Трое мужчин и адена - Three Men and Adena

"Трое мужчин и адена"
Убийство: жизнь на улице эпизод
Двое мужчин наклонились ближе, разговаривая с бородатым несчастным мужчиной в комнате для допросов.
Такера допрашивает Пемблтон и Bayliss
Эпизод нет.Сезон 1
Эпизод 5
РежиссерМартин Кэмпбелл
НаписаноТом Фонтана
КинематографияУэйн Юинг
Код продукции106
Дата выхода в эфир3 марта 1993 г.
Внешний вид (а) гостя
Хронология эпизодов
← Предыдущий
"Выстрел в темноте "		Следующий →
"Шоу собак и пони "
Убийство: жизнь на улице (сезон 1)
Список Убийство: жизнь на улице эпизоды

"Трое мужчин и адена"- пятый выпуск первый сезон американского полицейского драматического телесериала Убийство: жизнь на улице. Первоначально он транслировался на NBC в США 3 марта 1993 года. Эпизод был написан исполнительным продюсером Том Фонтана и направлен Мартин Кэмпбелл. В эпизоде Пемблтон и Bayliss иметь 12-часовой лимит, чтобы добиться признания от Рисли Такер в убийстве 11-летней Адены Уотсон. Действие этого эпизода происходит почти полностью в пределах комнаты для допросов полиции с тремя актерами.

Такера сыграл актер Моисей Ганн в его последней актерской роли перед смертью в декабре 1993 года. "Трое мужчин и адена" в оригинальной трансляции посмотрели 7,08 миллиона семей, что было среди сетевых шоу с самым низким рейтингом в тот вечер. Однако серия получила положительные отзывы; считается одним из классических Убийство эпизодов и занял 74-е место в рейтинге Entertainment Weekly список 100 величайших телевизионных моментов. Том Фонтана выиграл Премия Эмми за Выдающийся сценарий для драматического сериала для сценария эпизода.

Краткое содержание сюжета

Bayliss (Кайл Секор ) и Пемблтон (Андре Браугер ) подготовьтесь к интервью с Рисли Такер (Моисей Ганн ), пожилые араббер. Бэйлисс убежден, что Такер убил 11-летнюю Адену Уотсон, но Пемблтон менее уверен. Поскольку они уже опросили Такера несколько раз, суд не позволит ему больше беспокоиться, если он не признается после этого интервью, и у детективов есть только двенадцать часов, чтобы добиться признания, прежде чем Такер выйдет на свободу. Пемблтон начинает вести себя дружелюбно, в то время как Бейлисс, который очень близко относится к делу Уотсона, более агрессивен. Адена раньше работала на Такера, заботясь о его лошади. Пемблтон вспоминает Такера алкоголизм, но Такер сказал, что бросил пить, потому что раньше терял сознание, настаивая на том, что не пил уже шестнадцать месяцев. Такер также настаивает, что не видел Адену в течение трех дней, прежде чем она умерла, но Бейлисс показывает ему, что у нее на юбке была сажа, которая соответствовала саже из сарая Такера, что указывает на то, что она была там в тот день, когда ее убили.

В момент гнева Бейлисс почти прижимает Такера лицом к горячей трубе на стене, но Пемблтон останавливает его. Такер все еще гневно настаивает, что не убивал ее, и соглашается подчиниться проверка на полиграфе. Когда Бейлисс уходит, Пемблтон разговаривает с Такером мягким и успокаивающим тоном, пытаясь убедить Такера доверять ему. Пемблтон предполагает, что Такер выпил и потерял сознание в ту ночь, когда убил Адену, и, похоже, он близок к тому, чтобы получить признание, прежде чем Такер снова настаивает на своей невиновности. За четыре часа до крайнего срока возвращается Бэйлисс и говорит, что Такер не прошел проверку на полиграфе. Затем Бэйлисс и Пемблтон агрессивно объединяются с Такером, быстро разговаривают и запугивают его повторяющимися вопросами. Они поднимают ранее снятое законом обвинение в изнасиловании против Такера с участием 14-летней девочки, а затем предполагают, что он попытался заняться сексом с Аденой и убил ее, потому что она сопротивлялась. Они сталкивают Такера с ужасными фотографиями Адены с места преступления и спрашивают его, уверен ли он, что не убивал ее, на что испуганный и смущенный Такер отвечает: «Не сейчас, я не убивал».

