Донг (фильм) - Dong (film)

Донг
Донг Poster.jpg
РежиссерЦзя Чжанке
ПроизведеноЮ Лик-вай
Чжу Цзюн
Чоу Кеунг
Дэн Бо
В главных роляхЛю Сяодун
Музыка отЛим Гионг
КинематографияЮ Лик-вай
Цзя Чжанке
Чоу ЧиСанг
Тиан Ли
ОтредактированоKong Jinglei
Чжан Цзя
РаспространяетсяФотографии Xstream
Дата выхода
  • 6 сентября 2006 г. (2006-09-06) (Венеция )
  • 18 ноября 2006 г. (2006-11-18) (Гонконг)
Продолжительность
66 минут
СтранаКитай
Гонконг
ЯзыкМандарин
Сычуанский
Тайский

Донг (упрощенный китайский : 东; традиционный китайский : 東; пиньинь : dng; горит: «Восток») - документальный фильм 2006 года китайского режиссера. Цзя Чжанке. Фильм рассказывает об артисте и актере Лю Сяодун когда он предлагает Цзя снять его, пока он рисует группу рабочих возле Плотина Три ущелья (также тема фильма Цзя Натюрморт), а затем группа женщин в Бангкок.[1] Фильм был произведен и распространен собственной продюсерской компанией Jia, Фотографии Xstream, основанный на Гонконг и Пекин.[2]

Донг был показан в 2006 году 63-й Венецианский международный кинофестиваль в рамках программы «Горизонты», а также в рамках 2006 Международный кинофестиваль в Торонто программы "Real-to-Reel". Она снималась в HD цифровое видео.[3]

Фон

В Плотина Три ущелья на реке Янцзы, Китай.

Район Трех ущелий

Район Трех ущелий вдоль Река Янцзы в Fengjie находится в Чунцин, юго-восточная часть Китая, это старый город с историей более 2000 лет.[4] В Плотина Три ущелья Строительство в этом регионе известно как крупнейший в мире гидроэнергетический проект и символ «китайской современности», направленный на улучшение навигации, а также на производство электроэнергии. [1]

Этот проект был начат с 1990-х годов для решения энергетических проблем, и требовалось поднять уровень воды на 10 метров.[5] Это вызывает затопление городов и деревень вокруг этого места с огромной потерей жилых районов и культурного наследия, и миллионы местных жителей были вынуждены переехать в новые места.[1] Фэнцзе, как один из городов, впервые затопленных системой хранения воды в рамках проекта по выработке электроэнергии, был перемещен на большую высоту в 2002 году.[4]

Лю Сяодун

Лю Сяодун - современный китайский художник, родившийся в 1963 году в Провинция Ляонин, Китай. Он друг ДонгРежиссера Цзя Чжанке, который также оказал влияние на рост числа китайскихth поколения режиссеров.[6] Лю был известен как «художник-документалист», так как он сотрудничал со многими китайскими режиссерами и снял более 20 фильмов по всему миру, чтобы задокументировать его прогресс в живописи.[7]

В основном он сосредотачивает свои работы на жизненном состоянии рабочих и трудящихся из низших слоев общества, изображая естественную красоту во время путешествий. Его концепция раскрыть развивающиеся экономика Китая был исследован в его картинах, когда он глубоко двигался к миру, изображая простых людей как из городских, так и сельских районов своей родины.[7]

Китайский художник Лю Сяодун.

Горячая кровать

Горячая кровать один из живописных проектов Лю Сяодуна, состоящий из двух частей во время его четырехнедельного путешествия в Fengjie Китай и Bangkook Таиланд. Вся картина имеет длину около 10 метров. В этой работе Лю демонстрирует свой объективный метод рисования, изображая бессмысленный момент жизни, чтобы улучшить визуальную объективность, а не сосредотачиваться на визуальном совершенстве.[8]

Первая часть представляет собой произведение искусства, изображающее 11 рабочих-строителей, работающих в городе Фэнцзе, которые сносили собственные дома летом 2005 года после строительства гидроэлектростанции, а затем перебрались в другие города.[9]

Во второй части Лю из Бангкока выбрала 12 секс-работниц в яркой одежде. Он расположил свои модели рядом с фруктами и диваном, изображая картину с сонными женщинами под солнцем с тропическими фруктами.[10]

Яркий матрас соединяет два произведения искусства как средство временного отдыха. Это похоже на реку, текущую под двумя местами, чтобы защитить людей. По мнению Лю, это теплая постель, в которой люди могли бы остаться, чтобы вскоре сбежать от реальности.[10]

Синопсис

Документальный фильм разделен на два раздела:

