Мир (фильм) - The World (film)

Мир
Мир film.jpg
Мир Постер фильма
РежиссерЦзя Чжанке
ПроизведеноХенгаме Панахи
Такио Йошида
Чоу Кеунг
НаписаноЦзя Чжанке
В главной ролиЧжао Тао
Ченг Тайшэнь
Музыка отЛим Гионг
КинематографияЮ Лик-вай
ОтредактированоKong Jinglei
РаспространяетсяСоединенные Штаты:
Zeitgeist Films
По всему миру:
Целлулоидные мечты
Дата выхода
Венеция:
4 сентября 2004 г.
Китай:
15 апреля 2005 г.
Соединенные Штаты:
1 июля 2005 г.
Продолжительность
135 минут
СтранаКитай
ЯзыкСтандартный мандарин
Цзинь китайский

Мир (Китайский : 世界; пиньинь : Shìjiè) это 2004 Китайский фильм написано и направленный от Цзя Чжанке, в котором рассказывается о работе и жизни нескольких молодых людей, переезжающих из деревни в мировой парк. В главной роли муза Цзя, Чжао Тао, а также Ченг Тайшэнь, Мир был снят в тематическом парке, расположенном в Пекин, Пекинский всемирный парк, который воссоздает достопримечательности мира в уменьшенном масштабе для китайских туристов. Мир представляет новые технологии, такие как бинокли, телескопы с монетоприемником, цифровые камеры, мобильные телефоны и цифровые услуги, в тематическом парке в качестве туристического инструмента для виртуального путешествия по миру, подчеркивая глобализацию и удобство.[1] Для китайского общества это метафора - испытать чувство мобильности, но знания по-прежнему ограничены внутри страны, и среда симуляции рассматривается как ощущение бегства от реального мира.[1]Мир был первым фильмом Цзя, получившим официальное одобрение правительства Китая.[2] Кроме того, это был первый из его фильмов, действие которого происходило за пределами его родной провинции. Шаньси.

Премьера фильма состоялась на конкурсе 2004 г. Венецианский кинофестиваль 4 сентября 2004 г.,[3] но не смог победить вожделенную Золотой лев, высшая награда фестиваля, которая в итоге досталась Майк Ли драма Вера Дрейк,[4] но Цзя выиграет два года спустя с Натюрморт. Мир также премьера состоялась в 2004 году в Нью-Йоркский кинофестиваль и будет выпущен ограниченным тиражом в Нью-Йорке в следующем году, 1 июля 2005 года.[5]

участок

Мир рассказывает историю двух рабочих на Пекинский всемирный парк: исполнитель, Дао (играет актриса Чжао Тао ) и Тайшэн (Чэнь Тайшэн ), охранник и парень Тао. В начале фильма к Тао приходит ее бывший парень, который собирается Улан-Батур. Тайшэн встречает Тао и бывшего парня в маленькой закусочной и настаивает на том, чтобы отвезти его в ресторан. Вокзал Пекина. Из-за этого неловкого вступления отношения между Тао и Тайшэн становятся все более натянутыми. Тайшэн, разочарованный тем, что Тао отказывается заниматься с ним сексом, также занят с другими мигрантами из своей родной провинции Шаньси. Чэнь Чжицзюнь по прозвищу «Маленькая сестра» - замкнутый друг детства Тайшэна, который только что приехал в парк и пришел к нему в поисках работы.[6] Тайшэну удается свести его с кем-то, и в конце концов он находит работу в качестве строитель.

Тем временем Тао встречает одну из русских исполнительниц World Park, женщину по имени Анна. Хотя Анна не говорит по-китайски, а дао - по-русски, они вряд ли станут друзьями. Анна признается Тао, что бросит работу, и подразумевает, что она должна девушка легкого поведения сама, чтобы заработать достаточно денег, чтобы увидеть свою сестру, тоже в Улан-Батуре (Тао, понимая только, что Анна расстроена, пытается ее утешить). Позже, находясь в караоке В баре Тао встречается с Анной и подтверждает, что Анна действительно стала проституткой. Анна убегает, и Тао плачет, даже не зная, о чем думает другой. Один из его соратников попросил Тайшэна отвезти женщину по имени Цюнь в Тайюань, чтобы она могла разобраться со своим братом, играющим в азартные игры, и в конечном итоге она его привлекла. Эти двое часто встречаются в небольшом магазине одежды Куна. Там Цюнь рассказывает Тайшэн о своем муже, который много лет назад уехал из Китая во Францию. С тех пор она с трудом пыталась получить визу, чтобы присоединиться к нему. Хотя он и преследует ее, Цюнь отвергает физические предложения Тайшэн.

