные ветром.^[140] Купер был продюсером Дэвид О. Селзник Первый выбор для этой части.^[140] Он сделал несколько предложений актеру,^[141] но Купер сомневался в проекте,^[141] и не чувствовал себя подходящим для этой роли.^[128] Позже Купер признался: «Это была одна из лучших ролей, которые когда-либо предлагали в Голливуде ... Но я сказал нет. Я не считал себя таким уж лихим, и позже, когда я увидел, что Кларк Гейбл играет роль безупречно, я знал, что я был прав ".^{[128][Заметка 3]}

Купер и Клодетт Кольбер в Восьмая жена Синей Бороды, 1938

Вернувшись в Paramount, Купер вернулся к более комфортному жанру в Эрнст Любич романтическая комедия Восьмая жена Синей Бороды (1938) с Клодетт Кольбер.^[138][144] В фильме Купер играет богатого американского бизнесмена во Франции, который влюбляется в дочь бедного аристократа и убеждает ее стать его восьмой женой.^[145] Несмотря на умный сценарий Чарльз Брэкетт и Билли Уайлдер,^[146] и отличные выступления Купера и Колберта,^[144] Американской публике было трудно принять Купера в роли мелкого обманщика. Это удалось только на европейском кассовом рынке.^[146]

Осенью 1938 года Купер появился в Х. К. Поттер романтическая комедия Ковбой и леди с Мерл Оберон, о добродушном родео-ковбое, который влюбляется в богатую дочь кандидата в президенты, считая ее служанкой бедной и трудолюбивой женщины.^[147] Усилиями трех режиссеров и нескольких выдающихся сценаристов не удалось спасти то, что могло быть прекрасным средством для Купера.^[148] Будучи более успешным, чем его предшественник, фильм стал четвертым подряд провалом кассовых сборов Купера на американском рынке.^[149]

В следующие два года Купер стал более разборчивым в выборе ролей и снял четыре успешных крупномасштабных приключенческих и ковбойских фильма.^[149] В Уильям А. Веллман приключенческий фильм Beau Geste (1939), он играет одного из трех смелых английских братьев, вступающих во Французский Иностранный Легион в Сахара для борьбы с местными племенами.^[150] Снято в том же Пустыня Мохаве локации как оригинал Версия 1926 г. с Рональдом Колманом,^[149][151] Beau Geste снабдил Купера великолепными декорациями, экзотическими декорациями, энергичным действием и ролью, адаптированной к его личности и экранному образу.^[152] Это был последний фильм в контракте Купера с Paramount.^[152]

В Генри Хэтэуэй с Настоящая слава (1939), он играет военного врача, который сопровождает небольшую группу офицеров американской армии на Филиппины, чтобы помочь филиппинцам-христианам защитить себя от мусульманских радикалов.^[153] Игра Купера хвалили многие кинокритики, в том числе автор и кинокритик. Грэм Грин, который признал, что «никогда не поступал лучше».^[154]

Из Западный житель к По ком звонит колокол, 1940–1943

Купер вернулся в жанр вестерн в Уильям Уайлер с Западный житель (1940) с Уолтер Бреннан и Дорис Давенпорт, про ковбоя, который защищает поселенцев от Рой Бин, коррумпированный судья, известный как "закон к западу от Pecos ".^[154][155] Сценарист Нивен Буш полагался на обширные знания Купера в Западный история во время работы над сценарием.^[156] Фильм получил положительные отзывы и имел хорошие кассовые сборы.^[157] с рецензентами, хвалящими выступления двух главных актеров.^[158] В том же году Купер представил свой первый полностью ...Разноцветный особенность,^[159] Сесил Б. Демилль приключенческий фильм Северо-западная конная полиция (1940).^{[160][Примечание 4]} В фильме Купер играет Техасский Рейнджер который преследует преступника в западной Канаде, где он объединяет усилия с Королевская канадская конная полиция кто преследует того же человека, лидера Северо-Западное восстание.^[162] Хотя он не так популярен среди критиков, как его предшественник,^[163] фильм имел еще один кассовый успех - шестой по кассовым сборам фильм 1940 года.^[157][164]

Эдвард Арнольд, Барбара Стэнвик, Купер и Уолтер Бреннан в Знакомьтесь, Джон Доу, 1941

Начало 1940-х было расцветом актерской карьеры Купера.^[165] За относительно короткий период он снялся в пяти успешных и популярных фильмах, ставших одними из его лучших ролей.^[165] Когда Фрэнк Капра предложил ему главную роль в Знакомьтесь, Джон Доу перед Роберт Рискин Даже разработав сценарий, Купер принял предложение друга, сказав: «Все в порядке, Фрэнк, мне сценарий не нужен».^[166] В фильме Купер играет Лонга Джона Уиллоуби, убогого питчера из лиги кустарников, нанятого газетой, чтобы притвориться человеком, обещающим покончить жизнь самоубийством в канун Рождества, чтобы протестовать против всего лицемерия и коррупции в стране.^[167] По мнению некоторых критиков, лучшим фильмом Капры того времени,^[168] Знакомьтесь, Джон Доу был воспринят как «национальное событие»^[168] с Купером на передней обложке Время журнал 3 марта 1941 года.^[169] В своем обзоре в New York Herald Tribune, Говард Барнс назвал выступление Купера «великолепным и совершенно убедительным изображением»^[170] и похвалил его «совершенно реалистичную игру, которая проявляется с такой властью».^[169] Босли Кроутер, в Нью-Йорк Таймс, написал: «Гэри Купер, конечно,« Джон Доу »для жизни и в целом - застенчивый, сбитый с толку, неагрессивный, но настоящий тигр, когда он возбужден».^[171]

Джоан Фонтейн и Купер на церемонии вручения премии Оскар, 1942 г.

В том же году Купер снял два фильма с режиссером и хорошим другом. Говард Хоукс.^[172] В биографическом фильме Сержант йорк, Купер изображает героя войны Элвин С. Йорк,^[173] один из самых титулованных американских солдат Первой мировой войны.^[174] Фильм рассказывает о ранних временах Йорка в глуши. Теннесси, его религиозное обращение и последующее благочестие, его позиция сознательного отказника и, наконец, его героические действия в Битва в Аргоннском лесу, что принесло ему Медаль за отвагу.^[173][175] Первоначально Купер нервничал и сомневался в том, чтобы сыграть живого героя, поэтому он отправился в Теннесси, чтобы навестить Йорка в своем доме, и два тихих человека сразу установили взаимопонимание и обнаружили, что у них много общего.^[176] Вдохновленный поддержкой Йорка, Купер поставил спектакль, в котором Говард Барнс из New York Herald Tribune названный «одним из самых убедительных и универсальных», и что Арчер Уинстон из New York Post назвал «одним из лучших».^[177] После выхода фильма на экраны Купер был награжден медалью за заслуги перед гражданством. Ветераны зарубежных войн за его «весомый вклад в пропаганду патриотизма и лояльности».^[178] Йорк восхищался игрой Купера и помогал продвигать фильм для Ворнер Браззерс.^[179] Сержант йорк стал самым кассовым фильмом года и был номинирован на одиннадцать премий Оскар.^[178][180] Получение своей первой премии Оскар за лучшую мужскую роль от друга Джеймс Стюарт Купер сказал: «Эту награду получил сержант Элвин Йорк. Черт возьми, я занимаюсь этим бизнесом шестнадцать лет и иногда мечтал получить одну из них. Это все, что я могу сказать ... Забавно, когда мне снилось, что я всегда говорил лучше ".^[180]

Барбара Стэнвик и Купер в Шар огня, 1941

Купер завершил год назад в Голдвине с Говардом Хоуксом, снявшим романтическую комедию. Шар огня с Барбара Стэнвик.^[181] В фильме Купер играет застенчивого профессора лингвистики, который возглавляет команду из семи ученых, которые пишут энциклопедию. Исследуя сленг, он встречает кокетливую пародийную стриптизершу Стэнвика Шугарпус О'Ши, которая сдувает пыль с их уравновешенной книжной жизни.^[182] Сценарий Чарльза Брэкетта и Билли Уайлдера предоставил Куперу возможность проявить весь спектр его навыков легкой комедии.^[182] В своем обзоре для New York Herald TribuneХовард Барнс писал, что Купер справился с ролью «с большим мастерством и комическим акцентом», и что его игра была «совершенно восхитительной».^[183] Несмотря на небольшие масштабы, Шар огня был одним из самых кассовых фильмов года^[184]- Четвертый подряд снимок Купера в двадцатку лучших.^[184]

Единственное появление Купера в кино в 1942 году было также его последним по контракту с Голдвином.^[185] В Сэм Вуд биографический фильм Гордость янки,^[186] Купер изображает звезду бейсбола Лу Гериг который установил рекорд с Нью-Йорк Янкиз за участие в 2130 играх подряд.^[187] Купер не хотел играть семикратный Все звезды, который умер только в прошлом году от боковой амиотрофический склероз (БАС) - теперь обычно называют «болезнью Лу Герига».^[188] Помимо проблем, связанных с эффективным изображением такой популярной и признанной в стране фигуры, Купер очень мало знал о бейсболе.^[189] и не был левшой, как Гериг.^[188]

После того, как вдова Герига посетила актера и выразила желание, чтобы он изобразил ее мужа,^[188] Купер принял на себя роль, охватившую двадцатилетний период жизни Герига - его раннюю любовь к бейсболу, его восхождение к величию, его любящий брак и его борьбу с болезнью, завершившуюся его прощальной речью на Янки Стадион 4 июля 1939 г. перед 62 000 фанатами.^[190] Купер быстро научился физическим движениям бейсболиста и развил плавный, правдоподобный замах.^[191] В руки Проблема была решена путем переворота печати некоторых сцен ватина.^[192] Фильм вошел в десятку лучших картин года.^[193] и получил одиннадцать номинаций на премию Оскар, в том числе за лучший фильм и лучшую мужскую роль (третье место у Купера).^[194]

Ингрид Бергман и Купер в По ком звонит колокол, 1943

Вскоре после публикации Эрнест Хемингуэй роман По ком звонит колокол Paramount заплатила 150 000 долларов за права на экранизацию фильмов с явным намерением привлечь Купера на главную роль Роберта Джордана,^[195] американский эксперт по взрывчатым веществам, который сражается вместе с Республиканец лоялистов во время гражданская война в Испании.^[196] Первого режиссера, Сесила Б. Демилля, сменил Сэм Вуд, который пригласил Дадли Николс для сценария.^[195] После начала основной фотосъемки в Сьерра-Невада в конце 1942 г., Ингрид Бергман был привлечен на замену балерине Вера Зорина в роли главной героини - изменение, поддержанное Купером и Хемингуэем.^[197] Любовные сцены между Бергманом и Купером были «восторженными» и страстными.^[198][199] Говард Барнс в New York Herald Tribune писали, что оба актера выступили с «истинным ростом и авторитетом звезд».^[200] Хотя фильм искажал изначальные политические темы и смысл романа,^[201][202] По ком звонит колокол имел критический и коммерческий успех и получил десять номинаций на премию Оскар, в том числе за лучший фильм и лучшую мужскую роль (четвертый приз Купера).^[199]

Купер раздает автограф военнослужащей в Брисбене во время своего турне по юго-западу Тихого океана, ноябрь 1943 года.