Первая часть проходила в районе Трех ущелий в Китае в 2005 году, где был запечатлен рабочий процесс художника Лю Сяодуна с его живописным проектом «Горячая кровать», на котором изображены рабочие плотины в регионе, которые подвергались миграции из-за строительства Плотина Три ущелья.[11] Одиннадцать местных рабочих были его моделями для картины, когда он посетил Фэнцзе во время строительства проекта, и они играли в карты и отдыхали в плавках перед тем, как их дома были разрушены.[12]

Во второй части рассказывается о путешествии Лю в Бангкок, Таиланд, в 2006 году, куда он пригласил 11 секс-работниц, которые стали его моделями для другой картины. Тропическая и сонная атмосфера города была изображена в его наброске женщин и фруктов.[1] Он также вытаскивает двух слепых, которые шли через переполненный рынок.[13]

Реки в обоих городах демонстрируют их жизненное отношение, идущее вперед без возвращения. [1]

В обеих секциях проводится несколько интервью, в которых рассказывается о концепции и идеологии Лю в его произведениях искусства, демонстрируя его связь с миром.[13]

Центральная тема

Проблемы в Китае

Учебный класс

Донг как реалистичный документальный фильм, раскрывающий, как стойкость людей, живущих в бедности, может помочь им перенести тяжелую жизнь. Повседневная реальность людей из низшего сословия в современном китайском обществе проиллюстрирована способностью Цзя чутко рассказывать обычные истории.[14] И режиссер Цзя, и художник Лю озабочены современными реалистичными социальными ситуациями через свое видение искусства и культуры и стремятся изобразить их в своих картинах и съемках. [1]

Географические воздействия строительства

Условия жизни людей, пострадавших от гидроэнергетический проект Вдоль реки Янцзы отразились области Трех ущелий, которые затопили многие города, и жители были вынуждены покинуть свои дома и переселиться в совершенно новые места.[15] Это показывает, что экономическое развитие Китая оказало влияние на местных жителей из низшего класса, и быстрое развитие и строительство Китая привели к проблемам, затронутым местными жителями. [1]

Fusion Cinema

Донг как гибридный жанр документальный фильм подчеркивает концепцию фьюжн-кино Цзя. Люди будут смотреть на его персонажей субъективно через разные взгляды на мир, а не только принимать истину из него. Появление художественных сцен внутри Донг показывает, как Цзя отходит от ожиданий аудитории от традиционных документальных фильмов, ставя под сомнение жанры фильмов как форма этикетки.[13]

Реализм

Цзя упоминает в своем интервью Разнообразие Этот документальный фильм рассказывает о том, как помочь людям «понять и вспомнить, что мы пережили».[16]

Цзя был разочарован ограничением реализм когда он снимал Донг и он считает реализм расширяющейся концепцией, способом мышления, а не просто стилем.[17] Он вставил в фильм вымышленные элементы и объяснил, что сюрреализм также следует добавить, чтобы показать более реалистичный взгляд на скорость развития и трансформации Китая.[18]

Отношения с Натюрморт

Художественный фильм Натюрморт также режиссер Цзя Чжанке, есть две параллельные сюжетные линии угольщика и медсестры, которые приехали в Фэнцзе из Шаньси (где родился Цзя), чтобы найти своих супругов, которые бросили их много лет назад. Это создает связь Цзя как постороннего с Фенцзе, поскольку он связывает себя с местом и местными жителями через этот фильм. [19] Он выиграл 2006 год Золотой лев на 63-й Венецианский международный кинофестиваль.[20]

Снятый одновременно с художественным фильмом Цзя, Натюрморт, Донг также имеет ту же настройку ( Три ущелья области центрального Китая) и в некоторых случаях те же снимки. Это заставляет их строить тесные отношения друг с другом. [1]Цзя однажды упомянул в своем интервью, что он всегда пытался «разрушить барьер между документальным фильмом и художественной литературой».[21] Он изображает документальный фильм с более субъективной точки зрения и отражает реалистичную перспективу в художественном фильме. Натюрморт, переходя границы между художественными и научно-популярными фильмами.[19]

Хан Сан Мин

Хан Саньмин, одна из ведущих в Натюрморт, также появляется (в символе) внутри Донг как и другие персонажи из этого фильма.[19] Он является ключевым звеном между двумя фильмами. Разница в том, что в документальном фильме Хан был представлен более реалистично. Донг как модель работы Лю Сяодуна, но более субъективный главный герой в художественном фильме Натюрморт, разнообразные точки зрения этого персонажа раскрывают сложность кинематографа Цзя. Это позволяет зрителям внимательно изучить взаимосвязь его работ между реализмом и художественной литературой.[1] Цзя далее объясняет, что и он, и Лю Сяодун дорожат этими рабочими как моделями своих произведений искусства, и он решил сыграть Хана в своем художественном фильме после того, как увидел его на холсте Лю.[22]

Донг вызвала меньшую огласку, что побудило одного критика высмеять его как «незначительное дополнение» к канону Цзя Чжанке.[23] В сравнении, Натюрморт получил более впечатляющие отзывы благодаря большему участию режиссера в фильме.[24]

Производство

Overlook из Fengjie город в Чунцин Китай.

За кулисами

В Фэнцзе

Цзя Чжанке был приглашен своим другом, художником Лю Сяодуном, сначала вместе посетить регион Трех ущелий, расположенный на юго-востоке Китая, и он планировал снять документальный фильм о прогрессе своей новой серии картин, в которой основное внимание уделяется демонтажникам в этом районе. область, а затем в сторону Бангкока, чтобы нарисовать работниц бара. [1]

После их прибытия Цзя решил снять еще один художественный фильм из-за того, что он был потрясен бедностью в этом районе, и это решение во время их путешествия затем успешно сформировало два параллельных фильма, документальный фильм Донг и художественный фильм Натюрморт. [25]

Цзя написал сценарий для Натюрморт через три дня в его отеле и бросил своего двоюродного брата Хан Саньминга на шахтера.[26]

Одна из рабочих моделей Лю случайно умерла во время съемок, Лю и Цзя затем посетили семью этого рабочего, подарили фотографии и подарки его детям. [13]

В двух фильмах использовались похожие кадры, а также один и тот же главный герой в рамках исследования Цзя китайского Фэнцзе.[17]

В Бангкоке

Случайный просмотр уличной еды в Бангкок, Таиланд.

Когда они были в Бангкоке, дом одной из моделей Лю был затоплен, и она вернулась в свой родной город, чтобы разыскать свою семью.[13]

Во время съемок Цзя позвонила его сестра и сообщила, что у их отца диагностировали позднюю стадию рака легких. Он вернулся в Китай и несколько недель оставался в больнице со своим отцом, пока его отец не скончался в марте 2006 года.[26]

Название фильма

Имя Лю Сяодун на китайском языке означает «Маленький восток», поэтому режиссер выбрал для фильма имя «Донг» (произношение «Восток» на китайском языке), поскольку это документальный фильм о нем. Это также подразумевает географическое положение места действия, которое как Три ущелья Регион и Бангкок были расположены на востоке Китая и Таиланда соответственно. Более того, Китай и Таиланд были расположены в восточной части света. [13]

Релиз

Донг был впервые выпущен на 63rd Венецианский международный кинофестиваль на 5th Сентябрь 2006 г. - номинирован в программе «Горизонты».

Тогда это было показано на 31ул Международный кинофестиваль в Торонто в Канаде в 2006 году с программой «Real to Reel».[12]

Награды

ГодНаградаКатегорияРезультат
200663-й Венецианский международный кинофестиваль[27]Горизонты Раздел Лучший документальный фильмНазначен
Открытый приз секции HorizonsНагражден
200631-й Международный кинофестиваль в Торонто[12]Катушечная программаВыбрано

Прием

Комментарии ученых

“Донг иллюстрирует кинематографическое мастерство, которое принесло Цзя звание самого захватывающего оригинального режиссера на планете ». (Скотт Фаундас, LA Weekly )[28]

“Донг и Натюрморт демонстрирует новый и чрезвычайно субъективный стиль кинопроизводства, который Цзя использовал на протяжении всей своей карьеры ». (Шелли Красьер)[19]

