Театральный релиз роудшоу - Roadshow theatrical release

«Роуд-шоу» перенаправляется сюда. Информацию о медиа-компании в Гонконге см. Роуд-шоу. Информацию о медиа-компании в Австралии см. Village Roadshow. Об аналогичном термине Road Show см. Роуд-шоу.

А театральный релиз роудшоу (известный также как зарезервированное место) - это член в кинофильм индустрия для практики, при которой фильм открывается в ограниченном количестве кинотеатров в крупных городах в течение определенного периода времени до широкий выпуск фильма. Однако в отличие от современных ограниченные выпуски выпуски роуд-шоу были представлены как крупные события, похожие на постановки живых театров, и включали такие функции, как:

  • An антракт между двумя «актами» фильма, причем первый акт часто длиннее второго.
  • Фильмы, которые обычно длиннее обычного кино, от немногим более двух часов до четырех и более часов, считая антракт.
  • Нет короткие темы сопровождение фильма, и редко какие-либо рекламные трейлеры.
  • Показы ограничены одним или двумя в день, продаются с зарезервированным местом, а стоимость входных билетов всегда выше, чем у обычных показов. Два дня просмотра обычно ограничивались средой, субботой и воскресеньем. В остальные дни недели фильмы будут показывать только один раз в день. Это имитирует график выступлений живого театра, такого как Бродвейский театр.
  • Сувенирные программы с фотографиями из фильма, фотографиями и биографиями актеров и основной группы, а также информацией о производстве фильма.
  • Фильмы демонстрируются в одном городе в течение ограниченного количества недель до переезда в другой город.

Релизы в США

Формат роуд-шоу использовался со времен тихий фильмов, но распространение широкоэкранного и стереофонического звука в 1950-х годах сделало его особенно привлекательным для руководителей студий, которые надеялись отвлечь аудиторию от телевидения, представляя фильмы таким образом, который публика в то время никогда не могла надеяться увидеть дома. Возможно, первым фильмом, когда-либо показанным в рамках выездного шоу, был французский фильм. Les Amours de la Reine Elisabeth в Америке в 1912 году - 53-минутный фильм, в котором снялась легендарная театральная актриса. Сара Бернхардт.

Фильмы, показанные в формате роуд-шоу до 1951 года, включали:

Избранные известные британские релизы

Британские фильмы, которые были показаны в качестве достопримечательностей в США, включали:

Отличительные черты

В выпуске роуд-шоу крупномасштабный эпический фильм открывался бы в крупных городах с помолвки, похожей на театральную пьесу или мюзикл, часто с такими компонентами, как увертюра, первый акт, антракт, антракт, второй акт, и выходная музыка. Не следует путать увертюру с основной заглавной музыкой. Увертюра, записанная на пленку без изображения (а спустя годы и на пленку), всегда игралась перед началом фильма, когда еще горел свет и занавески были закрыты. Когда погас свет, увертюра закончилась, занавес открылся, и фильм начался с основной заглавной музыки и вступительных титров. Точно так же музыку выхода не следует путать с музыкой финального названия. Всегда играла музыка выхода, также записанная без картинки на пленку. после конец фильма, пока включен свет и задернуты шторы. Когда загорелся свет, закончилась финальная музыка, занавески закрылись, и началась музыка для выхода. В большинстве кинотеатров до 1980-х годов были занавески, которые закрывали экран, и которые открывались, когда шоу действительно начиналось, и закрывалось, когда оно закончилось.

Примеры

Ранним примером этого был Унесенные ветром (1939). Фильм длился почти четыре часа и был разделен на указанные выше компоненты, чтобы зритель мог увидеть фильм так, как если бы он смотрел настоящую пьесу в кинотеатре.

Оригинальный театральный выпуск Уолт Дисней с Фантазия, представленный в Фантазия в отдельных крупных городах США никогда не было увертюры, антракта или выездной музыки. Все еще, Фантазия была впервые выпущена в формате роуд-шоу, включала антракт в первом показе и изначально была представлена ​​без титров на экране, чтобы увековечить впечатления от концерта - напечатанная сувенирная программа, выдаваемая посетителям, когда они входили в театр, представляла кредиты фильма.

