Личная жизнь Стэнли Кубрика - Personal life of Stanley Kubrick

В личная жизнь Стэнли Кубрик:

Браки и семья

Кубрик женился на своей школьной возлюбленной Тобе Мец в мае 1948 года, когда ему было девятнадцать лет.[1] Они жили вместе в Гринвич-Виллидж и развелись через три года в 1951 году.

Он встретил свою вторую жену, танцовщицу австрийского происхождения и театральный дизайнер. Рут Соботка в 1952 году. Они вместе жили в Нью-Йорке. Ист-Виллидж с 1952 года до их свадьбы в январе 1955 года. Через шесть месяцев они переехали в Голливуд, где она сыграла короткую роль балерины в фильме Кубрика. Поцелуй убийцы (1955). В следующем году она была арт-директором его фильма, Убийство (1956). Они развелись в 1957 году.[2]

Во время производства Пути славы (1957) в Мюнхен, Кубрик познакомился и завязал роман с молодой немецкой актрисой. Кристиан Харлан, сыгравший небольшую, но запоминающуюся роль. Кубрик женился на Харлане в 1958 году, а в 1959 году они поселились в доме в Беверли-Хиллз с шестилетней дочерью Харлана Катериной.[3]:165 Они также жили в Нью-Йорке, в это время Кристиана изучала искусство в Лига студентов-художников Нью-Йорка, позже став независимым художником. Как и Кубрик, она хотела «утешения, чтобы думать, учиться и практиковать свое ремесло», - пишет ЛоБрутто.[3]:224 Они пробыли вместе 40 лет, вплоть до его смерти в 1999 году. Помимо падчерицы, у них родились две дочери, Аня и Вивиан.

Вскоре после его смерти Кристиана собрала личную коллекцию невиданных ранее фотографий и комментариев в книгу. Стэнли Кубрик: Жизнь в картинках. Среди фотографий была только одна фотография Кубрика, сделанная в 1960 году.[4] В 2010 году она дала видеозапись интервью британскому телеканалу. Хранитель, где она рассказала о его личности, его любви к монтажу фильмов и некоторых причинах, по которым он решил не сниматься Арийские документы.[5]

Актер Джек Николсон, который снялся в Сияние (1980), заметил, что «Стэнли был очень семьянином».[6] По аналогии, Николь Кидман, который снялся в С широко закрытыми глазами (1999) добавляет, что Кристиана «была любовью всей его жизни. Он говорил о ней, он обожал ее, о чем-то, о чем люди не знали. Его дочери обожали их ... Я видел это, и он говорил о им очень гордо ".[6] Мнение разделили Малькольм МакДауэлл, который снялся в Заводной апельсин: «Он был счастлив в браке. Я помню, как его дочери Вивиан и Аня бегали по комнате. Приятно было видеть такую ​​дружную семью».[7]:287

Поселение в Соединенном Королевстве

Кубрика Childwickbury Manor в Хартфордшире, Англия

Кубрик переехал в Соединенное Королевство, чтобы сделать Лолита из-за более легкого финансирования через Иди Леви, поскольку как минимум 85% фильма было снято в Великобритании, и свобода от цензуры и вмешательства со стороны голливудских студий.[нужна цитата ]

Там он устроил свою жизнь так, чтобы совместить семью и бизнес.[8] Кристиан Кубрик рассказала Лондону Раз каким грубым стал Нью-Йорк: детей в школу сопровождает полиция, люди грубят и разбивают стекла по всей улице.[3]:271 Несмотря на то, что Кубрик питался маниакальной энергией Нью-Йорка, вскоре он приспособился к более благородной атмосфере Британии.