Тайшэн в конце концов убеждает Тао заняться с ним сексом, при этом Тао угрожает, что она отравит его, если он когда-нибудь предаст ее. Его жизнь, однако, быстро выходит из-под контроля, когда «младшая сестра» погибает в результате несчастного случая на стройке. Через некоторое время после случайной смерти Младшей сестры, Вэй и Ню, два других исполнителя в World Park, объявляют, что планируют пожениться, несмотря на то, что Ню опасно ревнив и нестабилен. На свадьбе Тао обнаруживает текстовое сообщение, отправленное Тайшену от Цюня, который, наконец, получил визу, в котором говорится, что их встреча и отношения были предопределены. Полагая, что Тайшэн действительно предал ее, Тао опустошен и прерывает контакт с ним, пока она сидит дома для Вэй и Ню. Когда Тайшэн приезжает к ней в гости, она игнорирует его. Некоторое время спустя Тайшэн и Тао поддались газ утечка, предположительно в квартире их друзей. Когда пленка становится черной, голос Тайшэн спрашивает: «Мы мертвы?» «Нет, - отвечает Тао, - это только начало».

Директор

В ролях

  • Чжао Тао как Тао, героиня фильма, молодая женщина и артистка в Пекинском парке мира.
  • Чэнь Тайшэн как Тайшэн, Шаньси - уроженец, проживший в Пекине три года. Тайшэн стал чем-то вроде привычки для мигрантов из Шаньси, которые приезжают к нему в поисках работы.
  • Цзин Цзюэ как Вэй, один из соратников Тао.
  • Цзян Чжунвэй как Ню, еще один исполнитель и собственнический и параноидальный парень Вэй.
  • Хуан Ицюнь как Qun, уроженец Вэньчжоу Цюнь управляет магазином одежды, любовницей Тайшэн.
  • Ван Хунвэй как Санлай, друг Тайшэна и другого уроженца Шаньси.
  • Цзи Шуай как Эрсяо, уроженец Шаньси и двоюродный брат Тайшэн, которого Тайшэн устроился охранником в World Park. Позже Эрсяо увольняют за кражу у исполнителей, пока они находятся на сцене.
  • Сян Ван в роли Youyou, еще одного исполнителя, Youyou завязывает роман с директором парка и превращает его в продвижение по службе до директора труппы.
  • Алла Щербакова как Анна, русская иммигрантка и исполнительница в World Park.
  • Хан Саньмин как Саньминь, родственник Маленькой сестры, который после его смерти приезжает в Пекин, чтобы помочь своей семье собрать компенсацию. Санмин снова появляется в Натюрморт, Продолжение Цзя Мир, на этот раз как исполнитель главной роли.

Производство

Мир был совместным производством собственного производства Цзя Чжанке. Фотографии Xstream, Япония Офис Китано и Франции Lumen Films. Он получил дополнительную финансовую поддержку от Шанхайская киностудия и несколько японских корпораций, включая Bandai Visual и Токио FM, среди прочего.[3]

Возрождение фильма началось после того, как Цзя несколько лет прожил в Пекине в 2000 году. После двух фильмов, снятых в его родной провинции Шаньси, Цзя решил снять фильм о своих впечатлениях от Пекина как мировой город,[7] после того, как двоюродный брат, вернувшись домой, спросил его о жизни в столичной среде.[8] Однако Цзя начал писать сценарий только после выхода своего следующего фильма. Неизвестные Удовольствия, в 2003 г. во время ОРВИ вспышка.[7] На написание сценария ушло около года, за это время история медленно изменилась, так что стало труднее отличить тот факт, что действие происходило в Пекине, и акцент в сеттинге сместился на любой крупный город с большим количеством мигрантов. Это.[7] Съемки Мир проходил на месте на фактическом Пекинский всемирный парк, а также в более старом, но похожем парке, Окно в мир, который иногда служил дублером и расположен в южном городе Шэньчжэнь.[9]

Мир устанавливает сцену во Всемирном парке в Пекине, столице Китая, чтобы представить желания Китая и продолжающийся процесс становления нового глобального центра, а знаменитые здания из разных стран меньшего размера должны показать единый и гармоничный мир. Цзя - мигрант из Фэньяна, Шаньси, в Пекин, в своем интервью он сказал, что «хочет сосредоточиться на моей точке зрения на большие города». Эта миниатюра мира внутри парка представляет волну мигрантов как серьезную глобальную проблему.[10]

Легитимация

Поскольку первый фильм Цзя Чжанке был снят с согласия Китайское бюро кино многие чувствовали, что коммунистические бюрократы неоправданно ограничат руку Цзя. Как выяснилось позже, Цзя утверждал, что главным результатом одобрения правительства была возможность беспрепятственно проходить экранизацию за границей и дома; Цзя заявил, что

«[F] или меня лично, одобрение правительства существенно не изменило мой творческий процесс. Мой основной принцип как режиссера остался прежним - защищать независимость моих исследований от общества и людей. Снимаю ли я открыто или тайно, мои работы невозможно повлиять, потому что во время съемок я кинорежиссер и ничего больше ".[8]

Цзя объяснил ослабление ограничений частью общей либерализации кинобюро и принятия так называемых «внешних режиссеров».[7] Сторонние наблюдатели согласились с оценкой Цзя, отклонив утверждения о том, что Цзя пошел на компромисс со своими принципами и «продался».[11] Однако одним определенным результатом работы в системе стало то, что производство фильма стало намного проще, поскольку Цзя больше не нужно было беспокоиться о вмешательстве со стороны центрального правительства или местных властей.[7]

В материковом Китае режиссерам, которые настаивали на независимых взглядах и постановках, было запрещено снимать фильмы. Несмотря на то, что в 1999 году правительство Китая запретило ему статус режиссера, он продолжал снимать фильмы. В 2004 году он стал первым запрещенным директором, восстановленным в должности после многих лет предвыборной кампании. Выступления киноиндустрии стали одной из причин, побудивших китайское правительство пересмотреть функции и роль мер как экономического инструмента.[12]

Первые два фильма Цзя (Сяо Шань иди домой и Карманник ) в основном финансировались за счет собственных средств. Он получил признание после получения наград в Берлине, Ванкувере и Нанте. Его третий фильм Платформа получил частное финансирование от Пусана, и его следующий фильм Неизвестное удовольствие также финансировалась из частных источников при поддержке международных компаний. Хотя для него было непросто собрать средства, Цзя смог продюсировать и контролировать свои фильмы. Когда Мир В конце концов, Цзя получил национальное финансирование от The Shanghai Film Group вместе с другими компаниями по всему миру. Мир это его первый наземный фильм, и при поддержке и финансировании из Китая он был наконец одобрен и признан в качестве режиссера в Китае.[13]

Творческая команда

Основная творческая команда Цзя Чжанке снова вернулась на Мир, в том числе оператор Ю Лик-вай, звукорежиссер Чжан Ян, и производственные дома Офис Китано и Lumen Films.[7] Также вернулся был редактор Kong Jinglei, который работал с Цзя над Платформа и позже работал с Цзя над Натюрморт и 24 Город. Со своей основной командой Цзя также привлек несколько новых молодых помощников директора.[7]

В актерском составе Цзя вернул Чжао Тао, который играл в предыдущих частях ансамбля Цзя Неизвестные Удовольствия и Платформа, и продолжит играть в обоих Натюрморт и 24 Город. Как обычно, у Цзя также была небольшая роль для своего друга и одноклассника. Ван Хунвэй, который снимался почти во всех фильмах Цзя с момента его главной роли в короткометражном фильме Сяо Шань идет домой в 1995 году снимали, когда оба еще посещали Пекинская киноакадемия.

Цифровые технологии и реализм

в отличие Неизвестные Удовольствия, который только диегетическая музыка, музыка была важной функцией Мир, в котором были представлены фрагменты танцевальных представлений, которые были центральными элементами парка. Музыка сыграла такую ​​важную роль, что некоторые считали фильм музыкальный.[7] Цзя пригласил тайваньского композитора Лим Гионг, который ранее работал с Хоу Сяо-сянь, чтобы озвучить фильм, используя в первую очередь электронная музыка.[7] По словам Цзя, уловка электронной музыки заключалась в том, чтобы «обозначить настоящую пустоту жизни Тао и ее друзей. Тяжелость жизни исчезает, когда она сталкивается с шелковистой легкостью танца и музыки».[8] Затем Цзя связал музыку с анимационными эпизодами фильма, в которых внутренние мысли Тао получили жизнь, чтобы создать «азиатскую цифровую жизнь».[8] Анимационная часть отражает как ограничивающий, так и освобождающий потенциал новых технологий и напоминает миру, что «аналоговые и цифровые медиа, реализм и моделирование, локальное и глобальное, на самом деле являются современными явлениями», поскольку анимация в фильме стирает границы между реальностью и визуально-фантастическими аттракционами.[1]

Мир снят в цифровом формате и дополнен флэш-анимацией, мобильным телефоном в качестве мотива и электронной музыкой. Фактически, во время сцены, где умирает Эргунян, изображение надписей на стене из Эргуняна на самом деле не написано на стене, а вместо этого показано с помощью цифрового эффекта. По словам Сесилии Мелло, Мир не обеспечивает четкого разделения между реальным миром и цифровым / искусственным миром. Это скорее «указывает на смешение между ними, подтверждая мысль, сделанную во введении о сосуществовании противоположностей, столь типичных для реальности китайских городов».[14]

Круговой дискурс - это не основной прием Цзя при создании фильма, а обращение взгляда. «Возможность проделать дыры в вымышленной системе основана на реакции снимаемого объекта на пытливый взгляд объекта съемки».[15] Исходя из перехода от циркуляра. дискурс переворота взгляда, Анна и Тао из фильма как пример реакции на вопрошающий взгляд друг друга. Два персонажа должны были не общаться друг с другом из-за языковой разницы, однако взгляд помогал им разговаривать и чувствовать боль и беспокойство друг друга. Вне фильма переход взгляда может вызвать эмоциональную реакцию у зрителей. Фактические элементы из фильма Цзя сопротивляются соблазну полностью реальной фантастики: «Вы не можете. Раскрыть мир без того, чтобы мир также свидетельствовал о вашем присутствии».[15]

Социальные проблемы и реализм

Цзя использовал сотворенный мир как идеальную жизнь людей, люди в вымышленном мире притворялись счастливыми. Они не признавали факты и истину между своими отношениями и реальной жизнью, но им, наконец, нужно было принять реальность, которая разрушила их идеальную жизнь в мире. Это не только продемонстрировало феномен в фильме, но и выявило проблему в обществе.

«Под реальностью можно найти не подтверждение идеологических истин, а истину как навязанную и условную конструкцию. Фильм не должен прямо противоречить идеологии, но тонко подчеркивать и, следовательно, фрагментировать твердость приобретенных взглядов на мир».[15]

Цзя использовал фильм, чтобы описать общую социальную проблему молодого поколения в обществе.

Анимация

Цзя Чжанке экспериментировал с компьютерной анимацией в «Мире» вместо своего предпочтительного стиля наблюдательного реализма, чтобы поразмыслить о силе и ограничениях новых технологий. В интервью Цзя упомянул, что в наши дни молодые люди в Китае в значительной степени полагаются на мобильные телефоны и компьютеры.[12]. Он хотел исследовать это с помощью анимации, в частности, флэш-анимации. С помощью китайского дизайнера анимации Ван Бо анимация используется как форма повествования, чтобы преобразовать детали городской жизни в поэтические иллюстрации мечты.[1]
Анимация используется с целью помочь персонажам сформулировать эмоции, которые трудно или невозможно выразить словами.[1] Сходство, виртуальные любовные записки используются для изображения общего личного пространства для главной пары в фильме, которая не может достичь этого в своей повседневной жизни. В этом смысле цифровые технологии обеспечивают временную передышку от суровых реалий персонажа и позволяют наладить межличностное общение.[1]

Прием

Внутри страны фильм, по-видимому, был хорошо принят правительственными чиновниками, ответственными за его беспрепятственное прохождение через бюрократическую машину.[11] За границей фильм был принят еще лучше. Через четыре года после его выпуска в Америке агрегаторы обзоров Гнилые помидоры и Metacritic дали фильму рейтинг 71% (30 положительных отзывов из 42)[16] и рейтинг 81 (на основе 23 отзывов),[17] соответственно. Американские критики сочли фильм ошеломляющим изображением разочарованного китайского общества, которое ориентируется в современной городской жизни. Entertainment Weekly назвав фильм «славным достижением»,[18] и Читатель Чикаго провозгласив это «трагическим, дальновидным произведением».[19] Манохла Даргис из Нью-Йорк Таймс написал, после В мире премьера на Нью-Йоркский кинофестиваль, что фильм представлял собой «тихо безнадежное видение современного Китая с почти этнографическим вниманием к деталям», но, возможно, имел излишне «бесцеремонное отношение к повествованию».[5] Разнообразие также дал положительный отзыв, отметив, что фильм «подтверждает [Цзя] как одного из самых интересных и проницательных летописцев нового Китая».[3] Критика фильма в основном вращалась вокруг идеи, что фильм слишком длинный и извилистый (обычная критика фильмов Цзя, см., Например, Неизвестные Удовольствия ). Разнообразие упомянул слишком длинную жалобу в своем обзоре, как и обзор Роджер Эберт в Чикаго Сан Таймс (заявив, что «либо вы попадете в его ритм, либо станете беспокойным»).[20] У Даргиса, однако, было меньше проблем с темпом фильма, и вместо этого он чувствовал, что видение Цзя было чрезмерно замкнутым, «загипнотизированным» Мировым парком с лишь мимолетными взглядами на город за его пределами.[5]

