The Getaway (фильм 1972 года) - The Getaway (1972 film)

Бегство
Под пистолетом и полдюжиной пуль помещены два документа, на которых изображены мужчина и женщина.
Афиша театрального релиза
РежиссерСэм Пекинпа
Произведено
Сценарий отУолтер Хилл
На основеБегство
к Джим Томпсон
В главных ролях
Музыка отКуинси Джонс
КинематографияЛюсьен Баллард
ОтредактированоРоберт Л. Вульф
Производство
компании
РаспространяетсяНациональные генеральные фотографии[1]
Дата выхода
  • 13 декабря 1972 г. (1972-12-13)
Продолжительность
122 мин.[1]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет3,3 миллиона долларов[2][3]
Театральная касса36,7 млн. Долл. США (НАС)[4]

Бегство американец 1972 года действие триллер на основе Роман 1958 года к Джим Томпсон. Режиссер фильма Сэм Пекинпа, написано Уолтер Хилл, и звезды Стив МакКуин, Али МакГроу, Бен Джонсон, Аль Леттьери, и Салли Стразерс. Сюжет следует за заключенным в тюрьму вдохновителем грабителя Картером «Док» Маккой (МакКуин), чья жена Кэрол (МакГроу) замышляет его освобождение при условии, что они ограбят банк в Техас. За преступлением следует двойной крест, и Маккои вынуждены бежать. Мексика с полицией и преступниками по горячим следам.

Петр Богданович, чей Последний киносеанс впечатлил Маккуина и продюсера Дэвид Фостер, первоначально был нанят в качестве директора Бегство. Томпсон прибыл на борт, чтобы написать сценарий, но между ним и Маккуином возникли творческие разногласия, и впоследствии он был уволен вместе с Богдановичем. В конечном итоге писательские и режиссерские обязанности перешли к Хиллу и Пекинпа соответственно. Основная фотография началось 7 февраля 1972 года в Техасе. В фильме воссоединились Маккуин и Пекинпа, оба ранее вместе работали над относительно убыточным проектом. Младший Боннер который был выпущен в том же году.

Бегство Премьера состоялась 13 декабря 1972 года. Несмотря на негативные отзывы, полученные после выпуска, многочисленные ретроспективные критики дали фильму хорошие отзывы. Кассовый хит, заработавший более 36 миллионов долларов, был восьмой самый кассовый фильм 1972 года, и был одним из наиболее финансово успешных постановок карьеры Пекинпы и Маккуина. Римейк в главных ролях Алек Болдуин и Ким Бейсингер был выпущен в 1994 году.

участок

После четырех лет заключения за вооруженное ограбление Картер «Док» Маккой получил отказ в условно-досрочном освобождении из тюрьмы Техаса. Когда его жена Кэрол навещает его, он говорит ей сделать все необходимое, чтобы заключить сделку с Джеком Бейноном, коррумпированным бизнесменом из г. Сан Антонио, чтобы освободить его. Бейнон использует свое влияние и добивается условно-досрочного освобождения Дока при условии, что он примет участие в ограблении банка с двумя своими приспешниками, Руди и Фрэнком. Фрэнк убивает охранника, затем Руди совершает двойную попытку, убивая Фрэнка и обращаясь к Доку, который быстро реагирует и несколько раз стреляет в Руди. Док берет 500000 долларов (3087500 долларов в 2020 году) и уходит. Руди, тайно носивший пуленепробиваемый жилет, только ранен.

Док встречается с Бейноном, не понимая, что он устроил двойную игру, в которой Кэрол пробирается на встречу и убивает Дока; однако Кэрол направляет пистолет на Бейнона, убивая его. Док, над которым Бейнон только что насмехался, прежде чем Кэрол застрелила его, понимает, что Кэрол занималась сексом с Бейноном, чтобы обеспечить его условно-досрочное освобождение. Он в гневе собирает деньги, и после ожесточенной ссоры пара бежит к границе в Эль-Пасо.

Руди заставляет сельского ветеринара Гарольда и его жену Фрэн лечить его раны, а затем похищает их, чтобы преследовать Дока и Кэрол. Брат Бейнона Калли и его головорезы также преследуют МакКоев. На вокзале мошенник обменивается ключами от шкафчиков с Кэрол и крадет их сумку с деньгами. Док следует за ним в поезд и силой забирает его обратно. Хотя аферист уже положил пачку денег в карман. Раненый аферист и пассажир поезда - мальчик, которого Док упрекал в том, что тот впрыснул в него водяной пистолет - доставлены в полицейский участок, где опознают фотографию Дока.

