Борец (скульптура) - The Wrestler (sculpture)

Рестлер является Ольмек базальт статуэтка, скорее всего, личный портрет.

Рестлер это базальт статуэтка, датируемая 1500–400 гг. до н. э., которую некоторые считают одной из самых важных скульптур Ольмек культура. Фигура почти в натуральную величину была оценена не только за ее реалистичность и чувство энергии, но и за ее эстетические качества.[1] С 1964 года скульптура входит в коллекцию Национальный музей антропологии в Мехико.

Этот 66-сантиметровый (26 дюймов) - высокий Мезоамериканец статуэтка была обнаружена в 1933 году фермером в Арройо Сонсо, в Мексиканский штат из Веракрус недалеко от Рио Ушпанапа и недалеко от слияния с рекой Река Коацакоалькос, район, теперь известный как Антонио Плаза.[2]

Считается маловероятным, что эта скульптура, также известная формально как Памятник Антонио Плаза 1 а также Эль Лучадор Ольмека (По-испански «борец ольмеков») на самом деле представляет собой рестлер.

Описание

Статуэтка изображает сидящую мужскую фигуру. Ноги нежные и довольно миниатюрные,[3] правая нога согнута перед телом, а левая - назад, почти под туловищем. Руки подняты и, как и ноги, согнуты и асимметричны. Обе руки сжаты. В необычном для ольмекского искусства положении плечи не расположены непосредственно над бедрами, а слегка изогнуты вправо, что придает скульптуре ощущение движения, которое подчеркивается четко очерченными мышцами и динамичным положением рук.[3]

Голова лысая, но лишена сильно стилизованного черепная деформация найдено во многих Фигурки ольмеков или деревянные бюсты Эль Манати. Фигура носит усы и эспаньолка, относительно редкие элементы скульптуры ольмеков, которые встречаются лишь на некоторых рельефы Такие как Памятник Ла Вента 3.[3]

На фигуре лишь слегка очерченный набедренная повязка Это приводит к предположению, что статуэтка изначально была одета в ритуальную одежду, которая со временем исчезла.[4]

Эта скульптура полностью трехмерна и, как предполагается, предназначена для просмотра со всех сторон: вид сзади показывает тщательно вылепленные лопатки и небольшую натуралистическую выпуклость, которая видна над поясом на бедрах. Мэри Эллен Миллер находит, что «длинная диагональ линии спины и плеч фигуры так же прекрасна и убедительна, как и вид спереди».[4] Фигура явно более плавная, чем у других трехмерных скульптур ольмеков (чем, например, Памятник Сан-Мартин Паджапан 1 ), которые часто имеют квадратную форму и кажутся «ограниченными» средой, из которой они вырезаны.[5]

Тема и знакомства

В Рестлер был обнаружен в 1933 году в Арройо Сонсо, почти на полпути между основными ольмекскими центрами Сан-Лоренцо Теночтитлан и Ла Вента, в середине Сердце ольмеков.

Несмотря на название, маловероятно, что фигура изображает борца, и считается, что усы и бородка связывают субъекта с «политико-религиозной иерархией».[1] Основываясь на сходстве с Жак ле Мойн живопись 16 века Тимукуа ритуал, искусствовед Рой Крэйвен предполагает, что это фигура шаман,[6] хотя это предложение получило мало внимания.[7] Учитывая индивидуальность изделия, а также детали, присущие лицу, считается, что скульптура является портретом.[8]

Каменное произведение без археологических раскопок. контекст Датировать скульптуру было сложно. Хотя некоторые исследователи считают это ранней работой, датированной 1200 годом. До н.э.,[4] другие относят его к периоду ближе к 400 г. до н. э., ближе к концу культуры ольмеков. Эта датировка во многом основана на ее несходстве с более ранними формалистическими скульптурами ольмеков.[9] Майкл Коу просто относит его к периоду между 1500 г. и 400 г. до н. э.

Споры о подлинности

Скульптура не соответствует нормам для большей части известного ольмекского искусства:[10]

  • Скульптура не имеет явного иконография, в отличие, например, от Памятник Лас-Лимасу 1.
  • В то время как сидящие фигуры ольмеков почти всегда имеют широкое основание, основание этой фигуры узкое пропорционально его туловищу.
  • Вращение верхней части тела является уникальным в сохранившихся скульптурах ольмеков, как и его «чувствительная деталь», такая как ступня с аркой и закругленными пальцами.
  • В их петрографический Анализ артефактов ольмеков Уильямс и Хейзер обнаружили, что базальт «самобытен и ... ни один другой памятник, который мы видели в Веракрусе или Табаско, не сделан из того же материала». Они предполагают, что «это может быть импортированное произведение ... и о неместном происхождении также свидетельствует замечательный реализм, который демонстрируется».[11]

Историк искусства Нэнси Келкер из государственного университета Среднего Теннесси утверждает, что неопределенное происхождение, нетипичный камень, необычная резьба на спине, нестандартная осанка, недавняя публикация научных материалов по ольмекскому нефриту и острая заинтересованность мексиканцев в поиске мифа об их происхождении в древности все предполагают, что это современная скульптура.[12] В ответ на эти аргументы археолог Майкл Коу и историк искусства Мэри Миллер, оба из Йельского университета, защитили скульптуру как подлинную, утверждая, что ее сходство с Памятником 34 из поселения ольмеков Сан-Лоренцо, а также тот факт, что мы мало о нем знаем. Искусство ольмеков позволяет предположить, что это шедевр ольмеков древности.[13] В другой раз Коу заявил, что, если Хейзер посчитал скульптуру подделкой на основании петрографического анализа, то «что-то должно быть не так с петрографическим анализом!».[14] Сьюзан Милбрат также выступает против возможности подделки. Милбрат утверждает, что его открытие, сделанное в 1933 году, задолго до того, как археологи определили культуру ольмеков или раскопали места ольмеков, исключает фальсификацию. Она предполагает, что Рестлер представляет собой «малоизвестный аспект монументального искусства ольмеков».[3]