Когда он нанял Питер Селлерс сниматься в своем следующем фильме, Доктор Стрейнджлав, Продавцы не смогли покинуть Великобританию.[9] После этого Кубрик сделал Великобританию своим постоянным домом, хотя «он никогда не считал себя американским эмигрантом», - написал биограф. Александр Уокер.[10]:26 Он также сторонился голливудской системы и ее рекламной машины,[11] что привело к небольшому освещению в СМИ его личности.[12]

В 1965 году Kubricks переехали в Abbots Mead, Barnet Lane, к югу от студийного комплекса Elstree / Borehamwood. Это был дом рубежа XIX века, проданный ему Саймон Коуэлл отец, Эрик. Кубрик работал почти исключительно в этом доме в течение 14 лет, где, за некоторыми исключениями, он исследовал, изобрел методы специальных эффектов, проектировал линзы со сверхнизким освещением для специально модифицированных камер, предварительно производил, редактировал, пост-продюсировал, рекламировал, распространял и тщательно управлял всеми аспектами четырех своих фильмов: 2001: Космическая одиссея (1965-1968), Заводной апельсин (С 1969 по 1971 год), Барри Линдон (1972-1975) и большинство Сияние (С 1976 по 1980 год - закончился через год после отъезда в Чайлдвикбери Грин).

В 1978 году Кубрик переехал в Childwickbury Manor в Хартфордшир, Великобритания, в основном здание 18 века, примерно в 48 км к северу от Лондона и в 10 минутах езды от его предыдущего дома в Эбботтс Мид. После окончания Сияние он продолжал делать Цельнометаллическая оболочка И наконец С широко закрытыми глазами. Он похоронен на его территории вместе со своей старшей дочерью Аней Кубрик.

Лобрутто отмечает, что проживание в Великобритании принесло мир в семью Кубрик.[3]:328 После переезда в Великобританию, вспоминает Кристиана, одно из первых британских радио-шоу, которое они услышали, было посвящено садоводству. Многочисленные ландшафтные парки, сады и животные в этом районе резко контрастировали с Нью-Йорком.[3]:335 «Это очень приятно, - сказал Кубрик, - здесь очень мирно и цивилизованно. Лондон в лучшем смысле такой же, каким был Нью-Йорк» начала 1900-х годов.[3]:341

Его друг, сценарист Майкл Герр, указывает, что он не жил в Британии, потому что не любил Америку:

«Бог знает, Америка была всем, о чем он когда-либо говорил. Это всегда было в его мыслях и в его крови».[13]:46

Дом Кубрика в английской сельской местности, в получасе езды от Лондона, дал ему «энергию, вдохновение и уверенность», - говорит Уолкер. Это дало ему «благоприятный психологический климат для работы», больше уединения и времени для размышлений.[10]:27 Близкий друг Кубрика, Джулиан Старший, который был вице-президентом Warner Brothers Лондонский офис сравнил образ жизни Кубрика со «средневековым мастером, чей дом был его мастерской».[10]:367 Ему удавалось оставаться в курсе текущих событий и читать Нью-Йорк Таймс ежедневно, заметки Ян Харлан, добавив, что Кубрик оставался «жителем Нью-Йорка» в душе всю свою жизнь.[14]

Дом и рабочее место

Его новый дом, первоначально представлявший собой большой загородный особняк, когда-то принадлежавший богатому владельцу скаковых лошадей, стал местом работы Кубрика и Кристиан. Одна из больших комнат размером с бальный стала ее художественной мастерской. Кубрик превратил конюшни в дополнительные производственные помещения помимо комнат в доме, которые он использовал для монтажа и хранения.[10]:368 Кристиана назвала их дом «идеальной семейной фабрикой».[3]:374

Трейлер к фильму стоял на подъездной дорожке, и она заботилась о том, чтобы посещать съемочную группу, персонал и актеров, чтобы они были хорошо накормлены и заботились. Они оба приложили особые усилия, чтобы в доме было тепло и дружелюбно, но вместе с тем разделяли потребность в уединении. Она добавляет: «Когда Стэнли расслаблен, он играет в шахматы и любит вести себя очень тихо ... Стэнли такой мягкий, такой застенчивый и чувствительный человек».[3]:374–375 Дома дети и животные часто заходили и выходили из комнаты, пока он работал над сценарием или встречался с актером. Многие собаки и кошки Кубрика, к которым он проявлял необычайную привязанность, часто приносились на съемочные площадки или в монтажные.[15]

