Уолтер Вангер - Walter Wanger - Wikipedia

Уолтер Вангер
Wanger.jpg
Родившийся
Вальтер Фейхтвангер

(1894-07-11)11 июля 1894 г.
Сан-Франциско, Калифорния, США
Умер18 ноября 1968 г.(1968-11-18) (74 года)
Нью-Йорк, НАС.
Род занятийПродюсер фильма
Супруг (а)
​
​
(м. 1919; div. 1938)​

​
​
(м. 1940; div. 1965)​
Дети2

Уолтер Вангер (11 июля 1894-18 ноября 1968) был американским кинопродюсером, который занимался кинопроизводством, начиная с 1910-х годов и заканчивая бурным производством фильмов. Клеопатра, его последний фильм в 1963 году. Paramount Pictures в 1920-х и в конечном итоге работал практически на каждой крупной студии в качестве продюсера по контракту или независимого продюсера. Он также был президентом Академия кинематографических искусств и наук с 1939 по октябрь 1941 и с декабря 1941 по 1945. Находясь под сильным влиянием европейских фильмов, Вангер заработал репутацию интеллектуала и социально сознательного кинорежиссера, создавшего провокационные фильмы и блестящие романтические мелодрамы. Он прославился, когда в 1951 году выстрелил и ранил агента своей тогдашней жены, Джоан Беннетт, потому что он подозревал, что у них роман. Он был осужден за преступление и отбыл четырехмесячный срок, а затем вернулся к съемкам фильмов.

Ранние годы

Вангер родился Вальтер Фейхтвангер в Сан-Франциско. Он был сыном Стеллы (Штеттхаймер) и Зигмунда Фейхтвангера, которые были родом из Немецкий еврей семьи, эмигрировавшие в Соединенные Штаты в девятнадцатом веке.[1] Вангер был из несоблюдавшей еврейской семьи, а в более позднем возрасте посещал Епископальный услуги с женой. Чтобы ассимилироваться в американском обществе, его мать изменила фамилию просто на Вангер в 1908 году.[2] У Вангеров были хорошие связи и они принадлежали к верхнему среднему классу, что позже отличало Вангера от других еврейских киномагнатов, происходивших из более обычных слоев общества.

Вангер присутствовал Дартмутский колледж в Ганновер, Нью-Гэмпшир, где он проявил интерес к любительский театр. Покинув Дартмут, Вангер стал профессионалом. театральный продюсер в Нью-Йорк где он работал с такими фигурами, как влиятельный британский менеджер Харли Грэнвилл-Баркер и русская актриса Алла Назимова.[3]

После Вступление Америки в Первую мировую войну в 1917 году Вангер служил в Армия США в Италия первоначально в Сигнальный корпус где он работал пилотом на разведка миссии[4] а позже в пропаганда операции, направленные на итальянскую публику. Именно в этот период Вангер впервые познакомился с кинопроизводством. В апреле 1918 г. Вангер был переведен в Комитет по общественной информации, и присоединился к усилиям по борьбе с антивоенными или прогерманскими настроениями в союзной Италии. Частично это было достигнуто за счет серии коротких пропагандистские фильмы показан в итальянских кинотеатрах, пропагандируя демократию и военные цели союзников.[5]

После победы союзников Вангер вернулся в США в 1919 году и был демобилизован из армии. Вангер женился немое кино актриса Жюстин Джонстон в 1919 году. Сначала он вернулся к театральной постановке, до случайной встречи с продюсер фильма Джесси Ласки привлек его в мир коммерческого кинопроизводства.[6] Ласки был впечатлен идеями Вангера и его опытом в театре, и он нанял его руководителем нью-йоркского офиса, занимавшегося проверкой и приобретением книг и пьес для использования в качестве рассказов о фильмах для Известные игроки-Ласки (позже стать Paramount ), которая в то время была крупнейшей кинокомпанией в мире.[7]

Ранняя карьера

Paramount

Работа Вангера в Paramount должен был помочь удовлетворить большую ежегодную потребность студии в свежих историях. Одним из главных успехов Вангера в первые годы его работы в компании было определение британского романа. Шейх как история с потенциалом. В 1921 году он был превращен в чрезвычайно успешный фильм в главных ролях Рудольф Валентино. Фильм помог установить популярность Востоковед жанр, к которому Вангер возвращался несколько раз за свою карьеру.[8]

