Убийство (фильм) - The Killing (film)

Не путать с Убийство (фильм).

Убийство
TheKillingPosterKubrick.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерСтэнли Кубрик
ПроизведеноДжеймс Б. Харрис
Сценарий отСтэнли Кубрик
ДиалогДжим Томпсон
На основеЧистый перерыв
к Лайонел Уайт
В главных ролях
ПередалАрт Гилмор
Музыка отДжеральд Фрид
КинематографияЛюсьен Баллард
ОтредактированоБетти Стейнберг
Производство
Компания
Корпорация Harris-Kubrick Pictures
РаспространяетсяОбъединенные художники
Дата выхода
  • 19 мая 1956 г. (1956-05-19) (Нью-Йорк)[1]
Продолжительность
85 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$320,000[2]

Убийство 1956 год фильм-нуар режиссер Стэнли Кубрик и произведен Джеймс Б. Харрис.[3] Это было написано Кубриком и Джим Томпсон и на основе романа Чистый перерыв к Лайонел Уайт. Звезды драмы Стерлинг Хейден, Колин Грей, и Винс Эдвардс, и особенности Мари Виндзор, Элиша Кук младший, Джей К. Флиппен и Тимоти Кэри.[1]

участок

Джонни Клей (Стерлинг Хейден ) - ветеран преступного мира, планирующий последнее ограбление, прежде чем остепениться и жениться на Фэй (Колин Грей ). Он планирует украсть 2 миллиона долларов из счетной комнаты ипподром во время показанной гонки. Джонни собирает команду из продажного копа (Тед де Корсиа ), кассир в окне ставок (Элиша Кук младший ), чтобы получить доступ в подсобное помещение, снайпер (Тимоти Кэри ) стрелять в любимую лошадь во время скачек, чтобы отвлечь толпу, борца (Кола Квариани ), чтобы отвлечься еще раз, провоцируя драку у трекбана, и бармен на треке (Джо Сойер ).

Кассир Джордж Питти рассказывает своей жене Шерри (Мари Виндзор ) о готовящемся грабеже. Шерри злится на Джорджа за то, что он не выполнил обещание о богатстве, которое он когда-то дал ей, поэтому Джордж надеется, что рассказ об ограблении успокоит ее и произведет на нее впечатление. Шерри сначала не верит ему, но, узнав, что ограбление настоящее, вербует своего любовника Вэла Кэннона (Винс Эдвардс ), чтобы украсть деньги у Джорджа и его соратников.

Ограбление проходит успешно, хотя снайпер застрелен охранником. Заговорщики собираются в квартире, где им предстоит встретиться с Джонни и поделить деньги. Перед приходом Джонни появляется Вэл с помощником и держит их. Начинается перестрелка, и тяжело раненый Джордж оказывается единственным выжившим. Он идет домой и стреляет в Шерри, прежде чем упасть.

Джонни, направляясь в квартиру, видит, что Джордж шатается на улице, и знает, что что-то не так. Он покупает самый большой чемодан, который может найти, чтобы положить в него деньги (и изо всех сил пытается его правильно запереть). В аэропорту Джонни и Фэй не разрешают брать чемодан на рейс из-за его размера. Вместо этого они должны сдать его как обычный багаж. Джонни неохотно подчиняется. В ожидании посадки в самолет пара наблюдала, как чемодан падает с тележки для багажа на взлетно-посадочную полосу, разбивается, а незакрепленные банкноты уносятся обратной тягой от пропеллеров самолета.

Фэй и Джонни пытаются немедленно покинуть аэропорт, но не могут поймать такси до того, как об этом узнают полицейские. Фэй убеждает Джонни бежать; однако он отказывается, спокойно признавая тщетность попытки убежать, и произносит последнюю фразу: «Какая разница?» Фильм заканчивается тем, что к нему подходят двое офицеров.

Бросать

Производство

Я предоставляю Стэнли полную свободу творчества, а он оставляет мне проблемы с деньгами.

— Джеймс Харрис[4]

Мы хотим снимать хорошие фильмы и делать их дешевыми. Эти два понятия несовместимы.