Кэрол покупает машину, и Маккои едут в магазин электроники. Когда Док покупает портативное радио, он выключает радиоприемник рядом с рабочим столом владельца, транслирующий новости о более ранних инцидентах, в которых они были замешаны. Когда все телевизоры в магазине показывают фотографию Дока, он немедленно уходит. Владелец видит картину и вызывает полицию. Док крадет дробовик из соседнего магазина и стреляет в полицейскую машину, чтобы они могли сбежать.

Взаимное притяжение между Руди и женой ветеринара приводит к тому, что они дважды занимаются сексом по обоюдному согласию на глазах у ее мужа, привязанного к стулу. Униженный, ветеринар вешается в ванной мотеля. Руди и Фрэн идут дальше, едва осознавая самоубийство. Они регистрируются в отеле Эль-Пасо, используемом преступниками в качестве безопасный дом потому что Руди знает, что Маккои направятся в то же место. Когда Док и Кэрол регистрируются в отеле, они просят доставить еду, но менеджер, Лафлин, говорит, что работает один и не может покинуть стол. Док понимает, что Лафлин отослал свою семью, потому что что-то вот-вот должно произойти. Он убеждает Кэрол быстро одеться, чтобы они могли сбежать. К их двери подходит вооруженный Руди, в то время как Фрэн изображает девушку из службы доставки. Глядя из соседнего дверного проема, Док с удивлением видит Руди живым. Он подкрадывается к Руди сзади, нокаутирует его и делает то же самое с Фрэн.

Брат Бейнона и его головорезы прибывают, когда Маккойы пытаются уйти. В холлах, на лестничной клетке и в лифте идет жестокая перестрелка; все люди брата Бейнона, кроме одного, убиты. Док позволяет ему убежать. Брат Бейнона умирает, когда Док стреляет в трос лифта, в котором он находится, и тот падает на дно шахты. Руди приходит в себя, следует за Доком и Кэрол на пожарную лестницу и стреляет в них. Док отвечает огнем и убивает его. В сопровождении полиции пара угоняет пикап и заставляет водителя, старого ковбоя, который старается отвезти их, отвезти их в Мексику. После пересечения границы Док и Кэрол платят ковбою 30 000 долларов (185 250 долларов в 2020 году) за его грузовик. Обрадованный, ковбой пешком возвращается в Эль-Пасо, а пара продолжает свой путь в Мексику.

Бросать

Производство

Разработка

Черно-белая фотография улыбающегося кавказского мужчины средних лет с тонкими усами и светлыми волосами. На нем рубашка и очки; под правым ухом с внутренней стороны рубашки заправлен кусок проволоки.
Директор Сэм Пекинпа на съемках Дикая группа (1969)

Стив МакКуин поощрял своего публициста Дэвид Фостер работать в кино на долгие годы в качестве режиссер.[6] Его первая попытка была Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид (1969), вместе с Маккуином в главной роли Пол Ньюман, но 20 век Фокс, особенно его президент, Ричард Д. Занук, не хотел, чтобы Фостер участвовал в сделке. Скорее, Занук нанял продюсера Пол Монаш так как он был источником прибыли студии, что привело к уходу Маккуина из проекта, который затем развалился.[7] Пока Маккуин делал Ле-Ман (1971) Фостер приобрел права на Джим Томпсон криминальный роман Бегство. Фостер отправил Маккуину копию книги, убедив его сделать это. Актер искал роль «хорошего / плохого парня» и увидел эти качества в главном герое романа, Доке Маккое.[7]

Фостер искал директора и Петр Богданович привлек его внимание.[8] Агент Богдановича Джефф Берг организовал специальный показ фильма своего клиента, который скоро будет освобожден. Последний киносеанс (1971) для Фостера с МакКуином. Им понравилось, они встретились с режиссером, и сделка была достигнута.[8] Тем не мение, Ворнер Браззерс. обратился к Богдановичу с предложением направить Как дела, док? (1972), в главной роли Барбра Стрейзанд, с оговоркой, что он должен начать немедленно. Режиссер хотел сделать и то, и другое, но студия отказалась. Услышав это, МакКуин расстроился и сказал Богдановичу, что собирается попросить кого-то другого режиссировать Бегство.[9]

