Ежедневные газеты - Dailies

Для использования в других целях см. Повседневная.

В кинопроизводство, ежедневные газеты сырые, неотредактированный отснятый материал выстрел во время создания кинофильм. Так они упоминаются, потому что обычно в конце каждого дня его отснятый материал проявляется, синхронизирован звучать и напечатано на фильм в партии (или телесин на видео кассету или диск) для просмотра на следующий день директор, для избранных актеров и Съемочная группа члены. Ежедневные газеты служат индикатором того, как продвигаются съемки и выступления актеров.[1]

Другой способ описать ежедневные кинопленки - это «первые позитивные отпечатки, сделанные лабораторией с негатива, сфотографированного накануне».[2]

В некоторых регионах, таких как Великобритания, Индия и Канада, ежедневные газеты обычно называют мчится или же ежедневные спешки, имея в виду скорость проявления отпечатков.[3] В анимация, ежедневные газеты также называют мчится или же коробка для пота сеансы.

Ежедневные фильмы может относиться к просмотру ежедневных фильмов в кинотеатре.[4]

Просмотр

Ежедневные газеты обычно просматривают члены съемочной группы либо рано утром перед началом съемок, либо во время обеденного перерыва, либо вечером после окончания съемок. Обычно несколько членов съемочной группы, включая режиссера, оператора, редактора и других, просматривают и обсуждают ежедневные газеты в группе, но некоторые производства предпочитают распространять несколько копий ежедневных газет для индивидуального просмотра (например, на DVD ).

Просмотр ежедневных газет позволяет съемочной группе точно видеть, какие изображения и аудио были сняты накануне, чтобы обнаружить такие технические проблемы, как грязь, царапины или неисправность.фокус фильм. Это также дает возможность режиссеру оценить игру актеров, чтобы избежать конфликтов в расписании в будущем, и подтвердить, что снял сцену с адекватного набора ракурсов. Если дополнительная съемка кажется целесообразной, своевременная доступность видео, вероятно, позволит избежать дублирования затрат на установку и уменьшить конфликты между актерами и расписанием в будущем.

Ежедневные газеты также часто просматриваются отдельно.[нечеткий ] продюсерами и руководителями студий, не вовлеченными изо дня в день в производство, и должны иметь другие гарантии того, что это соответствует их соответствующим ожиданиям инвесторов. Как правило, ежедневные эпизоды повторяются и часто включают несколько дублей одного и того же кадра.

Кинорежиссеры и продюсеры предпочитают смотреть ежедневные газеты в кино, а не в DVD ежедневные. Однако из-за затрат некоторые производства начнутся с просмотра ежедневных фильмов, а затем перейдут на ежедневные DVD.[5] Одна из причин, почему предпочтение отдается ежедневным фильмам[кем? – Обсуждать] по сравнению с ежедневными DVD, заключается в том, что намного легче проверить правильность фокусировки при использовании ежедневных фильмов (а не видео).[6] Ежедневные HD-фильмы могут иметь разрешение до 2k (например, 2048 x 858, с 2.39: 1 соотношение сторон ).[7]

При производстве малобюджетных фильмов с небольшим количеством съемочной группы и коротким непрерывным периодом съемок может не хватить времени для просмотра ежедневных газет.[8]

Содержание

Во многих фильмах есть одна основная кинопленка, которая выполняет всю первичную съемку, и одна или несколько меньших единиц, снимающих дополнительные "подбирать "кадры, трюки или кадры со спецэффектами. Эти кадры включены в видеоматериал основного блока на барабанах ежедневных газет. Типичным кадром пикапа может быть простой снимок внешнего вида здания без участия актеров, снятый на видео с меньшей командой, чтобы сэкономить время и деньги.

Если подразделение снимает более чем одной камерой, обычно за всеми снимками с одной камеры «А» следуют все снимки с камеры «В» из-за способа обработки ежедневных материалов.

Чтобы сэкономить время, обычно просматривается только небольшая часть материала, отснятого за предыдущий день. При просмотре ежедневных видео на видео часто передается весь отснятый материал, и зритель может перемотать вперед по желанию. Ежедневные газеты на пленке для печати дороже в производстве и не могут быть легко проданы. В этом случае во время съемки режиссер укажет, какие кадры он хочет преобразовать в ежедневные. Когда дубль закончен, режиссер кричит: «Вырезать», и если режиссер хочет, чтобы дубль был преобразован в ежедневные, он также кричит: «Печать». Как только режиссер кричит: «Вырезать! Распечатать!», Руководитель сценария, ассистент оператора и звукооператор обведут номер дубля в своих журналах так, чтобы кинолаборатория распечатала только эти кадры.

Конец ленты ежедневных газет может содержать звук, который был записан без одновременной записи изображения, называемый диким звуком.

Визуальный эффект кадры часто собираются ежедневно для просмотра руководителем визуальных эффектов или анимации. Они будут содержать работы аниматоров и художников по эффектам за предыдущий день в разной степени готовности. Как только в кадре требуется дополнительная обратная связь от режиссера, они будут собраны и показаны режиссеру либо в рамках обычного просмотра ежедневных газет, либо в качестве отдельного еженедельного просмотра ежедневных визуальных эффектов.

Ежедневные газеты, доставляемые в отдел редактирования, обычно имеют временной код и ключевой код числа наложены на изображение. Эти числа используются для последующей сборки оригинального высококачественного фильма и аудио в соответствии с редактированием. В зависимости от того, как выпускаются ежедневные газеты, эти числа могут быть только на редакционной копии ежедневных газет или на всех экземплярах ежедневных газет.

