Найдено (Россетти) - Found (Rossetti)

Найденный
Найдено rossetti.jpg
ХудожникДанте Габриэль Россетти
Год1854–1855, 1859–1881
Серединамасло на холсте
Размеры91,4 см × 80 см (36,0 × 31 дюйм)
Место расположенияХудожественный музей Делавэра, Уилмингтон, Делавэр

Найденный незавершенный картина маслом к Данте Габриэль Россетти, теперь в Художественный музей Делавэра. Картина является единственной обработкой маслом Россетти современного морального предмета, городской проституции, и, хотя работа оставалась незавершенной после смерти Россетти в 1882 году, он всегда считал ее одной из своих самых важных работ, возвращаясь к ней много раз с середины 1850-х годов. до года до его смерти.[1]

История

Внешний звук
значок аудио Найденный Данте Габриэль Россетти, Художественный музей Делавэра[2]

В отличие от большинства работ Россетти 1850-х годов, которые представляли собой мелкомасштабные рисунки и акварели, характерные для возрождения средневековья и раннего Возрождения, Найденный была единственной попыткой Россетти создать проституцию в современном мире, сделанную маслом.[1][3]

Россетти обратился к теме проституции еще в 1847 году в письмах своему другу. Уильям Белл Скотт, кто написал стихотворение Розабель в 1846 г. (позже известный как Марианна) по теме. Врата памяти, рисунок Россетти c. 1854 г., показана сцена из Розабель где проститутка начинает свой рабочий вечер и наблюдает за танцующей группой невинных девушек, которые «все еще играют». Рисунок, возможно, предназначался для иллюстрации стихотворения в книге, но был написан акварелью большего размера в 1857 году, а в 1864 году был перекрашен.[4] В 1870 году Россетти опубликовал сочувствующее стихотворение о проститутке. Дженни.

Врата памяти, c. 1854 г.

Исполнитель Александр Манро горничная Эллен Фрейзер, возможно, позировала для раннего головного исследования упавшей деревенской девушке Найденный,[5] и чернильное исследование состава (теперь в британский музей ) датируется 1853 годом. Россетти начал работу над картиной осенью 1854 года; вероятно, это незаконченная версия, которая сейчас находится в Карлайле.[1]

30 сентября 1853 года Россетти написал своей матери и сестре, описывая тип стены, телеги и теленка, которые он хотел бы, чтобы они нашли в качестве моделей, чтобы он мог начать картину. Незаконченная версия Карлайла состоит только из этих трех элементов плюс голова Фанни Корнфорт, очевидно добавленная позже. Форд Мэдокс Браун отметил в своем дневнике, что Россетти с трудом рисовал теленка в ноябре 1854 г., «он рисует его во всем как Альберт Дюрер (sic) волосы за волосами и кажется неспособным к ширине ... По привычке я вижу, что природа беспокоит его - но она сладко нарисована и наощупь ».[6]

Роль теленка в картине двоякая. Во-первых, это объясняет, почему фермер приехал в город. Но, что более важно, ситуация с «невинным животным, пойманным в ловушку и идущим на продажу» аналогична ситуации с женщиной и вызывает вопросы о душевном состоянии женщины. «Отвергает ли проститутка спасение или принимает его; или она раскаивается, но не может избежать своей участи, как теленок?»[7]

В 1855 году Россетти описал свою незавершенную работу в письме к Уильям Холман Хант:

Со своей стороны, я могу рассказать вам только об одной честно начатой ​​картине - на самом деле, я могу сказать, с учетом всех обстоятельств, довольно продвинутой; но это только маленький. Тема была когда-то разработана еще до вашего отъезда из Англии, и любой, кто увидит ее, когда (и если) закончит, будет думать, что последует за вашим "Пробужденная совесть, "но не в одиночестве, как вы знаете, я давно видел объекты, идущие в том же направлении, что и мой нынешний. На картине изображена лондонская улица на рассвете, с еще горящими лампами на мосту, который образует дальний фон. A Погонщик оставил свою тележку посреди дороги (в которой, т. е. тележка, стоит с теленком, привязанным на пути к рынку), и побежал немного за девушкой, которая прошла мимо него, бродя по ней. на улицах. Он только что подошел к ней, и она, узнав его, рухнула от стыда на колени, у стены возвышающегося кладбища на переднем плане, а он стоит, держась за ее руки, когда он схватил их, наполовину в замешательстве и наполовину охраняет ее, чтобы она не причинила себе вреда. Это главные вещи на картине, которую следует назвать "Найдено", и для которых моя сестра Мария нашла мне прекрасный девиз от Иеремии ... Теленок, белый один, будет красивой и многообещающей частью дела, хотя я далек от нарисовал его так хорошо, как я надеялся.[8]

Этюд для головы девушки, 1858 г. Бумага, тушь. Модель: Фанни Корнфорт. (Бирмингемский музей и художественная галерея)

Девиз от Иеремия 2:2 Читает: «Я вспоминаю Тебя; доброту твоей юности, любовь к твоему обручению». и появляется в двух ранних композиционных этюдах. Россетти заменил слово «обручение» в девизе, как он нашел его, на «обручение», что, по его мнению, лучше переводит смысл оригинального иврита.[1][8]

В 1858 году Россетти познакомился с Фанни Корнфорт, которая вскоре стала его любовницей. Позже она рассказывала, как он пригласил ее в свою студию и «прислонился головой к стене и нарисовал ее для изображения головы теленка».[9] Примерно в это время он сделал несколько рисунков пером и тушью голов как мужчин, так и женщин.[10]Версия, написанная маслом, была заказана в 1859 году Джеймсом Литхартом, и эта версия с лицом Фанни Корнфорт находится сейчас в Художественном музее Делавэра. Россетти боролся с Найденный, покидая и возвращаясь к нему с перерывами, по крайней мере, до 1881 года, и оставляя его незаконченным после его смерти. Его помощники Генри Треффри Данн и Фредерик Шилдс оба помогли с картиной, а Данн и Эдвард Бёрн-Джонс возможно, работал над этим после смерти Россетти.[1][5]

Россетти опубликовал стихотворение, также озаглавленное «Найдено», как дополнение к картине 1881 года в томе Баллады и сонеты.