Маккуин недавно работал с режиссером Сэм Пекинпа на Младший Боннер (1972) и наслаждался этим опытом,[9] но фильм оказался неудачным. Он сказал: "Из всех моих фильмов, Младший Боннер не заработал ни цента. Фактически, он потерял деньги ».[6] Маккуин рекомендовал Фостеру подойти к Пекинпе. Как и МакКуин, Пекинпа нуждался в кассовых сборах, и его немедленно приняли. Режиссер прочитал роман, когда он был изначально опубликован, и говорил с Томпсоном о создании экранизации, когда он только начинал как режиссер.[9]

В то время Пекинпа хотел сделать Император Северного полюса (1973), история, происходящая во время Великая депрессия Об тормозник одержим тем, чтобы не пускать бездомных в свой поезд.[10] Продюсер фильма заключил сделку с Paramount Pictures 'начальник производства Роберт Эванс, позволяя Пекинпе выполнять свой личный проект, если он сначала Бегство. Режиссера вскоре уволили из Император и сказал, что Paramount не делает Бегство.[10]

Возник конфликт с Paramount из-за бюджета фильма.[11] У Фостера было тридцать дней, чтобы заключить новую сделку с другой студией, иначе Paramount будет владеть эксклюзивными правами. Он был завален предложениями и принял одно из Первые произведения художников, потому что МакКуин не получал аванса, а только десять процентов валовой выручки от первого доллара, полученного за фильм. Это стало бы очень прибыльным, если бы фильм стал кассовым хитом.[11]

Письмо

Джим Томпсон был нанят Фостером и МакКуином для адаптации его романа. Он работал над сценарием четыре месяца, меняя некоторые сцены и эпизоды романа.[12] Сценарий Томпсона включал пограничный сюрреалистический финал из его романа об Эль-Рей, воображаемом мексиканском городке, полном преступников. Маккуин возражал против удручающего финала, и Томпсон был заменен сценаристом. Уолтер Хилл.[12] Хилл был рекомендован Полли Платт, Жена Богдановича, которая тогда еще была приставлена ​​к режиссеру; Платт был впечатлен работой Хилла над Хикки и Боггс (1972). Хилл сказал, что Богданович хотел превратить материал в более Hitchcock типа триллер, но он написал только первые двадцать пять страниц, когда Маккуин уволил режиссера. Хилл закончил сценарий за шесть недель, после чего к нему присоединилась Пекинпа.[13]

Пекинпа прочитал черновик Хилла, и сценарист вспомнил, что он внес несколько изменений: «Мы сделали его без периода и добавили немного больше действий».[14] О романе Томпсона Хилл сказал:

Я не думал, что ты сможешь снять роман Томпсона. Я думал, тебе нужно сделать его более жанровым. Роман Томпсона странный и параноидальный, имеет этот сказочный финал в воображаемом городе в Мексике, преступниках, купивших свою свободу, живя в этом королевстве. Странная книга. Он написан в пятидесятых, действие происходит в пятидесятых, но на самом деле это история тридцатых годов. Я не верил, что, если вы добросовестно адаптировали роман, фильм будет снят, или что Маккуин получит роль. В книге Док Маккой был зверский характер, и я думал, что вы не сможете зайти так далеко и снять фильм. Я оказался в этом странном положении, пытаясь сделать его менее жестоким.[15]

Кастинг

Черно-белый рекламный снимок мужчины европеоидной расы. У мужчины светлые волосы, на шее рубашка и платок.
Черно-белая рекламная фотография кавказской женщины. У женщины светлые волнистые волосы и шелковое платье.
Стив МакКуин и Али МакГроу