— Стэнли Кубрик[4]

Играя в шахматы на Вашингтон-сквер, Кубрик познакомился с продюсером. Джеймс Б. Харрис, который искал новый молодой талант для продюсирования, продав свою кинопрокатную компанию. Харрис считал Кубрика «самым умным и творческим человеком, с которым [он] когда-либо контактировал», и в 1955 году они вместе основали Harris-Kubrick Pictures Corporation.[5] Харрис приобрел права на Лайонел Уайт роман Чистый перерыв за $ 10 000, обойдя United Artists, которая интересовалась фильмом как средством Фрэнк Синатра.[5] По предложению Кубрика наняли сваренный вкрутую писатель-фантаст Джим Томпсон написать сценарий. United Artists сказали паре, что это поможет профинансировать картину, если Харрис и Кубрик смогут найти известного актера, который сыграет главную роль. Они подписали Стерлинг Хейден, который согласился принять 40 000 долларов. Однако Хайден не был достаточно большой звездой для UA, которая в итоге выделила всего 200 000 долларов на фильм; Остальное Харрис профинансировал, используя 80 000 долларов своих собственных денег и ссуду в 50 000 долларов от отца.[6] Этот фильм был первым из трех, над которыми Харрис и Кубрик сотрудничали в качестве продюсера и режиссера менее чем за десять лет.[7] Рабочие названия для фильма были Чистый перерыв и Кровать Страха.[7] Это был последний художественный фильм, полностью снятый Кубриком в США - интерьеры для Спартак были расстреляны Универсальный с Голливуд звуковые сцены, но боевые экстерьеры для этого фильма снимались в Испания.

Три актера - Хайден, Тед де Корсиа и Тимоти Кэри - в прошлом году вместе снимались в малобюджетном нуарном фильме, Волна преступности. Арт-директор, Рут Соботка, в то время была женой Кубрика.[7] Кубрик и Харрис переехали из Нью-Йорка в Лос-Анджелес, чтобы снимать картину, и Кубрик не получил зарплату во время съемок, выживая на ссуду у Харриса. Помимо Хайдена, Кубрик снимал актеров из фильм нуар он любил, например, Тимоти Кэри, Тед де Корсиа, Элиша Кук младший и Мари Виндзор. В фильме борцом был старый шахматный друг Кубрика Кола Квариани.[6] Профсоюз кинематографистов в Голливуде сказал Кубрику, что он не может, как было запланировано, быть одновременно режиссером и оператором, поэтому ветеран кинематографа Люсьен Баллард был нанят для съемок картины. Он и Кубрик часто ссорились во время съемок; Однажды Кубрик предпочел снимок с длинным отслеживанием, с камерой, расположенной близко к актерам, с 25-миллиметровым широкоугольным объективом, чтобы обеспечить небольшое искажение изображения, но Баллард отодвинул его подальше и начал использовать 50-миллиметровый объектив. Кубрик строго приказал ему положить камеру обратно, иначе его уволят.[6]

Прием

Фильм имел низкие кассовые сборы, не смог обеспечить надлежащий прокат в Соединенных Штатах, и только в последнюю минуту он был продвинут в качестве второго полнометражного фильма. Bandido! (1956), но не заработал денег. Тем не менее, он получил признание критиков, попав в несколько критических списков первой десятки за год. Время ошибочно предсказал, что это «совершит убийство в кассах», - утверждая, что Кубрик «проявил больше дерзости с диалогами и камерой, чем Голливуд со времен непослушных Орсон Уэллс уехал за город по опросу участников выставки », поскольку в фильме зафиксирован убыток в размере 130 000 долларов.[8][4]А. Х. Вейлер, кинокритик Нью-Йорк Таймс, написал: "Хотя Убийство состоит из знакомых ингредиентов и требует более полных объяснений, он развивается как довольно увлекательная мелодрама. ... Поклонники спорта королей обнаружат, что камеры мистера Кубрика сделали несколько красочных снимков пони в Bay Meadows отслеживать. Другие наблюдатели должны найти Убийство захватывающее маленькое приключение ".[9]

Разнообразие понравилась игра, и он написал: «Эта история ограбления на гоночной трассе стоимостью 2 миллиона долларов и шагов, приведших к ограблению, иногда рассказываемая в документальном стиле, который сначала имеет тенденцию сбивать с толку, вскоре переходит в напряженную и тревожную жилу, которая продолжается до конца. к неожиданному и ироничному образу жизни ... Хайден не любит сдержанную характеристику, а Кук особенно выделяется. Виндзор особенно хорош, поскольку она выкапывает план из своего мужа и раскрывает его своему парню ".[10] Хотя Кубрик и Харрис думали, что положительный прием критиков сделал их присутствие известным в Голливуде, Макс Янгштейн United Artists по-прежнему считали их «не далеко от дна» в резерве новых талантов в то время,[11] но Дор Шари из Метро Goldwyn Mayer был впечатлен фильмом и предложил дуэту 75 000 долларов за написание, постановку и продюсирование фильма, который стал Пути славы (1957).[11]

Гнилые помидоры оценивает его как свежесть на 98% на основе 41 отзыва, составленного ретроспективно.[12] Он получил культ Следующие, среди прочих, работы Кубрика.[7] Например, Эдди Мюллер поместил фильм на 15 место среди своих 25 лучших нуар фильмы, говоря: «Если вы считаете, что хороший сценарий - это последовательность великих сцен, вы не можете сделать лучше, чем эта. Эй, эта сцена была так хороша, давайте сделаем это снова с чьей-то точки зрения».[13]