Десять лучших списков

Выпущенный в 2005 году в США, Мир вошел в десятку лучших фильмов того года многими критиками.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж Ричлер, Дэвид (2016). «Кино, реализм и мир глазами Цзя Чжанке». Канадский журнал киноведения. 25 (2): 6–38. Дои:10.3138 / cjfs.25.2.6. JSTOR  26598680. S2CID  158094297.
  2. ^ Ху, Брайан (17 февраля 2005 г.). «Искусство Азиатско-Тихоокеанского региона: представляя мир». Институт Азии UCLA. Архивировано из оригинал 4 мая 2007 г.. Получено 2007-02-27.
  3. ^ а б c Руни, Дэвид (2004-09-10). "Мировое обозрение". Разнообразие. Получено 2009-01-12.
  4. ^ Виварелли, Ник (12 сентября 2004). "'Дрейк берет торт в Венеции ». Разнообразие. Получено 2009-01-12.
  5. ^ а б c Даргис, Манохла (01.07.2005). "Мир - в клетке в тематическом парке Пекина, жажду чего-то большего". Нью-Йорк Таймс. Получено 2009-01-12.
  6. ^ Ван, Сяопин (2019). Китай в эпоху глобального капитализма. Лондон. п. 80.
  7. ^ а б c d е ж г час я Джеффи, Валери (июнь 2004 г.). "Интервью с Цзя Чжанке". Чувства кино. Архивировано из оригинал на 2009-02-12. Получено 2009-01-12.
  8. ^ а б c d Цзя Чжанке (2005). Пресс-релиз: Цзя Чжанке Он"" (PDF). Zeitgeist Films. Архивировано из оригинал (PDF) на 2008-07-24. Получено 2009-01-12.
  9. ^ Лим, Деннис (21.06.2005). "Одинокая планета". Деревенский голос. Получено 2009-01-13.
  10. ^ Яо, Сиджи. (2019). Пессимистический китайский космополитизм и мир Цзя Чжанке. Компаративист 43, 147–158. DOI: 10.1353 / com.2019.0008.
  11. ^ а б Крайсер, Шелли (2004). «Затерянные во времени, затерянные в космосе: кинокультура Пекина в 2004 году». Cinema-Scope (Том 21). Архивировано из оригинал 12 мая 2008 г.. Получено 2009-01-12.
  12. ^ а б Ши, А (2006). "ИНТЕРВЬЮ: Цзя Чжанке". Cineaction. 68: 53–58. ProQuest  216881487. Получено 13 июн 2020 - через ProQuest.
  13. ^ Вонг, Ч. (2011). Кинофестивали: культура, люди и власть на мировом экране. Нью-Брансуик: Издательство Университета Рутгерса.
  14. ^ Мелло, Сесилия. Кино Цзя Чжанке: реализм и память в китайском кино, Bloomsbury Publishing Plc, 2019. ProQuest Ebook Central,
  15. ^ а б c Руго, Даниэле (2013), Правда после кино: взрыв фактов в документальных фильмах Цзя Чжанке, получено 2 июн 2020
  16. ^ «Мир (2005)». Гнилые помидоры. Получено 2009-01-12.
  17. ^ "Мир; Zeitgeist Films". Metacritic. Получено 2009-01-12.
  18. ^ Шварцбаум, Лиза (2005-07-06). «Обзор фильма - Мир». Entertainment Weekly. Получено 2009-12-13.
  19. ^ Розенбаум, Джонатон (2005-07-05). «Мир в тематическом парке Пекина». Читатель Чикаго. Получено 2009-01-13.
  20. ^ Эберт, Роджер (28 июля 2005 г.). "Мир". Чикаго Сан Таймс. Получено 2009-01-13.
  21. ^ а б c d е ж г час я j "Metacritic: Десять лучших списков кинокритиков 2005 года". Metacritic. Архивировано из оригинал на 2008-08-01. Получено 2009-01-09.

внешние ссылки