Из-за своего возраста и здоровья Купер не служил в армии во время Второй мировой войны.^[165] но, как и многие его коллеги, он участвовал в военные усилия развлекая войска.^[193] В июне 1943 года он посетил военные госпитали Сан-Диего.^[193] и часто появлялся на Голливудская столовая раздача еды военнослужащим.^[203] В конце 1943 года Купер предпринял поездку на 23 000 миль (37 000 км) по Юго-западная часть Тихого океана с актрисами Уна Меркель и Филлис Брукс, и аккордеонист Энди Аркари.^{[193][203][204]}

Путешествие по Б-24А Освободитель бомбардировщик^[193] группа совершила поездку по Острова Кука, Фиджи, Новая Каледония, Квинсленд, Брисбен —Где General Дуглас Макартур сказал Куперу, что смотрит Сержант йорк в театре в Маниле, когда начали падать японские бомбы^[193]—Новая Гвинея, Джаяпура, и во всем Соломоновы острова.^[205]

Группа часто жила в одних и тех же скудных условиях жизни и K-пайки как войска.^[206] Купер встретился с военнослужащими и женщинами, посетил военные госпитали, представил своих привлекательных коллег и время от времени участвовал в пародиях.^[206] Шоу завершились трогательным чтением Купером прощальной речи Лу Герига.^[206] Когда он вернулся в Соединенные Штаты, он посетил военные госпитали по всей стране.^[206] Позднее Купер назвал свое время с войсками «величайшим эмоциональным переживанием» в своей жизни.^[204]

Зрелые роли, 1944–1952 гг.

Купер и Лоретта Янг в Вместе пришел Джонс, 1945

В 1944 году Купер снялся в военном приключенческом фильме Сесила Б. Де Милля. История доктора Вассела с День Ларэйн - его третий фильм с режиссером.^[207] В фильме Купер играет американского врача и миссионера. Коридон М. Васселл, который ведет группу раненых моряков через джунгли Явы в безопасное место.^[208] Несмотря на плохие отзывы, Доктор Васселл был одним из самых кассовых фильмов года.^[209] Заключив контракты с Goldwyn и Paramount, Купер решил остаться независимым и основал собственную продюсерскую компанию International Pictures с участием Лев Шпиц, Уильям Гетц, и Наннелли Джонсон.^[210] Первым предложением молодой студии была романтическая комедия Сэма Вуда. Казанова Браун с Тереза ​​Райт о мужчине, который узнает, что его будущая бывшая жена беременна его ребенком, точно так же, как он собирается жениться на другой женщине.^[211] Фильм получил плохие отзывы,^[212] с New York Daily News назвав это "восхитительной чепухой",^[213] и Босли Кроутер, в Нью-Йорк Таймс, критикуя "несколько очевидную и нелепую клоунаду Купера".^[214] Фильм был малоприбыльным.^[215]

В 1945 году Купер снялся в фильме и продюсировал Стюарт Хейслер западная комедия Вместе пришел Джонс с Лоретта Янг для международного.^[216] В этой беззаботной пародии на его прошлый героический образ,^[217] Купер играет комично неумелого ковбоя Мелоди Джонс, которую принимают за безжалостного убийцу.^[217] Зрители восприняли образ Купера, и этот фильм стал одним из самых кассовых фильмов года - свидетельство того, что Купер по-прежнему остается жизненно важным для зрителей.^[218] Кроме того, это был крупнейший финансовый успех International за свою короткую историю, прежде чем он был продан универсальные студии в 1946 г.^[219]

Купер и Ингрид Бергман в Саратога Багажник, 1945

Карьера Купера в послевоенные годы развивалась по новым направлениям по мере изменения американского общества. Хотя он по-прежнему играл обычные героические роли, его фильмы теперь меньше полагались на его героический образ на экране и больше на новые истории и экзотические декорации.^[220] В ноябре 1945 года Купер появился в драме Сэма Вуда XIX века. Саратога Багажник с Ингрид Бергман, о техасском ковбое и его отношениях с красивой охотницей за удачей.^[221] Снятый в начале 1943 года, выход фильма был отложен на два года из-за возросшего спроса на фильмы о войне.^[222] Несмотря на плохие отзывы, Саратога Багажник преуспел в прокате^[223] и стал одним из самых прибыльных для Warner Bros.^[224] Единственный фильм Купера в 1946 году был Фриц Ланг романтический триллер Плащ и кинжал, о кротком профессоре физики, нанятом OSS в последние годы Второй мировой войны для расследования немецкой программы создания атомной бомбы.^[225] Играя роль, основанную на физике Дж. Роберт Оппенгеймер Купер был неловко с ролью и не мог передать «внутренний смысл» персонажа.^[226] Фильм получил плохие отзывы и провалился в прокате.^[227] В 1947 году Купер снялся в эпическом приключенческом фильме Сесила Б. Де Милля. Непокоренный с Полетт Годдар, о милиционере Вирджинии, который защищает поселенцев от недобросовестных торговцев оружием и враждебных индейцев на западной границе в восемнадцатом веке.^[228] Фильм получил неоднозначные отзывы, но даже давний критик Демилля Джеймс Эйджи признал, что в картине есть «аутентичный колорит того периода».^[229] Этот последний из четырех фильмов, снятых с Демиллем, был самым прибыльным для Купера, заработав актеру более 300 000 долларов (что сегодня составляет 3 435 022 доллара) в виде зарплаты и процента от прибыли.^[230] Непокоренный станет его последним безоговорочным кассовым успехом за следующие пять лет.^[229]

Купер в Источник, 1949

В 1948 г. после изготовления Лео МакКери романтическая комедия Хороший Сэм,^[231] Купер продал свою компанию Universal Studios и подписал долгосрочный контракт с Warner Bros., согласно которому он получил одобрение сценария и режиссера и гарантировал 295000 долларов (что сегодня составляет 3139 176 долларов) за картину.^[232] Его первым фильмом по новому контракту стала драма Короля Видора. Источник (1949) с Патрисия Нил и Раймонд Мэсси.^[233] In the film, Cooper plays an idealistic and uncompromising architect who struggles to maintain his integrity and individualism in the face of societal pressures to conform to popular standards.^[234] На основе Роман к Айн Рэнд who also wrote the screenplay, the film reflects her philosophy and attacks the concepts of коллективизм while promoting the virtues of индивидуализм.^[235] For most critics, Cooper was hopelessly miscast in the role of Howard Roark.^[236] В своем обзоре для Нью-Йорк Таймс, Bosley Crowther concluded he was "Mr. Deeds out of his element".^[237] Cooper returned to his element in Делмер Дейвс ' war drama Оперативная группа (1949), about a retiring контр-адмирал who reminisces about his long career as a военно-морской летчик and his role in the development of aircraft carriers.^[238] Cooper's performance and the Technicolor newsreel footage supplied by the United States Navy made the film one of Cooper's most popular during this period.^[239] In the next two years, Cooper made four poorly received films: Майкл Кёртис ' period drama Яркий лист (1950), Stuart Heisler's Western melodrama Даллас (1950), Henry Hathaway's wartime comedy Ты сейчас на флоте (1951), и Рауль Уолш 's Western action film Дальние барабаны (1951).^[240]

Cooper and Grace Kelly in Полдень, 1952

Cooper's most important film during the post-war years was Фред Зиннеманн 's Western drama Полдень (1952) с Грэйс Келли за Объединенные художники.^[241] In the film, Cooper plays retiring sheriff Уилл Кейн who is preparing to leave town on his Медовый месяц when he learns that an outlaw he helped put away and his three henchmen are returning to seek their revenge. Unable to gain the support of the frightened townspeople, and abandoned by his young bride, Kane nevertheless stays to face the outlaws alone.^[242] During the filming, Cooper was in poor health and in considerable pain from stomach ulcers.^[243] His ravaged face and discomfort in some scenes "photographed as self-doubt", according to biographer Hector Arce,^[244] and contributed to the effectiveness of his performance.^[243] Considered one of the first "adult" Westerns for its theme of moral courage,^[245] Полдень received enthusiastic reviews for its artistry, with Время magazine placing it in the ranks of Дилижанс и Стрелок.^[246] Босли Кроутер, в Нью-Йорк Таймс, wrote that Cooper was "at the top of his form",^[247] and John McCarten, in Житель Нью-Йорка, wrote that Cooper was never more effective.^[248] The film earned $3.75 million in the United States^[246] and $18 million worldwide.^[249] Following the example of his friend James Stewart,^[250] Cooper accepted a lower salary in exchange for a percent of the profits, and ended up making $600,000.^[249] Cooper's understated performance was widely praised,^[244][248] and earned him his second Academy Award for Best Actor.^{[251][Примечание 5]}

Later films, 1953–1961

После появления в Андре де Тот 's Civil War drama Спрингфилдская винтовка (1952)^[253]—a standard Warner Bros. film that was overshadowed by the success of its predecessor^[254]—Cooper made four films outside the United States.^[255] В Марк Робсон драма Вернуться в рай (1953), Cooper plays an American wanderer who liberates the inhabitants of a Полинезийский island from the puritanical rule of a misguided pastor.^[256] Cooper endured spartan living conditions, long hours, and ill health during the three-month location shoot on the island of Уполу в Западное Самоа.^[257] Despite its beautiful cinematography, the film received poor reviews.^[258] Cooper's next three films were shot in Mexico.^[255] В Уго Фрегонезе 's action adventure film Дует дикий (1953) with Barbara Stanwyck, he plays a Wildcatter in Mexico who gets involved with an oil company executive and his unscrupulous wife with whom he once had an affair.^[259]

In 1954, Cooper appeared in Henry Hathaway's Western drama Сад зла, с Сьюзан Хейворд, about three soldiers of fortune in Mexico hired to rescue a woman's husband.^[260] That same year, he appeared in Роберт Олдрич 's Western adventure Вера Крус с Берт Ланкастер. In the film, Cooper plays an American adventurer hired by Emperor Максимилиан I to escort a countess to Вера Крус вовремя Mexican Rebellion of 1866.^[261] All of these films received poor reviews but did well at the box-office.^[262] За его работу в Вера Крус, Cooper earned $1.4 million in salary and percent of the gross.^[263]

Купер и Дороти МакГуайр в Дружеское убеждение, 1956

During this period, Cooper struggled with health problems. As well as his ongoing treatment for ulcers, he suffered a severe shoulder injury during the filming of Дует дикий when he was hit by metal fragments from a dynamited oil well.^[263] Во время съемок Вера Крус, he reinjured his hip falling from a horse, and was burned when Lancaster fired his rifle too close and the wadding from the blank shell pierced his clothing.^[263]