Оригинальный показ англоязычного фильма в Нью-Йорке Сирано де Бержерак (1950), в главной роли Хосе Феррер и на основе Эдмон Ростан Французская пьеса 1897 года также была представлена ​​в формате роуд-шоу (то есть одного или двух спектаклей в день), хотя фильм длится всего два часа, не производился с большим бюджетом и не содержал антрактов.[5]

В 1951 Показать лодку также был показан в формате роуд-шоу в некоторых кинотеатрах, несмотря на то, что он длился менее двух часов и не имел увертюры, антракта, антракта или выходной музыки.[6]

1950-1970-е годы

С появлением телевидения, начавшимся в 1952 году и продолжавшимся до начала 1970-х годов, студии пытались вернуть киноаудиторию в кинотеатры, создавая широкоэкранные эпопеи, снова используя формулу «роуд-шоу». Фильмы сняты в 3D иногда также демонстрировались в формате роуд-шоу с антрактом, независимо от реальной длительности, а также многие фильмы, снятые в различных более крупных широкоформатный процессы, такие как CinemaScope, Тодд-АО, Камера MGM 65, и Супер Panavision 70 были проведены презентации роуд-шоу, а также пленки, которые были увеличены до 70 мм с 35 мм негатива. В результате за эти десятилетия прокатилась лавина роуд-шоу фильмов, часто более одного раза в год.

Среди них были:

Не все эти роуд-шоу после 1951 года стали хитами. Некоторые из них, особенно мюзиклы, были кассовыми провалами, которые стоили студии целого состояния, даже если раньше они были хитами в качестве сценических шоу.

Некоторые фильмы, например, Оливье Отелло или Бертон Гамлет, не было даже разработан чтобы стать кассовым прорывом, как фильмы, но они просто предназначались для того, чтобы донести эти постановки до более широкой публики, чем можно было бы увидеть их на сцене, во многом как Американский кинотеатр подойдет в середине 1970-х.

Многие из этих новых выпусков роуд-шоу, включая Disney Спящая красавица, были показаны в шести треках стереофонический звук, тогда еще нестандартная функция кинофильмов. Вестсайдская история хотя и показан в 70-миллиметровом и шеститрековом стереофоническом звуке, был показан с антрактом со всеми 70-миллиметровыми печатными изданиями, а также его переизданиями на 70-миллиметровом материале, но в большинстве случаев был показан без одного, чтобы усилить напряжение в сюжете - идея рекомендована самими создателями фильма. DVD-релиз Special Limited Edition включает возможность просмотра двух с половиной часов фильма как с перерывом, так и без него.

Некоторые фильмы вроде Пушки Навароне часто показывались как выездные презентации для международных релизов, даже если они не предназначались как выездные презентации для отечественных релизов.[8]

В 1961 г. Король и я, который первоначально демонстрировался в 35-миллиметровом 4-дорожечном стереофоническом звуке и без увертюры, антракта и выхода, был переиздан в 70-миллиметровом формате с увертюрой, антрактом и музыкой выхода, преобразован в шеститрековый стереофонический звук и показан в формате роуд-шоу. Первоначально фильм снимался в Кинемаскоп 55 и благодаря достижениям в области технологий теперь можно было переиздать в процессе, называемом Величие 70.[9]

Фильмы трехкамерные Синерама всегда получали релизы о роуд-шоу, чтобы продемонстрировать технологию. Особые требования, предъявляемые к показу фильмов в Cinerama - кинотеатр с огромным сверхизогнутым экраном, тремя одновременно работающими проекторами и семитрековым стереофоническим звуком, - сделали невозможным показ фильмов в широком прокате без преобразования изображения в стандартное. один формат проектора (т.е. Panavision ).

Поскольку большинство из них обрезали стороны исходного комбинированного изображения, в конечном итоге, с появлением анаморфных линз, ряд роуд-шоу Cinerama удалось сжать на обычную пленку с 5 перфорациями 70 мм и с установленными сверхширокими экранами, как обычно Кинотеатры 70MM смогли воспроизвести эти переформатированные фильмы Cinerama.