Когда Богданович должен был ставить, он намеревался бросить Сибилл Шеперд, его тогдашняя подруга, в роли Кэрол. Как только Пекинпа стал режиссером, он захотел Стелла Стивенс с кем он работал Баллада о Cable Hogue (1970), с Энджи Дикинсон и Дайан Кэннон как возможные альтернативы. Фостер предложил Али МакГроу, очень востребованная актриса после коммерческого успеха История о любви (1970).[14] Она была замужем за Робертом Эвансом, который хотел, чтобы она не приведение типов в опрятный ролей, и назначил для нее встречу с Фостером, Маккуином и Пекинпой по поводу фильма.[16] По словам Фостера, она боялась МакКуина и Пекинпа, потому что у них была репутация «диких, двуручных, пьющих пиво».[16] МакКуин и Макгроу мгновенно испытали сильное влечение. «Он недавно был разлучен и свободен, - сказала она, - и я боялась моего непреодолимого влечения к нему».[16] MacGraw заплатили 300 000 долларов плюс права на распространение в Германии.[17]

Пекинпа изначально хотел актера Джек Паланс играть роль Руди Батлера, но не мог позволить себе зарплату.[18] Впечатлен его игрой в Паника в Нидл-парке (1971), Хилл рекомендовал Ричард Брайт.[19] Брайт работал с МакКуином четырнадцать лет назад, но у него не было угрожающего телосложения, которое Маккуин изображал для Батлера, потому что двое мужчин были одного роста. Из-за его дружбы с Брайтом Пекинпа назвал его аферистом.[19] Аль Леттьери был доведен до сведения Пекинпы на роль Батлера продюсером Альберт С. Радди, который работал с актером на Крестный отец (1972). Как и Пекинпа, Леттьери сильно пил, что создавало проблемы во время съемок из-за его непредсказуемого поведения.[18]

Экранизация

Основная фотография на Бегство началось в Хантсвилл, Техас 7 февраля 1972 года. Пекинпа снял первые тюремные сцены в Хантсвилл Пенитенциарная с Маккуином в окружении настоящих преступников.[20] Другие места съемок включали города Техаса, такие как Сан-Маркос,[21] Сан Антонио [22] и Эль-Пасо.[23]

МакКуин и МакГроу завязали роман во время съемок.[24] В конце концов она оставит своего мужа Эванса и станет второй женой Маккуина. Фостер беспокоился, что их отношения могут оказать потенциально негативное влияние на фильм, вызвав скандал.[25] МакГроу начинала как модель, и ее неопытность как актрисы была очевидна на съемочной площадке, когда она боролась с ролью.[26] По словам Фостер, актриса и Пекинпа хорошо ладили, но ее выступление не понравилось: «После того, как мы закончили Бегство и я посмотрел на то, что я сделал в нем, я ненавидел свое собственное выступление. Картина мне понравилась, но я презирал свою работу ».[23]

Потребление алкоголя Пекинпа резко увеличилось, пока он делал Бегство, и он любил говорить: «Я не могу управлять, когда я трезв».[27] Он и Маккуин время от времени вступали в жаркие споры во время съемок. Режиссер вспомнил один такой инцидент в первый день репетиции в Сан-Маркосе: «Мы со Стивом обсуждали какой-то момент, по которому мы не соглашались, поэтому он взял эту бутылку шампанского и швырнул ее в меня. Я увидел, как она приближается, и пригнулся. . И Стив только рассмеялся ".[28] Маккуин умел обращаться с реквизитом, особенно с оружием, которое он использовал в фильме. Хилл вспоминал: «Вы можете увидеть военную подготовку Стива в его фильмах. Он был таким бойким и уверенным в обращении с оружием».[29] Идея МакКуина состоит в том, чтобы его персонаж выстрелил и взорвал патрульную машину в сцене, где Док держит двух полицейских под прицелом.[29]

По контракту с First Artists у Маккуина было привилегии финальной версии на Бегство. Когда Пекинпа узнал об этом, он был расстроен. Ричард Брайт сказал, что МакКуин выбрал те кадры, которые «заставляли его хорошо выглядеть», и Пекинпа чувствовал, что актер сделал все возможное: Плейбой снимки самого себя. Он осторожничает с этими снимками симпатичного мальчика ".[23]