В 1955 году он появился в Отто Премингер 's biographical war drama Военный суд Билли Митчелла, о World War I general who tried to convince government officials of the importance of air power, and was court-martialed after blaming the War Department for a series of air disasters.^[264] Some critics felt that Cooper was miscast,^[265] and that his dull, tight-lipped performance did not reflect Mitchell's dynamic and caustic personality.^[266] In 1956, Cooper was more effective playing a gentle Indiana Квакер в Уильям Уайлер 's Civil War drama Дружеское убеждение с Дороти МакГуайр.^[267] Нравиться Сержант йорк и Полдень, the film addresses the conflict between religious pacifism and civic duty.^[268] For his performance, Cooper received his second Golden Globe nomination for Best Motion Picture Actor.^[269] The film was nominated for six Academy Awards, was awarded the Золотая пальмовая ветвь на 1957 Каннский кинофестиваль, and went on to earn $8 million worldwide.^[268][270]

Купер и Одри Хепберн в Любовь днем, 1957

In 1956, Cooper traveled to France to make Billy Wilder's romantic comedy Любовь днем с Одри Хепберн и Морис Шевалье.^[271] In the film, Cooper plays a middle-aged American playboy in Paris who pursues and eventually falls in love with a much younger woman.^[272] Despite receiving some positive reviews—including from Bosley Crowther who praised the film's "charming performances"^[273]—most reviewers concluded that Cooper was simply too old for the part.^[274] While audiences may not have welcomed seeing Cooper's heroic screen image tarnished by his playing an aging руэ trying to seduce an innocent young girl, the film was still a box-office success.^[274] The following year, Cooper appeared in Филип Данн романтическая драма Ten North Фредерик.^[275] In the film, which was based on the Роман к Джон О'Хара,^[276] Cooper plays an attorney whose life is ruined by a double-crossing politician and his own secret affair with his daughter's young roommate.^[275] While Cooper brought "conviction and controlled anguish" to his performance, according to biographer Jeffrey Meyers,^[276] it was not enough to save what Bosley Crowther called a "hapless film".^[277]

Cooper in Man of the West, 1958

Despite his ongoing health problems and several operations for ulcers and грыжи, Cooper continued to work in action films.^[278] In 1958, he appeared in Энтони Манн 's Western drama Man of the West (1958) с Джули Лондон и Ли Дж. Кобб, about a reformed outlaw and killer who is forced to confront his violent past when the train he is riding in is held up by his former gang members.^[279] The film has been called Cooper's "most pathological Western", with its themes of impotent rage, sexual humiliation, and sadism.^[276] According to biographer Jeffrey Meyers, Cooper, who struggled with moral conflicts in his personal life, "understood the anguish of a character striving to retain his integrity ... [and] brought authentic feeling to the role of a tempted and tormented, yet essentially decent man".^[280] Mostly ignored by critics at the time, the film is now well-regarded by film scholars^[281] and is considered Cooper's last great film.^[277]

After his Warner Bros. contract ended, Cooper formed his own production company, Baroda Productions, and made three unusual films in 1959 about redemption.^[282] In Delmer Daves' Western drama Висящее дерево, Cooper plays a frontier doctor who saves a criminal from a lynch mob, and later tries to exploit his sordid past.^[283] Cooper delivered a "powerful and persuasive" performance of an emotionally scarred man whose need to dominate others is transformed by the love and sacrifice of a woman.^[284] В Роберт Россен 's historical adventure Они пришли на Кордуру с Рита Хейворт, he plays an army officer who is found guilty of cowardice and assigned the degrading task of recommending soldiers for the Medal of Honor during the Панчо Вилла Экспедиция 1916 г.^[285]

While Cooper received positive reviews, Разнообразие и Фильмы в обзоре felt he was too old for the part.^[286] В Майкл Андерсон боевик The Wreck of the Mary Deare с Чарльтон Хестон, Cooper plays a disgraced merchant marine officer who decides to stay aboard his sinking cargo ship in order to prove the vessel was deliberately scuttled and to redeem his good name.^[287] Like its two predecessors, the film was physically demanding.^[288] Cooper, who was a trained scuba diver, did most of his own underwater scenes.^[288] Biographer Jeffrey Meyers observed that in all three roles, Cooper effectively conveyed the sense of lost honor and desire for redemption^[289]—what Джозеф Конрад в Лорд Джим called the "struggles of an individual trying to save from the fire his idea of what his moral identity should be".^[289][290]

Личная жизнь

Брак и семья

Veronica Balfe and Cooper, November 1933

Cooper was formally introduced to his future wife, 20-year-old New York дебютантка Veronica Balfe,^{[Примечание 6]} on Easter Sunday 1933 at a party given by her uncle, art director Седрик Гиббонс.^{[292][293][294]} Called "Rocky" by her family and friends, she grew up on Парк-авеню и присутствовал заканчивая школы.^[295] Her stepfather was Wall Street tycoon Paul Shields.^[295] Cooper and Rocky were quietly married at her parents' Park Avenue residence on December 15, 1933.^[296] According to his friends, the marriage had a positive impact on Cooper, who turned away from past indiscretions and took control of his life.^[297] Athletic and a lover of the outdoors, Rocky shared many of Cooper's interests, including riding, skiing, and skeet-shooting.^[298] She organized their social life, and her wealth and social connections provided Cooper access to New York high society.^[299] Cooper and his wife owned homes in the Los Angeles area in Энсино (1933–36),^[297] Брентвуд (1936–53),^[297] и Холмби Хиллз (1954–61),^[300] and owned a vacation home in Аспен, Колорадо (1949–53).^{[301][Примечание 7]}

Gary and Veronica Cooper's daughter, Maria Veronica Cooper, was born on September 15, 1937.^[302] By all accounts, he was a patient and affectionate father, teaching Maria to ride a bicycle, play tennis, ski, and ride horses.^[302] Sharing many of her parents' interests, she accompanied them on their travels and was often photographed with them.^[302] Like her father, she developed a love for art and drawing.^{[303][Примечание 8]} As a family they vacationed together in Сан-Вэлли, Айдахо, spent time at Rocky's parents' country house in Саутгемптон, Нью-Йорк, and took frequent trips to Europe.^[299] Cooper and Rocky were legally separated on May 16, 1951, when Cooper moved out of their home.^[304] For over two years, they maintained a fragile and uneasy family life with their daughter.^[305] Cooper moved back into their home in November 1953,^[306][307] and their formal reconciliation occurred in February 1954.^[263]

Romantic relationships

Патрисия Нил and Cooper in Источник, 1949

Prior to his marriage, Cooper had a series of romantic relationships with leading actresses, beginning in 1927 with Клара Боу, who advanced his career by helping him get one of his first leading roles in Дети развода.^{[308][Примечание 9]} Bow was also responsible for getting Cooper a role in Крылья, which generated an enormous amount of fan mail for the young actor.^[312] In 1928, he had a relationship with another experienced actress, Эвелин Брент, whom he met while filming Beau Sabreur.^[313] In 1929, while filming Песня волка, Cooper began an intense affair with Лупе Велес, which was the most important romance of his early life.^[314] During their two years together, Cooper also had brief affairs with Марлен Дитрих while filming Марокко в 1930 г.^[315] и с Кэрол Ломбард делая Я беру эту женщину в 1931 г.^[316] During his year abroad in 1931–32, Cooper had an affair with the married Countess Dorothy di Frasso, while staying at her Вилла Мадама недалеко от Рима.^[77]

After he was married in December 1933, Cooper remained faithful to his wife until the summer of 1942, when he began an affair with Ингрид Бергман во время производства По ком звонит колокол.^[317] Their relationship lasted through the completion of filming Саратога Багажник в июне 1943 г.^[318] In 1948, after finishing work on Источник, Cooper began an affair with actress Патрисия Нил, his co-star.^[319] At first they kept their affair discreet, but eventually it became an open secret in Hollywood, and Cooper's wife confronted him with the rumors, which he admitted were true. He also confessed that he was in love with Neal, and continued to see her.^[320][321] Cooper and his wife were legally separated in May 1951,^[304] but he did not seek a divorce.^[322] Neal later claimed that Cooper hit her after she went on a date with Кирк Дуглас, and that he arranged for her to have an abortion when she became pregnant with Cooper's child.^[323] Neal ended their relationship in late December 1951.^[324] During his three-year separation from his wife, Cooper was rumored to have had affairs with Грэйс Келли,^[325] Lorraine Chanel,^[326] и Жизель Паскаль.^[327]

Cooper biographers have explored his friendship in the late twenties with the actor Андерсон Лоулер, with whom Cooper shared a house on and off for a year, while at the same time seeing Clara Bow, Evelyn Brent and Lupe Vélez.^{[328][329][330][331]} Lupe Vélez once told Hedda Hopper of Velez' affair with Cooper, whenever he would come home after seeing Lawler, she would sniff for Lawler's cologne.^[332] Velez' biographer Michelle Vogel has reported that Velez consented to Cooper's sexual behavior with Lawler, but only as long as she, too, could participate.^[333] In later life, he became involved in a relationship with the costume designer, Ирэн, and was, according to Irene, "the only man she ever loved". A year after his death in 1961, Irene committed suicide by jumping from the 11th floor of the Knickerbocker Hotel, after telling Doris Day of her grief over Cooper's death.^[334]

Friendships, interests, and character

For me the really satisfying things I do are offered me, free, for nothing. Ever go out in the fall and do a little hunting? See the frost on the grass and the leaves turning? Spend a day in the hills alone, or with good companions? Watch a sunset and a moonrise? Notice a bird in the wind? A stream in the woods, a storm at sea, cross the country by train, and catch a glimpse of something beautiful in the desert, or the farmlands? Free to everybody ...^[335]

— Гэри Купер

Эрнест Хемингуэй, Bobbi Powell, and Cooper at Silver Creek, Idaho, 1959

Cooper's twenty-year friendship with Ernest Hemingway began at Sun Valley in October 1940.^[336] The previous year, Hemingway drew upon Cooper's image when he created the character of Robert Jordan for the novel По ком звонит колокол.^[337] The two shared a passion for the outdoors,^[336] and for years they hunted duck and pheasant, and skied together in Sun Valley. Both men admired the work of Редьярд Киплинг —Cooper kept a copy of the poem "Если- " in his dressing room—and retained as adults Kipling's sense of boyish adventure.^[338]

As well as admiring Cooper's hunting skills and knowledge of the outdoors, Hemingway believed his character matched his screen persona,^[336] once telling a friend, "If you made up a character like Coop, nobody would believe it. He's just too good to be true."^[338] They saw each other often, and their friendship remained strong through the years.^{[339][Примечание 10]}

Cooper's social life generally centered on sports, outdoor activities, and dinner parties with his family and friends from the film industry, including directors Henry Hathaway, Howard Hawks, William Wellman, and Fred Zinnemann, and actors Joel McCrea, James Stewart, Barbara Stanwyck, and Robert Taylor.^{[341][342][343]} As well as hunting, Cooper enjoyed riding, fishing, skiing, and later in life, scuba diving.^[344][345] He never abandoned his early love for art and drawing, and over the years, he and his wife acquired a private collection of modern paintings, including works by Пьер Огюст Ренуар, Поль Гоген, и Джорджия О'Киф.^[346] Cooper owned several works by Пабло Пикассо, whom he met in 1956.^[346] Cooper also had a lifelong passion for automobiles, with a collection that included a 1930 Duesenberg.^[347][348]