Творчество

Во время типичной съемки кинофильма кинокамера фиксирует изображение на 35 мм пленка и отдельный аудиомагнитофон (например, Магнитофон Nagra или цифровой жесткий диск рекордер) записывает звук на съемочной площадке.

В фильм негатив является развитый и распечатаны или подвергнуты телесингу, чтобы изображения можно было просматривать на проектор или же видеомонитор.

Звук синхронизируется с фильмом с помощью хлопушка в качестве справки. На хлопушке есть метка для обозначения сцены, снимка и номера снимка для камеры. Цифры также читаются вслух для обозначения аудиозаписи. Как только камера и звук начнут двигаться, помощник камеры закроет хлопушку, создав визуальную и слуховую опорную точку. Во время процесса синхронизации после того, как пленка была проявлена, техник будет смотреть на числа на грифельной доске, а затем сравнивать числа с вербальным планшетом. Затем техник ищет кадр, в котором хлопушка закрывается в первую очередь, и звуковой сигнал или звук хлопка на аудиокассете, регулируя один или другой, пока они не сработают одновременно при воспроизведении. Это нужно делать для каждого дубля. Существуют системы, которые записывают синхронизированный временной код на пленку и аудиокассету во время съемки, что позволяет автоматически совмещать изображение и звук. На практике эти системы используются редко.

До того, как в конце 1980-х годов стали широко доступны компьютерные инструменты редактирования, все ежедневные художественные фильмы печатались на пленке. Эти фрагменты пленки называются рабочим отпечатком. После просмотра рабочий отпечаток используется редактором фильма для редактирования фильма с помощью планшетный редактор. После того, как рабочий отпечаток отредактирован и утвержден, негатив собирается так, чтобы он был идентичен отредактированному рабочему отпечатку.

Сегодня большая часть редактирования выполняется на компьютере. системы нелинейного монтажа которые используют видеокопию ежедневных газет. Когда фильм снят, ключевой код заносятся в журнал номера, которые присваивают номер каждому кадру фильма и позже используются для сборки исходного фильма в соответствии с редактированием.

Видео или цифровой фильм

При использовании видеокамера или же цифровая кинокамера, изображение и звук часто записываются одновременно, чтобы видеокассета или жесткий диск в формате, который можно сразу просмотреть на мониторе, что избавляет от необходимости проходить процесс преобразования для создания ежедневных газет для просмотра. Видеозаписи, записываемые каждый день, по-прежнему обычно проходят ежедневную обработку для создания второй копии для защиты и создания нескольких копий на DVD или другом носителе для просмотра продюсерами или другими людьми, не присутствующими на съемочной площадке.

Другое использование

Помимо использования в кинопроизводстве, ежедневные газеты желательны для поклонников как предмет коллекционирования и для того, чтобы увидеть больше о процессе создания фильма. Они также желательны для студентов и преподавателей, чтобы показать, как снимается фильм, и как инструмент для практики монтажа.

По ряду причин крупные киностудии никогда не выпускают свои ежедневные газеты для использования вне помещений. Одна из упомянутых проблем заключается в том, что Гильдия киноактеров в контракте есть пункт о защите частной жизни своих актеров, в котором говорится, что продюсеры всех профсоюзных постановок должны отказаться от своих прав на исполнение актерами за что угодно, кроме смонтированного фильма. В большинстве других англоязычных стран профсоюзы актеров имеют аналогичные контракты, которые ограничивают распространение всех ежедневных фильмов. В Новой Зеландии этого ограничения нет, поэтому ежедневные газеты Зена и Геркулес есть на DVD для этих шоу.

Каждый год Редакторы американского кино проводит конкурс редактирования фильмов ACE, в рамках которого они предоставляют ежедневные газеты 50 студентам-кинематографистам для участия в конкурсе на монтаж. ACE также продает видеокассету с ежедневными фильмами телешоу 1950-х годов. Gunsmoke. Эти ежедневные фильмы использовались многими киношколами за последние 40 лет.

Раши и ежедневники также используются для создания трейлеры, даже если они могут содержать кадры, которых нет в финальном фильме, или редактор трейлера и редактор фильма могут использовать разные берет определенного кадра.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Глоссарий фильмов IMDb - 2007
  2. ^ «Глоссарий терминов кино / видео» от Magic Film Works, 2007
  3. ^ «Глоссарий» терминов режиссеров, Конкурсная комиссия (учреждена Закон о конкуренции 1998 г. ), Великобритания, 2001 г.
  4. ^ «Дело для ежедневных кинематографических газет», американский кинематографист, апрель 2004 г.
  5. ^ Крепкий орешек 4, "One Man Riot Squad", июль 2007 г., американский оператор
  6. ^ Энди Пратт «Планирование постпродакшна на этапе подготовки к производству», 2007 г.
  7. ^ "КРАСНЫЙ | Разрушители мифов" http://www.red.com/ (2008)
  8. ^ «Информация о производстве фильма В трех милях к северу от Молкома от голландского дистрибьютора " (PDF).(в основном на английском)

дальнейшее чтение

  • Хонтанер, Ева Свет (2001). Полное руководство по кинопроизводству. Focal Press. ISBN  0-240-80419-8.
  • Мерритт, Грег (1999). Кинопроизводство: полное руководство по кинопроизводству без цензуры. Одинокий орел. ISBN  0-943728-99-1.

внешняя ссылка