Россеттис найден text.jpg

Исследования

Изучать Найденный, датированный 1853 годом. Бумага, черно-коричневая тушь с белым усилением. (Британский музей)

Ряд исследований для Найденный выжили. Самым ранним из них, возможно, является черно-коричневый набросок, хранящийся сейчас в Британском музее, который подписан и датирован 1853 годом. Бирмингемский музей и художественная галерея имеет композиционный набросок пером и черными чернилами, датированный 1854–1855 гг.[11] а также рисунок головы девушки, сделанный пером и тушью, смоделированный Фанни Корнфорт.[12]

Собственность и выставки

Картина была сначала заказана Фрэнсисом Маккрэкеном, но заказ был закрыт из-за отсутствия прогресса в работе над картиной. Затем Джеймс Литхарт, затем Уильям Грэм сдал работу. Грэм завладел незаконченной работой только после смерти Россетти. Имение Грэхема продало работу в 1886 году, предположительно, Фредерик Ричардс Лейланд и он был снова продан на распродаже поместья Лейланда, проведенной в Кристи 28 мая 1892 г.[13]

Сэмюэл Бэнкрофт, владелец текстильной фабрики из Уилмингтон, Делавэр, купил картину на распродаже имения. Он купил по крайней мере четыре других картины Россетти одновременно и позже собрал одну из крупнейших коллекций искусства прерафаэлитов за пределами Соединенного Королевства. Найденный считается самой важной картиной в обширной коллекции Бэнкрофта и выставлялась на видном месте над столом Бэнкрофта в его доме.[14] Поместье Бэнкрофтов подарило коллекцию в 1935 г. Художественный музей Делавэра в Уилмингтоне.[15]

Картина выставлялась в Лондоне в 1883 году на мемориальной выставке Россетти и снова в 1892 году. После выставки 1883 года в Королевская Академия, Льюис Кэрролл отметил, что на лице фермера было сочетание «боли и жалости, осуждения и любви, что является одной из самых чудесных вещей, которые я когда-либо видел в живописи».[16]

В то время как дом Бэнкрофта в Уилмингтоне расширялся для размещения его новых картин в 1892 году, Найденный был выставлен поблизости Филадельфия на Пенсильванская академия изящных искусств и в Нью-Йорке на Century Club.[17]Он также выставлялся в Лондоне и Бирмингем (1973), Новый рай (1976), Ричмонд, Вирджиния (1982), а в Лондоне, Ливерпуль, Москва (2013) и Амстердам (2003).[18]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б c d е Treuherz et al. (2004), стр. 165–66.
  2. ^ "Коллекция искусства прерафаэлитов Сэмюэля и Мэри Р. Бэнкрофт, ресурсы". Художественный музей Делавэра. Получено 20 апреля 2016.
  3. ^ Treuherz et al. (2003), стр. 24
  4. ^ Сны наявуС. 170–172.
  5. ^ а б Марш (1994), стр. 84
  6. ^ Письмо и дневник, цитируемые в Сны наявуС. 172–174.
  7. ^ Найденный, Walker Art Gallery, 2003. Проверено 27 января 2012 года.
  8. ^ а б Хант (1914), стр. 2
  9. ^ Марш (1994), стр. 84
  10. ^ Peate, Tricia A .; Стивен Уайлдман. "Фанни Корнфорт: исследование" Найдено"". Пакет Pre-Raph. Бирмингемские музеи и художественная галерея. Архивировано из оригинал 3 марта 2016 г.. Получено 26 января 2012.
  11. ^ «Композиционный эскиз для Найденный". Получено 26 января 2012.
  12. ^ «Этюд для головы девушки». Получено 26 января 2012.
  13. ^ Сны наяву, п. 172.
  14. ^ Сны наяву, стр.172, 27.
  15. ^ "История". Художественный музей Делавэра. Получено 26 января 2012.
  16. ^ от Стюарта Доджсона Коллингвуда, Жизнь и письма Льюиса Кэрролла, 1898, с. 225, цитируется в Сны наяву, п. 175.
  17. ^ Сны наяву, стр.35.
  18. ^ Сны наяву, с.172.

Рекомендации

  • Хант, Уильям Холман (1914). Прерафаэлитизм и братство прерафаэлитов. 2. Макмиллан.
  • Марш, Янв (1994). Женщины-прерафаэлиты: образы женственности в искусстве прерафаэлитов. Лондон: Artus Books. ISBN  1-898799-33-4.
  • Treuherz, Джулиан; Prettejohn, Элизабет; Беккер, Эдвин (2003). Данте Габриэль Россетти. Лондон Нью-Йорк, Нью-Йорк: Темза и Гудзон. ISBN  0-500-09316-4.
  • Уайлдман, Стивен; Лорел Брэдли; Дебора Черри; Джон Кристиан; Дэвид Б. Эллиотт; Бетти Эльзи; Маргаретта Фредрик; Кэролайн Ханна; Ян Марш; Гейл Сеймур (2004). Сны наяву, искусство прерафаэлитов из Художественного музея Делавэра. Art Services International.

внешняя ссылка