Cooper was naturally reserved and introspective, and loved the solitude of outdoor activities.^[349] Not unlike his screen persona, his communication style frequently consisted of long silences^[349] with an occasional "yup" and "shucks".^[350][351] He once said, "If others have more interesting things to say than I have, I keep quiet."^[352] According to his friends, Cooper could also be an articulate, well-informed conversationalist on topics ranging from horses, guns, and Western history to film production, sports cars, and modern art.^[352] He was modest and unpretentious,^[349] frequently downplaying his acting abilities and career accomplishments.^[353] His friends and colleagues described him as charming, well-mannered, and thoughtful, with a lively boyish sense of humor.^[352] Cooper maintained a sense of propriety throughout his career and never misused his movie star status—never sought special treatment or refused to work with a director or leading lady.^[354] His close friend Joel McCrea recalled, "Coop never fought, he never got mad, he never told anybody off that I know of; everybody that worked with him liked him."^[354]

Политические взгляды

Like his father, Cooper was a консервативный Республиканец; he voted for Кэлвин Кулидж в 1924 г., Герберт Гувер in 1928 and 1932, and campaigned for Венделл Уилки в 1940 г.^[232] Когда Франклин Д. Рузвельт ran for an unprecedented fourth presidential term in 1944, Cooper campaigned for Томас Э. Дьюи and criticized Roosevelt for being dishonest and adopting "foreign" ideas.^[355] In a radio address that he paid for himself just prior to the election,^[355] Cooper said, "I disagree with the Новый договор belief that the America all of us love is old and worn-out and finished—and has to borrow foreign notions that don't even seem to work any too well where they come from ... Our country is a young country that just has to make up its mind to be itself again."^[355][356] He also attended a Republican rally at the Мемориальный колизей Лос-Анджелеса that drew 93,000 Dewey supporters.^[357]

Cooper was one of the founding members of the Кинематографический альянс за сохранение американских идеалов,^[358] a conservative organization dedicated, according to its statement of principles, to preserving the "American way of life" and opposing коммунизм и фашизм.^[359] The organization — whose membership included Уолтер Бреннан, День Ларэйн, Уолт Дисней, Кларк Гейбл, Хедда Хоппер, Рональд Рейган, Барбара Стэнвик, и Джон Уэйн — advised the Конгресс США to investigate communist influence in the motion picture industry.^[360] On October 23, 1947, Cooper was subpoenaed to appear before the Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC) and was asked if he had observed any "communistic influence" in Hollywood.^[361]

Cooper recounted statements he'd heard suggesting that the Constitution was out of date and that Congress was an unnecessary institution—comments that Cooper said he found to be "very un-American" and testified that he had rejected several scripts because he thought they were "tinged with communist ideas".^[361] Unlike some other witnesses, Cooper did not name any individuals, nor did he name any scripts, during his testimony.^[361][362]

In 1951, while making Полдень, Cooper became friends with the film's screenwriter, Карл Форман, who had been a member of the Communist Party. When Foreman was subpoenaed by the Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности, Cooper put his career on the line to defend Foreman. Когда Джон Уэйн and others threatened Cooper with blacklisting himself and the loss of his passport if he did not walk off the film, Cooper gave a statement to the press in support of Foreman, calling him "the finest kind of American". Когда продюсер Стэнли Крамер removed Foreman's name as screenwriter, Cooper and director Фред Зиннеманн threatened to walk off the film if Foreman's name was not restored. Foreman later said that, of all his friends and allies and colleagues in Hollywood, "Cooper was the only big one who tried to help. The only one."^[363] Cooper even offered to testify in Foreman's behalf before the committee, but character witnesses were not allowed. Foreman always sent future scripts to Cooper for first refusal, including Мост через реку Квай, Ключ и Пушки Навароне. Cooper had to turn them down because of his age.^[364]

Религия

Cooper was baptized in the Anglican Church in December 1911 in Britain,^[15] и вырос в Епископальная церковь В Соединенных Штатах.^[365] While he was not an observant Christian for most of his adult life, many of his friends believed he had a deeply spiritual side.^[366]

On June 26, 1953, Cooper accompanied his wife and daughter, who were devout Catholics,^[367] to Rome, where they had an audience with Папа Пий XII.^[368] Cooper and his wife were still separated at the time, but the papal visit marked the beginning of their gradual reconciliation.^[369] In the coming years, Cooper contemplated his mortality and his personal behavior,^[366] and started discussing католицизм с его семьей.^[367][370] He began attending church with them regularly,^[370] and met with their parish priest, who offered Cooper spiritual guidance.^[366][370] After several months of study, Cooper was baptized as a Римский католик on April 9, 1959, before a small group of family and friends at the Церковь Доброго Пастыря в Беверли-Хиллз.^[365][370]

Последние годы и смерть

Cooper's grave in Sacred Hearts Cemetery in Southampton, New York

On April 14, 1960, Cooper underwent surgery at Массачусетская больница общего профиля in Boston for an aggressive form of рак простаты that had metastasized to his двоеточие.^[371] He fell ill again on May 31 and underwent further surgery at Lebanon Hospital in Los Angeles in early June to remove a malignant tumor from his large intestine.^[371] After recuperating over the summer, Cooper took his family on vacation to the south of France^[372] before traveling to the UK in the fall to star in Голый край.^[371] In December 1960, he worked on the NBC television documentary Настоящий Запад,^[373] which was part of the company's Project 20 серии.^{[374][Примечание 11]}

On December 27, his wife learned from their family doctor that Cooper's cancer had spread to his легкие и кости and was inoperable.^[376] His family decided not to tell him immediately.^[377]

On January 9, 1961, Cooper attended a dinner that was given in his honor and hosted by Фрэнк Синатра и Дин Мартин на Клуб Монахов.^[373] The dinner was attended by many of his industry friends^[378] and concluded with a brief speech by Cooper who said, "The only achievement I'm proud of is the friends I've made in this community."^[379]

In mid-January, Cooper took his family to Sun Valley for their last vacation together.^[377] Cooper and Hemingway hiked through the snow together for the last time.^[380] On February 27, after returning to Los Angeles, Cooper learned that he was dying.^[381] He later told his family, "We'll pray for a miracle; but if not, and that's God's will, that's all right too."^[382] On April 17, Cooper watched the Academy Awards ceremony on television and saw his good friend James Stewart, who had presented Cooper with his first Oscar years earlier, accept on Cooper's behalf an honorary award for lifetime achievement—his third Oscar.^[383] Holding back tears, Stewart said, "Coop, I'll get this to you right away. And Coop, I want you to know this, that with this goes all the warm friendship and the affection and the admiration and the deep, the deep respect of all of us. We're very, very proud of you, Coop. All of us are tremendously proud."^{[383][Примечание 12]} The following day, newspapers around the world announced the news that Cooper was dying.^[339] In the coming days he received numerous messages of appreciation and encouragement, including telegrams from Папа Иоанн XXIII^[385] и королева Елизавета II,^[350][385] and a telephone call from President Джон Ф. Кеннеди.^[350][385]

In his last public statement on May 4, Cooper said, "I know that what is happening is God's will. I am not afraid of the future."^[386] Он получил последние обряды on May 12. Cooper died quietly the following day, Saturday, May 13, 1961, at 12:47 P.M., six days after his sixtieth birthday.^[387][388]

А реквием mass was held on May 18 at the Church of the Good Shepherd, attended by many of Cooper's friends, including Джеймс Стюарт, Генри Хэтэуэй, Джоэл МакКри, Одри Хепберн, Джек Л. Уорнер, Джон Форд, Джон Уэйн, Эдвард Г. Робинсон, Фрэнк Синатра, Дин Мартин, Фред Астер, Рэндольф Скотт, Уолтер Пиджон, Боб Хоуп и Марлен Дитрих.^{[389][Примечание 13]} Cooper was buried in the Grotto of Our Lady of Lourdes in Кладбище Святого Креста в Калвер-Сити, Калифорния.^[391] In May 1974, after his family relocated to New York, Cooper's remains were эксгумированный and reburied in Sacred Hearts Cemetery in Southampton.^[392][393] His grave is marked by a three-ton boulder from a Montauk карьер.^[392]

Acting style and reputation

Naturalness is hard to talk about, but I guess it boils down to this: You find out what people expect of your type of character and then you give them what they want. That way, an actor never seems unnatural or affected no matter what role he plays.^[394]

— Гэри Купер

Cooper's acting style consisted of three essential characteristics: his ability to project elements of his own personality onto the characters he portrayed, to appear natural and authentic in his roles, and to underplay and deliver restrained performances calibrated for the camera and the screen. Действующий педагог Ли Страсберг once observed: "The simplest examples of Stanislavsky 's ideas are actors such as Gary Cooper, John Wayne, and Спенсер Трейси. They try not to act but to be themselves, to respond or react. They refuse to say or do anything they feel not to be consonant with their own characters."^[179] Режиссер фильма Франсуа Трюффо ranked Cooper among "the greatest actors" because of his ability to deliver great performances "without direction".^[179] This ability to project elements of his own personality onto his characters produced a continuity across his performances to the extent that critics and audiences were convinced that he was simply "playing himself".^[395]

Cooper's ability to project his personality onto his characters played an important part in his appearing natural and authentic on screen. Актер Джон Бэрримор said of Cooper, "This fellow is the world's greatest actor. He does without effort what the rest of us spend our lives trying to learn—namely, to be natural."^[87] Чарльз Лотон, who played opposite Cooper in Дьявол и Глубина agreed, "In truth, that boy hasn't the least idea how well he acts ... He gets at it from the inside, from his own clear way of looking at life."^[87] William Wyler, who directed Cooper in two films, called him a "superb actor, a master of movie acting".^[396]

In his review of Cooper's performance in Настоящая слава, Грэм Грин wrote, "Sometimes his lean photogenic face seems to leave everything to the lens, but there is no question here of his not acting. Watch him inoculate the girl against cholera—the casual jab of the needle, and the dressing slapped on while he talks, as though a thousand arms had taught him where to stab and he doesn't have to think anymore."^[87]

Cooper's style of underplaying before the camera surprised many of his directors and fellow actors. Even in his earliest feature films, he recognized the camera's ability to pick up slight gestures and facial movements.^[397] Commenting on Cooper's performance in Сержант йорк, director Howard Hawks observed, "He worked very hard and yet he didn't seem to be working. He was a strange actor because you'd look at him during a scene and you'd think ... this isn't going to be any good. But when you saw the мчится in the projection room the next day you could read in his face all the things he'd been thinking."^[172] Sam Wood, who directed Cooper in four films, had similar observations about Cooper's performance in Гордость янки, noting, "What I thought was underplaying turned out to be just the right approach. On the screen he's perfect, yet on the set you'd swear it's the worst job of acting in the history of motion pictures."^[398]