Осталось меньше часа, но детективы все еще не признаются, и они устали, и Такер переворачивает их. Он утверждает, что Пемблтон ведет себя как человек, пытающийся дистанцироваться от своего афроамериканского происхождения, потому что ему стыдно быть черным. Такер также обвиняет Бейлисса в том, что он скрывает внутри себя «темную сторону», которую он боится принять. В конце концов, Такер признает, что укрывал педофил чувства к Адене, и ему стыдно, что «единственной большой любовью в моей жизни была 11-летняя девочка». Он ломается и плачет, но все еще настаивает, что не убивал ее. По истечении 12-часового срока сыщики не получают признания. Такера освобождают, а Бейлисс несчастен, что не смог закрыть дело. Пемблтон, который по-новому уважает Бейлисса, пытается утешить его, говоря, что теперь он убежден, что убийца - Такер, но Бейлисс больше не так уверен.

Производство

Эпизод стал последней актёрской ролью Моисей Ганн (на фото).

"Трое мужчин и Адена" поставил Мартин Кэмпбелл и написано Том Фонтана, исполнительный продюсер Убийство: жизнь на улице. Комната для допросов в отделе убийств, которую детективы в просторечии называют «Коробка», - это место, которое появляется почти в каждом эпизоде ​​сериала. Убийство: жизнь на улице. Во время съемок сцены допроса там в "Ушел за Гудом ", первая серия первый сезон, директор Барри Левинсон прокомментировал Фонтане, что актер Андре Браугер и Кайл Секор был настолько эффективен, что можно было снять целый эпизод, посвященный исключительно допросу. Комментарии частично вдохновили Фонтану написать «Трое мужчин и адена».[1] Фонтана сказал: «У меня хватило смелости написать этот эпизод, основываясь на том факте, что я видел, что (Браугер и Секор) могли сделать в пилотном эпизоде».[2] Практически весь эпизод «Трое мужчин и Адена» проходит в пределах комнаты для допросов полиции с Браугером, Секором и Моисей Ганн, актер, который в гостях сыграл Рисли Такер. Это была последняя актерская роль Ганна перед его смертью в декабре 1993 года.[3] Фонтана признал определенный риск в производстве такого необычного эпизода только на пятой неделе шоу, но он сказал: «Для меня и Барри Левинсона было важно установить, что мы не собираемся делать одно и то же старое шоу каждый раз. неделю."[4]

«Трое мужчин и Адена» ознаменовали завершение дела об убийстве Адены Уотсон, сюжетной арки, которая началась в начале первого сезона.[3] Дело Уотсона было основано на реальном убийстве в Балтиморе Латонии Ким Уоллес в 1988 году.[5] что записано в Убийство: год на улицах убийств, 1991 год Дэвид Саймон научно-популярная книга, послужившая основой Убийство серии. Элементы интервью в «Трое мужчин и адена» были взяты из реальных полицейских допросов в этом случае. Дело Уоллеса так и не было раскрыто, и Фонтана настаивала на том, чтобы дело Уотсона в Убийство остаются нерешенными, несмотря на давление со стороны NBC для более удовлетворительного заключения. Фонтана сказала: «Мы так и не решили эту проблему, потому что мы чувствовали, что реальной девушке будет медвежья услуга, если будет иметь это поддельное телевизионное решение. Потому что это не нормально, что она умерла, и никто не взял на себя ответственность».[6] Сцена, когда Такер на мгновение признается, что не уверен в том, что он не совершал убийство, была вдохновлена ​​аналогичным взаимодействием в реальной жизни, которое Фонтана обнаружил в протоколе допроса полиции во время его исследования. Фонтана сказал: «Это было так пугающе (и) я подумал:« О, чувак, как ты туда попал? »»[6]

По сути, мы разыгрывали пьесу. Мы снимали драму, в которой это было так же опасно в определенном смысле, как если бы мы были на сцене, и это происходило прямо у нас на глазах. И мы получили много очень интересных, спонтанных человеческих эмоций, снимая это таким образом, и мне это понравилось. Я обожал это.