Дайан Джонсон, соавтор сценария Сияние, отмечает, что ему нравилось делиться своей работой со своей семьей: «Они все работали вместе, создавая картины и фильмы на кухонном столе, так сказать ... Стэнли никоим образом не был изолированным человеком и никогда не исключал свою семью из того, что он делал."[7]:295

Кубрик редко покидал Англию в течение оставшихся 40 лет до своей смерти. «Он прожил простую (внешнюю) жизнь и в основном религиозную жизнь», - пишет герр, описывая свой дом и работу:[13]:38

Его огромный дом был не только домом, но и студией, фактически двойной студией: одна для него и его фильмов, а другая для его жены Кристианы и ее картин. Это было пространство непрерывной творческой деятельности. В прессе и в обществе его считали изолированным. .[13]:38

Хотя Кубрик когда-то имел лицензию пилота, некоторые утверждали, что позже у него развился страх перед полетами, и он отказывался от поездок на самолетах.[16] Мэтью Модайн, звезда Цельнометаллическая оболочка, заявил, что истории о его страхе перед полетом были «сфабрикованы» и что «он не боялся летать». Он просто предпочитал проводить большую часть своего времени в Англии, где снимались его фильмы и где он жил.[17]

Эмилио Д'Алессандро, бывший автогонщик, более 30 лет был его личным помощником на домашнем рабочем месте, выполняя большую часть повседневных дел, таких как вождение актеров к себе домой и обратно. В своей книге 2012 года Стэнли Кубрик и я, он описывает свой личный опыт, говоря, что Кубрик был не просто его «работодателем, но его университетом», и что он был «действительно похож на отца».[18]Кубрик поддерживал тесный контакт с деловыми партнерами в США и других странах, в основном по телефону, в любое время обзванивая партнеров для разговоров, которые длились от минуты до многих часов. Многие поклонники и друзья Кубрика отзывались об этих телефонных разговорах с большой нежностью и ностальгией после его смерти.[13]:64 Кубрик также часто приглашал в свой дом людей - от актеров до близких друзей, восхищенных режиссеров, писателей и интеллектуалов. Он редко брал отпуск, даже после завершения крупного фильма, и просто начинал готовиться к следующему, наверстывая упущенное, просматривая фильмы, вышедшие в прошлом году, и просматривая книги и журналы в поисках идеи своего следующего проекта.[3]:495–496

Кубрик был одним из первых пользователей настольных компьютеров, и у него было пять компьютеров, с которыми он работал дома.[13]:43Лобрутто описывает домашний офис Кубрика:

Личный кабинет Кубрика отражал прагматичный беспорядок его нью-йоркской квартиры. Арсенал магнитофонов облегчает гигантский процесс съемки сценария ... в офисе хранилась огромная коллекция записей всех имеющихся записанных современных музыкальных произведений. .[3]:282

Сценарист Майкл Герр помнит, как работал с ним над Цельнометаллическая оболочка, в том, что он описывает как «Военную комнату» Кубрика, которая была большим пространством, «забитым столами, компьютерами и шкафами для хранения документов» и «длинными столами на эстакаде, усеянными» набросками, документами с идеями и фотографиями «улиц, пагод, проституток, святынь». , и знаки ".[13]:41

Личностные характеристики

Его внешность не была хорошо известна в его последние годы, до такой степени, что британец по имени Алан Конвей В течение нескольких лет успешно выдавал себя за Кубрика на местном уровне.[19] Биограф Винсент ЛоБрутто отмечает, что его личная жизнь привела к ложным историям о его затворничестве, «создавая мифологию больше, чем человека», похожую на те, что о Грета Гарбо, Говард Хьюз, и Дж. Д. Сэлинджер.[3]:1