В 1998 г. Джонатан Розенбаум из Читатель Чикаго включил фильм в свой нерейтинговый список лучших американских фильмов, не вошедших в AFI Top 100.[14]

В 1999 году кинокритик Майк Эмери писал: «Операторская работа Кубрика была на пути к тому, чтобы найти плавный стиль его более поздних работ, а скудные, малобюджетные обстоятельства придают фильму сырой, неотложный вид. Так же хорошо, как и сюжет. и направление - вот истинная сила Убийство заключается в персонажах и характеристиках ".[15] Директор того же года Петр Богданович, пишу для Нью-Йорк Таймсотметил, что пока Убийство не принесла денег, вместе со вторым фильмом Харриса и Кубрика Пути славы, установил «репутацию Кубрика как подающего надежды гения среди критиков и руководителей студий».[16]

9 января 2012 г. Роджер Эберт добавлен Убийство в его список «Великих фильмов». В своем вступительном слове Эберт пишет: «Стэнли Кубрик считал Убийство (1956), чтобы стать его первой зрелой работой после пары коротких разминок. Ему было 28, когда он был выпущен, он уже был одержимым шахматистом, фотографом для Смотреть журнал и директор Марш времени кинохроника. Заманчиво искать здесь темы и стиль, к которому он вернется в своих более поздних шедеврах, но немногие режиссеры, казалось, были настолько полны решимости сделать каждый из его фильмов индивидуальной, независимой работой. Увидев это без его чести, вы бы догадались, что это сделал Кубрик? Вы бы подключились Доктор Стрейнджлав с Барри Линдон ?"[17]

Влияние

Квентин Тарантино сказал, что Убийство оказал значительное влияние на его фильм 1992 года, Бешеные псы.[18]

Награды

Номинации

Домашние СМИ

Восстановленная в цифровом виде версия фильма была выпущена на DVD и Blu-ray компанией Коллекция критериев.[19]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Убийство на Каталог Американского института кино
  2. ^ Стаффорд, Джефф. "Убийство". Классические фильмы Тернера. Получено 31 декабря, 2014.
  3. ^ "100 лучших нуаров всех времен". Вставить. 9 августа 2015 г.. Получено 9 августа, 2015.
  4. ^ а б c «Кино: Новые картинки». Время. 4 июня 1956 г.. Получено 21 июля, 2010.
  5. ^ а б Дункан 2003, п. 37.
  6. ^ а б c Дункан 2003, п. 38.
  7. ^ а б c d "Записки об убийстве (1956)". Классические фильмы Тернера. Получено 21 июля, 2010.
  8. ^ Балио, Тино. United Artists: компания, которая изменила киноиндустрию, University of Wisconsin Press, 1987, стр. 158
  9. ^ Weiler, A.H. (21 мая 1956 г.). "Убийство: Новый фильм в Mayfair касается ограбления ". Нью-Йорк Таймс. Получено 7 февраля, 2008.
  10. ^ "Убийство". Разнообразие. 1956. Получено 7 февраля, 2008.
  11. ^ а б Дункан 2003, п. 42.
  12. ^ "Убийство". Гнилые помидоры. Получено 10 августа, 2013.
  13. ^ Мюллер, Эдди. «Бесконечная ночь: 25 нуарских фильмов, которые выдержат испытание временем». Официальный сайт Мюллера. Получено 21 июля, 2010.
  14. ^ Розенбаум, Джонатан (25 июня 1998 г.). "List-o-Mania: Или, как я перестал беспокоиться и научился любить американские фильмы". Читатель Чикаго. В архиве с оригинала 13 апреля 2020 г.
  15. ^ Эмери, Майк (15 марта 1999 г.). "Обзор фильма". Хроники Остина. Получено 7 февраля, 2008.
  16. ^ Богданович Петр (4 июля 1999 г.). "Что они говорят о Стэнли Кубрике". Нью-Йорк Таймс. Получено 21 июля, 2010.
  17. ^ Эберт, Роджер (12 января 2012 г.). «Убийство (1956), великие фильмы Роджера Эберта». Чикаго Сан-Таймс. Получено 10 августа, 2013.. В 2015 году Time Out назвал его вторым лучшим гангстерским фильмом из когда-либо созданных.
  18. ^ «7 классических фильмов, повлиявших на Квентина Тарантино». Classicfilm.about.com. Получено 24 августа, 2012.
  19. ^ "Убийство". Коллекция критериев. Получено 24 августа, 2012.

Источники

  • Дункан, Пол (2003). Стэнли Кубрик: все фильмы. Taschen GmbH. ISBN  978-3836527750.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка