Трагедия трагедий - The Tragedy of Tragedies

Титульная страница к Трагедия трагедий, или жизнь и смерть Тома Пальца Великого

Трагедия трагедий, также известный как Трагедия трагедий; или, Жизнь и смерть Тома Большого Пальца, это игра Генри Филдинг. Это расширенная и переработанная версия одной из его более ранних пьес, мальчик с пальчик, и рассказывает историю персонажа, который невысокого роста и статуса, но получил руку принцессы в браке; разъяренная королева и другой член двора впоследствии пытаются разрушить брак.

При адаптации своей ранней работы Филдинг внес значительные изменения в сюжет; он также сделал пьесу более сфокусированной и унифицировал тип сатиры, сузив критику злоупотребления языком. Кроме того, в ответ на мнение, что мальчик с пальчик был бурлеском, Филдинг сменил часть юмора на острую сатиру. Впервые спектакль был поставлен в Театр Хеймаркет 24 марта 1731 г., с сопутствующей пьесой Авторы писем. Критикам понравилась пьеса, но они отметили, что изначально она была задумана как сопутствующая пьеса. Авторский фарс.

Фон

Трагедия трагедий была расширенной и переписанной версией мальчик с пальчик. Филдинг изменил пьесу, потому что, хотя зрителям понравилась пьеса, они не заметили сатиры, направленной на проблемы современного театра; Переписывание должно было сделать сатиру более очевидной. Впервые спектакль был поставлен 24 марта 1731 года в лондонском театре Хеймаркет вместе с пьесой-компаньоном. Авторы писем. Его печатное издание было «отредактировано» и «прокомментировано» псевдонимом Филдинга Х. Скриблрус Секундус, который притворяется не первоначальным автором.[1] Он содержит фронтиспис Хогарта, который служит самым ранним доказательством родства Филдинга и Хогарта.[2]

Печатное издание было доступно в день премьеры, а примечания, прилагаемые к печатному изданию, служили способом объяснить пьесу. Он был напечатан Джеймсом Робертсом вместе с изданием Писатели писем. Печатная версия Трагедия трагедий создал две версии пьесы, одну в исполнении, другую для чтения, и обе содержали юмор, соответствующий каждой.[3] Филдинг считал, что современные трагедии превосходят классические греческие трагедии, потому что классические произведения могут вызывать только жалость и страх в аудитории, в то время как современные трагедии могут заставить аудиторию смеяться над нелепыми ситуациями на сцене. Филдинг называл эти современные произведения «смеющимися трагедиями» и утверждал, что единственная разница между его работами и современными трагедиями заключается в том, что его работа была преднамеренной в своем смехе.[4] Игра Филдинга позже была адаптирована в Опера опер; или большой палец Тома драматургов Элиза Хейвуд и Уильям Хэтчетт. Он работал 13 ночей в Маленьком театре с 31 мая 1733 г. и был прекращен из-за жаркой погоды. Позже он был продолжен и в последующие сезоны давал много концертов.[5]

Трагедия трагедий оказался одной из самых устойчивых пьес Филдинга, с интересными более поздними возрождениями. Романист Фрэнсис Берни играл Хункамунку в частных постановках 1777 года, это была частная постановка семьи Джейн Остин в Стивентоне в 1788 г. и профессор Уильям Курц Вимсатт мл. сыграла великаншу Глумдалку в Йельский университет Производство 1953 г.[6]

Бросать

Отливать в соответствии с оригинальным распечатанным счетом:[7]