К 1921 году Вангер был недоволен условиями, которые он получил, и оставил работу в Paramount. Он отправился в Британия где работал известным кино и театральный менеджер до 1924 года. Во время посещения Лондон, Ключевой основатель Paramount Джесси Ласки предложил назначить его «генеральным директором производства» на более выгодных условиях, и Вангер согласился.[9]

Второй период сотрудничества Вангера с Paramount длился с 1924 по 1931 год, за это время его годовая заработная плата выросла со 150 000 до 250 000 долларов.[10] Ему было поручено наблюдать за работой руководителей студии, что означало, что он мало участвовал в производстве отдельных фильмов. Потому что он базировался в Нью-Йорк, Вангер более тесно сотрудничал с компанией Astoria Studios в Королевы. Между проектами Astoria, созданными под влиянием Вангера, возникло соперничество Б.П. Шульберг кто руководил производством Paramount в Голливуд.[11] С середины 1920-х годов компанию быстро сменила недавно образованная Метро Goldwyn Mayer как ведущая компания в отрасли, и это наряду с тяжелыми потерями, понесенными в связи с крупнобюджетными фильмами, привело к решению руководства Paramount в 1927 году в конечном итоге закрыть производство в Нью-Йорке и перенести все производство в Голливуд. Вангер воспротивился этому шагу и почувствовал, что его вытесняют из компании.[12]

В 1926 г. Warner Brothers премьера Дон Жуан, фильм с музыкой и звуковыми эффектами, а в следующем году вышел Певец джаза с диалогами и певческими сценами. Парамаунт, как и другие крупные компании, изначально сопротивлялась внедрению звуковые фильмы и продолжал производить исключительно тихие. Вангер убедил своих коллег в важности звука и лично руководил преобразованием немого бейсбольного фильма 1928 года. Разминка Звучать.[13] В звуковой версии были синхронизированы музыка и звуковые эффекты без диалога.[14] После успешного выхода фильма на экраны компания резко перешла от безмолвия к звуку.

После закрытия на год, Astoria Studios были вновь открыты в 1929 году для создания звуковых фильмов, воспользовавшись своей близостью к Бродвей где многие актеры были наняты, чтобы появиться в ранних ток-шоу. Вангер нанял большое количество новых исполнителей, включая Морис Шевалье, то Братья Маркс, Клодетт Кольбер, Жанетт Макдональд, Фредрик Марч и Мириам Хопкинс и директора, такие как Джордж Кьюкор и Рубен Мамулян.[15] Нью-йоркские фильмы Вангера часто были адаптированы из сценических пьес и фокусировались на сложных комедиях, часто с европейскими настройками, тогда как Шульберг сосредоточился на более популистских историях в Голливуде. Поскольку эффекты Великая депрессия поразивший киноиндустрию в начале 1930-х, Astoria Studios изо всех сил пыталась производить кассовые сборы, и в декабре 1931 года она была снова закрыта. Вангеру сообщили, что его контракт не будет продлен, и он уже покинул компанию.[16]

Колумбия

Покинув Paramount, Вангер безуспешно пытался устроить себя в качестве независимый. Не имея возможности получить финансирование для фильмов, он присоединился к Columbia Pictures в декабре 1931 г. Вангер был завербован Гарри Кон, соучредитель студии, который хотел убрать Колумбию с ее Бедный ряд прошлого, производя несколько специальных высокобюджетных постановок каждый год, чтобы дополнить большую часть студийных малобюджетные фильмы.[17] Вангер должен был играть более личную роль в отдельных фильмах, чем раньше, хотя он всегда пытался дать режиссерам и сценаристам творческую свободу. В целом его усилия были омрачены более успешными фильмами, снятыми Фрэнк Капра для студии.

Более поздняя карьера

Вангер получил Почетная награда Академии в 1946 году за шесть лет службы на посту президента Академия кинематографических искусств и наук. Он отказался от еще одного почетного Оскара в 1949 году за Жанна д'Арк из-за гнева по поводу того, что фильм, который он считал одним из лучших, не был номинирован на Лучшая картина.[18]

Его производство 1958 года Я хочу жить! отмечен Сьюзан Хейворд в антисмертная казнь фильм, который является одним из наиболее уважаемых фильмов на эту тему. Хейворд выиграла только ее Оскар за роль в фильме.