Майкл Герр, Соавтор сценария Кубрика на Цельнометаллическая оболочка, хорошо знавший его, считает его «затворничество» мифом: «[Он] на самом деле был полным неудачником как затворник, если только вы не верите, что затворник - это просто тот, кто редко покидает свой дом. Стэнли много видел люди ... он был одним из самых общительных мужчин, которых я когда-либо знал, и то, что большая часть этого праздника происходила по телефону, ничего не меняло ".[13]:3 Он терпеть не мог, когда его фотографируют, отмечает герр, хотя он позволил нескольким людям, включая его дочь Вивиан, взять несколько конфет во время работы.[13]:15 Мэтью Модайн, который подружился с Кубриком во время работы в Цельнометаллическая оболочка, описывает, каким его видели другие:

Он становится похожим на Великая и могущественная страна Оз. Этот образ Стэнли Кубрика проецируется на наше сознание, но он был всего лишь маленьким еврейским парнем из Бронкса, который прятался за занавеской.[20]

Герр также описывает свой голос и стиль разговора, отмечая, что у него был «особенно братский темперамент», и немало женщин находили его «чрезвычайно очаровательным». Он добавляет, что, несмотря на то, что он жил в Англии, его бронксский акцент все еще был заметен, но добавил, что его голос был плавным и «мелодичным». «это было настолько близко к состоянию музыки, насколько это возможно, но по-прежнему остается речью»[13]:4–5

«Стэнли всегда казался своим друзьям сверхъестественно юным», - пишет герр. «Его голос не стареет за те почти двадцать лет, что я знал его [и] у него был обезоруживающий способ« заквашивать »серьезный дискурс низким подростковым юмором ...»[13]:22 Саймент добавляет, что он был «тихим, резким, удивительно молодым голосом, попеременно серьезным и юмористическим».[7]:41

«В нем была большая нежность, и он был страстно увлечен своей работой. Что поразило, так это его огромный интеллект, но у него также было отличное чувство юмора. Он был очень застенчивым человеком и самозащитой, но он был полон вещь, которая управляла им двадцать четыре часа в сутки ".

—Мариса Беренсон, одна из главных ролей в Барри Линдон[7]:289

Кубрик одевался просто, каждый день носил одну и ту же стильную одежду: обычные брюки чинос, базовую синюю рабочую рубашку, усталую куртку из хлопка рипстоп с множеством карманов и пару поношенных кроссовок. "Многие продюсеры и актеры думали, что он одет как битник ", - отмечает господин,[13]:14–15 и его жена думала, что его мешковатые брюки делают его похожим на «продавца воздушных шаров». Его еда также была простой, «у него нет времени тратить зря», - пишет Саймент.[7]:41

Его глаза были «темными, сосредоточенными и пронзительными»:

Он выглянул из ощутимо глубокого места, и этот взгляд проникал глубоко внутрь вас, если бы вы были тем, на кого он случайно смотрел ... Я знаю, что довольно много людей, в основном актеры, разгадались, когда их поймали в Стэнли. лучи, хотя в них редко было много гнева. Взгляд Стэнли был таким преднамеренный, круто, как сам функционирующий интеллект, требующий удовлетворения или решения какого-то ответа на какую-то проблему ...[13]:16–17

По словам сценариста Фредерик Рафаэль, который работал с ним над С широко закрытыми глазами«тщеславие не было его стилем; он никогда не цитировал свои собственные работы с самодовольством и часто восхищался другими людьми. Он мог быть безжалостным, но никогда не высокомерным ... он требовал моих взглядов, как если бы я был каким-то почтенным оракулом».[21] Эту точку зрения разделял и герр: «Никто, кто действительно думает, что он умнее всех, не может задавать столько вопросов, сколько он делал всегда ... и стараться посмотреть все фильмы, которые когда-либо были сняты».[13]:25 Его любознательность к фотографии и кино началась, когда он был подростком. Позже он проник в кинотеатры по всему Нью-Йорку, слонялся по монтажным, лабораториям и магазинам оборудования, постоянно задавая вопросы.[13]:26