Музыка

Давний композитор и соавтор Пекинпы Джерри Филдинг был уполномочен счет Бегство. Ранее он работал с режиссером над Полдень вино (1966), Дикая группа (1969), Соломенные псы (1970), и Младший Боннер. После второго предварительного просмотра фильма Маккуин был недоволен музыкой и использовал свое влияние, чтобы нанять Куинси Джонс переоценить фильм.[23] Музыка Джонса имела более джазовый оттенок и гармоника соло Тутс Тилеманс и вокал Дон Эллиотт, оба из которых были его соратниками.[30] Пекинпа был недоволен этим действием и снял объявление на всю страницу в Ежедневное разнообразие 17 ноября 1972 года, в которое входило письмо, которое он написал Филдингу с благодарностью за его работу. Филдинг будет работать с Пекинпой еще над двумя фильмами, Принеси мне голову Альфредо Гарсиа (1974) и Убийственная Элита (1975).[31] Джонс был номинирован на Премия Золотой глобус за его оригинальную партитуру.[32]

Релиз

Театральный пробег и кассовые сборы

Было проведено два предварительных просмотра для Бегство: тусклый в Сан-Франциско и восторженный в Сан-Хосе, Калифорния.[33] За вторую неделю января 1973 года фильм собрал около 874 000 долларов в тридцати девяти местах в Соединенных Штатах. Он также достиг своего пика Разнообразие'график кассовых сборов.[3] К концу 1973 года фильм собрал 18 943 592 доллара.[34] и стал восьмой самый кассовый фильм года. Его аренда в Северной Америке в этом году составила 17 500 000 долларов.[35] При производственном бюджете 3 352 254 долларов США[2][3] фильм собрал 36 734 619 долларов только в США.[4]

Уолтер Хилл позже вспоминал:

Я подумал о фильмах, которые написал, я подумал, что это, безусловно, лучший и самый интересный. Я думал, что Сэм сделал несколько потрясающих вещей во время съемок. (...) Это было не очень хорошо, но огромный успех. Самый большой успех Сэма. (...) Он всегда говорил, что мы сделали это ради денег, что является полуправдой. (...) Ему хорошо платили, и фильм приносил много денег, и тот факт, что это был единственный фильм, в котором его оценки что-то значили; он тоже взял изрядную сумму денег. После всех разочарований и горя, связанных с этими фильмами, он так и не получил никаких наград и не получил хорошей оплаты, что много для него значило.[15]

Домашние СМИ

Домашнее видео Warner выпустил двухдисковый DVD версия Бегство 19 ноября 1997 г., представленный в г. широкоформатный и панорамирование и сканирование. Уорнер снова выпустила фильм на DVD в рамках Основная коллекция Стива МакКуина семидисковый бокс-сет 31 мая 2005 г., после чего последовал HD DVD и Блю рей версия от 27 февраля 2007 г.[36] Специальные функции включают аудиокомментарий биографов и документалистов Пекинпы Ника Редмана, Гарнера Симмонса, Дэвид Веддл, и Пол Сейдор, и 12-минутный «виртуальный» комментарий Пекинпа, МакКуина и Макгроу. Также есть короткометражка озаглавленный Основной титул 1M1 Джерри Филдинг, Сэм Пекинпа и The Getaway который включает интервью с женой и двумя дочерьми композитора Джерри Филдинга, а также с помощницей Пекинпа.[37]

Критический прием

Первоначальная реакция на Бегство был отрицательным.[38] Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс назвал фильм «бесцельным».[39] Роджер Эберт из Чикаго Сан-Таймс пожаловался, что рассказ был надуманным, назвав его «большой, глянцевой, безличной механической игрушкой», и оценил его на 2 из 4 звезд.[40] Житель Нью-Йорка's Полин Кель сказал, что экранные отношения между МакКуином и МакГроу оставляют желать лучшего. Оглядываясь назад, Кель назвала МакГроу гораздо худшей актрисой, чем Кэндис Берген.[38] Джей Кокс из Время Журнал посчитал, что Пекинпа «слишком далеко зашел со своими привилегиями», но похвалил свой фильм как «работу компетентного мастера». В New York Daily News' Кэтлин Кэрролл осудила фильм как «слишком жестокий и вульгарный».[38] Джон Саймон называется Бегство "кисло-разочаровывающий, уродливый и невероятный фильм".[41] И наоборот, Чикаго Трибьюнс Джин Сискель сказал Бегство "играть [изд] как в 1970-х Бонни и Клайд ", что дает ему 31/2 звезды из 4.[42]