Fellow actors admired his abilities as an actor. Commenting on her two films playing opposite Cooper, actress Ingrid Bergman concluded, "The personality of this man was so enormous, so overpowering—and that expression in his eyes and his face, it was so delicate and so underplayed. You just didn't notice it until you saw it on the screen. I thought he was marvelous; the most underplaying and the most natural actor I ever worked with."^[198]

Том Хэнкс declared, "In only one scene in the first film to win the Academy Award for Best Picture, we see the future of screen acting in the form of Gary Cooper. He is quiet and natural, somehow different from the other cast members. He does something mysterious with his eyes and shoulders that is much more like 'being' than 'acting'."^[399]

Дэниел Дэй-Льюис said, "I don't particularly like westerns as a genre, but I do love certain westerns. 'High Noon' means a lot to me – I love the purity and the honesty, I love Gary Cooper in that film, the idea of the last man standing."^[400]

Крис Прэтт stated, "I started watching Westerns when I was shooting in London about four or five years ago. I really fell in love with Gary Cooper, and his stuff. That sucked me into the Westerns. Before, I never got engrossed in the story. I'd just dip in, and there were guys in horses in black and white. High Noon's later Gary Cooper, I liked that. But I liked 'The Westerner'. That's my favorite one. I have that poster hung up in my house because I really like that one."^[401]

К Аль Пачино, "Gary Cooper was a phenomenon—his ability to take some thing and elevate it, give it such dignity. One of the great presences."^[402]

Career assessment and legacy

Cooper's star on the Hollywood Walk of Fame

Cooper's career spanned thirty-six years, from 1925 to 1961.^[403] During that time, he appeared in eighty-four feature films in a leading role.^[404] He was a major movie star from the end of the немое кино era to the end of the golden age of Классический голливуд. His natural and authentic acting style appealed powerfully to both men and women,^[405] and his range of performances included roles in most major movie genres, including Westerns, war films, adventure films, drama films, crime films, romance films, comedy films, and romantic comedy films. Он появился на Кинематографический вестник exhibitor's poll of top ten film personalities for twenty-three consecutive years, from 1936 to 1958.^[128] According to Quigley's annual poll, Cooper was one of the top money-making stars for eighteen years, appearing in the top ten in 1936–37, 1941–49, and 1951–57.^[406] He topped the list in 1953.^[406] In Quigley's list of all-time money-making stars, Cooper is listed fourth, after John Wayne, Клинт Иствуд, и Том Круз.^[406] At the time of his death, it was estimated that his films grossed well over $200 million^[403] (equivalent to $1.71 billion in 2019).

In over half of his feature films, Cooper portrayed Westerners, soldiers, pilots, sailors, and explorers—all men of action.^[395] In the rest he played a wide range of characters, included doctors, professors, artists, architects, clerks, and baseball players.^[395] Cooper's heroic screen image changed with each period of his career.^[407] In his early films, he played the young naive hero sure of his moral position and trusting in the triumph of simple virtues (Вирджинец).^[407] After becoming a major star, his Western screen persona was replaced by a more cautious hero in adventure films and dramas (Прощай оружие).^[407] During the height of his career, from 1936–43, he played a new type of hero—a champion of the common man willing to sacrifice himself for others (Мистер Работный, Знакомьтесь, Джон Доу, и По ком звонит колокол).^[407]

In the post-war years, Cooper attempted broader variations on his screen image, which now reflected a hero increasingly at odds with the world who must face adversity alone (Источник и Полдень).^[408] In his final films, Cooper's hero rejects the violence of the past, and seeks to reclaim lost honor and find redemption (Дружеское убеждение и Man of the West).^[409] The screen persona he developed and sustained throughout his career represented the ideal American hero—a tall, handsome, and sincere man of steadfast integrity^[410] who emphasized action over intellect, and combined the heroic qualities of the romantic lover, the adventurer, and the common man.^[411]

On February 6, 1960, Cooper was awarded a star on the Голливудская Аллея славы at 6243 Hollywood Boulevard for his contribution to the film industry.^[412] He was awarded a star on the sidewalk outside the Ellen Theater in Bozeman, Montana.^[413]

On May 6, 1961, he was awarded the French Орден искусств и литературы in recognition of his significant contribution to the arts.^[373] On July 30, 1961, he was posthumously awarded the Давид ди Донателло Специальная награда Италии за карьерные достижения.^[414]

В 1966 году он был введен в должность Зал великих западных исполнителей на Национальный музей ковбоев и западного наследия в Оклахома-Сити.^[415] В 2015 году он был занесен в Зал славы ковбоев и западного наследия штата Юта.^[416] В Американский институт кино (AFI) поставила Купера на одиннадцатое место в своем списке лучших 25 мужчин-звезд классического Голливуда.^[417] Трое из его персонажей - Уилл Кейн, Лу Гериг и сержант Йорк - вошли в список AFI. сто величайших героев и злодеев, все они как герои.^[418] Его фраза Лу Герига: «Сегодня я считаю себя самым удачливым человеком на земле» - по оценке AFI, занимает тридцать восьмое место. величайшая цитата из фильма всех времен.^[419]

По словам биографа Джеффри Мейерса, более чем через полвека после его смерти непреходящим наследием Купера является его образ идеального американского героя, сохраненный в его фильмах.^[420] Чарльтон Хестон однажды заметил: «Он спроектировал человека, которым американцы хотели бы быть, вероятно, больше, чем любой актер, который когда-либо жил».^[421]

В сериале Оправдано, основанный на произведениях и персонажах, созданных Элмор Леонард Гэри Купер используется на протяжении шести сезонов как человек, которого Маршалл США Райлан Гивенс, В исполнении Тимоти Олифант, стремится быть. Когда его коллега спрашивает Маршалла Гивенса, как, по его мнению, его опасный план по уничтожению злодея может сработать, он отвечает: «Почему нет? Работал на Гэри Купера».

Гэри Купер упоминается несколько раз в получившем признание критиков телесериале. Клан Сопрано, с главным героем Тони Сопрано спрашивая: «Что случилось с Гэри Купером? Сильный, молчаливый тип». пока он жаловался на свои проблемы терапевту.

В 1930-е годы хитовая песня "Надеваем Ritz ", Купер упоминается в строке" одеться как солдат за миллион долларов / Пытаться выглядеть как Гэри Купер, супер пупер! "Спустя более двух десятилетий после смерти Купера новая версия песни была выпущена в 1983 году Тако; оригинальные тексты песен были сохранены, включая ссылки на Купера.

В Дж. Д. Сэлинджер с Ловец во ржи, Купера "заметили" Холден Колфилд чтобы отвлечь женщину, с которой он танцует.

Награды и номинации

Год	Награда	Категория	Фильм	Результат	Ссылка
1937	Академическая награда	Лучший актер	Мистер Дидс едет в город	Назначен	[121]
1937	Круг кинокритиков Нью-Йорка Награда	Лучший актер	Мистер Дидс едет в город	Назначен	[422]
1941	Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка	Лучший актер	Сержант йорк	Выиграл	[269]
1942	Академическая награда	Лучший актер	Сержант йорк	Выиграл	[423]
1943	Академическая награда	Лучший актер	Гордость янки	Назначен	[194]
1944	Академическая награда	Лучший актер	По ком звонит колокол	Назначен	[424]
1945	Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка	Лучший актер	Вместе пришел Джонс	Назначен	[269]
1952	Фотоспектакль Награда	Самая популярная звезда-мужчина	Полдень	Выиграл	[269]
1953	Академическая награда	Лучший актер	Полдень	Выиграл	[425]
1953	Золотой глобус	Лучший актер	Полдень	Выиграл	[269]
1953	Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка	Лучший актер	Полдень	Назначен	[269]
1957	Золотой глобус	Лучший актер	Дружеское убеждение	Назначен	[269]
1957	Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка	Лучший актер	Дружеское убеждение	Назначен	[269]
1959	Лавровая награда	Лучшее действие	Висящее дерево	Выиграл	[426]
1960	Лавровая награда	Лучшее действие	Они пришли на Кордуру	Выиграл	[426]
1961	Академическая награда	Почетная награда Академии	—	Выиграл	[384]

Фильмография

Основная статья: Гэри Купер фильмография

Ниже приводится список художественных фильмов, в которых Купер сыграл главную роль.^[427][428]

• Победа Барбары Уорт (1926)
• Дети развода (1927)
• Граница Аризоны (1927)
• Крылья (1927)
• Невада (1927)
• Последний преступник (1927)
• Beau Sabreur (1928)
• Легион осужденных (1928)
• Конец света (1928)
• Половина невесты (1928)
• Сиреневое время (1928)
• Первый поцелуй (1928)
• Магазинный ангел (1928)
• Песня волка (1929)
• Предательство (1929)
• Вирджинец (1929)
• Только храбрый (1930)
• Техасец (1930)
• Семидневный отпуск (1930)
• Мужчина из Вайоминга (1930)
• Спойлеры (1930)
• Марокко (1930)
• Боевые караваны (1931)
• Улицы города (1931)
• Я беру эту женщину (1931)
• Его женщина (1931)
• Дьявол и Глубина (1932)
• Если бы у меня был миллион (1932)
• Прощай оружие (1932)
• Сегодня мы живем (1933)
• Однажды воскресным днем (1933)
• Дизайн для жизни (1933)
• Алиса в стране чудес (1933)
• Оператор 13 (1934)
• Сейчас и навсегда (1934)
• Жизнь бенгальского улан-пилота (1935)
• Брачная ночь (1935)
• Питер Иббетсон (1935)
• Желание (1936)
• Мистер Дидс едет в город (1936)
• Генерал умер на рассвете (1936)
• Равнинный человек (1936)
• Души в море (1937)
• Приключения Марко Поло (1938)
• Восьмая жена Синей Бороды (1938)
• Ковбой и леди (1938)
• Beau Geste (1939)
• Настоящая слава (1939)
• Западный житель (1940)
• Северо-западная конная полиция (1940)
• Знакомьтесь, Джон Доу (1941)
• Сержант йорк (1941)
• Шар огня (1941)
• Гордость янки (1942)
• По ком звонит колокол (1943)
• История доктора Вассела (1944)
• Казанова Браун (1944)
• Вместе пришел Джонс (1945)
• Саратога Багажник (1945)
• Плащ и кинжал (1946)
• Непокоренный (1947)
• Хороший Сэм (1948)
• Источник (1949)
• Оперативная группа (1949)
• Яркий лист (1950)
• Даллас (1950)
• Ты сейчас на флоте (1951)
• Это большая страна (1951)
• Дальние барабаны (1951)
• Полдень (1952)
• Спрингфилдская винтовка (1952)
• Вернуться в рай (1953)
• Дует дикий (1953)
• Сад зла (1954)
• Вера Крус (1954)
• Военный суд Билли Митчелла (1955)
• Дружеское убеждение (1956)
• Любовь днем (1957)
• Ten North Фредерик (1958)
• Человек Запада (1958)
• Висящее дерево (1959)
• Они пришли на Кордуру (1959)
• Крушение Мэри Дир (1959)
• Голый край (1961)