Герр также отмечает сходство темперамента Кубрика с сатириком и комиком. Ленни Брюс, которые были почти того же возраста, с их любовью к джазу, играм с мячом и общим хипстер персона.[13]:26 Его темперамент как хипстера также отражал симпатии и антипатии Кубрика в повседневном обществе. Среди них, пишет герр, было его отвращение к «расточительству, поспешности, ... [и] чуши во всех ее распространяющихся проявлениях, тонких и грубых, от дряблого политического лица, лгущего по телевизору, до самой личной, гораздо более разрушительной лжи. мы говорим себе. " По словам герра, Кубрик считал, что «лицемерие было не какой-то мелкой человеческой слабостью, а испорченной сущностью нашего затруднительного положения ...»[13]:44

После переезда в Англию Кубрик особенно любил смотреть свои любимые телешоу, в том числе Симпсоны, Вечернее шоу с участием Джонни Карсона, Сайнфельд, и Розанна, думая, что это отличные комедии, изображающие американскую жизнь. У него были друзья в США, которые присылали ему записи телешоу, а также спортивные мероприятия и выпуски новостей.[13]:47 Гей Гамильтон, одна из звезд в Барри Линдон, вспоминает, как однажды ночью она не могла привлечь его внимание, пока он и Райан О'Нил смотрели боксерское видео, полученное им из США.[3]:396

«Он был крайне неприхотлив», - отмечает герр. «Он был исключительным, он должен был быть, но он не был снобом. Он не мог принять не Америку. Это был Лос-Анджелес».[13]:47 По словам Саймента, «социальное положение ничего не значит для него, и он не заинтересован в его приобретении; деньги служат исключительно для того, чтобы гарантировать ему независимость».[7]:41

Желание уединения

Герр отмечает, что большая часть того, что люди знали о Кубрике, пришла из прессы, в первую очередь из развлекательной прессы. Немногие из журналистов, писавших о его жизни, встречались с ним или знали о ней много. Он редко давал интервью, «потому что считал, что нужно быть сумасшедшим, чтобы давать интервью, если только у вас не выходит фотография», - добавляет Герр, который противопоставляет это многим знаменитостям, жаждущим внимания и считая, что это способствует общественному имиджу Кубрика. как затворник.[13]:70

Среди примечательных аспектов его стремления к уединению дома и в кино было то, что он никогда не говорил о своих фильмах, пока они снимались. Ему не нравилось обсуждать их даже после, кроме как с друзьями. Он больше всего избегал обсуждения их «значения», отмечает герр, потому что «он настолько полностью верил в их значение, что попытка поговорить об этом может только испортить его» для слушателя. "Он может сказать тебе как он сделал это, но никогда почему. "Когда его однажды спросили, как он придумал концовку для 2001, он ответил: "Я не знаю. Как кто-нибудь вообще может думать о чем-нибудь?"[13]:70–71

Этот аспект его склонности к уединению, возможно, также способствовал негативным отзывам о многих его фильмах или о нем лично. Герр заявляет, что «никогда не получится хорошо, когда квадрат берет в качестве предмета хипстера ".[13]:77Точно так же Саймент утверждает, что его отказ «стать одним из« семьи », возможно, также« подорвал его шансы когда-либо получить признание »в Голливуде как режиссера, подобно тому, как Чарли Чаплин, Орсон Уэллс и Роберт Альтман были лишены «Оскара», все они в то время считались «мятежниками» в мире кино.[7]:43

Когда он давал интервью, он делал это «с добротой и скромностью», - пишет Саймент. Шофер отвозил репортеров либо в паб, либо в свой домашний офис, который также был его монтажной. Интервьюеры присоединялись к нему в его комнате, «заваленной банками с пленкой, газетами, файлами и картотеками, как какой-нибудь огромный чердак художника на Монпарнасе или Гринвич-Виллидж, где этот« вечный студент »может работать в уединении».[7]:41

Смерть

7 марта 1999 г., через четыре дня после просмотра финальной версии фильма С широко закрытыми глазами Для своей семьи и звезд Кубрик умер во сне в возрасте 70 лет после тяжелого сердечного приступа. Его похороны прошли 12 марта в его родном имении с участием друзей и семьи, всего около 100 человек. СМИ держали в миле от входных ворот.[10]:372