Исключения

Было несколько заметных исключений из стандартного формата выпуска роуд-шоу, три из которых были постановками Шекспира. Один был Отелло (1965), который, по сути, представлял собой видеосъемку уже известной лондонской постановки Лоуренса Оливье 1964 года, снятую в киностудии, но на увеличенной сцене. Почти трехчасовой цветной фильм, сделанный в Panavision и показанный в 35-миллиметровом и монофоническом звуке во многих областях, был показан в 70-миллиметровом стереофоническом звуке с шестью дорожками ровно в одном мероприятии - в Лондоне в 1966 году.[10]

Будучи фильмом, находящимся где-то между сфотографированным спектаклем и настоящим кинофильмом, в нем недостаточно использовались захватывающие виды, которыми обычно хвастались широкоэкранные эпопеи 1960-х годов. Вдобавок, хотя в нем не было ни увертюры, ни антракта, ни музыки выхода, он по-прежнему демонстрировался дважды в день с антрактом, как и почти все релизы роуд-шоу. Однако в кинотеатрах США его показали крайне ограниченным тиражом: всего два дня,[11] в отличие от обычных и продолжительных многомесячных помолвок, присущих большинству фильмов о роуд-шоу.

То же самое было и с Ричардом Бертоном. Гамлет, который был представлен в том же виде крайне ограниченного взаимодействия, что и Отелло. Снято за два дня в быстром черно-белом процессе под названием Электронное зрение, который напоминал видеозапись трансляции 1960-х годов, в этой трехчасовой постановке не было ни одной из грандиозных особенностей, которые были стандартом для театрализованного роуд-шоу - ни впечатляющих декораций, ни великолепных цветов, ни красивых костюмов, ни стереофонического звука, только антракт в середине фильма. спектакль. Строго говоря, это была даже не полномасштабная киноверсия спектакля, а всего лишь наглядная запись его представления в театре. Театр Lunt-Fontanne, с живой публикой. В три часа одиннадцать минут это была самая длинная версия фильма. Гамлет к той дате.

Другим исключением была чрезвычайно успешная версия Франко Дзеффирелли 1968 года. Ромео и Джульетта, который, хотя и был сфотографирован в красивой обстановке и, безусловно, выглядел как эпопея, в большинстве случаев был показан в монофоническом звуке (хотя его три альбомы саундтреков все были сделаны в стерео) и проецировались с соотношением сторон экрана 1,66: 1; то есть примерно такие же размеры, как средний сегодня киноэкран или экран HDTV, а не очень широкие экраны, необходимые для фильмов, снятых в Ультра Panavision, CinemaScope, Todd-AO или любой другой сверхширокий процесс, изобретенный в 1950-х годах, означал, что в фильме отсутствовали многие традиционные элементы роуд-шоу того периода. Однако в мексиканском выпуске изображения DID имеет шеститрековый стереомикс объемного звучания и был показан с исходным соотношением сторон 1,66: 1 и 2,2 при стандартных 70 мм.)[12]

Точно так же и киноверсия Джеймс Голдман с Лев зимой (1968), хотя презентация роуд-шоу снималась на месте, чтобы соответствовать требованиям великолепных цветов и красивых пейзажей, вместо того, чтобы быть выпущенной в 70-миллиметровом и 6-дорожечном стереозвучании - даже несмотря на то, что он был показан в Technicolor, это был только 35-миллиметровый Panavision ( анаморфный) фильм и монозвук. Только в Австралии и в его переиздании в Лондоне 1973 года изображение было показано как в 70-миллиметровом, так и в стереофоническом звуке.[13][14] 1971-е годы Николай и Александраеще один релиз роуд-шоу, также был показан в 70-миллиметровом 6-трековом формате только в Европе, в то время как его релиз в США был в обычном Panavision с монофоническим звуком.[15][16]

В дополнение к вышесказанному, Дневник Анны Франк (1959), Решение в Нюрнберге (1961) и Самый длинный день (1962) были три эпоса, которые были показаны в черно-белом цвете вместо Разноцветный. До этого эпопеи роуд-шоу чередовались между выпуском в черно-белом или цветном исполнении.