  • король Артур - «Страстный король, муж королевы. Dollallolla, которого он немного боится; Отец Huncamunca, которых он очень любит; и в любви с Глумдалца"в исполнении г-на Малларта
  • мальчик с пальчик Великий - «Маленький Герой с великой Душой, что-то неистовое в его темпераменте, которое немного смягчается его Любовью к Huncamunca", играет молодой Верхуйк
  • Призрак большого пальца Гаффара - «Причудливый вид призрака» в исполнении мистера Лейси.
  • Лорд Гризл - «Чрезвычайно ревностный к свободе субъекта, очень холерик в своем темпераменте и влюбленный в Huncaumunca"в исполнении мистера Джонса
  • Мерлин - «Фокусник и в некотором роде Отец мальчик с пальчик"в исполнении г-на Халлама
  • Лапша и каракули - «Придворные на месте, и, следовательно, в той части, которая является наивысшей», мистер Рейнольдс и мистер Уотан.
  • Фудл - «Придворный, который неуместен, и, следовательно, той части, которая находится ниже», играет мистер Эйрес.
  • Судебный пристав и его последователь - «Партия истца» в исполнении мистера Петерсона и мистера Хикса.
  • Парсон - «Со стороны церкви» в исполнении мистера Ватсона.
  • Королева Доллаллолла - «Жена короля» Артур, а мать - Huncaumunca, Женщина совершенно безупречная, за исключением того, что она мало пьется; слишком много Вираго к мужу и влюблена в мальчик с пальчик"в исполнении миссис Малларт
  • Принцесса Хункамунка - «дочь короля их величеств» Артур и королева Dollallolla, очень милого, нежного и влюбчивого нрава, одинаково любящего Господа Седой и мальчик с пальчики желает быть женатым на них обоих ", которую сыграла миссис Джонс.
  • Глумдалка - "Великанов, плененная королева, любимая Королем, но влюбленная в мальчик с пальчик"в исполнении миссис Дав
  • Клеора и Мусташа - «Фрейлины, влюбленные в лапшу. Каракули». не включенный в список
  • Среди других персонажей - придворные, стража, повстанцы, барабаны, трубы, гром и молния.

участок

Есть небольшая разница между общим планом сюжета мальчик с пальчик и Трагедия трагедий, но Филдинг действительно вносит существенные изменения. Он полностью удалил сцену, в которой два доктора обсуждают смерть Тома Пальца, и тем самым объединил тип сатиры, над которой он работал. Он сузил свою критику до злоупотреблений языком, производимых только отдельными людьми подсознательно, а не мошенниками, такими как врачи. Что касается остальной части пьесы, Филдинг расширил сцены, добавил персонажей и превратил произведение в трехактную пьесу. Мерлин добавлен к сюжету, чтобы пророчествовать конец Тома. Кроме того, Гризл становится соперником Тома за сердце Хункамунки, а великанша по имени Глумдалка добавляется в качестве второго любовного увлечения и для короля Артура, и для Тома. По ходу игры Гризл не убивает Тома, а побеждает его. Тем не менее, Тома убивает гигантская смертоносная корова за кулисами, новости о которой вызывают серию убийств, оставляя семь трупов заваленными на сцене, и одному Королю остается хвастаться, что он упал последним, прямо перед тем, как нанести себе удар. Призрак Тома в мальчик с пальчик заменен призраком Гаффара Пальца, отца Тома.[8]

Вариорум

Филдинг уделяет особое внимание печатной версии Трагедия трагедий включив примечания и сделав это его единственной печатной пьесой, которая изначально включала фронтиспис. Вариорум или примечания к печатной версии пьесы указали на многие пародии, аллюзии и другие ссылки в Трагедия трагедий. Однако сами ноты служат пародией на серьезное использование нот и высмеивают идею критической интерпретации пьес. Называя себя Скглинсом Секундусом, Филдинг связывает Трагедия трагедий с работами Скриблрус Club. Эти произведения также содержат пародии на критиков и ученых, пытающихся осветить литературу.[9]

Таким образом, пьеса является одной из пьес Филдинга о Скриблрюсе, а комментарий в печатном издании добавляет еще один уровень сатиры, который берет свое начало в модели Скриблера. Александр Поуп, Джонатан Свифт, и другие. Х. Скриблрус Секундус предваряет пьесу утверждениями о том, что Скглерс десять лет работал над изданием и что пьеса относится к периоду елизаветинской эпохи и может быть, а может и не быть работой Шекспира. Кроме того, Скглерс злоупотребляет классическими источниками посредством неправильного перевода и неверного прочтения, сбивает с толку современную и традиционную критическую теорию и является сатирическим представлением критики в целом в традиции Сказка о ванне и Дунсиада Вариорум.[10] Независимо от юмористических элементов, заметки действительно раскрывают обширное классическое образование Филдинга.[11]

