Девственность Девы Марии - The Girlhood of Mary Virgin
| Девственность Девы Марии | |
|---|---|
 | |
| Художник | Данте Габриэль Россетти |
| Год | 1849 |
| Средняя | масло на холсте |
| Габаритные размеры | 83,2 см × 65,4 см (32,8 × 25,7 дюйма) |
| Расположение | Тейт Британия, Лондон |
| Интернет сайт | Тейт Британия - запись в каталоге |
Девственность Девы Марии картина 1849 г., холст, масло, автор Братство прерафаэлитов художник Данте Габриэль Россетти размером 83,2 на 65,4 см и сейчас в коллекции Тейт Британия, которому он был завещан в 1937 году Агнес Джекилл.[1] Это была его первая законченная картина маслом, подписанная «Данте Габриэле Россетти П.Р.Б. 1849». Впервые он выставил ее на «Свободной выставке» в галерее «Уголок Гайд-парка».
История
Россетти начал свою работу летом 1848 года, работая упорно и с целью, чтобы он завершил на выставке в марте 1849. В ноябре 1848 года он отметил свой выбор предмета в письме к другу своего отца, Чарльз Лайель Киннорди, заявив, что он определенно понравится членам религиозной общины. Это было обычным предметом в искусстве средневековья и эпохи Возрождения и обычно изображает Марию с книгой на коленях как ее мать. Энн, учит ее читать. Но вместо этого Россетти показывает, как Мэри вышивает лилию (традиционный символ чистоты Марии) под руководством Анны, в то время как ее отец, Иоахим, подрезает виноградную лозу на заднем плане, ссылаясь на пришествие Христа (который называет себя «Истинной виноградной лозой» в Иоанна 15.1 ). Виноградная лоза имеет форму креста, являясь прообразом страстей Христовых.
Россетти провел несколько предварительных исследований по мелу и шотландскому поэту и художнику. Уильям Белл Скотт увидел, как идет работа в мастерской Ханта, и отметил технику молодого Россетти:
Он писал масляными красками акварельными кистями, тонкими, как акварель, на холсте, который он загрунтовал белым, так что поверхность стала гладкой, как картон, и все оттенки оставались прозрачными. Я сразу понял, что он не был ортодоксальным мальчиком, а действовал исключительно из эстетических соображений. Смесь гениальности и дилетантизма обоих мужчин на мгновение заставила меня замолчать и возбудила мое любопытство.[2]
Модели были привезены из дома - Анну изобразила мать Россетти. Фрэнсис, его сестра Кристина Джорджина по образцу Марии, а семейный слуга Уильямс - для Иоахима. Лицо ангела изначально было основано на сводной сестре Томас Вулнер (1825-1892), но в августе 1849 Россетти заменил ее черты лица другой девушкой, рекомендованной ему его товарищами-прерафаэлитами. Джеймс Коллинсон (1825-1881).
Россетти написал два сонеты чтобы объяснить символизм картины - первая была выгравирована внизу оригинальной рамы, а вторая была напечатана в каталоге бесплатной выставки.[3] Скрещенная пальмовая ветвь на полу относится к Вербное воскресенье и Хорошая пятница и бледные розы и ветки в форме шипов на стене к страстям Христа и Марии семь радостей и семь печалей. Масляная лампа символизирует благочестие, три книги окрашены в цвета, символизирующие три основные добродетели и роза - еще один символ Марии («роза без шипа»). В Благовещение изображен голубем, символизирующим Святой Дух,
Он получил в целом хороший прием и отзывы на Свободной выставке. Его купила за 80 фунтов Луиза, маркиза Бат, жена Джон Тинн, 4-й маркиз Бат и друг семьи Россетти - Россетти перекрасил платье Марии и лицо ангела перед тем, как отправить ей работу, в то время как плата за это профинансировала поездку в Бельгию и Францию им и Уильям Холман Хант. Он был снова выставлен в 1850 году на выставках Портлендской галереи в Королевская Академия, где его встретили менее дружелюбно. К 1864 году он принадлежал леди Луизе Филдинг, которая в том же году отправила его обратно Россетти для перекраски - он превратил крылья ангела из белых в темно-розовые, а рукава Мэри из желтых в коричневые. Первоначальная рамка с закругленными верхними углами была также заменена прямоугольной рамкой с обоими сонетами Россетти на ее основании.[4]
использованная литература
- ^ Тейт Британия - запись в каталоге
- ^ Марш, Янв (1996). Прерафаэлиты: их жизнь в письмах и дневниках. Лондон: Collins & Brown., Стр. 17
- ^ Каталог бесплатной выставки стр.18
- ^ Архив Россетти