Современная критика была более благодарной. Деннис Шварц из Озус' Мировые обзоры фильмов поставил фильму оценку B, высоко оценив большинство боевиков в фильме и назвав его «захватывающим триллером (...), снятым в чрезмерно насыщенном, жестоком и аморальном стиле Пекинпы».[43] Ньюэлл Тодд из CHUD.com получил 7 баллов из 10, считая его «развлекательным фильмом, который можно улучшить только с участием Маккуина».[44] Кейси Бродуотер из Blu-ray.com описал его как «эффективный триллер, который играет с некоторыми из хорошо известных стилистических торговых марок [Пекинпа] и против них, ... хорошо продуманный, любящий фильм про ограбление в стиле бега».[45] Написание для Безумный киноФеликс Васкес также похвалил большинство боевых сцен и заметил: "Бегство - это первоклассный криминальный триллер с фантастическим поворотом Маккуина, и это по-прежнему лучший боевик, который я когда-либо видел ».[46]

Гнилые помидоры дает фильму оценку 85% на основе 20 отзывов критиков, со средней оценкой 6,95 / 10. Консенсус веб-сайта гласит: "Бегство видит Сэма Пекинпа и Стива МакКуина, королей насилия и хладнокровия, работающих на полную мощность ".[47] «Тухлые помидоры» также оценили фильм как Нет. 47 в списке «75 лучших фильмов об ограблениях всех времен».[48] В 2010, Плейлист включены Бегство в его списке «25 любимых фильмов об ограблениях всех времен», описывая его как «солидный, прямолинейный боевик, в который всегда интересно бродить по ночному телевидению».[49]

Римейк

Основная статья: Бегство (фильм, 1994)