Отредактированные версии и восстановление

Для студий было обычной практикой вырезать некоторые из этих произведений для общего просмотра, чтобы кинотеатры заказывали больше показов в день и представляли фильм по сниженным «популярным ценам», особенно если фильм длился более двух часов. Иногда так поступали с успешным фильмом, например южной части Тихого океана, но чаще к тому, который был заметным провалом, чтобы сделать его успешным во втором заходе. В результате некоторые из этих фильмов не были просмотрены полностью с момента их первого выпуска, так как исходные отредактированные кадры либо отсутствуют, либо больше не существуют. С работой киноконсерваторы и реставраторы, такие провалы роуд-шоу, как Сон в летнюю ночь (1935), Траур становится Электрой (1947), Жанна д'Арк (1948), Звезда родилась (1954) и Фантазия (1940), наряду с чрезвычайно успешными фильмами По ком звонит колокол (1943), Спартак, Лоуренс Аравийский, Вокруг света за 80 дней и Это безумный, безумный, безумный, безумный мирВсе они были отреставрированы в последние годы, чтобы соответствовать первоначальному замыслу создателей фильма. Однако несколько чрезвычайно популярных длинных фильмов, таких как Унесенные ветром и Десять заповедей, никогда не выпускались в отредактированном виде и почти всегда показывались по два выступления в день.

В Старом ЧикагоНесмотря на то, что его презентация длилась всего 110 минут, была сокращена до 95 минут для общего выпуска, но полностью восстановлена ​​на DVD.[17]

Часто, если фильм не был исключительно длинным, антракт вместе с увертюрой, музыкой ант'ракта и музыкой выхода удалялся, когда фильм выходил в общий прокат, чтобы сэкономить двадцать минут и, возможно, втиснуть больше показов, и фильм будет показан так же, как и любой другой фильм. Часто сувенирные программы, входившие в состав роуд-шоу фильмов, перестали раздаваться во время широкого проката.

Восстание ограниченного выпуска

Практика презентации роуд-шоу начала исчезать в 1970-х годах, отчасти из-за череды дорогостоящих провалов кассовых сборов, а отчасти из-за роста мультиплекс. По мере того, как количество мультиплексов стало увеличиваться, и по мере того, как все больше и больше отелей-небоскребов и офисных зданий занимали место старых дворцов кино, экспоненты театров начали показывать длинные фильмы в более неформальном формате. Фрэнсис Форд Коппола эпопеи, получившие "Оскар" Крестный отец (1972) и Крестный отец Часть II (1974), например, были сделаны с монофоническим звуком, показывались без антрактов и давали более двух представлений в день, несмотря на их чрезвычайную продолжительность. Стэнли Кубрик с Барри Линдон (1975) показывали более двух раз в день, но с антрактом.

Хотя некоторые очень длинные фильмы, такие как Унесенные ветром который был переиздан в формате 70MM с шеститрековым звуком в 1967 году, всегда показывался с антрактом. Гекльберри Финн будет выпускаться с увертюрами до 1979 года, показы новых фильмов в «плацкарте» стали крайне редкими. Последний мюзикл, официально получивший зарезервированное место, был Потерянный горизонт (1973), финансовая и критическая катастрофа.

В конце 1970-х только три фильма (два популярных и один легендарный провал) получили зарезервированные места. Майкл Чимино снял успешный фильм Охотник на оленей, который имел коммерческий успех и получил премию «Оскар» за лучший фильм. Первоначально он был увеличен до 70-миллиметровой пленки и выпущен в рамках роуд-шоу.[18] Фрэнсис Форд Коппола, директор Крестный отец, сделали Апокалипсис сегодня, еще одна трехчасовая эпопея, которая получила несколько положительных отзывов и теперь считается одной из его лучших. У фильма была сложная производственная история, и после пяти лет производства он был показан в зарезервированном месте в США в размере 70 мм.[19] Фильм имел большой финансовый успех и принес еще больше денег спустя годы, когда была выпущена режиссерская версия. Следующим фильмом Чимино 1980 года был Врата рая, который печально известен как одна из самых больших кассовых бомб в истории. У него был роуд-шоу и премьера 70-мм версии с антрактом. Роуд-шоу было самым коротким в истории: показы проходили всего в трех кинотеатрах. Его пробег в Нью-Йорке длился три дня, пробег в Торонто был показан один раз, а помолвка с Лос-Анджелесом была отменена.