В 1963 году Вангер был номинирован на Премия Оскар за лучший фильм для его производства Клеопатра.

В мае 1966 года Вангер получил Награждение орденом «За заслуги», Третья по величине награда Италии от Генерального консула Альваро против Беттрани, «за вашу дружбу и сотрудничество с итальянским правительством на всех этапах киноиндустрии».[19]

Личная жизнь и смерть

Вангер женился на актрисе немого кино Жюстин Джонстон в 1919 году. Они развелись в 1938 году, а в 1940 году он женился на актрисе. Джоан Беннетт с которой он развелся в 1965 году. У них родились две дочери, Стефани (род. 1943) и Шелли Антония (род. 1948), и Вангер удочерила дочь Беннетта, Диану (родившуюся в 1928 году), от брака с Джоном Фоксом.

Вангер умер от сердечного приступа в возрасте 74 лет в г. Нью-Йорк. Он был похоронен на Кладбище Дома Мира в Колма, Калифорния.[20]

Скандал

Начиная с 1950 года и в течение 12 лет жена Вангера Джоан Беннетт был представлен агентом Дженнингс Ланг. Ранее вице-президент Агентство Jaffe, он стал главой MCA Операции телевидения Западного побережья. Днем 13 декабря 1951 года Беннет и Лэнг встретились, чтобы обсудить предстоящее телешоу.

Беннетт припарковал ее Кадиллак конвертируемый на стоянке в задней части офисов MCA, на Бульвар Санта-Моника и Рексфорд Драйв, через дорогу от Полицейское управление Беверли-Хиллз, и они с Лэнгом уехали на его машине. Между тем, ее муж проехал около 14:30. и заметил припаркованную там машину жены. Через полчаса он снова увидел там ее машину и остановился ждать. Беннет и Лэнг въехали на парковку несколько часов спустя, и он проводил ее до кабриолета. Когда она запустила двигатель, включила фары и собралась уехать, Лэнг оперся на машину, подняв обе руки к плечам, и заговорил с ней.

В припадке ревности Вангер подошел и дважды выстрелил и ранил ничего не подозревающего агента. Одна пуля попала Лангу в правое бедро, около бедра, а другая пробила ему пах. Беннетт сказал, что сначала она не видела Вангера. Она сказала, что внезапно увидела две ярких вспышки, после чего Лэнг упал на землю. Как только она узнала, кто стрелял, она сказала Вангеру: «Отойди и оставь нас в покое». Он бросил пистолет в машину жены.[21]

Она и менеджер станции техобслуживания стоянки отвезли Лэнга к врачу агента. Его доставили в больницу, где он поправился. Полиция, которая слышала выстрелы, прибыла на место происшествия и нашла пистолет в машине Беннета, когда они взяли Вангера под стражу. У Вангера сняли отпечатки пальцев и долго допросили. Он был привлечен к уголовной ответственности по подозрению в нападении с целью совершения убийства.

«Я выстрелил в него, потому что думал, что он разрушает мой дом», - сказал Вангер начальнику полиции Беверли-Хиллз. Однако Беннетт отрицал роман. «Но если Уолтер думает, что отношения между мистером Лэнгом и мной романтические или что-то еще, кроме чисто деловых, он ошибается», - заявила она. Она обвинила в проблемах финансовые неудачи, связанные с производством фильмов, в которых участвовал Вангер, и сказала, что он был на грани нервного срыва. На следующий день Вангер вернулся в свои Холмби Хиллз домой, собрал свои вещи и съехал. Беннетт, однако, заявил, что развода не будет.

Следующий отрывок из книги На бульваре Сансет: жизнь и времена Билли Уайлдер (1998, стр. 431) Эд Сиков:

В 1951 году продюсер Уолтер Вангер обнаружил, что у его жены Джоан Беннетт был роман с агентом Дженнингсом Лэнгом. Их встречи были краткими и частыми. Когда Лэнг и Беннетт не встречались тайно в местах отдыха вроде Жители Нового Орлеана и Вест-Индии, они вернулись в Лос-Анджелес, наслаждаясь будничными перерывом в Беверли Хиллс В противном случае квартиру занимал один из подчиненных Лэнга в агентстве. Когда Вангер нашел доказательства этой интриги, он сделал то, что сделал бы любой сумасшедший рогоносец: выстрелил Лангу по яйцам.

