Уруши-э - Urushi-e

Нисимура Сигенобу, Сёки и девушка, c. 1720-е гг. Ксилография с ручной росписью и лаком (уруши). Хособан. 13 дюймов x 5 5/8 дюйма
Окумура Тосинобу (работал в 1717–1750 гг.), «Молодые влюбленные у горы Фудзи», около 1720 г., уруши-э (лаковая печать), Музей Виктории и Альберта, № E.1419-1898[1]

Уруши-э (漆 絵 "лак изображение [s] ") относится к трем различным методам Японское искусство. Хотя уруши-э больше всего ассоциируется с ксилографией, термин уруши-э не ограничивается этим средством. Он также может относиться к изображениям с использованием лака как к краске на трехмерных лакированных объектах;[2] и картины с использованием настоящего лака на бумаге или иногда на шелке.

Техника

В японской печати на дереве уруши-э обычно относится к технике ручной росписи. Вместо печати с уруши (натуральный лак) расписана вручную. Это означало, что изображения уруши-э могли быть более красочными, чем большинство блочных принтов того времени.[3] Когда эта техника была впервые разработана, было доступно пять цветов; коричневый, желтый, зеленый, красный и черный.[3] Уруси-э иногда использовался как термин для описания всех раскрашенных вручную гравюр на дереве в Японии, а не только тех, которые были окрашены лаком.[4] однако использовался только уруши-э иро-уруши, что означает цветной лак, полученный путем смешивания прозрачного лака и одного из пяти пигментов. Художники, такие как Нисимура Сигенага Около 1680–1750 годов также использовались черные чернила, загущенные спрятать клей чтобы добиться эффекта лака на некоторых его отпечатках.[5] Помимо цветного лака, золото иногда наносили на работы уруши-э в виде сусальное золото и порошки.[3]

Печать

Уруши-э гравюры на дереве делались толстыми темными черными линиями и иногда раскрашивались вручную. Чернила были смешаны с клеем животного происхождения, называемым Никава, который сделал его густым и придал ему блестящий блеск, как говорят, напоминал лак. Чаще всего это использовалось не для создания всей печати, а только для улучшения определенного элемента, например Оби или волосы фигуры, чтобы придать ей блеск и сделать образ в целом роскошнее.[5]

Отпечатки, которые включают Уруши-э элементы, вероятно, также будут использовать слюда, металлическая пыль и другие элементы, улучшающие внешний вид, качество и ценность работ. Эта техника была наиболее популярна в Японии в начале 18 века в эпоху Эдо, и ее можно увидеть в работах многих художников того времени.[нужна цитата ]

Картины

В живописи этот термин относится к использованию цветных лаков, получаемых путем смешивания пигментов с прозрачным лаком. Использование цветного лака для росписи восходит к доисторическим временам. Период Дзёмон, и стал особенно популярным в Период Нара (8 век), когда огромное количество работ было выполнено красным лаком на черном фоне. Однако до 19 века использование натуральных пигментов ограничивало цвета, доступные художникам, красным, черным, желтым, зеленым и светло-коричневым.[нужна цитата ]

Художники

Художник Шибата Зешин (1807-1891) известен своими нововведениями в этом отношении, и некоторые считают, что он первым использовал лак не только как декоративный элемент (для рисования шкатулок, мебели и керамики), но и как средство для раскрашенных свитков. Зешин много экспериментировал с различными веществами, которые он смешивал с лаком для создания различных эффектов, в том числе имитируя внешний вид различных металлов (железо, золото, бронзу, медь), а также имитируя внешний вид и текстуру вестерна. картина маслом.[6]

Другие художники, которые использовали эту технику, включают:

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ "Молодые влюбленные у горы Фудзи". Азия. Музей Виктории и Альберта. Получено 2007-12-12.
  2. ^ Brommelle, N.S .; Смит, Перри (1988-12-01). Уруши: Труды исследовательской группы Уруси, 10–27 июня 1985 г., Токио. Публикации Getty. ISBN  9780892360963.
  3. ^ а б c "ЯАНУС / уруши-э 絵". www.aisf.or.jp. Получено 2019-10-24.
  4. ^ Зейдлиц, Вольдемар фон; Амсден, Дора (2016-03-09). Впечатления от укиё-э. Parkstone International. ISBN  9781785257384.
  5. ^ а б «Художественный музей Гонолулу» Пародия на бессмертный извращенец ». honolulumuseum.org. Получено 2019-10-24.
  6. ^ Эрл, Джо. «ГЕНИЙ ЯПОНСКОГО ЛАКА: МАСТЕРСТВА ШИБАТЫ ЗЕШИНА». Японское общество.
  7. ^ «Актер Саногава Мангику I в роли Санады, дочери прядильщика Итои, с актером в спектакле« Хирагана Ёмейри Идзу Никки », представленный в Театре Накамура в одиннадцатом месяце 1718 года». Художественный институт Чикаго. Получено 2019-10-24.
  8. ^ «Актер Ямасита Кинсаку I в роли разносчика чернящего зубы красителя». Художественный институт Чикаго. Получено 2019-10-24.
  9. ^ «Куртизанка верхом на карпе (пародия на даосского бессмертного кинко [кит.: Цинь Гао])». Художественный институт Чикаго. Получено 2019-10-24.
  10. ^ "Сайгё Хоши". Художественный институт Чикаго. Получено 2019-10-24.