Выступления на радио

Дата	Программа	Эпизод / источник
7 апреля 1935 г.	Люкс Радио Театр	Принц Чап
1 февраля 1937 г.	Люкс Радио Театр	Мистер Дидс едет в город
2 мая 1938 г.	Люкс Радио Театр	Узник акульего острова
23 сентября 1940 г.	Люкс Радио Театр	Западный житель
28 сентября 1941 г.	Театр Гильдии Экранов	Знакомьтесь, Джон Доу
20 апреля 1942 г.	Люкс Радио Театр	Северо-западная конная полиция
4 октября 1943 г.	Люкс Радио Театр	Гордость янки
23 октября 1944 г.	Люкс Радио Театр	История доктора Вассела
11 декабря 1944 г.	Люкс Радио Театр	Казанова Браун
12 февраля 1945 г.	Люкс Радио Театр	По ком звонит колокол

Рекомендации

Примечания

1. Популярность Купера во многом определяет популярность данного имени. Гэри с 1930-х гг. до наших дней.^[43]
2. Купер купила детской актрисе игрушки и научила ее рисовать цветными карандашами во время подготовки. Его слегка раздражало то, что его поправлял пятилетний ребенок, который знал все реплики.^[98]
3. Купер также отказался от главных ролей в фильме Джона Форда. Дилижанс (1939)^[142] и Альфреда Хичкока Иностранный корреспондент (1940).^[143]
4. Купер ранее снимался в главной роли Paramount on Parade (1930), который включал сцены в двухцветный Technicolor, в том числе его эпизод «Выпьем за девушку моей мечты».^[161] Он также появился как он сам в Technicolor короткие фильмы Звездная ночь в кокосовой роще (1935) и Ла Фиеста де Санта-Барбара (1936).^[37]
5. Джон Уэйн принял Оскара за Купера, который в то время находился за границей, сказав: «Мы с Купом дружим, охотимся и рыбачим больше лет, чем мне хотелось бы вспоминать. Он один из самых приятных людей, которых я знаю. Я. не знаю никого лучше ".^[252]
6. В 1933 году Балф недолго проработала актрисой под профессиональным именем Сандра Шоу.^[291] Она появилась в некредитованных эпизодах в Нет другой женщины, Кинг конг, и Кровавые деньги.^[291]
7. После свадьбы Купер и его жена жили на ранчо площадью 10 акров (4,0 га) по адресу 4723 White Oak Avenue в Энсино, с 1933 по 1936 год.^[297] В 1936 году они построили большой белый бермудско-георгианский дом в 11940 Чапарал в Брентвуде, где они жили с 1936 по 53 годы.^[297]В 1948 году они купили 15 акров (6,1 га) земли в Аспене, штат Колорадо, и построили дом с четырьмя спальнями, где они отдыхали с 1949 по 1953 год.^[301] В июле 1953 года они начали строительство роскошного здания площадью 6 000 квадратных футов (560 м²).²) особняк на 1,5 акра (0,61 га) земли по адресу 200 North Baroda Drive в Холмби-Хиллз - модернистский дом с четырьмя спальнями с открытой планировкой, окнами от пола до потолка и скульптурным садом.^[300] Они жили там с сентября 1954 года до его смерти.^[300]
8. Мария посетила Художественный институт Chouinard в Лос-Анджелесе в течение четырех лет и стал художником, с выставками в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке.^[303]
9. Купер и Боу начали свой роман во время производства одного из ее самых популярных фильмов, Это (1927), для которого она сняла в студии дополнительную сцену с участием Купера.^[309]Во время рекламной кампании It girl,^[310] Колумнисты стали называть Купера «It boy».^[311]
10. Дружба Купера с Эрнестом Хемингуэем раскрывается в документальном фильме. Купер и Хемингуэй: Истинное поколение (2013).^[340]
11. В марте 1961 года Купер отправился в Нью-Йорк, чтобы записать закадровый рассказ для документального фильма - свою последнюю актерскую работу.^[375]
12. На церемонии вручения награды было написано: «Гэри Куперу за его многочисленные запоминающиеся выступления на экране и международное признание, которое он как личность получил для киноиндустрии».^[384]
13. Хемингуэй был слишком болен, чтобы присутствовать на похоронах.^[390] Он покончил с собой 2 июля 1961 года, менее чем через два месяца после смерти Купера.^[390]

Цитаты

1. Мейерс 1998, стр. 1, 4–5, 198, 259.
2. Мейерс 1998, стр. 1.
3. Arce 1979, стр. 17–18.
4. Мейерс 1998, стр. 4–5.
5. Arce 1979, стр. 18.
6. Суинделл 1980, стр. 10.
7. Мейерс 1998, стр. 7–8.
8. Мейерс 1998, стр. 8.
9. Суинделл 1980, стр. 25.
10. Мейерс 1998, стр. 6.
11. Мейерс, 1998, стр. 10–12.
12. Бенсон 1986, стр. 191–95.
13. Суинделл 1980, стр. 19.
14. Суинделл 1980, стр. 21.
15. Мейерс 1998, стр. 13.
16. «Гэри Купер посещает Данстейбл». Dunstable Borough Gazette. 30 марта 1932 г.
17. Суинделл 1980, стр. 29.
18. Мейерс 1998, стр. 17.
19. Суинделл 1980, стр. 33.
20. Мейерс 1998, стр. 21.
21. Arce 1979, стр. 21.
22. Мейерс 1998, стр. 15–16.
23. Суинделл 1980, стр. 41.
24. Суинделл 1980, стр. 46.
25. Мейерс 1998, стр. 24.
26. Суинделл 1980, стр. 43.
27. Суинделл, 1980, стр. 47–48.
28. Суинделл 1980, стр. 49.
29. Мейерс 1998, стр. 26.
30. Диккенс 1970, стр. 3.
31. Arce 1979, стр. 23.
32. Суинделл 1980, стр. 52.
33. Мейерс 1998, стр. 27.
34. Суинделл 1980, стр. 62.
35. Суинделл 1980, стр. 63.
36. Суинделл 1980, стр. 61.
37. Диккенс 1970, стр. 23–24.
38. Мейерс 1998, стр. 28.
39. Мейерс 1998, стр. 29.
40. Суинделл 1980, стр. 66.
41. Arce 1979, стр. 25.
42. Суинделл 1980, стр. 67.
43. Хэнкс и Ходжес 2003, стр. 106.
44. Рейни 1990, стр. 66.
45. Суинделл 1980, стр. 69.
46. Мейерс 1998, стр. 30.
47. Диккенс 1970, стр. 29.
48. Мейерс 1998, стр. 31.
49. Суинделл, 1980, стр. 73–74.
50. Мейерс 1998, стр. 32.
51. Суинделл 1980, стр. 74.
52. "Первая премия Академии, 1929 год". Академия кинематографических искусств и наук. В архиве из оригинала 27 января 2015 г.. Получено 5 января 2015.
53. Диккенс 1970, стр. 35, 39.
54. Arce 1979, стр. 51.
55. Мейерс 1998, стр. 44.
56. Диккенс 1970, стр. 7.
57. Мейерс 1998, стр. 47.
58. Суинделл 1980, стр. 93.
59. Суинделл, 1980, стр. 98–99.
60. Мейерс, 1998, стр. 51–52.
61. Мейерс 1998, стр. 52–53.
62. Мейерс 1998, стр. 49.
63. Диккенс 1970, стр. 70–84.
64. "cover_9300524: Гэри Купер в роли" Техасца ", Норман Роквелл, 24 мая 1930 г.". Субботняя вечерняя почта. Февраль 2010 г.. Получено 9 февраля 2020.
65. Мейерс 1998, стр. 61.
66. Диккенс 1970, стр. 9.
67. Мейерс, 1998, стр. 63–64.
68. Суинделл 1980, стр. 122.
69. Диккенс 1970, стр. 87.
70. Диккенс 1970, стр. 89–91.
71. Диккенс 1970, стр. 92–93.
72. Диккенс 1970, стр 95–98.
73. Мейерс 1998, стр. 73.
74. Суинделл 1980, стр. 129.
75. Мейерс 1998, стр. 75.
76. Arce 1979, стр. 71.
77. Мейерс 1998, стр. 77.
78. Суинделл 1980, стр. 137.
79. Суинделл 1980, стр. 138.
80. Мейерс 1998, стр. 79.
81. Суинделл 1980, стр. 139.
82. Мейерс 1998, стр. 82.
83. Суинделл 1980, стр. 142.
84. Суинделл 1980, стр. 143
85. Диккенс, 1970, стр. 106–108.
86. Бейкер 1969, стр. 235
87. Мейерс 1998, стр. 89.
88. Arce 1979, стр. 95.
89. Суинделл 1980, стр. 152.
90. Мейерс 1998, стр. 95.
91. Суинделл 1980, стр. 163.
92. ДУГЛАС У. ЧЕРЧИЛЛЬ (30 декабря 1934 г.). "ГОД В ГОЛЛИВУДЕ: 1984 год может быть запомнен как начало эры сладости и света". Нью-Йорк Таймс. п. Х5.
93. Мейерс 1998, стр. 96.
94. Суинделл 1980, стр. 165.
95. Arce 1979, стр. 126.
96. Диккенс 1970, стр. 119–22.
97. Суинделл 1980, стр. 171.
98. Мейерс 1998, стр. 107.
99. Диккенс 1970, стр. 123–25.
100. Диккенс 1970, стр. 125.
101. Диккенс 1970, стр. 126–28.
102. Arce 1979, стр. 138.
103. Мейерс 1998, стр. 112.
104. Суинделл 1980, стр. 179.
105. Диккенс 1970, стр. 127.
106. Диккенс 1970, стр. 132–35.
107. Диккенс 1970, стр. 129–31.
108. Диккенс 1970, стр. 131.
109. Диккенс 1970, стр. 130.
110. Мейерс 1998, стр. 113.
111. Мейерс 1998, стр. 116.
112. Суинделл 1980, стр. 188.
113. Диккенс 1970, стр. 140.
114. Мейерс 1998, стр. 119.
115. Суинделл 1980, стр. 192.
116. Каминский 1979, с. 78.
117. Arce 1979, стр. 144.
118. Суинделл 1980, стр. 190.
119. Мейерс 1998, стр. 121.
120. Ньюджент, Фрэнк С. (17 апреля 1936 г.). "Мистер Дело едет в город". Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 19 декабря 2014 г.. Получено 18 декабря 2014.
121. «Девятая церемония вручения премии Оскар, 1937 год». Академия кинематографических искусств и наук. В архиве из оригинала от 6 июля 2011 г.. Получено 5 января 2015.
122. Диккенс 1970, стр. 144–46.
123. Суинделл 1980, стр. 203.
124. Суинделл 1980, стр. 202.
125. Диккенс 1970, стр. 147–49.
126. Мейерс 1998, стр. 124.
127. Суинделл 1980, стр. 204.
128. Arce 1979, стр. 147.
129. Суинделл 1980, стр. 200.
130. Мейерс 1998, стр. 126.
131. Суинделл 1980, стр. 201.
132. Диккенс 1970, стр. 13.
133. Arce 1979, стр. 161.
134. Диккенс 1970, стр. 150–52.
135. Суинделл 1980, стр. 205.
136. Диккенс 1970, стр. 153–55.
137. Мейерс 1998, стр. 131.
138. Мейерс 1998, стр. 132.
139. Суинделл 1980, стр. 208.
140. Селзник, 2000, стр. 172–73.
141. Суинделл, 1980, стр. 209–10.
142. Каминский 1979, с. 99.
143. Макгиллиган 2003, стр. 259.
144. Диккенс 1970, стр. 156–58.
145. Диккенс 1970, стр. 157.
146. Arce 1979, стр. 154.
147. Диккенс 1970, стр. 159–61.
148. Мейерс 1998, стр. 134.
149. Мейерс 1998, стр. 135.
150. Диккенс 1970, стр. 162–165.
151. Суинделл 1980, стр. 220.
152. Диккенс 1970, стр. 164.
153. Диккенс 1970, стр. 166–68.
154. Мейерс 1998, стр. 138.
155. Диккенс 1970, стр. 169–73.
156. Мейерс 1998, стр. 139.
157. Суинделл 1980, стр. 226.
158. Диккенс 1970, стр. 172–73.
159. Суинделл 1980, стр. 227.
160. Диккенс 1970, стр. 174–77.
161. Диккенс 1970, стр. 8, 73–74.
162. Мейерс, 1998, стр. 141–42.
163. Мейерс 1998, стр. 140.
164. Arce 1979, стр. 163.
165. Диккенс 1970, стр. 14.
166. Мейерс 1998, стр. 144.
167. Диккенс 1970, стр. 178–180.
168. Суинделл 1980, стр. 230.
169. Мейерс, 1998, стр. 146–147.
170. Диккенс 1970, стр. 180.
171. Кроутер, Босли (13 марта 1941 г.). "'Знакомьтесь, Джон Доу, «Вдохновляющий урок американизма». Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 19 декабря 2014 г.. Получено 18 декабря 2014.
172. Мейерс 1998, стр. 153.
173. Суинделл 1980, стр. 231.
174. Оуэнс 2004, стр. 97–98.
175. Диккенс 1970, стр. 181–83.
176. Мейерс 1998, стр. 152.
177. Диккенс 1970, стр. 183.
178. Arce 1979, стр. 177.
179. Мейерс 1998, стр. 156.
180. Мейерс 1998, стр. 157.
181. Диккенс 1970, стр. 184–86.
182. Мейерс 1998, стр. 161.
183. Диккенс 1970, стр. 185–86.
184. Arce 1979, стр. 179.
185. Суинделл 1980, стр. 237.
186. Диккенс 1970, стр. 187–189.
187. Мейерс 1998, стр. 162.
188. Мейерс 1998, стр. 163.
189. Суинделл 1980, стр. 238.
190. Диккенс 1970, стр. 188–89.
191. Мейерс 1998, стр. 164.
192. Суинделл 1980, стр. 239.
193. Мейерс 1998, стр. 167.
194. «15-я церемония вручения премии Оскар, 1943». Академия кинематографических искусств и наук. В архиве из оригинала от 6 июля 2011 г.. Получено 5 января 2015.
195. Arce 1979, стр. 183.
196. Мейерс 1998, стр. 180.
197. Мейерс, 1998, стр. 178–179.
198. Мейерс 1998, стр. 179.
199. Суинделл 1980, стр. 247.
200. Диккенс 1970, стр. 193.
201. Arce 1979, стр. 184.
202. Мейерс, 1998, стр. 181–182.
203. Arce 1979, стр. 189.
204. Суинделл 1980, стр. 250.
205. Мейерс, 1998, стр. 167–68.
206. Мейерс 1998, стр. 169.
207. Диккенс 1970, стр. 194–196.
208. Мейерс, 1998, стр. 189–190.
209. Суинделл 1980, стр. 251.
210. Мейерс 1998, стр. 191.
211. Диккенс, 1970, стр. 197–98.
212. Мейерс 1998, стр. 192.
213. Диккенс 1970, стр. 198.
214. Кроутер, Босли (15 сентября 1944 г.). "'Казанова Браун '... " Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 18 января 2015 г.. Получено 18 января 2015.
215. Суинделл 1980, стр. 253.
216. Диккенс 1970, стр. 199–200.
217. Мейерс 1998, стр. 194.
218. Arce 1979, стр. 212.
219. Суинделл 1980, стр. 255.
220. Шикель 1985, стр. 24–26.
221. Диккенс 1970, стр 201–03.
222. Мейерс 1998, стр. 183.
223. Суинделл 1980, стр. 258.
224. Arce 1979, стр. 188.
225. Диккенс 1970, стр. 204–205.
226. Мейерс, 1998, стр. 195–97.
227. Суинделл 1980, стр. 260.
228. Диккенс 1970, стр. 206–08.
229. Arce 1979, стр. 220.
230. Мейерс 1998, стр. 199.
231. Диккенс 1970, стр. 211–13.
232. Мейерс 1998, стр. 202.
233. Диккенс 1970, стр. 214–217.
234. Мейерс 1998, стр. 215.
235. Мейерс 1998, стр 215, 219.
236. Диккенс 1970, стр. 216–17.
237. Мейерс 1998, стр. 220.
238. Диккенс 1970, стр. 220–22.
239. Arce 1979, стр. 227.
240. Диккенс 1970, стр. 223–34.
241. Диккенс 1970, стр. 235–37.
242. Диккенс 1970, стр. 236.
243. Суинделл 1980, стр. 293.
244. Arce 1979, стр. 242.
245. Arce 1979, стр. 238.
246. Мейерс 1998, стр. 249.
247. Кроутер, Босли (25 июля 1952 г.). "Полдень". Нью-Йорк Таймс. В архиве с оригинала 30 мая 2013 г.. Получено 18 декабря 2014.
248. Диккенс 1970, стр. 237.
249. Мейерс 1998, стр. 250.
250. Arce 1979, стр. 238–39.
251. Суинделл 1980, стр. 294.
252. Макги, Скотт. «Ровно в полдень (1952)». Классические фильмы Тернера. В архиве из оригинала от 20 декабря 2014 г.. Получено 12 декабря 2014.
253. Диккенс 1970, стр. 238–240.
254. Диккенс 1970, стр. 240.
255. Мейерс 1998, стр. 253.
256. Диккенс 1970, стр. 241–242.
257. Мейерс, 1998, с. 254, 256.
258. Диккенс 1970, стр. 242.
259. Диккенс 1970, стр. 243–244.
260. Диккенс 1970, стр. 245–247.
261. Диккенс 1970, стр. 248–51.
262. Arce 1979, стр. 255.
263. Мейерс 1998, стр. 269.
264. Диккенс 1970, стр. 252–54.
265. Диккенс 1970, стр. 253.
266. Мейерс 1998, стр. 275–76.
267. Диккенс 1970, стр. 255–58.
268. Мейерс 1998, стр. 281.
269. Эриксон, Хэл. «Гэри Купер: полная биография». Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 11 февраля 2015 г.. Получено 18 сентября 2014.
270. Arce 1979, стр. 256.
271. Мейерс 1998, стр. 317.
272. Диккенс 1970, стр. 259–261.
273. Диккенс 1970, стр. 261.
274. Arce 1979, стр. 260.
275. Диккенс 1970, стр. 262–64.
276. Мейерс 1998, стр. 289.
277. Arce 1979, стр. 264.
278. Мейерс 1998, стр. 291.
279. Диккенс 1970, стр. 265–266.
280. Мейерс 1998, стр. 290.
281. Суинделл 1980, стр. 297.
282. Мейерс, 1998, с. 291, 301.
283. Диккенс 1970, стр. 267–68.
284. Мейерс, 1998, стр. 296–97.
285. Диккенс 1970, стр. 271–73.
286. Диккенс 1970, стр. 272.
287. Диккенс 1970, стр. 274–75.
288. Мейерс 1998, стр. 299.
289. Мейерс 1998, стр. 301.
290. Конрад 1992, стр. 81.
291. Мейерс 1998, стр. 100.
292. Янис 1999, стр. 22.
293. Мейерс 1998, стр. 98.
294. Arce 1979, стр. 121.
295. Мейерс 1998, стр. 99.
296. Мейерс 1998, стр. 102.
297. Мейерс 1998, стр. 103.
298. Мейерс 1998, стр. 104.
299. Мейерс 1998, стр. 106.
300. Мейерс 1998, стр. 271.
301. Мейерс 1998, стр. 214–15.
302. Мейерс 1998, стр. 128.
303. Мейерс 1998, стр. 270.
304. Мейерс 1998, стр. 229.
305. Мейерс, 1998, стр. 264–266.
306. Карпози 1970, стр. 197.
307. Arce 1979, стр. 253.
308. Мейерс 1998, стр. 36, 40.
309. Суинделл 1980, стр. 78.
310. Суинделл 1980, стр. 79.
311. Каминский 1979, с. 31.
312. Каминский 1979, с. 34.
313. Мейерс 1998, стр. 43.
314. Мейерс 1998, стр. 45.
315. Мейерс 1998, стр. 62.
316. Мейерс 1998, стр. 68.
317. Уэйн 1988, стр. 100.
318. Мейерс 1998, стр 179, 183.
319. Мейерс 1998, стр. 225.
320. Ширер 2006, стр. 124.
321. Мейерс 1998, стр. 226.
322. Shearer 2006, стр. 114–22.
323. Чемберс, Андреа (9 мая 1988 г.). "Патрисия Нил оглядывается на славную и изнурительную жизнь". PEOPLE.com. Архивировано из оригинал 10 августа 2017 г.. Получено 26 августа 2017.
324. Shearer 2006, стр. 126–27.
325. Мейерс 1998, стр. 231.
326. Мейерс 1998, стр. 259–63.
327. Мейерс, 1998, стр. 263–64.
328. Ширер, Стивен (2006). Патрисия Нил: Беспокойная жизнь. Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. п.66. ISBN  978-0813123912. Получено 10 мая 2019. .anderson lawler.
329. Манн, Уильям Дж. (2001). За экраном: как геи и лесбиянки повлияли на Голливуд, 1910–1969. Нью-Йорк: Викинг. стр.103–10. ISBN  978-0670030170.
330. Коннер, Флойд (1993). Лупе Велес и ее любовники. NY: Barricade Books. С. 85–86. ISBN  978-0942637960.
331. Суинделл, Ларри (1980). Последний герой: биография Гэри Купера. NY: Doubleday. стр.104–05. ISBN  978-0385143165.
332. Флеминг, Э. Дж. (2004). Исправители: Эдди Манникс, Ховард Стриклинг и рекламная машина MGM. Джефферсон МО: МакФарланд. п. 92. ISBN  978-0-7864-2027-8. Получено 13 июля 2018.
333. Фогель, Мишель (2012). Лупе Велес: Жизнь и карьера голливудского «Мексиканского Спитфайра». Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 71. ISBN  978-0786461394. Получено 5 декабря 2018.
334. Хотчнер, А.Э. Дорис Дэй: ее собственная история
335. Янис 1999, стр. 42.
336. Мейерс 1998, стр. 173.
337. Мейерс 1998, стр. 176.
338. Мейерс 1998, стр. 175.
339. Мейерс 1998, стр. 315.
340. Шейб, Ронни (5 ноября 2013 г.). "Обзор фильма: Купер и Хемингуэй: Истинное поколение". Разнообразие. В архиве из оригинала 28 марта 2015 г.. Получено 28 марта 2015.
341. Мейерс, 1998, стр. 104–05, 153, 313.
342. Янис 1999, стр. 98.
343. Суинделл, 1980, стр. 300–01.
344. Мейерс 1998, стр 59, 299.
345. Янис 1999, стр. 124.
346. Мейерс, 1998, стр. 285–286.
347. Мейерс 1998, стр. 59.
348. Янис 1999, стр. 121.
349. Мейерс 1998, стр. 53.
350. Суинделл 1980, стр. 303.
351. Янис 1999, стр. 6.
352. Мейерс 1998, стр. 54.
353. Каминский 1979, с. 217.
354. Мейерс 1998, стр. 55.
355. Мейерс 1998, стр. 206.
356. Карпози 1970, стр. 168.
357. Иордания 2011, стр. 231–32.
358. Суинделл 1980, стр. 256.
359. "Альянс кинофильмов ..." Архив Голливуда Ренегатов. В архиве из оригинала от 3 июня 2014 г.. Получено 30 ноября 2014.
360. Мейерс 1998, стр. 207.
361. "Гэри Купер: Отрывки из показаний перед HUAC" (PDF). Университет Вирджинии. 23 октября 1947 г. В архиве (PDF) из оригинала 4 марта 2016 г.. Получено 18 сентября 2014.
362. Мейерс 1998, стр. 210.
363. Наст, Конде. "Тайная предыстория полудня". Ярмарка Тщеславия.
364. «Лучшие книги 2017 года: лучшая научная литература». Лос-Анджелес Таймс. 30 ноября 2017.
365. Карпози 1970, стр. 205.
366. Мейерс 1998, стр. 293.
367. Карпози 1970, стр. 207.
368. Мейерс 1998, стр. 266.
369. Карпози 1970, стр. 208.
370. Кендалл, Мэри Клэр (13 мая 2013 г.). "Тихое путешествие веры Гэри Купера". Forbes. В архиве из оригинала 24 сентября 2014 г.. Получено 20 сентября 2014.
371. Мейерс 1998, стр. 304.
372. Янис 1999, стр. 163.
373. Мейерс 1998, стр. 308.
374. Arce 1979, стр. 276.
375. Мейерс 1998, стр. 311.
376. Мейерс 1998, стр 308, 312.
377. Янис 1999, стр. 164.
378. Мейерс, 1998, стр. 308–309.
379. Суинделл, 1980, стр. 302–03.
380. Мейерс 1998, стр. 319.
381. Мейерс 1998, стр. 313.
382. Янис 1999, стр. 165.
383. Мейерс 1998, стр. 314.
384. «Памятные моменты 33-й церемонии вручения премии Оскар». Академия кинематографических искусств и наук. 27 августа 2014 г. В архиве из оригинала 27 января 2015 г.. Получено 5 января 2015.
385. Arce 1979, стр. 278.
386. Бэкон, Джеймс (14 мая 1961 г.). «Сражаясь до конца, Гэри Купер умирает». Новости Таскалуса. Получено 20 сентября 2014.
387. Мейерс 1998, стр. 320.
388. "Гэри Купер умирает от рака в 60 лет". Лос-Анджелес Таймс. 14 мая 1961 г. В архиве из оригинала 8 февраля 2015 г.. Получено 26 января 2015.
389. Мейерс, 1998, стр. 320–321.
390. Каминский 1979, с. 214.
391. Суинделл 1980, стр. 304.
392. Мейерс 1998, стр. 322.
393. Янис 1999, стр. 167.
394. Мейерс 1998, стр. 120.
395. Каминский 1979, с. 2.
396. Диккенс 1970, стр 18–19.
397. Каминский, 1979, с. 2–3.
398. Мейерс 1998, стр. 165.
399. Томсон, Дэвид (22 июня 2000 г.). "Почему Голдвин носил джодхпуры". Лондонское обозрение книг. С. 22–23.
400. "Лучшие вестерны Дэниела Дэй-Льюиса за все время". Нью-Йорк Таймс. 10 ноября 2007 г.
401. "'Великолепная семерка »: Крис Пратт, Дензел Вашингтон делятся любимыми вестернами». EW.com.
402. "АЛЬ ПАЧИНО: ИНТЕРВЬЮ PLAYBOY (1979)". Обрывки с чердака. 16 февраля 2018.
403. Диккенс 1970, стр. 2.
404. Каминский 1979, с. 1.
405. Мейерс 1998, стр. xi.
406. "Десять самых прибыльных звезд". Quigley Publishing. Архивировано из оригинал 14 января 2013 г.. Получено 5 декабря 2014.
407. Каминский 1979, с. 219.
408. Каминский, 1979, с. 219–20.
409. Каминский, 1979, с. 220–21.
410. Диккенс 1970, стр. 1.
411. Мейерс 1998, стр. 324.
412. "Гэри Купер". Голливудская Аллея славы. В архиве из оригинала 26 июня 2015 г.. Получено 6 декабря 2014.
413. Рикер, Аманда (27 мая 2011 г.). «Голливудская звезда Бозмана: Гэри Купер». Bozeman Daily Chronicle. Получено 25 октября 2015.
414. "Дэвид особенный 1961". Преми Давид ди Донателло. Архивировано из оригинал 3 марта 2016 г.. Получено 4 марта 2015.
415. "Великие западные исполнители". Национальный музей ковбоев. В архиве из оригинала 21 марта 2015 г.. Получено 18 сентября 2014.
416. «Зал славы призывников - Гэри Купер». Музей ковбоев и западного наследия Юты. Получено 8 января 2018.
417. "50 величайших легенд американского кино по версии AFI". Американский институт кино. В архиве из оригинала 13 января 2013 г.. Получено 6 декабря 2014.
418. "100 величайших героев и злодеев AFI". Американский институт кино. В архиве из оригинала 14 февраля 2012 г.. Получено 6 декабря 2014.
419. «100 величайших цитат из фильмов всех времен». Американский институт кино. В архиве из оригинала 16 ноября 2015 г.. Получено 6 декабря 2014.
420. Мейерс, 1998, стр. 323–324.
421. Каминский 1979, с. 206.
422. "Мистер Дело едет в город (1936): Награды". Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 19 декабря 2014 г.. Получено 26 декабря 2014.
423. «14-я церемония вручения премии Оскар, 1942». Академия кинематографических искусств и наук. В архиве из оригинала от 6 июля 2011 г.. Получено 5 января 2015.
424. "16-я церемония вручения премии Оскар, 1944 год". Академия кинематографических искусств и наук. В архиве из оригинала 2 мая 2015 г.. Получено 5 января 2015.
425. «25-я церемония вручения премии Оскар, 1953». Академия кинематографических искусств и наук. В архиве из оригинала от 6 июля 2011 г.. Получено 5 января 2015.
426. Хоффманн 2012, стр. 41.
427. Суинделл, 1980, стр. 308–328.
428. Диккенс 1970, стр. 29–278.