Одним из нововведений, принижающих новизну современного выпуска роуд-шоу, было то, что, начиная с Звездные войны (1977) стереофонический звук стал все больше использоваться в фильмах, даже в фильмах, которые не были особо высокобюджетными зрелищами. Однако большинство фильмов в то время все еще выпускались только с монофоническим звуком. Челюсти, например, всего за два года до Звездные войны, изначально был выпущен в этом формате.[20]

Хотя уже в 1982 году чрезвычайно успешный Тутси также был выпущен с моно звуком, как и победитель в 1983 году Условия нежности.[21][22] Примерно к 1984 году в американских фильмах от монофонического звука полностью отказались, и стереозвук (часто шеститрековый) наконец стал нормой.[23]. Однако 1982-е гг. Ганди и 1983-х Лицо со шрамом изначально получали 70-миллиметровые релизы с антрактами из-за их большой длины.[24][25]

К 1984 году весь формат роуд-шоу также был в значительной степени заброшен, поскольку рост мультиплекса и конкуренция со стороны кабельного телевидения и домашнего видео начали форсировать изменения в природе киноиндустрии. Например, Кармен (1984), неразрезанная двух с половиной часовая киноверсия популярного Жорж Бизе Опера, не была выпущена в качестве роуд-шоу и не была показана с антрактом, несмотря на то, что фильм был настолько верен опере, что сохранил первоначальное разделение сценической версии на четыре действия. 1984 год Кармен также был снят в шеститрековом стерео и на натуре, как и многие эпические произведения.

Несмотря на то, что формат вымер, 1993-е гг. Gettysburg, 1996-е годы Гамлет и 2003-х Боги и генералы были показаны с антрактами из-за их чрезмерной продолжительности в оригинальных релизах. В то время как во всех трех фильмах не было официальной увертюры, антракта или музыки для выхода, кинотеатры предпочитают показывать фильмы в сопровождении коммерчески доступных саундтреков к фильмам, которые воспроизводятся при входе и выходе публики из кинотеатра. Gettysburg и Гамлет проходили по два сеанса в день, а Боги и генералы не было. Фильм 1997 года Титаник длился 195 минут, что побудило некоторые кинотеатры добавить короткий перерыв в середине фильма или показать его без рекламы из соображений безопасности и здоровья. Он дважды восстанавливался (в формате 70 мм и позже в 3D 4K) и каждый раз переиздавался с ограниченным участием.[26]

Сегодня практика первой премьеры фильма более распространена, в основном ближе к концу года, чтобы претендовать на рассмотрение кинопремии, в том числе Оскар. К числу таких недавних фильмов, выпущенных ограниченным тиражом, относятся: Миллион долларов детка (2004), Летчик (2004), Марш пингвинов (2005) и фильм Диснея Принцесса и лягушка (2009); эти и другие подобные фильмы с ограниченным выпуском в конечном итоге широко распространились. Иногда это делается для того, чтобы фильм получил широкий прокат вскоре после начала года, при этом претендуя на премию Оскар за предыдущий год. Часто небольшие фильмы (часто художественные и независимые) получают первоначальный выпуск в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, а затем расширяются в других городах в зависимости от результатов; это называется "платформинг" или релиз платформы.

Иногда для фильмов о специальных мероприятиях проводятся выездные презентации. В 2006 году фильм Девушки мечты, на основе Бродвейский мюзикл, был дан выпуск роуд-шоу в трех театрах, с зарезервированными местами и программами. Билеты стоили значительно дороже, чем обычно, - 25 долларов. Сам фильм с антрактом не демонстрировался.[27]

В 2008 и 2009 годах четырехчасовой биографический фильм Че, в главных ролях Бенисио дель Торо в качестве Че Гевара, был показан в формате роуд-шоу в течение ограниченного времени в ряде крупных городов.