Александр Уокер, присутствовавший на похоронах, описывает их как «прощание с семьей ... почти как английский пикник», когда виолончелисты, кларнетисты и певцы исполняют песни и музыку из многих из его любимых классических произведений. Несмотря на то что Каддиш, молитва, используемая во время еврейских похорон, была прочитана, похороны не имели религиозного подтекста, и в некоторых некрологах упоминалось его еврейское происхождение.[10]:373–374[22]

Среди тех, кто произнес панегирики, были Терри Семел, Ян Харлан, Стивен Спилберг, Николь Кидман и Том Круз. Похоронен рядом с любимым деревом в Childwickbury Manor, Хартфордшир, Англия.[23] В свою книгу, посвященную Кубрику, его жена Кристиана включила одну из его любимых цитат: Оскар Уальд:

Трагедия старости не в том, что человек стар, а в том, что он молод.[4]:12

Рекомендации

  1. ^ Бакстер, Джон (1997). Стэнли Кубрик: биография. Основные книги. п. 31. ISBN  0786704853.
  2. ^ Дункан, Пол (2003). Стэнли Кубрик: визуальный поэт 1928–1999. Taschen. п. 48. ISBN  978-3-8228-1592-2.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Лобрутто, Винсент (1999). Стэнли Кубрик: биография. Книги пингвинов.
  4. ^ а б Кубрик, Кристиана. Стэнли Кубрик: Жизнь в картинках, Литтл, Браун (2002) стр. 73
  5. ^ Том Хэпполд и Кэмерон Робертсон (2010). Кристиан Кубрик: Стэнли был великим танцором (чистое видео). Guardian UK.
  6. ^ а б Харлан, Ян (продюсер / режиссер), Стэнли Кубрик: Жизнь в картинках, документальный фильм (2001)
  7. ^ а б c d е ж грамм час Ciment, Мишель. Кубрик: окончательное издание, Faber and Faber, Inc. (1980; 1999), стр. 36, крышка
  8. ^ Ховард 2000, стр. 16.
  9. ^ «Интервью со Стэнли Кубриком (1969)»
  10. ^ а б c d е ж Уокер, Александр. Стэнли Кубрик, директор: Визуальный анализ, Conundrum Ltd. (1999)
  11. ^ Заяц 2008, стр. 166.
  12. ^ Например, некролог BBC на [1]. См. Также Walker, 2000, p.360.
  13. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты Герр, Майкл. Кубрик, Grove Press (2000)
  14. ^ «Час о жизни и творчестве режиссера Стэнли Кубрика» В архиве 2014-06-29 в Wayback Machine, Видео-интервью с Чарли Роузом, Кристиан Кубрик, Мартином Скорсезе и Яном Харланом. 15 июня 2001 г.
  15. ^ Бакстер 1999, стр. 31.
  16. ^ Родос 2008, стр. 17.
  17. ^ «Цельнометаллический корпус» в 25: Мэтью Модайн пытается ответить: «Каким был Стэнли?» » Entertainment Weekly, 7 августа 2012 г.
  18. ^ Книжный трейлер для Стэнли Кубрик и я В архиве 2013-11-04 в Wayback Machine
  19. ^ Энтони 1999. Онлайн по адресу: Подделка Кубрика
  20. ^ Энтони Брезникан (9 ноября 2012 г.). «Стэнли Кубрик: Пять легендарных историй режиссера» с черными глазами'". Entertainment Weekly. Entertainment Weekly Inc. Получено 20 октября 2013.
  21. ^ Рафаэль, стр. 159
  22. ^ Рафаэль, Фредерик. С широко открытыми глазами: Мемуары Стэнли Кубрика, Ballantine, 1999, стр. 107–108.
  23. ^ Холден 1999. Онлайн по адресу: Стэнли Кубрик, режиссер с мрачным зрением, умер в возрасте 70 лет