14 декабря Беннетт выступила с заявлением, в котором выразила надежду, что ее муж «не будет слишком обвинен» в том, что ранил ее агента. Она зачитала подготовленное заявление в спальне своего дома группе журналистов, пока телекамеры снимали сцену. Поверенный Вангера, Джерри Гислер, выступил в защиту "временного безумия". Тогда Вангер решил отказаться от своих прав перед присяжными и бросился на милость суда. Он отбыл четырехмесячный срок в Графство Хонор Ферма в Castaic, В 39 милях к северу от Центр города Лос-Анджелес, быстро вернулся к карьере и снял серию успешных фильмов. За это время Вальтер Мириш из Союзные художники было написано имя Вангера Kansas Pacific (1953) как продюсер, хотя все еще находился в тюрьме. Это позволило Вангеру получать счета от производителя, зарплату и участие в прибыли.[22] Весь опыт уголовного преследования и тюремного заключения сильно повлиял на Вангера, и в 1954 году он сделал тюремный фильм Бунт в тюремном блоке 11.

В Дэвид Нивен автобиография Привести пустых лошадей, Нивен рассказывает об инциденте, в котором Вангер преследовал Эррол Флинн и угрожал убить его, полагая, что у него тоже был роман с Беннеттом.[страница нужна ]

Неполная фильмография

Рекомендации

  1. ^ «Архивные ресурсы в Висконсине: описательные средства поиска». Digicoll.library.wisc.edu. Получено 26 июля, 2017.
  2. ^ Бернштейн 2000, стр. 6.
  3. ^ Бернштейн 2000, стр. 23–30.
  4. ^ Бернштейн 2000, стр. 31.
  5. ^ Бернштейн, 2000, стр. 31–35.
  6. ^ Бернштейн, 2000, стр. 35–41.
  7. ^ Бернштейн 2000, стр. 41–43.
  8. ^ Бернштейн, 2000, стр. 44–46.
  9. ^ Бернштейн 2000, стр. 49–53.
  10. ^ Бернштейн 2000, стр. 54.
  11. ^ Бернштейн, 2000, стр. 60–61.
  12. ^ Бернштейн, 2000, стр. 62–63.
  13. ^ Бернштейн 2000, стр. 63.
  14. ^ Список прогрессивных немых фильмов: Разминка на сайлентере.com
  15. ^ Бернштейн 2000, стр. 65.
  16. ^ Бернштейн 2000, стр. 68–69.
  17. ^ Бернштейн, 2000, стр. 75–77.
  18. ^ Букер, Кейт М. (17 марта 2011 г.). Исторический словарь американского кино. Scarecrow Press. ISBN  9780810874596.
  19. ^ Бернштейн, Мэтью (1994). Уолтер Вангер: независимый Голливуд. Университет Миннесоты Пресс. ISBN  9781452904689.
  20. ^ Уолтер Вангер на IMDb
  21. ^ «Джоан Беннетт видит помощника, стреляющего агентом -« Думал, он ломал мой дом », - говорит Вангер - Дженнингс Лэнг ранен двумя пулями; Актриса отрицает какой-либо роман», Лос-Анджелес Таймс, 14 декабря 1951 г., стр. 1.
  22. ^ п. 49 Мириш, Вальтер Я думал, мы снимаем фильмы, а не историю 2008 Университет Висконсина Press

Библиография

Источники

  • Бернштейн, Мэтью. Уолтер Вангер: независимый Голливуд. Сент-Пол, Миннеаполис: Университет Миннесоты, 2000. ISBN  978-0-52008-127-7.
  • Schatz, Томас. Гений системы: голливудское кино в студийную эпоху. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1989. ISBN  978-0-39453-979-9.

внешняя ссылка

Позиции в некоммерческих организациях
Предшествует
Фрэнк Капра		 Президент Академии кино, искусств и наук
1939–1941		Преемник
Бетт Дэвис
Предшествует
Бетт Дэвис		 Президент Академии кино, искусств и наук
1941–1945		Преемник
Жан Хершольт
Предшествует
Боб Хоуп
12-я премия Академии		 Оскар хозяин
13-я награда Академии		Преемник
Боб Хоуп
14-я премия Академии