Андре Браугер, актер[2]

Мартин Кэмпбелл потратил три дня на подготовку к набору «Коробка», анализируя его со всех сторон, чтобы узнать ощущение комнаты.[2] Фонтана пришла из драматургии, а «Трое мужчин и адена» включает в себя длинные диалоги в одном сеттинге, что очень похоже на пьесу. Актеры снимали около 14 страниц диалогов каждый день,[2] и у него было очень мало репетиций перед съемками. По словам Фонтаны, Кэмпбелл никогда не снимал сцену с одного и того же ракурса дважды: «Так что весь час меняет точку обзора камеры, так что вы никогда не устанете находиться в этой комнате».[2] Во время съемок эпизода Кэмпбелл снимал отдельные сцены с несколькими страницами длинных диалогов, а затем снова снимал сцену с другого ракурса. Брауэр сказал, что этот опыт был больше похож на постановку пьесы, чем на съемку телевизионного эпизода, и позволил почувствовать спонтанные человеческие эмоции в спектаклях.[2] Хотя диалог в последнем эпизоде ​​не отклонялся от исходного сценария, Фонтана сказал, что Кэмпбелл и актеры придумали ритм и темп выступления в основном самостоятельно, особенно во время быстрых вопросов, когда Пемблтон и Бейлисс объединяются для Такер.[2]

Тот факт, что Такер выходит на свободу, поддерживает общую тему в Убийство: жизнь на улице - что жизнь не всегда справедлива, и что преступникам иногда сходит с рук их преступления, убеждение, которое часто ставит продюсеров шоу в противоречие с NBC руководители.[7] Фонтана намеренно написал сценарий, чтобы оставалось неясным, совершил ли Такер убийство или нет. Он хотел, чтобы персонаж искренне любил Адену Уотсон, но сильные чувства не означают, что именно он убил девушку. Браугер похвалил Фонтану за создание такого трехмерного персонажа в Такере и сказал: «Гений Фонтаны в том, что мы никогда не можем быть уверены в том, что именно у нас в руках».[2] Фонтана также хотела, чтобы Пемблтон и Бейлисс по-разному интерпретировали один и тот же допрос; Бейлисс начинает интервью, убежденный в виновности этого человека, и к концу становится неуверенным, а Пемблтон переживает противоположный опыт.[2] Многочисленные полицейские управления запросили копии «Трое мужчин и адена» для использования на учебных занятиях из-за точного изображения тонкостей процесса полицейского допроса.[6] Допрос включал в себя несколько полицейских тактик, которые обычно не используются в телесериалах, в том числе представление ложных доказательств в попытке получить признание.[8]

Во время открытия эпизода Бэйлисс смотрит музыкальное видео британской группы "Surround". Отбеливать.[9]

Прием

Рейтинги

В оригинальной американской передаче 3 марта 1993 года "Трое мужчин и адена" посмотрели 7,08 миллиона семей, согласно данным Рейтинги Nielsen. Эпизод получил оценку 7,6 / 12 баллов.[10][11] Это было одним из самых низких сетевых шоу с того вечера, отчасти из-за жесткой конкуренции со стороны ABC трансляции шестого ежегодного American Comedy Awards, который посмотрели 14,7 млн ​​домохозяйств.[10][12] "Трое мужчин и Адена" также уступили CBS двухчасовую трансляцию В разгар ночи, которую посмотрели 11,82 млн домохозяйств и Лиса с Беверли-Хиллз, 90210, который посмотрели 10,33 млн домохозяйств. Также на NBC в тот день состоялась премьера сериала нового Преступление и наказание дела обстоят лучше, чем Убийство, собрав 8,47 миллиона зрителей. в Вашингтон, округ Колумбия. на базе аффилиата WRC-TV Только на российском рынке серию посмотрели 122 166 зрителей, что на местном уровне также было самым низким рейтингом вечера.[10]