«Произведено как дополнение к Натюрморт, Донг стоит сам по себе как эстетически провокационное исследование документальной формы. Одаренный фирменной композиционной красотой и гуманизмом режиссера, видение Китая Цзя конкретное и взрывное ". (Жан-Пьер Рем, Cahiers du Cinema )[28]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j Бордело, Эрик (2012). "Натюрморт Цзя Чжанке: Разрушение как пересечение" (PDF). Козел отпущения: архитектура / пейзаж / политическая экономия: 26–29.
  2. ^ "Донг". IFFR. 2015-09-04. Получено 2020-05-29.
  3. ^ «Описание фильма». Международный кинофестиваль в Торонто. Архивировано из оригинал на 2007-10-28. Получено 2007-11-28.
  4. ^ а б «Познакомьтесь с крупнейшим в мире гидроэнергетическим проектом - Синьхуа | English.news.cn». www.xinhuanet.com. Получено 2020-05-29.
  5. ^ Уоттс, Джонатан (19 мая 2011 г.). «Китай предупреждает о« неотложных проблемах », стоящих перед плотиной« Три ущелья »». Хранитель. ISSN  0261-3077. Получено 2020-05-29.
  6. ^ Ли, Цзе (2009). «Дом и нация среди руин:« Весна в маленьком городке »Фэй Му и« Натюрморт »Цзя Чжанке"". Современная китайская литература и культура. 21–2 (2): 86–125. JSTOR  41491010.
  7. ^ а б «Лю Сяодун: интервью с великим китайским художником-документалистом». www.theartnewspaper.com. Получено 2020-05-29.
  8. ^ "Hotbed - Персональная выставка Лю Сяодуна | статья | ARTLINKART | База данных китайского современного искусства". www.artlinkart.com. Получено 2020-05-28.
  9. ^ ольга (21.10.2014). ""Рассадник "Лю Сяодун". Эстетический опыт и глобальная компетенция. Получено 2020-05-29.
  10. ^ а б Ши, Ютонг (2019). «Кинематографическая картина: время в очаге №1 Лю Сяодуна и плотине Трех ущелий». Исследование. 6–1: 60–86. HDL:2142/103721.
  11. ^ "Memento Films International | Донг". international.memento-films.com. Получено 2020-05-29.
  12. ^ а б c "Icarus Films: Донг". icarusfilms.com. Получено 2020-05-28.
  13. ^ а б c d е ж Тейлор, Кейт Э. (2011). «Fusion Cinema: взаимосвязь между фильмами Цзя Чжанке« Донг »и« Натюрморт ». Декалог 4: О восточноазиатских кинематографистах. Соединенное Королевство: Wallflower Press. С. 45–61. ISBN  978-1-906660-31-4.
  14. ^ Сзето, Кин-Ян (2009). «Влажное сердце: любовь, политика и неолиберальный переход Китая в фильмах Цзя Чжанке». Визуальная антропология. 22 (2–3): 95–107. Дои:10.1080/08949460802623515.
  15. ^ "notcoming.com | Донг". www.notcoming.com. Получено 2020-05-29.
  16. ^ Дэвис, Ребекка; Дэвис, Ребекка (24 февраля 2020 г.). «Берлин: китайская актриса Цзя Чжанке« плывет »обратно к берегам документальных фильмов». Разнообразие. Получено 2020-05-29.
  17. ^ а б ""Мы должны думать о реализме как о расширяющейся концепции. «Разговор с Цзя Чжанке. - Photogénie». Cinea (на голландском). 2019-03-06. Получено 2020-05-29.
  18. ^ Бирнс, Кори (2012). «Призраки реализма и взгляд художника в натюрморте Цзя Чжанке»"". Современная китайская литература и культура. 24–2 (2): 52–93. JSTOR  42940559.
  19. ^ а б c d Крайсер, Шелли. "Китайская пустошь: натюрморт Цзя Чжанке". Cinema Scope, том 29. Архивировано с оригинал на 2008-05-12. Получено 2007-11-27.
  20. ^ "Натюрморт: Венецианский обзор". Голливудский репортер. Получено 2020-05-29.
  21. ^ Дэвис, Ребекка; Дэвис, Ребекка (24 февраля 2020 г.). "Берлин: китайская актриса Цзя Чжанке" плывет "обратно к берегам документальных фильмов". Разнообразие. Получено 2020-05-28.
  22. ^ ""Мы должны думать о реализме как о расширяющейся концепции. «Разговор с Цзя Чжанке. - Photogénie». Cinea (на голландском). 2019-03-06. Получено 2020-05-28.
  23. ^ Вайсберг, Джей (18 сентября 2006 г.). "Донг". Разнообразие. Получено 2007-11-28.
  24. ^ «Натюрморт, жизнь: взгляд на недавний шедевр Цзя Чжан-кэ». Журнал Bright Lights Film. 2007-11-02. Получено 2020-05-29.
  25. ^ Вег, Себастьян (2007-09-15). «От документального фильма к художественному и обратно: реальность и случайность в фильмах Ван Бина и Цзя Чжанке». Перспективы Китая. 2007 (3). Дои:10.4000 / чинаперспективы.2223. ISSN  2070-3449.
  26. ^ а б Оснос, Эван. "Дальний выстрел". Житель Нью-Йорка. Получено 2020-05-28.
  27. ^ Чжан, Чжэнь; Зито, Анджела (2015). DV-Made China: цифровые темы и социальные трансформации после независимого кино. США: Гавайский университет Press. п. 353. ISBN  978-0-8248-4681-7.
  28. ^ а б "Донг". SFMOMA. Получено 2020-05-29.

внешняя ссылка