Театральные работы Филдинга 1730-1717 годов показывают, что предположение о личности Скроллериана могло иметь оппортунистический характер. Хотя Филдинг был счастлив разделить известность и власть Поупа и Свифта на их пике, а также позаимствовать некоторые из их тем и приемов, он никогда полностью не соглашался с их культурными или политическими целями. В своей поэзии того периода Филдинг дистанцировался от торизма и мизантропии Папы, и предполагалось, что внешняя принадлежность Трагедия трагедий с написанием Клуба Скриблера маскирует настоящую антипатию. Тем не менее, использование Филдингом имени Скритлера, похоже, не вызвало возмущения его создателей. Сообщается, что Свифт похвалил Филдинга как остроумие, сказав, что он смеялся только дважды в своей жизни, вторым случаем является Обстоятельство убийства Томом Пальцем Призрака в быстром скоплении трупов, завершающим пьесу. Папа, возможно, вторил Филдингу в расширенной книге «Дунциада 1743 года» из четырех книг, которая наводит на мысль о воспоминаниях Филдинга. Авторский фарс в некоторых методах высмеивания яркой культуры того времени.[12]

Темы

Фронтиспис Хогарта к Трагедия трагедий

Предыдущая версия, по словам Филдинга, подвергалась критике как «бурлеск в самых возвышенных частях трагедии и призванный изгнать со сцены то, что мы обычно называем прекрасными вещами».[13] Эта идея развивается из-за того, что в центре внимания трагедии находится гражданин низкого класса королевства, даже ниже ростом, чем обычный простолюдин. Трагедии обычно связаны с членами королевской семьи и высококлассными семьями, поэтому акцент на маленьком Томе Пальце с самого начала устанавливает сатирический характер. Кроме того, чрезмерный характер сюжета, запутанность взаимоотношений персонажей и замусоривание тел в конце пьесы - все это служит дальнейшим насмешкам и пародиям над трагедиями восемнадцатого века. Аспекты бурлеска представляли проблему для Филдинга, и люди смотрели его шоу больше ради удовольствия, чем из-за острой сатиры. Изменив свой финал так, чтобы вместо призрака Тома умер призрак отца Тома, Филдинг стремился убрать часть элементов, вызывающих юмор, чтобы поддержать сатирическую цель пьесы.[14]

Филдинг переписывает многие диалоги, возникшие в мальчик с пальчик, например, сжатие описания гигантов Томом Артуру. Это сжатие служит отказом Тома от языковых расцветов, обнаруженных при дворе короля Артура, которые наносят вред английскому языку в целом. В обеих версиях злоупотребляют английским языком, удаляя смысл или добавляя в диалог фальшивые слова, чтобы имитировать и издеваться над диалогами Колли Сиббер пьесы. Насмешки и игры с языком продолжаются повсюду; ближе к концу пьесы Артур в целом нападает на сравнения:[15]

Будь проклят тот, кто первым сделал сравнение!
Проклятье, каждый Бард, который пишет! - Так я видел
Те, чьи сравнения справедливы и верны,
А тем, кто сравнивает вещи, совсем не нравятся.[16]

Атаки Филдинга на неправильный язык не ограничиваются внутренними событиями; он также подшучивает над Льюис Теобальд. В частности, Филдинг издевается над трагедией Теобальда. Персидская принцесса и его заметки о Шекспире.[17]

Помимо критики различных театральных традиций, есть гендерные аспекты в споре между королем Артуром и его женой, королевой Доллаллоллой, по поводу того, какая из женщин должна иметь Тома как своего собственного. Есть возможные параллели между королем Артуром и королем Джорджем, королевой Доллаллоллой и королевой Каролиной, особенно с учетом распространенного мнения, что Кэролайн повлияла на принятие решений Джорджа. Гендерные роли еще больше усложнились и поменялись местами из-за того, что мужской Том Палец изображался женщиной во время многих шоу. Этот поворот позволяет Филдингу критиковать традиционное понимание героя в трагедии и гендерных ролях в целом. Фронтиспис Хогарта подтверждает то, что Филдинг пытается внутри Трагедия трагедий из-за того, что герой, Том Палец, не может действовать, когда две женщины берут на себя доминирующую роль и сражаются между собой. В конце концов, гендер стал способом комментировать экономику, литературу, политику и общество в целом, а также усилить притворно-героический характер пьесы.[18]