Отзывы

«Трое мужчин и Адена» получил положительные отзывы и был назван одним из «классических эпизодов» Убийство: жизнь на улице.[3][13][14][15] "Трое мужчин и Адена" заняли 74-е место в рейтинге Entertainment Weekly список 100 величайших телевизионных моментов и 15-е место среди лучших телевизионных моментов 1990-х годов.[4] Это также было идентифицировано Балтимор Сан как один из десяти лучших серий сериала. солнце писатель Дэвид Зуравик сказал, что драматургический опыт Фонтаны был глубоко проникнут в этот эпизод, который он назвал «знаменательным часом», который он «поместил (трех человек) и несколько обломков изрубленной в боях, зеленой городской мебели и каким-то образом сумел показать нам человеческую душу и сердце тьмы ".[14] Кроме того, "Трое мужчин и Адена" попали в число 1999 года. Суд ТВ марафон топ-15 Убийство эпизодов, за которые проголосовали 20 000 посетителей сайта каналов.[5][16][17] Дэвид Бианкулли из New York Daily News сказал, что этот эпизод "остается одним из лучших драматических часов на телевидении",[18] и он оценил его как второй лучший телевизионный эпизод из когда-либо снятых после Такси эпизод, в котором преподобный Джим получает водительские права.[19] Entertainment Weekly писатель Брюс Фреттс сказал, что этот эпизод был "одним из самых ярких часов в прайм-тайм за всю историю"[4] и назвал выступление Андре Браугера «полицейским туром».[20] Алекс Страчан из Ванкувер Сан описал "Трое мужчин и Адену" как "один из Убийство«Лучшие моменты». Он назвал эпизод «клаустрофобным, циничным и, в конечном счете, болезненным» и особо похвалил выступления Браугера и Секора, а также тот факт, что это не был счастливый конец.[21] Дэвид П. Калат, писатель Убийство: жизнь на улице: неофициальный компаньон, охарактеризовал этот эпизод как "удивительный пример того, как писать и действовать, демонстрируя все Убийство«лучшие качества». Он также похвалил химию между Браугером и Секором, особенно когда они нашли общий голос во время допроса.[22]

Rocky Mountain News критик Дасти Сондерс сказал, что этот эпизод "не хуже драматических телесериалов", и показал, насколько качество Убийство основан на сильном письме и актерской игре, а не на действии.[23] Джон Леонард, литературный и телевизионный критик, назвал это «самым экстраординарным, что я когда-либо видел за телевизионный час». Леонард похвалил напряжение, обстановку и письмо, особенно когда Такер повернул стол против детективов.[24] Он сказал, что эта серия лучше таких произведений, как Ариэль Дорфман с Смерть и Дева и автор Дон Делилло Книги о мужчинах в маленьких комнатах.[24][25] Лон Гранке из Чикаго Сан-Таймс назвал это «безжалостным шедевром».[26] Мануэль Мендоса из The Dallas Morning News считается "Трое мужчин и адена" одной из лучших Убийство эпизодов и особенно высоко оценил выступление Моисея Ганна. Мендоса также сказал: «Клаустрофобия The Box усиливает ощутимое напряжение.[3] Балтимор Сан телевизионный критик Дэвид Зуравик сказал, что этот эпизод сделал The Box "главной сценой для Пемблтона и моральным центром Убийство Вселенная ». Зуравик также сказал:« Совершенно и минималистично, этот эпизод был не только телевидением, но и музыкальным театром, праздником и взрывом языка; злая городская опера, в которой голоса Бейлисса и Пемблтона сливаются вместе, а затем отступают, пока Такер поет последнюю арию гнева и презрения ».[13] Calgary Herald писатель Брюс Вейр сказал, что эта серия Убийство в лучшем виде: блестяще написано, напряженно исполнено и постоянно удивляет ».[7] Эмили Нуссбаум из Нью-Йорк Таймс назвал «Трое мужчин и Адену» выдающимся эпизодом сериала и охарактеризовал его как «мощную витрину остроумно едкого диалога сериала и его готовность исследовать клише телевизионных детективов вместо того, чтобы просто повторять их».[6] Лос-Анджелес Таймс Писатель Ховард Розенберг описал его как «завораживающее (и) сложное исследование персонажей» и сказал, что Ганн выступил с лучшим гостевым спектаклем в телевизионном сезоне.[27] Грант Тинкер, бывший генеральный директор NBC, сказал об этом эпизоде: «Я подумал, что он потрясающий».[28]