Квентин Тарантино, который с любовью вспоминает эпоху роуд-шоу, выпустил Омерзительная восьмерка в избранных кинотеатрах на Рождество перед расширением в широкий прокат 30 декабря 2015 года. Тарантино снял фильм в анаморфотном 70-миллиметровом формате (в частности, однополосный 6-дорожечный стерео Синерама формат, описанный выше), и ему удалось забронировать фильм примерно в 100 кинотеатрах по всему миру, которым были предоставлены 70-миллиметровые проекторы и линзы для оборудования кинотеатров, чтобы справиться с форматом Cinerama, Компания Вайнштейна показать фильм так, как задумал режиссер. Крайний срок Голливуд назвал этот релиз презентацией роуд-шоу, поскольку он включал в себя все отличительные черты традиционного релиза роуд-шоу, такие как программы, увертюру и антракт с музыкой антракта.[28][29][30]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Кино: Новые картины: 21 октября 1935 года». 21 октября 1935 г. - через content.time.com.
  2. ^ "Warner Bros. и коллекция Homefront". DVD Talk.
  3. ^ Кроутер, Босли (1951-11-09). «ЭКРАН: ДВА НОВЫХ ФИЛЬМА ПОКАЗАНЫ ЗДЕСЬ;« Дорогой, как ты мог! » По пьесе Джеймса М. Барри, Звезды Фонтейн и Лунд «QuoVadis» по роману Сенкевича, сделанный в Риме, открывается в двух театрах ». Нью-Йорк Таймс.
  4. ^ "Художественный театр Пичтри - Eagle Lion Films". Коллекция фотографий коммерческих фотографов Lane Brothers, 1920–1976. Библиотека государственного университета Джорджии. 1948-12-29. Архивировано из оригинал на 2012-03-24. Получено 2011-09-23.
  5. ^ Кроутер, Босли (1950-11-17). "'Сирано, «С Хосе Феррером в главной роли и Малой Пауэрс в роли Роксаны, открывается в Bijou». Нью-Йорк Таймс. Получено 2011-09-23.
  6. ^ «Широкоэкранный музей - Cinerama Wing 2».
  7. ^ Кроутер, Босли (1959-06-25). «Премьера фильма Сэмюэля Голдвина« Порги и Бесс »в Warner; Сидни Пуатье и Дороти Дандридж изображают обитателей Сэтфиш-Роу». Нью-Йорк Таймс. Получено 2011-09-23.
  8. ^ "Обзор DVD Verdict - Guns Of Navarone: Коллекционное издание". DVD Вердикт.
  9. ^ "Широкоэкранный музей - Крыло 7 CinemaScope - CinemaScope 55".
  10. ^ "Список взрыва 70мм, 1966 - автор". In70mm.com. Архивировано из оригинал на 2011-09-27. Получено 2011-09-23.
  11. ^ Кроутер, Босли (1966-02-02). "Шоу Менестреля" Отелло ": радикальный макияж отмечает интерпретацию Оливье". Нью-Йорк Таймс. Получено 2011-09-23.
  12. ^ «70-мм фильмы в Мексике». In70mm.com. 2005-06-12. Архивировано из оригинал на 2011-09-27. Получено 2011-09-23.
  13. ^ "Список взрыва 70мм, 1968 - in70mm.com".
  14. ^ "Список взрыва 70мм 1973 - in70mm.com".
  15. ^ «Николай и Александра (1971)» - через www.imdb.com.
  16. ^ «Николай и Александра (1971)». IMDb.
  17. ^ «В старом Чикаго». DVD Talk.
  18. ^ "Список взрыва 70мм 1978 - in70mm.com".
  19. ^ "Список взрыва 70мм, 1979 - in70mm.com".
  20. ^ "Обзор приговора DVD - Челюсти". DVD Вердикт.
  21. ^ "Тутси (1982)" - через www.imdb.com.
  22. ^ "Условия нежности (1983)" - через www.imdb.com.
  23. ^ "Поля смерти (1984)". IMDb.
  24. ^ «Ганди (1982) - IMDb» - через www.imdb.com.
  25. ^ "Лицо со шрамом (1983) - IMDb" - через www.imdb.com.
  26. ^ «Антракт: освежающая пауза. Как в старые времена, у длинного фильма есть перерыв». old.post-gazette.com.
  27. ^ МакКлинток, Памела (06.11.2006). "D'Works берет" Девочек "в дорогу". Ежедневное разнообразие. Получено 2006-11-06.
  28. ^ `` Злобная восьмерка '' Тарантино воскрешает почти устаревшие технологии New York Times 11 декабря 2015 г.
  29. ^ Кевин Ягернаут (12 июня 2015 г.). "'Рождественский выпуск "Ненавистной восьмерки", 2 неделя 70 - Плейлист ". Плейлист.
  30. ^ Патрик Хайпс. "'«Ненавистная восьмерка» появится в кинотеатрах на Рождество через 70 миллионов - крайний срок ». Крайний срок Голливуд.