Критический ответ

В Daily Post заявил в апреле 1731 г., что на спектакль был большой спрос. Известные люди, которые присутствовали на спектакле, по данным 3 мая Daily Post, включены Принцесса амелия и Принцесса каролина. Такая посещаемость и популярность среди членов королевского двора позволяют предположить, что Филдинг не использовал пьесу для тонкой критики.[19]

Ф. Хоумс Дадден утверждает, что «как бурлеск героизма Драйдена и его школы, Трагедия трагедий это необыкновенно систематическое, а также блестяще умное исполнение ».[20] Баттестины считают, что "Трагедия трагедий - хотя обстоятельства помешали такой продолжительной пробежке, как мальчик с пальчик годом ранее - был таким же успешным, как и его более короткий и менее элегантный предшественник ».[21] Альберт Дж. Риверо выступает против критического акцента на Трагедия трагедий вместо своего предшественника, мальчик с пальчик, потому что эта оплошность игнорирует то, как игра возникла как сопутствующая пьеса Авторский фарс.[22]

Примечания

  1. ^ Риверо 1989 стр. 70–73
  2. ^ Дадден 1966 стр. 60
  3. ^ Баттестин и Баттестин 1993 стр. 107
  4. ^ Льюис 1987 стр. 113
  5. ^ Ingrassia 1998 стр. 106–107
  6. ^ Кеймер (2007), стр. 26–27
  7. ^ Филдинг 2004, стр. 547–548.
  8. ^ Риверо 1989 стр. 69–71
  9. ^ Баттестин и Баттестин, 1993, стр. 107–8.
  10. ^ Риверо 1989 стр. 74–75
  11. ^ Полсон 2000 стр. 54
  12. ^ Кеймер (2007) стр. 28
  13. ^ Хиллхаус 1918 стр. 42
  14. ^ Риверо 1989 стр. 72
  15. ^ Риверо 1989 стр. 63–66
  16. ^ Хиллхаус 1918 стр. 87
  17. ^ Баттестин и Баттестин 1993 стр. 110
  18. ^ Кэмпбелл 1995, стр. 19–22
  19. ^ Баттестин и Баттестин, 1993, стр. 108–109.
  20. ^ Дадден 1966, стр. 63–64.
  21. ^ Баттестин и Баттестин 1993 стр. 107
  22. ^ Риверо 1989 стр. 53–54

Рекомендации

  • Кэмпбелл, Джилл (1995), Природные маски: пол и идентичность в пьесах и романах Филдинга, Издательство Стэнфордского университета, ISBN  978-0-8047-2391-6
  • Дадден, Ф. Дома (1966), Генри Филдинг: его жизнь, творчество и времена, Книги Archon
  • Филдинг, Генри (2004), Локвуд, Томас (редактор), Пьесы: Vol. 1 (1728–1731), Кларендон Пресс
  • Хиллхаус, Джеймс Теодор, изд. (1918), Трагедия трагедий; или, Жизнь и смерть Тома Большого Пальца, Издательство Йельского университета
  • Инграссия, Екатерина (1998), Авторство, коммерция и гендер в Англии начала восемнадцатого века: культура бумажного кредита, Издательство Кембриджского университета, ISBN  978-0-521-63063-4
  • Льюис, Питер Эльфред (1987), Бурлескная драма Филдинга: ее место в традиции, Издательство Эдинбургского университета
  • Риверо, Альберт (1992), Пьесы Генри Филдинга: критическое исследование его драматической карьеры, Издательство Университета Вирджинии, ISBN  978-0-8139-1228-8
  • Кеймер, Томас (2007), «Театральная карьера», в Rawson, Клод (редактор), Кембриджский компаньон Генри Филдинга, Cambridge University Press, стр. 17–37, ISBN  978-0-521-67092-0