Библиография

• Арсе, Гектор (1979). Гэри Купер: интимная биография. Нью-Йорк: Уильям Морроу и компания. ISBN  978-0-688-03604-1.
• Бейкер, Карлос (1969). Эрнест Хемингуэй: История жизни. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. ISBN  978-0-02-001690-8.
• Бенсон, Найджел (1986). Dunstable в деталях. Данстейбл, Бедфордшир, Великобритания: Книжный замок. ISBN  978-0-9509773-2-4.
• Карпози-младший, Джордж (1970). История Гэри Купера. Нью-Рошель, Нью-Йорк: Арлингтон-Хаус. ISBN  978-0-87000-075-1.
• Конрад, Джозеф (1992) [1900]. Лорд Джим. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN  978-0-679-40544-3.
• Диккенс, Гомер (1970). Фильмы Гэри Купера. Нью-Йорк: Citadel Press. ISBN  978-0-8065-0010-2.
• Хэнкс, Патрик; Ходжес, Флавия (2003). Словарь имен. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-211651-2.
• Хоффманн, Хенрик (2012). Ссылки на западные фильмы в американской литературе. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. ISBN  978-0-7864-6638-2.
• Янис, Мария Купер (1999). Гэри Купер за кадром: дочь вспоминает. Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc. ISBN  978-0-8109-4130-4.
• Джордан, Дэвид М. (2011). Рузвельт, Дьюи и выборы 1944 года. Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN  978-0-253-00970-8.
• Каминский, Стюарт (1979). Куп: жизнь и легенда Гэри Купера. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. ISBN  978-0-312-16955-8.
• Макгиллиган, Патрик (2003). Альфред Хичкок: Жизнь во тьме и свете. Нью-Йорк: Regan Books. ISBN  978-0-06-039322-9.
• Мейерс, Джеффри (1998). Гэри Купер: американский герой. Нью-Йорк: Уильям Морроу. ISBN  978-0-688-15494-3.
• Оуэнс, Роберт (2004). Почетная медаль: исторические факты и цифры. Нэшвилл: Turner Publishing. ISBN  978-1-56311-995-8.
• Рейни, Бак (1990). Эти сказочные сериальные героини: их жизни и фильмы. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-1911-5.
• Робертс, Рэнди; Олсон, Джеймс С. (1997). Джон Уэйн: американец. Линкольн, Небраска: Книги Бизона. ISBN  978-0-8032-8970-3.
• Шикель, Ричард (1985). "Вступление". Гэри Купер. Легенды. Бостон: Литтл, Браун и компания. ISBN  978-0-316-77307-2.
• Селзник, Дэвид О. (2000). Руди Бельмер (ред.). Записка Дэвида О. Селзника. Нью-Йорк: Современная библиотека. ISBN  978-0-375-75531-6.
• Ширер, Стивен Майкл (2006). Патрисия Нил: Беспокойная жизнь. Лексингтон, Кентукки: Издательство Университета Кентукки. ISBN  978-0-8131-2391-2.
• Суинделл, Ларри (1980). Последний герой: биография Гэри Купера. Нью-Йорк: Doubleday. ISBN  978-0-385-14316-5.
• Уэйн, Джейн Эллен (1988). Купера Женщины. Нью-Йорк: Пресса Прентис Холла. ISBN  978-0-13-172438-9.

внешняя ссылка

• Официальный веб-сайт
• Гэри Купер на IMDb  
• Гэри Купер в AllMovie
• Гэри Купер на База данных фильмов TCM