Награды и выпуск DVD

Том Фонтана выиграл Премия Эмми за Выдающийся сценарий для драматического сериала для сценария «Трое мужчин и адена». Это была одна из двух Эмми Убийство: жизнь на улице получено во время 45-я премия Primetime Emmy Awards сезон, Барри Левинсон также выиграл Эмми за Выдающаяся режиссура драматического сериала за серию "Унесенные Гудом".[29] "Трое мужчин и Адена" и остальные эпизоды первого и второго сезона были включены в бокс-сет из четырех DVD "Убийство: Жизнь на улице: Полные сезоны 1 и 2", который был выпущен Домашнее видео A&E 27 мая 2003 г. за 69,95 долларов.[30]

Рекомендации

  1. ^ Левинсон, Барри (2003). Убийство жизни на улице - сезоны 1 и 2 (Аудиокомментарий) | формат = требует | url = (помощь) (DVD). Домашнее видео A&E.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я Бианкулли, Дэвид (23 марта 2006 г.). «Актер Андре Браугер обсуждает свою карьеру и новое шоу« Вор »на FX». Свежий воздух. Нью-Йорк. Событие происходит в 12: 00–12: 22. Национальное общественное радио.
  3. ^ а б c d Мендоса, Мануэль (11 июня 2003 г.). "Revisit" Жизнь на улице"". The Dallas Morning News. п. 1E.
  4. ^ а б c Фреттс, Брюс (19 февраля 1999 г.). «1990-е. К концу 20-го века телевизионная нация превратилась в одну большую несчастную семью». Entertainment Weekly. п. 96.
  5. ^ а б «Court TV отмечает выходные 4 июля особым марафоном убийств: эпизоды жизни на улице, основанные на реальных историях». Деловой провод. 15 июня 1999 г.
  6. ^ а б c d Нассбаум, Эмили (16 ноября 2003 г.). "Телевидение: повторы: тонкости дразнить подозреваемого до признания". Нью-Йорк Таймс. п. 29.
  7. ^ а б Вейр, Брюс (27 июня 2008 г.). «Спасайтесь от летней телевизионной засухи; зачем страдать от неудачных летних повторов, когда телевизионные шедевры теперь доступны на DVD для вашего удовольствия? Мы возвращаемся в Убежище, чтобы восхищаться восемью незабываемыми сериалами». Calgary Herald. п. SW22.
  8. ^ Стивенс, Деннис Дж. (2009). СМИ и уголовное правосудие: эффект CSI. Садбери, Массачусетс: Джонс и Бартлетт Издательство. п. 246. ISBN  978-0-7637-5531-7.
  9. ^ Убийство жизни на улице - сезоны 1 и 2 (Особенности: Список песен) | формат = требует | url = (помощь) (DVD). Домашнее видео A&E. 2003.
  10. ^ а б c Кармоди, Джон (5 марта 1993 г.). «Телевизионная колонка». Вашингтон Пост. п. C6.
  11. ^ "Nielsen Ratings / 1-7 марта". Пресс-Телеграмма. 10 марта 1993 г. с. D5.
  12. ^ Холлоуэй, Дайан (8 марта 1993 г.). "'«Я улечу», возможно, направлюсь на PBS ». Остин, американский государственный деятель. п. B10.
  13. ^ а б Зуравик, Дэвид (14 мая 1999 г.). «Номер больше для« Убийства »; NBC убивает нашумевшую балтиморскую драму о полицейских после семи сезонов; Жертва низких рейтингов». Балтимор Сан. п. 1А.