Оценки

Археологи и историки искусства описывают эту скульптуру в превосходной степени. Ричард Диль говорит, что это «самая впечатляющая» трехмерная скульптура ольмеков, в то время как Хью Хонор считает его «лучшей из всех скульптур ольмеков».[15] За Игнасио Берналь это «одно из величайших произведений искусства ольмеков»,[16] Эту мысль позже поддержал Майкл Коу, который сказал, что это «один из высших примеров искусства ольмеков» с «чувством индивидуального характера и человеческого телосложения, [которое] могло прийти только в результате длительного изучения анатомии».[17]

Сравнивая его с другим доколумбовым искусством, археолог Мэри Эллен Миллер описывает Рестлер как «один из самых мощных трехмерных портретов древнего Нового Света».[4]

Историк искусства Джордж Кублер нигде не замечает конкурентов, заявляя, что «спиралевидное движение тела, множественность профилей, связные мускулы и выразительная сдержанность работы выделяют его среди великих скульптурных произведений всех возрастов».[18] В 1996 году правительство Соединенные Штаты Мексики выпустила серебряную монету в одну унцию с изображением скульптуры на лицевой, один из шести в культурном наборе ольмеков.

Примечания

  1. ^ а б Кастро-Леаль.
  2. ^ Уильямс и Хейзер, стр. 23. Район также известен как Санта-Мария-Ушпанапа.
  3. ^ а б c d Милбрат, стр. 17.
  4. ^ а б c d Миллер, стр. 23.
  5. ^ Миллер, стр. 23. См. Также Honor, p. 110, который говорит, что «другие сохранившиеся скульптуры ольмеков совершенно другие, строго фронтальные и строго симметричные».
  6. ^ Крейвен.
  7. ^ Предлагаемая Крейвеном идентификация не упоминается в недавних работах, таких как Миллер или Диль, хотя Карл Таубе находит аргумент «разумным» (Искусство ольмеков в Думбартон-Окс, п. 61.)
  8. ^ Миллер, стр. 23. Коу, стр. 78.
  9. ^ Беатрис де ла Фуэнте назначает дату 500 - 400 гг. До н. Э. (Крейвен, стр. 30). Мария Кастро-Леаль считает, что это искусство отражает переход к постольмекскому стилю.
  10. ^ Если не указано иное, этот раздел основан на Milbrath, p. 17.
  11. ^ Уильямс и Хейзер, стр. 23.
  12. ^ Келкер, Нэнси Л. 2004. Борец ольмеков: доколумбовское искусство или современная подделка ?. Минерва 15 (5): 30-31
  13. ^ Коу, Майкл Д. и Мэри Миллер. 2004. Борец ольмеков: шедевр древнего побережья Мексиканского залива Minerva 16 (1): 18-19
  14. ^ Коу, стр. 78.
  15. ^ Диль, стр. 114. Честь, с. 110.
  16. ^ Бернал, стр. 64.
  17. ^ Коу (1989) стр. 78.
  18. ^ Кублер, стр. 133.

Рекомендации

Берналь, Игнасио (1969). Мир ольмеков. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-02891-0.
Кастро-Леаль, Мария (1996) "[Каталог №] 11. Памятник Антонио Плаза 1 - Сидящая фигура с усами и бородой", в Искусство ольмеков древней Мексики, Э. П. Бенсон и Б. де ла Фуэнте (ред.), Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия., ISBN  0-89468-250-4, п. 172.
Коу, Майкл Д. (1989) «Сердце ольмеков: эволюция идеологии» в Роберте Дж. Шерере и Дэвиде Гроуве (редакторы), Региональные взгляды на ольмеков, Издательство Кембриджского университета, ISBN  978-0-521-36332-7.
Крейвен, Рой С. (1995) "Иконографическая записка: «Список мертвых борцов»? {{| date = июнь 2018 | bot = InternetArchiveBot | fix -pting = no}} ", Мексикон, т. XVII, п. 2.
Диль, Ричард (2004). Ольмеки: первая цивилизация Америки. Серия древних народов и мест. Лондон: Темза и Гудзон. ISBN  0-500-02119-8. OCLC  56746987.
Честь, Хью; Джон Флеминг (2005) Всемирная история искусства, седьмое издание, Laurence King Publishing, ISBN  978-1-85669-451-3.
Кублер, Джордж (1984) Искусство и архитектура древней Америки: мексиканцы, майя и народы Анд, История искусства пеликанов, издательство Йельского университета, ISBN  0-300-05325-8.
Милбрат, Сьюзан (1979). Изучение скульптурной хронологии ольмеков. Исследования по доколумбовскому искусству и археологии № 23. Вашингтон, округ Колумбия: Библиотека и коллекция исследований Думбартон-Оукс, Попечители Гарвардского университета. ISBN  978-0-88402-093-6. OCLC  231896601.
Миллер, Мэри Эллен (2001). Искусство Мезоамерики. Серия "Мир искусства" (3-е изд.). Лондон: Темза и Гудзон. ISBN  0-500-20345-8. OCLC  59530512.
Уильямс, Хауэл; Роберт Ф. Хайзер (сентябрь 1965 г.). «Источники камней, использованные в памятниках ольмеков» (PDF онлайн-факсимиле). Вклад Фонда археологических исследований Калифорнийского университета. Беркли: Калифорнийский университет Отдел антропологии. 1 (Источники камней, использованные в доисторических мезоамериканских памятниках): 1–44. ISSN  0068-5933. OCLC  1087514.

внешняя ссылка