Ремейк фильма режиссера Роджер Дональдсон и в соавторстве с Уолтером Хиллом, был выпущен 11 февраля 1994 года. Алек Болдуин и Ким Бейсингер, с Майкл Мэдсен, Джеймс Вудс, Дэвид Морс, и Дженнифер Тилли.[50] После выхода фильм получил негативные отзывы, критики назвали его банальным и скучным повторением фильма Пекинпа.[51] В 2008 году Болдуин назвал это «бомбой».[52]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d Бегство на Каталог Американского института кино
  2. ^ а б Элиот 2011, п. 222.
  3. ^ а б c Венчание 1994, п. 310.
  4. ^ а б «Побег (1972)». Цифры. Наши информационные услуги, ООО. Архивировано из оригинал 15 июня 2017 г.. Получено 21 января, 2012.
  5. ^ Джон Брайсон
  6. ^ а б Террилл 1993, п. 219.
  7. ^ а б Террилл 1993, п. 220.
  8. ^ а б Террилл 1993, п. 221.
  9. ^ а б c Террилл 1993, п. 222.
  10. ^ а б Симмонс 1982, п. 154.
  11. ^ а б Террилл 1993, п. 226.
  12. ^ а б Геффнер, Дэвид (2 декабря 1996 г.). "Потерянные годы Голливуда Джима Томпсона". MovieMaker. MovieMaker Media, LLC. В архиве с оригинала 3 февраля 2017 г.. Получено 2 февраля, 2017.
  13. ^ Макгиллиган, Патрик (июнь 2004 г.). "Уолтер Хилл: последний выживший" (PDF). Film International. ООО «Интеллект» с. 14. В архиве (PDF) из оригинала 8 июля 2015 г.. Получено 28 ноября, 2007.
  14. ^ а б Террилл 1993, п. 224.
  15. ^ а б Марковиц, Роберт. «Визуальная история с Уолтером Хиллом (глава 3)». Гильдия режиссеров Америки. В архиве с оригинала от 6 августа 2017 г.. Получено 2 февраля, 2017.
  16. ^ а б c Террилл 1993, п. 225.
  17. ^ Мерфи, AD (11 октября 1972 г.). "Хоффман связывается с первым продакшеном артистов. Представляет внутреннюю настройку Four Stars; Али МакГроу получил 300G за" Getaway "'". Разнообразие. п. 3.
  18. ^ а б Террилл 1993, п. 235.
  19. ^ а б Террилл 1993, п. 234.
  20. ^ Террилл 1993, п. 227.
  21. ^ Террилл 1993, п. 232.
  22. ^ Террилл 1993, п. 239.
  23. ^ а б c d Террилл 1993, п. 241.
  24. ^ Террилл 1993, стр.228.
  25. ^ Террилл 1993, п. 230.
  26. ^ Террилл 1993, п. 240.
  27. ^ Венчание 1994 С. 444–450.
  28. ^ Террилл 1993, п. 237.
  29. ^ а б Террилл 1993, п. 238.
  30. ^ Бурлингейм, Джон (1 марта 2013 г.). "Реплики Q и все такое". Разнообразие. Penske Media Corporation. В архиве из оригинала 22 сентября 2013 г.. Получено 22 июня, 2017.
  31. ^ Симмонс 1982 С. 165–167.
  32. ^ "30-я ежегодная премия" Золотой глобус "(1972 г.)". Голливудская ассоциация иностранной прессы. Архивировано из оригинал 24 ноября 2010 г.. Получено 14 июня, 2011.
  33. ^ Террилл 1993, п. 245.
  34. ^ Сэндфорд 2003, п. 301.
  35. ^ «Большой прокат фильмов 1973 года», Разнообразие, 9 января 1974 г., стр. 19
  36. ^ "The Getaway (1972): релизы". AllMovie. Вся медиа-сеть. В архиве с оригинала от 23 февраля 2017 г.. Получено 23 февраля, 2017.
  37. ^ Брак, Питер (27 февраля 2007 г.). «Побег (1972)». Дайджест высокого разрешения. Internet Brands, Inc. В архиве с оригинала 29 декабря 2014 г.. Получено 30 июня, 2017.
  38. ^ а б c Террилл 1993, п. 246.
  39. ^ Кэнби, Винсент (20 декабря 1972 г.). "Вор и жена в Уходи". Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 2 февраля 2017 г.. Получено 22 января, 2019.
  40. ^ Эберт, Роджер (1 января 1972 г.). «Обзор фильма и краткое содержание фильма« Побег »(1972)». Чикаго Сан-Таймс. В архиве с оригинала 3 февраля 2017 г.. Получено 2 февраля, 2017.
  41. ^ Саймон, Джон (1982). Обратный угол: десятилетие американского кино. Crown Publishers Inc. п.100.
  42. ^ Сискель, Джин (22 декабря 1972 г.). «Сезон эскапизма на Стейт-стрит закончился». Чикаго Трибьюн. Раздел 2, с. 1.
  43. ^ Шварц, Деннис (4 апреля 2013 г.). «Захватывающий триллер». Мировые обзоры фильмов Озуса. Архивировано из оригинал 11 сентября 2014 г.. Получено 25 апреля, 2017.
  44. ^ Тодд, Ньюэлл (19 июня 2005 г.). "Обзор DVD: The Getaway (DE)". CHUD.com. Ник Нунциата. Архивировано из оригинал 1 июля 2017 г.. Получено 1 июля, 2017.
  45. ^ Бродуотер, Кейси (23 июля 2009 г.). "Бегство Blu-ray - Обзор ». Blu-ray.com. Internet Brands, Inc. В архиве с оригинала 25 апреля 2017 г.. Получено 24 апреля, 2017.
  46. ^ Васкес, Феликс (22 августа 2013 г.). «Побег (1972)». Безумный кино. В архиве с оригинала 30 марта 2017 г.. Получено 23 июня, 2017.
  47. ^ «Побег (1972)». Гнилые помидоры. Фанданго Медиа. В архиве с оригинала 19 апреля 2018 г.. Получено 22 марта, 2020.
  48. ^ «Лучшие фильмы об ограблениях всех времен». Гнилые помидоры. Fandango Media.
  49. ^ Плейлист Персонал (17 сентября 2010 г.). «25 самых любимых фильмов об ограблениях». IndieWire. Penske Media Corporation. В архиве с оригинала 1 января 2017 г.. Получено 21 августа, 2017.
  50. ^ Маккарти, Тодд (9 февраля 1994 г.). "Рассмотрение: Бегство". Разнообразие. Penske Media Corporation. В архиве с оригинала от 24 апреля 2017 г.. Получено 23 апреля, 2017.
  51. ^
  52. ^ Паркер, Ян (8 сентября 2008 г.). "Почему я?". Житель Нью-Йорка. Condé Nast. В архиве из оригинала 17 февраля 2017 г.. Получено 23 апреля, 2017. В 93-м я сделал римейк Бегство, с моей женой [Бейсингер]. Это была бомба.

Библиография

внешняя ссылка