  14. ^ а б Зуравик, Дэвид; Кальтенбах, Крис (16 мая 1999 г.). ""Убийство ": лучшие из лучших". Балтимор Сан. п. 5F.
  15. ^ Бианкулли, Дэвид (8 ноября 2000 г.). "Новый" Перекресток Гидеона "выходит в класс с этим посмертным эпизодом". New York Daily News. п. 84.
  16. ^ "Лучшее из" Убийств "попадает на Court TV". Балтимор Сан. 31 мая 1999 г. с. 5F.
  17. ^ Эдель, Раймонд А. (13 февраля 1999 г.). «Телевизионные новости и заметки». Запись. п. Y10.
  18. ^ Бианкулли, Дэвид (14 декабря 2006 г.). «Мега просмотр: если вы находитесь в настроении дарить подарки и хотите произвести поразительное сейсмическое воздействие, подумайте о телесериалах на DVD. И подумайте о мегапросмотре. Вот лучшие и самые захватывающие новые коллекции». New York Daily News. п. 45.
  19. ^ Бианкулли, Дэвид (23 июня 1997 г.). «В этом хит-листе больше, чем несколько промахов, якобы в списке« 100 лучших »есть большие упущения». New York Daily News. п. 65.
  20. ^ Фреттс, Брюс (30 мая 2003 г.). «Что смотреть; подробное руководство о том, что нового на кассетах и ​​DVD - блокбастеры, классические подборки, жанровые фильмы и многое другое». Entertainment Weekly. п. 99.
  21. ^ Страчан, Алекс (12 июля 1996 г.). «Убийство - это шоу, за которое можно умереть». Ванкувер Сан. п. C6.
  22. ^ Калат, Дэвид П. (1998). Убийство: жизнь на улице: неофициальный компаньон. Лос-Анджелес, Калифорния: Книги Возрождения. п.116. ISBN  1-58063-021-9.
  23. ^ Сондерс, Дасти (7 декабря 1993 г.). «На этот раз настройтесь на« Homicide »до того, как его выберут из состава». Rocky Mountain News. п. 8D.
  24. ^ а б Леонард, Джон (1998-11-04). Анатомия «Убийства: жизнь на улице» (Документальный). Балтимор, Мэриленд: Служба общественного вещания.
  25. ^ Медонза, Мануэль (3 ноября 1998 г.). "PBS отслеживает испытания и победы" Homicide """. The Dallas Morning News. п. 1С.
  26. ^ Гранке, Лон (28 июня 1996 г.). «Убийцы Менендеса выгружаются на Уолтерса в« 20/20 »совок». Чикаго Сан-Таймс. п. 47.
  27. ^ Розенберг, Ховард (22 декабря 1993 г.). «Ховард Розенберг: Острее ножа для гинсу» Телевидение: не понимает, что такое кабельное телевидение? Лерри из Ларри Кинга похож на Ларри Кинга? Лос-Анджелес Таймс. п. F1.
  28. ^ Сланцы, Томь (27 апреля 1993 г.). ""Убийство ": Следующая жертва NBC?". Вашингтон Пост. п. B1.
  29. ^ «Полный список 45-х ежегодных обладателей премии« Эмми »в прайм-тайм». Ассошиэйтед Пресс. 19 сентября 1993 г.
  30. ^ Тан, Шерил Лу-Лиен (25 мая 2009 г.). «DVD означают, что никогда не нужно прощаться; фанаты могут копить и пересматривать целые сезоны любимого шоу». Балтимор Сан. п. 2F.

внешняя ссылка